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1、有三種表演體系：斯坦尼斯拉夫斯基(蘇聯(lián))、布萊希特(德國)、以梅蘭芳(中國)為代表的京劇，三種表演體系，以及三種表演體系斯坦尼拉夫斯基體系。創(chuàng)始人：斯坦尼斯拉夫斯基(1863-1938)，原名阿列克謝耶夫，藝名斯坦尼斯拉夫斯基。定義：指以場景為導(dǎo)向，模擬現(xiàn)實場景，創(chuàng)造生活幻覺的戲劇表演系統(tǒng)。簡介：斯坦尼斯拉夫斯基體系是俄羅斯戲劇家史坦尼在20世紀初戲劇創(chuàng)作實踐的基礎(chǔ)上建立起來的現(xiàn)實主義戲劇體系。有人認為，演員和人物“合二為一”，自然產(chǎn)生情感和行動，再現(xiàn)生活，是現(xiàn)實生活的現(xiàn)實表現(xiàn)。有一堵“第四堵墻”，演員們進入了一個“沒有自我的王國”。三種表現(xiàn)系統(tǒng)布萊希特系統(tǒng)，創(chuàng)始人：伯德布萊克特(1898-1

2、956)。德國戲劇理論家、劇作家和導(dǎo)演。定義：它是指把舞臺看作流動的空間，沒有場景，沒有表演，使演員和觀眾有意識地交流(演員和角色之間的所謂“分離效應(yīng)”)的戲劇系統(tǒng)，具有一定的哲學(xué)意義。系統(tǒng)簡介：布萊希特系統(tǒng)繼承了德國和歐洲的戲劇傳統(tǒng)，吸收了東方古典戲劇的元素，建立了反映20世紀復(fù)雜人類生活的新型戲劇史詩戲劇。提倡：提倡“分離法”，又稱“陌生化法”。它的基本含義是用藝術(shù)的方法使平凡的事物不同尋常，揭示事物的因果關(guān)系，揭示事物的矛盾本質(zhì)，使人們認識到改變現(xiàn)實的可能性?！胺蛛x法”要求演員與角色保持一定的距離，而不是將他們整合成一個角色，但是演員應(yīng)該優(yōu)于角色，控制角色并扮演角色。梅蘭芳體制，創(chuàng)始人：梅蘭芳(1894-1961)體制簡介：梅蘭芳先生在繼承傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上，繼承前人的藝術(shù)風(fēng)格，在唱、讀、做、舞、妝、服等方面進行了創(chuàng)新，使中國古代戲曲中的歌、舞、戲結(jié)合，形成了梅派的原始藝術(shù)風(fēng)格。青衣、花旦、鬼門旦、鐵旦和京劇藍調(diào)的演唱和表演藝術(shù)是全面而有機的結(jié)合。開創(chuàng)了花旦這一新的行業(yè)，極大地豐富了丹嬌演唱的優(yōu)美旋律，形成了獨特的藝術(shù)流派梅派。主張：歌唱、閱讀、演奏的程式化表演，情感、理性與欣賞的融合，體現(xiàn)戲

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