1、近現(xiàn)代中國(guó)畫,吳昌碩（1842-1927）近代出杰出書畫家。浙江安吉人。曾經(jīng)做過清末的安東（今江蘇漣水縣）知縣。 是我國(guó)著名畫家，書法家、篆刻家。日本人稱贊吳昌碩為唐之后第一人 。,畫風(fēng)：吳昌碩最擅長(zhǎng)寫意花卉，受徐渭和八大影響最大，由于他書法篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫，形成了富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。吳昌碩書法中篆書最為著名。,一、以中國(guó)畫為主介紹我國(guó)20世紀(jì)的部分名家名作：,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,吳昌碩三千年結(jié)實(shí)這幅作品運(yùn)用篆書筆法，疏闊縱放，雄渾有力，顯現(xiàn)出磅礴而茁壯的氣勢(shì)。,在吳昌碩的花卉作品中，梅、蘭、菊、荷、水仙、紫藤最為常見，尤以藤本最能暢

2、其筆力，抒發(fā)激情。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,吳昌碩的墨梅圖,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,梅花是吳昌碩筆下常見的題材，他畫梅常伴以巨石，認(rèn)為“石得梅而益奇，梅得石而愈清”，把梅石結(jié)合比作“知交”或“雙清”。畫墨梅也常畫紅梅，并佐以頑石，或撇幾筆竹子作為陪襯，亦愛畫雪中之梅，題以“晴雪”，有時(shí)題上“不知是雪是梅花”，更增佳趣。,梅石圖,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,齊白石（18631957）湖南湘潭人。是我國(guó)20世紀(jì)著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國(guó)立藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、北京畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。曾被授予“中國(guó)人民藝術(shù)家”的稱號(hào)、榮獲世界和平理事會(huì)年度

3、國(guó)際和平金獎(jiǎng)、年誕辰周年之際被公推為“世界文化名人”等等。,齊白石專長(zhǎng)花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。他畫蟲草則一絲不茍，極為精細(xì)，特別是他畫的蝦、蟹、蟬、蝶、魚、鳥等水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,蛙聲十里出山泉是齊白石91歲時(shí)，應(yīng)我國(guó)著名文學(xué)家老舍之求并以“蛙聲十里出山泉”為命題所作的一張水墨畫。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,蝦冊(cè)此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,齊白石說“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，此三變也?！饼R白石充分掌握了墨分五色的傳統(tǒng)水墨功能，用淡墨畫頭部，次淡墨畫身軀

4、和尾部，用線條勾畫蝦須與附肢，并對(duì)蝦鉗加以夸張，隨后又用濃墨點(diǎn)睛和腦，以求點(diǎn)、線、面的結(jié)合，使墨色互相交融，濃淡相間，有層次，有節(jié)奏，達(dá)到了墨沉淋漓，氣韻生動(dòng)的藝術(shù)情味。他在圖中不畫水，但卻有水的感覺。蝦的四周留出空白，使畫境更為開闊、明豁，突出了主題。,齊白石先生之所以能夠從一個(gè)雕花木匠、民間藝人逐漸成長(zhǎng)為一位馳譽(yù)國(guó)內(nèi)外的大名鼎鼎的繪畫藝術(shù)大師，獲得如此巨大的成功，這里并沒有什么神秘之處，也沒有任何玄機(jī)和竅門，完全是靠他自己的信念和意志，靠他自己一生勤勉辛勞、艱苦奮斗出來的。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,西班牙藝術(shù)大師畢加索曾說：“我不敢去你們中國(guó)，因?yàn)橹袊?guó)有個(gè)齊白石?！薄褒R白石是我們

5、所崇敬的大師，是東方一位了不起的畫家! ”。1956年6月張大千曾去拜訪畢加索，三次而不得接見。張大千是一個(gè)不達(dá)目的不罷休的畫家，最后還是見到了畢加索，畢加索不說二話，搬出一捆畫來，張大干一幅一幅仔細(xì)欣賞，發(fā)現(xiàn)沒有一幅是畢加索自已的真品，全是畢加索臨摹的齊白石的畫?？赐旰?，畢加索對(duì)他說：“齊白石真是你們東方了不起的一位畫家！中國(guó)畫師神奇呀！齊先生水墨畫的魚兒沒有上色，卻使人看到長(zhǎng)河與游魚。那墨竹與蘭花更是我不能畫的。”他還對(duì)張大千說，“談到藝術(shù)，第一是你們的藝術(shù)你們中國(guó)的藝術(shù)！我最不懂的，就是你們中國(guó)人為什么要跑到巴黎來學(xué)藝術(shù)?”西方的世界級(jí)大畫師這樣評(píng)價(jià)齊白石，由此可見齊白石的價(jià)值。,第四章

6、 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,黃賓虹(18651955)，中國(guó)近代卓越的國(guó)畫家。原籍安徽省歙縣，1865年1月27日生于浙江省金華城. 黃賓虹一生跨越兩個(gè)世紀(jì)，兩種時(shí)代，最終以中國(guó)畫大師名世。在他九十壽辰之際，華東文化部授予了他“中國(guó)人民優(yōu)秀畫家”的稱號(hào)。,重要的是黃賓虹的思考和實(shí)踐，有著深刻的世紀(jì)之變的印記。,黃賓虹謹(jǐn)守中國(guó)知識(shí)分子的優(yōu)秀傳統(tǒng)，從探索民族文化源頭入手，以“渾厚華滋”即健康和平的生存理想和淳厚振拔的精神重塑為藝術(shù)創(chuàng)造的美學(xué)指歸，成為中國(guó)近代山水畫史上公認(rèn)的“里程碑”。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,黃賓虹雨過云猶濕,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,黃賓虹的山水畫創(chuàng)作道路，經(jīng)

7、歷了師古人、師造化和融化古人造化形成獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格3個(gè)階段。大約60歲以前以師古人為主；6070歲以師造化為主；70歲以后，自立面目，漸趨成熟，風(fēng)格渾厚華滋，意境郁勃澹宕，是黃賓虹山水畫的基本特點(diǎn)。黃賓虹晚年所作山水，從筆墨上看，元?dú)饬芾?，筆力圓渾，墨華飛動(dòng)，以“黑、密、厚、重”為最突出的特點(diǎn)。從色彩上看，有水暈?zāi)?，元?dú)饬芾斓乃剿灿械で喟邤痰那嗑G設(shè)色，更有色墨交輝的潑墨重彩，以及純用線條的焦墨渴筆。其意境清遠(yuǎn)而深邃。,黃賓虹的畫論畫史研究，有著深刻的獨(dú)到見解。他概括出“渾厚華滋”四字，作為中國(guó)畫藝術(shù)境界和審美標(biāo)準(zhǔn)，并且把它提到中華民族性格的高度。他主張要?jiǎng)?chuàng)造，認(rèn)為為了繼承和發(fā)展民族優(yōu)良傳統(tǒng)

8、，要師長(zhǎng)舍短，合眾長(zhǎng)為己有，就必須廢棄守舊式的臨摹，必須師造化。,他在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩(shī)學(xué)、文字學(xué)、古籍整理出版等領(lǐng)域均有卓犖的貢獻(xiàn)。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,他在技法理論方面，他總結(jié)中國(guó)畫用筆用墨的規(guī)律，提出 5種筆法：平、圓、留、重、變，7種墨法：濃、淡、潑、破、漬、焦、宿。他提倡學(xué)識(shí)淵博、人品高尚、功力扎實(shí)，有創(chuàng)造性的學(xué)人畫。黃賓虹在實(shí)踐上，也在理論上為中國(guó)畫筆墨確立了一種可資參證的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。這是一個(gè)超越前人的，歷史性的貢獻(xiàn)。他的山水畫和畫論，豐富了山水畫的表現(xiàn)力，在現(xiàn)代中國(guó)畫的發(fā)展中，有著承前啟后、繼往開來的意義。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,黃山湯口圖是黃賓虹最后一

9、幅絕筆精品。作者移動(dòng)云壑，搬遷山林，作過一番藝術(shù)剪裁。構(gòu)圖平中出奇，實(shí)處見虛。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,徐悲鴻（18951953）江蘇宜興屺亭橋人。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的奠基者，杰出的畫家和美術(shù)教育家。,徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國(guó)美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開來的巨大作用。他擅長(zhǎng)素描、油畫、中國(guó)畫。他把西方藝術(shù)手法融入到中國(guó)畫中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。他的素描和油畫則滲入了中國(guó)畫的筆墨韻味。他的創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。他的代表作油畫田橫五百士、徯我后、中國(guó)畫九方

10、皋、愚公移山等巨幅作品，充滿了愛國(guó)主義情懷和對(duì)勞動(dòng)人民的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅(jiān)韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達(dá)了對(duì)民族危亡的憂憤和對(duì)光明解放的向往。他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機(jī)和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽(yù)世界，幾近成了現(xiàn)代中國(guó)畫的象征和標(biāo)志。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,徐悲鴻關(guān)于振興中國(guó)畫有三點(diǎn)主張： 第一是倡導(dǎo)人物畫 。他大力倡導(dǎo)人物畫要以人的活動(dòng)為藝術(shù)的中心。 第二點(diǎn)是題材不限，唯求新意。 第三點(diǎn)是發(fā)揚(yáng)本性，走向現(xiàn)代。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,徐悲鴻畫馬，是以真馬為師，又融會(huì)了傳統(tǒng)畫理畫法。他從不畫韁繩，馬的體態(tài)較瘦，腿腳較長(zhǎng)，十分

11、矯健。概言之，他融會(huì)中西繪畫之法，創(chuàng)造了新的駿馬形象，成為畫史上獨(dú)樹一幟的畫馬大家。他畫馬總是和飽滿的政治熱情結(jié)合在一起。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,群馬圖作于1940年喜馬拉雅之大吉嶺。四匹姿態(tài)各異的立馬靜中欲動(dòng)，令人感到“所向無空闊”、“萬里可橫行”的氣勢(shì)。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,油畫浴是徐悲鴻大師惟一公開露面的、早期創(chuàng)作的、尺幅最大、保存完好、最為精彩的油畫人體精品。(估價(jià)高達(dá)780萬元),劉海粟 (1896 1994 ) 杰出的美術(shù)家、教育家、美術(shù)史家、江蘇省武進(jìn)縣 ( 今常州市 )人 。,劉海粟是我國(guó)近代美術(shù)教育事業(yè)的奠基人，是當(dāng)今我國(guó)藝術(shù)界譽(yù)滿中外的杰出的美術(shù)教

12、育家。 1912 年，劉海粟創(chuàng)辦了中國(guó)第一所美術(shù)學(xué)校上海圖畫美術(shù)院。 1918 年應(yīng)聘在北京大學(xué)講授藝術(shù)思潮并舉辦個(gè)人畫展，創(chuàng)立“天馬會(huì)”，倡導(dǎo)美術(shù)改革。他在美術(shù)教學(xué)中首先實(shí)行人體模特兒寫生。同時(shí)，劉海粟率先在美專實(shí)行旅行寫生和男女生同校學(xué)習(xí)制度。 1918年，劉海粟還創(chuàng)辦了我國(guó)第一個(gè)專業(yè)性的美術(shù)雜志，為新文化啟蒙運(yùn)動(dòng)作出了貢獻(xiàn)。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,劉海粟的潑彩肯定是受到西畫的滋養(yǎng)(他一直在畫油畫)，但你卻看不到一點(diǎn)西畫的痕跡和影子他是二十世紀(jì)中國(guó)唯一能夠“化西為中”的“武林高手”。他的畫是最講氣韻生動(dòng)，氣賞意連、渾然一體的：他的用筆是最中國(guó)的、書法的、“一波三折”、“無往不復(fù)

13、，無垂不縮”、“剛中有柔”、“有彈性”的；他的章法是自由布排、大開大合的；他的筆墨、墨彩是隨類的，隨意的，隨情的。因此，他的中國(guó)畫是最地道、最正宗“中國(guó)氣象”的。 劉海粟的藝術(shù)成就卓著，享譽(yù)美術(shù)界。他擅長(zhǎng)于中國(guó)畫、油畫和書法，對(duì)詩(shī)詞亦有很深的造諧。海外學(xué)者譽(yù)先生為“中國(guó)文藝復(fù)興大師”，“足與近代歐洲大師并駕”。 劉海粟于 1985 年曾先后獲得意大利國(guó)家學(xué)院頒發(fā)的奧斯卡獎(jiǎng)、意大利國(guó)家學(xué)術(shù)研究中心頒發(fā)的世界文化獎(jiǎng)、歐洲學(xué)院頒發(fā)的歐洲藝術(shù)大纛獎(jiǎng)、國(guó)際藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)頒發(fā)的功勛證書、意大利培德利亞桑斯學(xué)院授予的“藝術(shù)騎士”稱號(hào)及“大師院士”證書， 1991 年香港大學(xué)授予劉海粟名譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位，他以其精

14、湛的藝術(shù)成就為中華民族贏得了榮譽(yù)。 劉海粟黃山一線天奇峰劉海粟從中國(guó)畫講究“寫”、反對(duì)“描”出發(fā)，吸收后印象主義畫家的筆法，形成獨(dú)特的“寫畫”法。他還喜好層層重涂、重重積染的畫法， 自謂為“積墨”法。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,劉海粟黃山一線天奇峰,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,劉海粟 潑彩荷花圖,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,潘天壽：（1898-1971），浙江寧?？h冠莊人。潘天壽是杰出的中國(guó)畫藝術(shù)大師和現(xiàn)代中國(guó)畫教學(xué)的重要奠基人。先后受教于李叔同、吳昌碩等，曾被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。,潘天壽的繪畫藝術(shù)特別注重意境、氣韻、格調(diào)等中國(guó)民族繪畫的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。他的作品總給人氣魄

15、宏大、令人激動(dòng)振奮的感覺。他的花鳥畫清新剛健而朝氣蓬勃，他的山水畫蒼古厚重而靜穆幽深。他的作品真誠(chéng)樸實(shí)、充溢著內(nèi)在精神美，體現(xiàn)了中華民族深沉的精神力量。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。而且他的畫作多有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)；勾石方長(zhǎng)起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。 潘天壽的指畫也可謂別具一格，成就極為突出。這類作品，數(shù)量大，氣魄大，如指墨花卉晴霞、朱荷、新放等，畫的均為“映日荷花”，以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線，生動(dòng)之氣韻，非筆力所能達(dá) 。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹

16、,潘天壽 指畫,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,潘天壽雁蕩山花“外師造化”直接寫生得來的粉本。,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,潘天壽小龍漱下一角,第四章 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)名家名作介紹,名詞解釋 例如 六法論：南齊謝赫在古畫品錄中總結(jié)的人物畫創(chuàng)作的六種原則，即“氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移摹寫”。后來被作為整個(gè)中國(guó)畫創(chuàng)作和批評(píng)的綱領(lǐng)，對(duì)傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生了巨大的影響。 作品分析題 例如 富春山居圖 （1）富春山居圖是“元四家之首”的黃公望晚年的水墨山水巨作，中國(guó)文人山水畫的典范。（2）它用長(zhǎng)卷的形式，描繪了浙江富春江兩岸初秋的秀麗景色，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)

17、到了“山川渾厚，草木華滋”的境界，被譽(yù)為“畫中之蘭亭序”。（3）全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。,簡(jiǎn)答題 例如 1、解析“黃家富貴，徐熙野逸”。 指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。 黃筌的風(fēng)格：a,取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。B,畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細(xì)。C,畫風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。 徐熙的風(fēng)格：a,取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。B,作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。C,設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩 因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。 論述題 范例 1、試比較兩宋山水的差異性。 2、論董其昌的南北宗論,（1）、五代及北

18、宋初的山水畫開始有流派之分，代表人物有荊浩、關(guān)仝、董源、巨然、李成、范寬。荊浩的筆法記，將謝赫“六法”移于山水，總結(jié)為“六要”，強(qiáng)調(diào)“真”與“似”的區(qū)別，注意氣韻、意境的表達(dá)，在理論上總結(jié)了當(dāng)時(shí)的山水畫追求。 （2）、北宋時(shí)期的封建地主階層在享受榮華富貴的同時(shí)又渴望在純真樸實(shí)的自然中居住、游玩和觀賞，使得心理上的需求得以填補(bǔ)、情感上的追求得以滿足，從而達(dá)到身心的愉悅，所以要求山水畫“可居”、“可游”，這種理想化了的風(fēng)景便能表達(dá)他們的情緒、興趣、觀念甚至品格，這可以說是一種很實(shí)用的目的。另外從中晚唐便流行起來的禪宗主張與自然合為一體，從自然中得到感悟以擺脫社會(huì)的羈絆，獲得心靈的解放，這一哲學(xué)思潮也是與山水畫的成熟密切相關(guān)的。 （3）、北宋中期，關(guān)于山水畫如何觀察，如何安排構(gòu)圖，如何表現(xiàn)四時(shí)、朝暮、陰晴、地區(qū)的不同等等成為一項(xiàng)重要課題，郭熙在實(shí)踐及理論上均做出了