1、人是比流水還要變化快的東西，沒有人能踏入同一條河流，因為流水在變化，而人也在變。于是，書就變成了隨時會改變的產(chǎn)物。每一次閱讀，書就變化一次，何況你閱讀一次，又增加了一層消逝的記憶。 正因為書籍時時改變，才擁有了可能會產(chǎn)生的幸福。,1、了解博爾赫斯及其創(chuàng)作 2、領會沙之書的內(nèi)容與題旨。 3、理解沙之書中的“虛構(gòu)”表達,教學目標,博爾赫斯（18991986），阿根廷詩人、小說家兼翻譯家，被稱為是“影響歐美文學的第一位拉丁美洲作家”。生于布宜諾斯艾利斯一個有英國血統(tǒng)的律師家庭。在日內(nèi)瓦上中學，在劍橋讀大學。,博爾赫斯的祖母是英國人，父親是阿根廷的一名律師與教師，擁有大量藏書。母親出身望族，博覽群書，

2、通曉英語。博爾赫斯受家庭熏陶，自幼熱愛讀書寫作。7歲時，用英文縮寫了一篇希臘神話。8歲時，根據(jù)堂吉訶德，用西班牙文寫了致命的護眼罩。10歲時，在民族報上發(fā)表了英國作家王爾德的童話快樂王子的譯文，署名博爾赫斯，其譯筆成熟，竟被認為出自其父的手筆。,博爾赫斯,博爾赫斯晚年雙目失明，仍以口授方式繼續(xù)創(chuàng)作，成就驚人。他的婚姻生活并不如意，長期獨身，由母親照料生活，直至68歲才結(jié)婚，3年后即離異。晚年的博爾赫斯離開了布宜諾斯艾利斯之岸，漂洋過海，他的終點是第二故鄉(xiāng)日內(nèi)瓦。在母親辭世后，他認定追隨他多年的日裔女秘書為終身伴侶，1986年結(jié)婚，宣布她為財產(chǎn)的唯一合法繼承人。同年6月14日，因肝癌醫(yī)治無效，在

3、日內(nèi)瓦逝世。,博爾赫斯,一個晚年雙目失明的老人 一個與母親相依為命的老人 一個影響了中國二十世紀八、九十年代眾多知名作家的作家 “迷宮的制造者”“圖書館作家” 他和哥倫比亞的馬爾克斯、意大利的卡爾維諾，被譽為“作家們的作家”。,博爾赫斯,成名作：小徑分岔的花園（短篇小說）南方第三者馬可福音。 小說特色： 敘述干凈利落，文字精煉，構(gòu)思奇特，結(jié)構(gòu)精巧，情節(jié)常在東方異國情調(diào)的背景中展開，荒誕離奇且充滿幻想，有濃重的神秘色彩,博爾赫斯作品,博爾赫斯是一位只寫小文章的大作家。小文章而成大氣候，在于其智慧的光芒、設想的豐富和文筆的簡潔像數(shù)學一樣簡潔的文筆。 （法）安德烈莫洛亞,博爾赫斯之死不僅是阿根廷、拉

4、丁美洲，而且也是全世界文學界的巨大損失，因為先生不僅是當今世界最偉大的文學巨匠，而且還是一位無與倫比的創(chuàng)造大師。正是因為博爾赫斯，我們拉丁美洲文學才贏得了國際聲譽，掌握了簡練優(yōu)美的文體。他打破了傳統(tǒng)的束縛，把散文推向了一個極為崇高的境界。 （秘魯）略薩,博爾赫斯是書，是文學，博爾赫斯也是時間，空間，博爾赫斯更是知識，是智慧，是無止境的智力活動。 他的散文讀起來像小說；他的小說是詩；他的詩歌又往往使人覺得像散文。溝通三者的橋梁是他的思想。,作家評價,剝啄,bzhu,粗糙,co,鐵錨,mo,笨拙,zhu,惶惑,hung,晦氣,hu,荒誕,dn,蒙騙,mng,冥,mng,臨摹,m,詆毀,d,閱讀小說

5、 積累字詞,一幢,zhung,九次冪,m,記事簿,b,付之一炬,烏煙瘴氣,zhng,烏煙：黑煙；瘴氣：熱帶山林中的一種濕熱空氣，舊時認為是瘴癘的病原。比喻環(huán)境嘈雜、秩序混亂或社會黑暗,1、小說主要敘述了一個什么故事？請簡要概述。,一個退休的圖書館員從陌生的圣經(jīng)推銷員手里買下了一本“沙之書”，沉迷于它的神秘并陷入了對不可知的恐懼，最終把這本書藏在了圖書館的陰暗角落。,整體感知,開端 發(fā)展 高潮 結(jié)局,故事情節(jié),初識沙之書 陌生人上門推銷圣經(jīng) 買下“沙之書” 奇妙的書、設法得到它 研究“沙之書” 使“我”煩惱不堪 逃避“沙之書” “我”把它藏進了圖書館,1、“沙之書”有哪些奇妙的特性？（為沙之書寫

6、一段推薦文字）,“沙之書”像沙一樣，變幻不定，無始無終，無窮無盡，不斷“生長”。,示例：煉金術士封面介紹文字：能夠徹底改變一個人一生的書籍，或許幾十年才出現(xiàn)一次，您所面對的正是這樣的一本書。,課文分析,這一變化過程既形象地說明沙之書的奇妙而神秘的特性，又表現(xiàn)了“我”乃至人類在無限強大的異己之物前不勝渺小、恐懼的心理。,2小說主人公“我”對待“沙之書”的態(tài)度變化經(jīng)歷了一個怎樣的過程？這一變化過程說明了什么？,好奇,鉆研,著迷,恐懼,逃避,起初好奇，然后設法得到，接著是鉆研，但發(fā)現(xiàn)對它了解越多，不了解的部分也更多，于是意識到自己的渺小無奈，緊接著迷失于無法自拔的敬畏，隨之而來的是恐懼，最終選擇逃避

7、、放棄，讓沙之書淹沒在圖書館的書海中,敬畏,惶惑,“我”擁有沙之書之后,無所適從,比如：無窮大的世界 無止境的欲望 瑣碎繁雜的生活 強大的異己力量 神秘的未知世界 不知其數(shù)的金錢 浩瀚無窮的知識 無法挽留的時間 變化無常的命運 讓人身心俱疲的愛情,3、你認為“沙之書”可能象征什么？,無限之物,小說主題,對人類及世界的無窮盡的存在的隱喻 無限時間空間的模型 人類知識無窮無盡的象征 在令人敬畏之物面前，人應選擇停步 人的欲望是無法滿足的 美是無法占有的 一些珍貴的東西可能成為一切煩惱的根源 制造一本無始無終的小說 ,4、小說開篇為什么要來一串幾何學概念？,走進沙之書,思考探究課文：,既極力讓讀者以

8、為“我”的小說是真實可信的，又為下文“沙之書”的奇妙特性作暗示與鋪墊。,5小說前半部分為什么要介紹那么多的圣經(jīng)版本？,既極力讓讀者以為小說的故事是真實可信的，又為下文“我”用圣經(jīng)來換取“沙之書”作了伏筆。,6“隱藏一片樹葉的最好的地點是樹林”一句的內(nèi)在的哲理是什么？你能仿造一句嗎？,走進沙之書,思考探究課文：,內(nèi)在的哲理：無限之物是由無數(shù)個有限之物組成，每一個有限的個體因為無限的同類數(shù)量而得以永存，也因為無限的同類而容易被忽略。,仿造示例：隱藏一粒沙子最好的地點是沙漠；保留一顆水珠最好的辦法是放入大海；隱藏一個人最好的地點是人群。,7、你從沙之書的哪些內(nèi)容中可以看出這篇文章寫的內(nèi)容其實是假的？

9、,走進沙之書,思考探究課文：,書販的長相：面目模糊不清 書的樣式：異乎尋常的重量 頁碼很亂 封面和手之間總有好幾頁，好像從書里冒出來一樣，找不到第一頁 找最后一頁照樣失敗 頁碼無窮無盡 一頁上印著面具，角上的數(shù)字大到九次冪 內(nèi)心擔憂：擔心燒起來無休無止，使整個地球烏煙瘴氣,8、作者虛構(gòu)了一本現(xiàn)實中并不存在的“沙之書”，體現(xiàn)了他作為一名“玄想型”作家的特點。那么小說中有讓你感覺到真實可信的地方嗎？,走進沙之書,思考探究課文：,直接說明：“不過我的故事一點兒不假” 書販的長相：身材很高 外表整潔 透出寒酸 灰色 衣服 灰色 箱子 稀疏、泛白的金黃色頭發(fā) 書的樣式：八開大小 布面精裝 書頁磨損 印刷

10、粗糙 每頁兩欄 版面分段 排得很擠 還有頁碼、插畫 書的來歷：平原上的村子 用幾個盧布和一部圣經(jīng)換來 主人不識字，需要圣經(jīng) 屬于最下層的種姓 看書藏書：用放大鏡檢查，排除偽造的可能 偷偷放在陰暗的擱架上,（除了這本“沙之書”是非現(xiàn)實的之外，其他的都是現(xiàn)實生活場景，它們讓“沙之書”也顯得像一個現(xiàn)實之物一樣合情合理。）,9、你覺得博爾赫斯寫沙之書要告訴我們一些什么？,走進沙之書,思考探究課文：,對人類及世界的無窮盡的存在的隱喻 覺得沒有窮盡的世界的不可理解 象征人類知識的浩瀚繁多 對文學的獨特認識 對某些書籍的批判 ,沙之書無限之物 1、 對人類及世界的無窮盡的存在的隱喻 2、無限時間空間的模型

11、3、人類浩瀚知識的象征 4、對文學的獨特認識 5、對某些書籍的批判 （制造一本無始無終的小說） ,如無止境的欲望，無窮大的世界，瑣碎繁雜的生活、強大的異己力量、神秘的未知世界、不知其數(shù)的金錢、無法挽留的時間、變化無常的命運、浩瀚無窮的知識、讓人身心俱疲的愛情等等。,感悟主題：,在令人敬畏之物面前，人應選擇停步 人的欲望是無法滿足的 美是無法占有的 一些珍貴的東西可能成為一切煩惱的根源 ,其他相關主題,小說通過虛構(gòu)，運用象征，使無窮無盡這一概念形象地展現(xiàn)出來，并將人們面對無限的那些無所適從的心理真實地從小說中凸現(xiàn)出來。盡管我們在現(xiàn)實中誰也沒有看見過這樣一本書 ，但我們都曾經(jīng)被無限的星空所震撼，被

12、無窮盡的人類歷史卷入沉思。沙之書所表達的正是人類面對無限之物時心靈的真實深度。這樣，“沙之書”便類似一種透鏡，它來源于人類的智慧，可以穿越現(xiàn)實的障礙。,歸納總結(jié)：,“沙之書”給你什么啟示了嗎？ 人處在時間與空間的交叉點上，作為瞬息和有限的存在物，卻向往永恒和無限。,有人說，虛構(gòu)是小說的靈魂，沒有虛構(gòu)就沒有小說；有人說，真實是文學的生命。高考也要求寫具有真情實感的文章，不能胡編亂造。 因此，我們有必要正確理解文學與寫作的真實與虛構(gòu)。,真實與虛構(gòu),“虛構(gòu)”的意義,小說 fiction fikn 虛構(gòu)、想象、杜撰 novel nvl 新穎的，奇妙的 虛構(gòu)是小說的合法化身份 虛構(gòu)是小說的靈魂，沒有虛構(gòu)

13、就沒有小說。,四大名著里的故事是真實的還是虛構(gòu)的? 虛實比例：實（%） 虛（%） 水滸： 5 95 西游： 2 98 紅樓： 0 100 三國： 75 20,文學不是生活的復制，所以不需要照搬生活，不需要和生活中發(fā)生的事情一模一樣，這就是藝術的虛構(gòu)。 虛構(gòu)的東西必須給人以真實的感覺，必須符合生活發(fā)展的邏輯。事情是假的，但讓人感覺像真的一樣，“把虛構(gòu)巧妙地偽裝起來”，這就是藝術的真實。 虛構(gòu)：作家在創(chuàng)作過程中，依據(jù)生活邏輯，通過想象和撮合，創(chuàng)造出現(xiàn)實生活中并非存在，在又在情理中的人生圖畫。心靈的真實才是真正的真實。,生活的真實與文學的虛構(gòu),（現(xiàn)實） （加工） （更高） 幻想即是現(xiàn)實，現(xiàn)實也是幻想

14、， 生活之中處處有奇跡。 虛構(gòu)比真實更真實。余華,真實虛構(gòu)真實,煞有介事，寫得像真有其事，盡管內(nèi)容是荒誕不經(jīng)的，如博爾赫斯沙之書； 老實承認自己的小說就是虛構(gòu)，是自己腦子里的產(chǎn)物，像塞萬提斯堂吉訶德； 完全是一副信不信由你的曖昧態(tài)度，像卡夫卡變形記。,不論哪一種情形，小說家都意在通過一個虛構(gòu)的世界，呈現(xiàn)給我們一個真實的謊言，并通過這個謊言，藝術地告訴我們一個時代的真實。,小說家進行虛構(gòu)有三種態(tài)度,他想努力抹去幻想與現(xiàn)實的界線，讓虛構(gòu)嵌入現(xiàn)實之中，與現(xiàn)實渾然一體。他說“一件虛假的事可能本質(zhì)上是實在的”。對他而言，虛構(gòu)是藝術創(chuàng)造的根本點，是抵達更高更實在的方式；通過虛構(gòu)，寫作這門活動往往可以最大限

15、度地接近心靈的復雜活動。,博爾赫斯的“虛構(gòu)”,線是由無數(shù)的點組成的；無數(shù)的線組成了面；無數(shù)的面形成體積；龐大的體積則包括無數(shù)體積不，這些幾何學概念絕對不是開始我的故事的最好方式。如今人們講虛構(gòu)的故事時總是聲明它千真萬確；不過我的故事一點不假。 沙之書 煞有介事 “說謊” “裝神弄鬼”,博爾赫斯的“虛構(gòu)”,塞萬提斯 的“虛構(gòu)”,堂吉訶德作者：西班牙作家塞萬提斯 內(nèi)容簡介：窮鄉(xiāng)紳堂吉訶德讀騎士小說入了迷，決定仿效騎士的生活。他選了一個村姑（杜爾西內(nèi)婭）做意中人，說服本村的一個農(nóng)民（桑丘）做自己的隨從。于是，堂吉訶德穿上盔甲，騎著瘦馬，出門行俠。結(jié)果演出了大戰(zhàn)風車、大戰(zhàn)羊群等許多鬧劇，吃了無數(shù)苦頭，

16、直到臨終才清醒過來。,清閑的讀者，這部書是我頭腦的產(chǎn)兒，我當然指望它頂漂亮、頂活潑、頂聰明?？墒前醋匀唤绲囊?guī)律，物生其類，我也不能例外。我是堂吉訶德的爸爸，可是倒有點像后爹。其愛的讀者，我不愿意從時下的風氣，象別人那樣含淚求你對我這個兒子大度包容，別揭他的短。你既不是親戚，又不是朋友；你有自己的靈魂；你也象頭等聰明人一樣有自由意志；所以你不受任何約束，不擔承任何義務。你對這個故事有什么意見，不妨直說：說它不好，誰也不會責怪；說它好也沒有人感謝。 堂吉訶德前言,（1883年1924），奧地利人，代表作有： 短篇小說 變形記 長篇小說（均為完成） 美國 城堡 審判,卡夫卡的“虛構(gòu)”,變形記中，由于

17、沉重的肉體和精神上的壓迫，一個正常人失去本質(zhì)，異化為非人。推銷員格里高爾一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲，盡管還有人的情感與心理，但蟲的外形使他逐漸化為異類，變形后被世界遺棄使他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗后，等待他的只有死亡。它描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關系惡化，這種關系既荒謬又難以溝通。由人的變形折射了西方人當時真實的生存狀態(tài)。,卡夫卡的“虛構(gòu)”,中國,城堡：主人公應聘來城堡當土地測量員，他經(jīng)過長途跋涉，穿過許多雪路后，終于在半夜抵達城堡管轄下的一個窮村落。筋疲力盡的K遇到了形形色色的人，它們都是掙扎在社會底層的平民。其中有招待所

18、的老板、老板娘、女招待，還有一些閑雜人員。城堡雖近在咫尺，但他費盡周折，卻怎么也進不去。奔波得筋疲力竭，至死也未能進入象征神秘權(quán)力或無形枷鎖統(tǒng)治的城堡。小說至此戛然而止。,城堡中，主人公連正式的姓名都沒有，一個字母K就代表了他的全部。我們不知道他長得什么模樣，年齡有多大，個兒有多高，身材勻稱不勻稱，皮膚是黑還是白 但讀完小說后，對于K的真實性，我們毫不懷疑，因為他的遭遇告訴了我們，我們每一個人都可能成為K。傳統(tǒng)小說家竭力把人物刻畫得像一個現(xiàn)實生活中的真人，卡夫卡則漫不經(jīng)心地將K寫成了無足輕重的符號。然后，誰又能說傳統(tǒng)小說筆下的人物就一定比K更真實呢？,審判中，主人公K是一家銀行襄理，三十歲生日

19、那天被莫名其妙的逮捕，沒有逮捕的手續(xù)，沒有說明逮捕的罪名，也不知道審判的主審法官，卻仍可照常生活與工作，只需在審訊時出庭。K自恃無罪，極力加以證明，然而一切努力均屬徒勞，沒有任何人能證明他無罪，整個社會如同一張無形的法網(wǎng)籠罩著他。在他三十一歲生日前夕，他被法院派來的兩個差役押至人跡罕至的采石場屠殺。 有人說：我們都是K，都在被審判。,P94 騎桶者,快馬加鞭 麻木不仁 不啻ch 奄yn奄一息 倒斃 門檻 十誡ji 地窖jio 咳k嗽su 背景：一戰(zhàn)中奧匈帝國最艱苦的一個冬天的真實情況：缺煤。 內(nèi)容：一個窮得買不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎（ln）著煤桶去的，而是騎著桶飛去的，結(jié)果沒有借

20、到煤，反而被煤店老板娘的圍裙扇到了冰山區(qū)域。,對小說的主旨，我們可以理解為：表現(xiàn)窮困者的窘狀與有產(chǎn)者的自私無情。主人公是值得憐憫的，煤店老板夫婦是應該被譴責的。 但是，這篇小說又延續(xù)了卡夫卡小說的一貫主題：人與世界的不通融性。這次虛構(gòu)的借煤的失敗，也是一次交流的失敗。老板娘是否真的聽到了借煤者的吁求是不確定的，所以她是否要被譴責也是不確定的。這件事強調(diào)的或許不是老板娘的狠心，而是畏縮、自卑的借煤者對世界的恐懼，甚至可以上升到“人與人無法溝通”的層面。,主旨,所寫的事跡，大抵有一點見過或聽到過的緣由，但決不全用這事實，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全表達我的意思為止。人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。 魯迅我怎么做起小說來,魯迅的“虛構(gòu)”,確有阿Q其人？,阿正傳的署名叫“巴人”，很多普通的讀者就不知道這是周豫才先生寫的，甚至他的一些朋友也不知道這是他寫的。就看這個名字一般人就說“啊，這是一個四