1、唐宋文學(xué),隋唐五代文學(xué),緒論 隋與初唐文學(xué) 盛唐詩歌 李白 杜甫 中唐詩歌 古文運(yùn)動(dòng) 元白詩派 晚唐詩文 唐代散文 唐代的小說與說唱文學(xué) 唐五代詞,唐代文學(xué)發(fā)展概述,第一節(jié) 唐代文學(xué)繁榮發(fā)展的原因 第二節(jié) 唐代文學(xué)的發(fā)展線索,隋朝結(jié)束了南北朝分裂割據(jù)的局面，完成了社會(huì)的統(tǒng)一。 短暫的隋朝隨即被唐取代，迎來了我國封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期。 唐代社會(huì)政治比較開明、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化開放，體現(xiàn)了一種盛世氣象。,唐代針實(shí)行一系列改革，促進(jìn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，商業(yè)、手工業(yè)和交通業(yè)也日益發(fā)展，商業(yè)城市也日益繁華。 思想文化和文學(xué)藝術(shù)發(fā)展和繁榮。儒、釋、道思想的自由傳播，以及中外文化的交流和各民族文化的交融，都顯示著開發(fā)的文化

2、心態(tài)，為文學(xué)藝術(shù)的繁榮創(chuàng)造了比較寬松的思想文化環(huán)境。 科舉制度和多種入仕途徑也為士人提供了更多參與社會(huì)的機(jī)會(huì)。,隋唐五代文學(xué)概況,隋代文學(xué)是南北朝文學(xué)的延續(xù)，又是初唐文學(xué)的前奏。 隋代文人分為兩類：一類是由北入隋的作家，如盧思道、楊素、薛道衡等；一類是由南入隋的作家，如江總、虞世基、虞世南等。 南北文學(xué)合流，并向唐代文學(xué)過渡。 唐代文學(xué)是中國古代文學(xué)史上最輝煌、最富有創(chuàng)造力的時(shí)期之一。唐代文學(xué)的繁榮，表現(xiàn)在詩歌、散文、小說、詞的全面發(fā)展上。,唐代文學(xué)繁榮發(fā)展的原因,社會(huì)的繁榮和發(fā)展 唐代士人的特質(zhì) 思想文化的空前活躍 唐以前文學(xué)自身的發(fā)展 其他因素,1.經(jīng)濟(jì) 2.政治 3.民族關(guān)系與對(duì)外關(guān)系,

3、社會(huì)的繁榮和發(fā)展,經(jīng)濟(jì)文化的新格局 （一）江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化的崛起 （二）北方少數(shù)民族文化的融合 （三）開放的中外文化交流,政治結(jié)構(gòu)的新變化 始于隋代的科舉制度，作為一種新的選拔官員的途徑，在唐朝得到繼承。 還有許多官員通過其他途徑得到選拔。 唐代社會(huì)既有一定的貴族化色彩，同時(shí)對(duì)社會(huì)中下層具有一定的開放性。,1.進(jìn)取精神 2.治學(xué)態(tài)度 兼容并蓄 批判繼承 推陳出新 3.生活狀態(tài) 漫 游 讀書山林 幕 府 貶 謫,唐代士人的特質(zhì),1.開明兼容的思想文化政策與頻繁的文化交流 2.史學(xué)與各種藝術(shù)門類的滲透發(fā)展 3.儒、釋、道各家思想的交融和發(fā)展,思想文化的空前活躍,唐代的思想界較為自由活潑 唐作為一個(gè)

4、強(qiáng)大的統(tǒng)一王朝，始終沒有建立起強(qiáng)有力的單一的思想統(tǒng)治，而是儒、道、佛并存，這在中國歷史上也是特例。,1.詩：詩經(jīng)、楚辭、兩漢樂府、東漢文人五言詩、建安風(fēng)骨、正始之音、兩晉意境、宋齊藻繪、齊梁聲律、宮體綺艷以及各種詩體的發(fā)展唐詩 2.文：先秦歷史散文和諸子散文、兩漢歷史散文和政論散文、魏晉南北朝駢文唐代的文 3.賦：騷體賦、新體賦、抒情小賦、駢賦唐代律賦 4.小說：（神話傳說、寓言故事、史傳）志人小說與志怪小說唐傳奇,唐以前文學(xué)自身的發(fā)展,唐代文學(xué)的發(fā)展線索,詩歌 散文 唐傳奇 詞 其他文體：講經(jīng)文（俗講）、變文、律賦等,唐 詩 唐代文學(xué)最高成就是詩歌，有一代文學(xué)之稱譽(yù)。 詩歌創(chuàng)作古體、近體都得

5、到長(zhǎng)足發(fā)展，作家和作品眾多。 全唐詩所收詩歌近5萬首，作者2200余人，杰出詩人和優(yōu)秀作品的數(shù)量和質(zhì)量都是其它時(shí)代無法比擬。 唐代詩歌一般分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)時(shí)期 。,初唐： 唐初，齊梁詩風(fēng)統(tǒng)治詩壇，唐太宗、虞世南、上官儀等； 初唐四杰； 沈佺期與宋之問； 陳子昂與張若虛 盛唐 兩大詩派：山水田園詩派（王維、孟浩然等）； 邊塞詩派（高適、岑參、王昌齡等）； 雙子星座：李白與杜甫,中唐：大歷詩風(fēng)； 兩大詩派：韓孟詩派（韓愈、孟郊、李賀等） 元白詩派（元稹、白居易等）； 其他詩人：柳宗元、劉禹錫等； 晚唐：小李杜； 苦吟詩人 ； 其他詩人： 愛情題材與艷麗詩風(fēng)，溫庭筠、韓偓等 隱逸題材與

6、淡泊詩風(fēng)，皮日休、陸龜蒙、司空?qǐng)D 亂離之感與諷喻實(shí)事,散 文,唐代散文主要有駢文和“古文”兩大類，并且在不同階段中各自占據(jù)著優(yōu)勢(shì)。 晚唐小品文也顯示了奇光異彩。 全唐文所錄的作家有3千余人，作品有2萬余篇。,初、盛唐：駢文占統(tǒng)治地位 中唐：古文運(yùn)動(dòng) 晚唐：古文衰落，駢文復(fù)興 晚唐小品文極具特色,古文運(yùn)動(dòng),中唐時(shí)期散文創(chuàng)作發(fā)生了根本的變化。 在前代文風(fēng)革新基礎(chǔ)上，韓愈、柳宗元發(fā)起 “古文運(yùn)動(dòng)”，并有李翱、皇甫湜、劉禹錫、白居易等一大批參與和響應(yīng)者，形成了較大的規(guī)模和影響，使古文取得了壓倒駢文的優(yōu)勢(shì)。 韓柳在理論和實(shí)踐上都取得了非凡的成績(jī)，其理論的核心是“文以明道”，思想性和藝術(shù)性都得到了重視，也

7、以多種文體和多樣的風(fēng)格實(shí)踐了他們的理論。 蘇軾稱贊韓愈“文起八代之衰，道濟(jì)天下之溺”（韓文公廟碑）。,唐傳奇,初、盛唐：發(fā)軔期，受六朝志怪小說影響 中唐：興盛期，名家名作眾多 晚唐：由盛而衰期，出現(xiàn)許多傳奇集,唐傳奇作家作品 元稹的鶯鶯傳 蔣防的霍小玉傳 白行簡(jiǎn)的李娃傳 李朝威的柳毅傳,詞,民間詞：敦煌曲子詞 文人詞：中唐出現(xiàn)，晚唐五代繼續(xù)發(fā)展,五代文學(xué)的主要成就在于詞。 創(chuàng)作中心一在西蜀，一在南唐。 西蜀的“花間派”詞人奉溫庭筠為“鼻祖”，主要作家有韋莊、牛希濟(jì)、李珣、歐陽炯等?；ㄩg集是我國最早的一部詞的總集。 南唐詞的成就以馮延巳和李璟、李煜最高。李煜的詞突破了晚唐五代“詞為艷科”的藩籬，

8、在境界、氣象和詞藝上多有開拓。,隋代文學(xué),一、隋代文學(xué)的作家 1、北齊、北周舊臣（北朝詩風(fēng)的代表）：薛道衡、盧思道、楊素； 2、梁、陳入隋的文人（將南朝詩風(fēng)帶入隋朝）：江總、許善心、虞世基、王胄、庾自直等。,二、代表作家 1、薛道衡 2、盧思道 3、楊素 4、楊廣,楊素： 隋代的開國重臣，豪杰式的人物。作品有一種北歌的慷慨嗚咽之音。 盧思道 他的作品體現(xiàn)了北方人重“氣質(zhì)”的特色。 從軍行，七言歌行。,薛道衡 作品體現(xiàn)了南北文學(xué)合流的特點(diǎn)。 渡北河，詠懷詩，慷慨有力； 昔昔鹽，以富麗精巧見長(zhǎng)，抒情委婉細(xì)致。 隋朝文壇，呈現(xiàn)出明顯的南北文化和而不同的過渡性質(zhì)。,初唐詩壇,第一節(jié) 唐初詩壇 第二節(jié)

9、王績(jī)與初唐四杰 第三節(jié) 沈佺期與宋之問 第四節(jié) 陳子昂 第五節(jié) 張若虛與劉希夷,我國古代詩歌的主要體式： 古體詩、近體詩、詞、曲 古體詩：五言、七言 近體詩：五言律詩、七言律詩 五言絕句、七言絕句 詞：令詞、慢詞 曲：令曲、套數(shù),五言古體： 五字一句，兩句一用韻，可駢可散，篇幅長(zhǎng)短不受限制，可長(zhǎng)可短，短可四句，長(zhǎng)可千言； 七言古體： 七言或以七言為主，間用雜言的古體詩。 又稱為“歌行體”。,律詩 律詩，篇有定句，共8句； 句有定字，而且平仄、用韻、對(duì)仗等有嚴(yán)格的規(guī)定，還有起承轉(zhuǎn)合的章法結(jié)構(gòu)。 絕句 絕，就是斷句、截句的意思， 一人作四句詩，無人續(xù)作，稱“絕句”， 尚含蓄，語斷而意不絕。,韻 韻

10、是詩詞格律的基本要素之一。 所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上。 一般總是把韻放在句尾，所有叫做韻腳。,詩人把四聲分為平仄兩大類，平是平聲，仄是上聲、去聲、入聲。 平仄在詩詞中的交錯(cuò)： 平仄在本句中是交替的 平仄在對(duì)句中是對(duì)立的 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。,唐初詩壇,一、齊梁詩風(fēng)統(tǒng)治的唐初詩壇 典雅、莊重、呆板、堆砌 二、代表作家 1、唐太宗 2、宮廷詩的繼承者虞世南 3、綺錯(cuò)婉媚的上官體 4、其他唐初詩人,初唐文壇先后出現(xiàn)了幾個(gè)宮廷文人集團(tuán)： 高宗朝的上官儀； 武后時(shí)的“文章四友”； 中宗時(shí)的宋之問、沈佺期。 宮廷詩人的創(chuàng)作，對(duì)唐朝律詩的發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。,上官儀 提

11、出“六對(duì)”、“八對(duì)”之說，繼而增之以“雙聲對(duì)”、“疊韻對(duì)”等，把原來僅限于詞義的對(duì)偶擴(kuò)大到字音和句法的對(duì)偶，表現(xiàn)出將聲律和對(duì)偶緊密結(jié)合的新努力。 作品注重對(duì)景物的細(xì)致觀察，自鑄新詞以狀物色，同時(shí)追求聲辭之美，“綺錯(cuò)婉媚”，成為人們模仿取法的一種新的詩體，時(shí)人謂之“上官體”。 落葉飄蟬影，平流寫雁行。 鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。,杜審言及臺(tái)閣體 存詩主要是五言律詩。 他的詩，句律精嚴(yán)而筆力雄健。 杜審言、李嶠、蘇味道、崔融，稱“文章四友”，他們的創(chuàng)作被稱為“臺(tái)閣體”，這些詩大多合律，且十分講究修辭技巧，在五言律詩的發(fā)展過程中起到了推動(dòng)作用。,早春游望 獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江

12、春。 淑氣催黃鶯，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。 忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。,王績(jī)與初唐四杰,一、王績(jī) 二、初唐四杰 1、生平思想 2、創(chuàng)作成就,銳意變革的新進(jìn)詩人： 盧照鄰幽憂子集 駱賓王駱賓王文集 王勃王子安集 楊炯盈川集,四杰的生平遭際與文學(xué)主張,四杰都才高、早慧、位卑，遭遇坎坷，而結(jié)局悲慘，他們慷慨有志，而報(bào)國無門，使創(chuàng)作更貼近現(xiàn)實(shí)，更多牢騷之氣、憤懣之情。 四杰都反對(duì)華而不實(shí)的綺靡文風(fēng)，決心革除其弊，追求“壯而不虛，剛而能潤(rùn)，雕而不碎，按而彌堅(jiān)”的新文風(fēng)。,四杰的創(chuàng)作成就,1.四杰詩的內(nèi)容，題材豐富，對(duì)唐詩繁榮與發(fā)展有開拓之功。 2.雖未洗盡南朝習(xí)氣，但對(duì)詩的內(nèi)容和形式作了可貴的革新嘗試 3.給沈、宋、

13、陳子昂、李白、杜甫、元稹、白居易等創(chuàng)造了有利的條件，使他們得以把唐詩發(fā)展到全新階段。,王勃滕王閣序 駱賓王在獄詠蟬、送杜少府之任蜀州、早秋出塞 楊炯巫峽、西陵峽、從軍行 盧照鄰長(zhǎng)安古意,沈佺期與宋之問,一、生平遭際 1、沈佺期 2、宋之問,二、文學(xué)成就 二人之詩，就內(nèi)容來說，無甚可取，“應(yīng)制”詩占了很大部分。 沈、宋使律詩成型，自沈宋之后，近體和古體壁壘分明。 沈宋在詩律上的貢獻(xiàn)，在于從前人和當(dāng)代人應(yīng)用形式格律的各種實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中，把已成熟的形式，肯定下來，最后完成律詩“回忌聲病，約句準(zhǔn)篇”的任務(wù)，使以后作詩的人有明確的規(guī)格可以遵循。,題大庾嶺北驛 宋之問 陽月南飛雁，傳聞至此回。 我行殊未已，何

14、日復(fù)歸來。 江靜潮初落，林昏瘴不開。 明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅。,陳子昂,一、生平遭際 二、文學(xué)主張 三、創(chuàng)作成就,生平 字伯玉，活動(dòng)年代主要在武則天時(shí)期。 世代富豪，少任俠，性情豪邁。 多次上書論政，陳述時(shí)弊。 曾隨武攸宜出兵契丹，相處不合，后解職還鄉(xiāng)，被縣令段簡(jiǎn)誣陷入獄，憂憤而死。,文學(xué)主張 陳子昂比四杰更明確地批判了齊梁文風(fēng)，為唐代詩文革新指明正確方向，為確立盛唐之音起到重要作用。 大力提倡漢魏風(fēng)骨，倡導(dǎo)“風(fēng)骨”、“興寄”，為唐代詩文發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。,創(chuàng)作成就 陳子昂實(shí)踐自己的創(chuàng)作主張，詩文都呈現(xiàn)新面貌。 就詩而言，感慨社會(huì)人生的抒懷言志之作多。其代表作是感遇三十八首和登幽州臺(tái)歌 ，內(nèi)容

15、廣泛，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和批判性。 就文而言，他所寫古文頗多，尤其是對(duì)策、奏疏等應(yīng)用文體，文風(fēng)樸實(shí)暢達(dá)。,前不見古人，后不見來者。 念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。 登幽州臺(tái)歌 惟天地之無窮兮，哀人生之長(zhǎng)勤。 往者余弗及兮，來者吾不聞。 楚辭遠(yuǎn)游,張若虛與劉希夷 一、張若虛和春江花月夜 二、劉希夷和代悲白頭翁,劉希夷 作品頗多賞春、惜春之作。 代表作代悲白頭翁。 詩中的情思并不限于女子的自嘆自憐，而包含了更廣泛的人生哲理。在青春易逝的傷感中透露對(duì)大自然永恒生命力的向往。 藝術(shù)：明快輕盈的七言歌行體,春江花月夜：對(duì)宇宙、春天、美好人生的熱情禮贊。 詩歌提供了一幅賞心悅目的畫面，生發(fā)出對(duì)宇宙人生的無限遐

16、想。 單純明凈而又充滿渴慕和欣喜之情，全詩洋溢著濃郁的青春氣息。,初唐詩壇的成就,陳子昂以風(fēng)骨取勝，而劉希夷、張若虛又益之以情韻。 意味著詩壇對(duì)建安以來以至南北朝時(shí)期藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的全面總結(jié)和發(fā)展。 唐詩高潮正是這一過程水到渠成的結(jié)果。,盛唐詩壇,第一節(jié) 盛唐山水田園詩派 第二節(jié) 盛唐邊塞詩派 第三節(jié) 李白 第四節(jié) 杜甫,盛唐山水田園詩派,一、山水田園詩派的形成 （一）山水詩 （二）田園詩 （三）山水田園詩 （四）盛唐山水田園詩派,田園詩是描繪農(nóng)村風(fēng)光，歌詠田園生活的一種詩體，其內(nèi)容往往表現(xiàn)農(nóng)村的生活、農(nóng)夫、農(nóng)耕，充滿對(duì)污濁社會(huì)的憎惡和對(duì)平靜生活的熱愛。 山水詩是描繪山水名勝、歌頌自然風(fēng)光的一種詩體

17、，往往與行旅聯(lián)系在一起。詩人往往把自己的理想生活和山水景物結(jié)合起來描寫，寄寓自己的思想感情。 山水田園詩不同于一般的山水詩。它以田園隱逸的淡泊情懷和眼光，觀察和描繪山水，因此山水往往取清淡柔美的一面，清淡之景物和此種景物在觀賞者心中引發(fā)出的恬淡閑靜的感情水乳交融，渾然一體。 山水田園詩派是指盛唐時(shí)期一批將陶淵明發(fā)掘的田園隱逸題材和謝靈運(yùn)首創(chuàng)的山水行旅題材結(jié)合起來，以繪山水景致、攝田園風(fēng)光、寫隱逸生活、發(fā)閑情逸致而擅名的詩人。,（一）王維 1、生平遭際 2、創(chuàng)作特色 （二）孟浩然 1、生平遭際 2、王孟對(duì)比 （三）其他作家 裴迪、儲(chǔ)光羲、劉眘（shen）虛、張子容、常建等,二、代表作家,王維詩歌

18、的創(chuàng)作特色,玄妙空靈、清淡悠遠(yuǎn)的禪境 王維的山水田園詩很自然地融入禪法，運(yùn)用直覺 +感應(yīng)+聯(lián)想+頓悟+暗示等手段來營構(gòu)自然+清幽+靜謐+肅穆的詩境。 詩中有畫 A、經(jīng)營結(jié)構(gòu)之美 B、線條的運(yùn)用 C、光色映襯之美 音聲律動(dòng)之美有聲畫,沖淡之別 王維的沖淡，高雅清秀，空靈閑寂，偶見纖濃之美；孟浩然的沖淡，淳樸清曠，平靜悠遠(yuǎn)，時(shí)有古拙之態(tài)。王詩時(shí)見彩繪；孟詩往往白描。王詩脫俗入雅；孟詩入俗致雅。 心境之分：有我與無我 王維的山水田園詩是以物觀物的，他能夠在詩中很自由地表達(dá)禪的意境，最終使詩歌能達(dá)到“思與境偕”的空靈境界。孟浩然的山水田園詩盡管寫得很美，自然超妙，但時(shí)時(shí)流露一股壓抑不平之氣，更偏重主觀感情的抒發(fā)，于靜景中寄寓躁動(dòng)不安的情緒。因此，孟浩然于山水自然中寄托個(gè)性，轉(zhuǎn)移志向，施展才氣；王維于山水自然中泯滅個(gè)性，消盡意氣。,王孟對(duì)比,手法不同 孟浩然的山水田園詩寫的是他耳聞目見的景物，在構(gòu)思和結(jié)構(gòu)上常用敘述的筆調(diào)，按照一定的順序來寫。喜用白描手法，重在寫意，他無意于對(duì)景物細(xì)部作過多精細(xì)的描摹刻畫，只是從整體氣勢(shì)上去把握意象，如水墨寫意般地，寥寥幾筆，足以抒發(fā)他胸中的沖淡壯逸之氣。所以孟浩然注重詩法、句法、