1、鋼筆劃-為了完全真實地表現(xiàn)建筑配景、建筑配景、概要、建筑、環(huán)境及其尺度，在表現(xiàn)圖中描繪山水、樹木、草坪、花卉、道路、場地、車輛、人物等。 配景是渲染氣氛、豐富畫面、突出建筑物所不可缺少的。 配景能給畫面帶來適當?shù)幕盍ΓP注畫面興趣中心。 恰當運用配景不僅有助于展示方案的性質(zhì)，還有助于促進整個畫面的成功。 建筑配景-木，建筑配景，木-木的基本形狀，木的成長從主干向外延伸。 其外廓的基本形式以其最概括的形式分為球或多球的組合、圓錐、圓柱、卵圓體等。 建筑配景，樹-干的形態(tài)，樹枝沿著垂直的一根樹干向上，樹枝沿著垂直的一根樹干平選，建筑配景，樹-干的形態(tài)，樹枝沿著垂直的樹干出來，所有的樹枝都垂下，一般

2、是接近水的柳樹。 主干多見于灌木，主干不斷分支至一定高度，枝條越分越密，形成茂盛的樹冠，建筑配景、樹干分支規(guī)律和形態(tài)、樹干分支越細，相互穿插。 畫面上除了樹枝向左右伸出以外，還需要前后伸出的樹枝。 建筑的配景，樹-樹的空間和階層，樹的空間和階層，樹有體積感，樹的體積感是由茂盛的樹葉構成的。 當光線照射時，迎接光線的一側最亮，背面光的一側變暗。 底層的枝葉，因為在陰影中，所以最暗。 建筑配景、樹-樹明暗、球形明暗分析、樹叢可視為多個球體的組合，自然段樹木形狀自由，建筑配景、樹-樹明暗、自然段樹木明暗豐富，應概括為黑白灰三色。 在建筑繪畫中，樹木只用作配景，明暗變化不大的使不得。 否則，喧囂的客人

3、會奪走主人。 建筑配景、樹-干的明暗、干為全暗、干為全明、建筑配景、樹-干的明暗、前明后暗、影為暗、受光部為明、建筑配景、樹-樹的配景中的明暗表現(xiàn)、全遠景的樹能夠襯托建筑的中景和近景的樹能夠豐富畫面的空間和層次。 建筑配景，木-木階層，近木亮，遠木暗，近木暗，遠木淡，使用不同的筆觸，中間的灌木使用克拉星空衛(wèi)視的筆觸。 建筑配景，木-木水平，木亮表兄弟亮，暗表兄弟深，康托拉斯強，遠處樹木灰平。 前木筆觸重，后木筆觸輕。 后木葉叢在近前木葉叢筆觸“虛”。 建筑配景、木材水平、近木筆觸有葉的形象，逐漸遠處的筆觸變細，遠木難以強調(diào)葉的筆觸，有一面或大體積就是一盞茶。 筆觸必須完成。 建筑配景，樹-畫樹

4、的常見病例，主干上下脫節(jié)，切斷脊骨，干粗冠薄，上部有未終結感，建筑配景，樹-畫樹的常見病例，葉叢厚，枝細，頭重腳輕。 主干無分枝，葉叢無遺漏，粗糙。 建筑配景、樹畫樹的常見病例、分杓對稱、葉叢對稱、建筑配景、樹畫樹的常見病例、分枝與葉叢形態(tài)過于相似而重復。 葉叢反復形成單調(diào)的直線，建筑配景、樹畫樹的常見病例，葉子稀稀落落。 葉子的組織緊湊而完整。 建筑配景、樹畫樹的常見病例、葉的尺度偏差。 遠樹和近樹葉的大小沒有差別。建筑配景、樹葉叢的表現(xiàn)、建筑配景、樹草與綠垣、建筑配景、樹草與綠垣、建筑配景、樹草與綠垣、建筑配景、樹草與綠垣建筑配景-人、建筑配景、人-人體尺度、建筑配景、人-透視關系、視高與

5、人高相等的建筑人物有很多表達方法，必須恰當?shù)啬Ｊ交?。建筑配景、?繪畫、建筑配景、人-繪畫、建筑配景-車、建筑配景、汽車-汽車的構造、建筑配景、汽車-汽車的透視變化、描繪汽車要考慮與建筑物的比例關系。 另外，在透視關系上也必須與建筑物協(xié)調(diào)，損害畫面整體的統(tǒng)一。 在建筑配景、車輛如建筑配景、車輛如建筑配景、其他建筑配景等畫面上，樹木不應遮擋建筑的主要部分。 作為中景的樹木，位于建筑物的兩側或前面。 位于建筑物前面時，請放置在不會堵塞重點部分，也不會影響建筑物完全性的部位。 遠景樹木往往位于建筑物的后面，起到焚燒建筑物和提高畫面空間感的作用，色調(diào)和明暗與建筑物對比，形狀和明暗的變化應該簡化。 近樹為了不遮擋建筑物，又因為透視的關系，通常只描繪樹干和少量的葉子起到“框”的作用，不應該描繪全貌。 建筑配景注意點、木材、建筑配景注意點、車輛與人、汽車的描繪必須考慮與建筑物的比例關系，過大或過小會影響建筑物的尺度。 另外，在透視關系上也必須