1、第二課 中國的古代藝術(shù),概述漢字、繪畫起源、演變的過程，了解中國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)。 了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，說明其藝術(shù)成就。,25,24,23,22,21,20,19,18,17,16,15,14,13,12,11,10,9,8,7,6,5,4,3,2,1,0,25,24,23,22,21,20,19,18,17,16,15,14,13,12,11,10,9,8,7,6,5,4,3,2,1,0,有一個神奇的傳說倉頡造字,倉頡像。相傳黃帝時的史官,根據(jù)日月星辰、鳥獸足跡創(chuàng)造漢字,傳說倉頡造字臺 (河南洛寧),“天雨粟，鬼夜哭,龍潛藏”,一、出神入化的書法藝術(shù) 1含義與特點(diǎn) (1)

2、含義：中國的書法藝術(shù)是以中國漢字的文義為內(nèi)容，以某種字體的書寫為形式的獨(dú)特藝術(shù)。 (2)特點(diǎn)：書法藝術(shù)以自由多樣的線條的曲直運(yùn)動和空間構(gòu)造，表現(xiàn)感情、氣勢和意境，具有特殊的審美價值。（形態(tài)美、動態(tài)美、意境美）,2 漢字形體的演變及五種主要書法字體 （1）漢字：甲骨文金文篆書隸書草書楷書行書。其中，隸書和楷書是正式書體，行書和草書是輔助字體。 （2）五種主要書法字體：篆書、隸書、楷書、行書、草書。 其演變規(guī)律：由繁到簡。,中藥里的驚世發(fā)現(xiàn)甲骨文,相傳1899年，中國學(xué)者王懿榮在他吃的中藥“龍骨”里發(fā)現(xiàn)了距今3千多年前的漢字甲骨文。圖為王懿榮。,距今約3 000多年的商代甲骨文（用刀刻在龜甲、獸骨

3、上面的文字），是迄今所知最古老的成熟漢字。,“金文”就是指鑄在或刻在青銅器上的銘文。 其形式要求莊嚴(yán)、穩(wěn)重、端肅、有序、精美，以符合“藏禮于器”的禮儀文化的特點(diǎn)。和甲骨文相比，脫去板滯，變化多樣，更加豐富了。周宣王時鑄成的毛公鼎銘、大盂鼎銘、散氏盤銘是金文中的上乘之作。,鑄造出來的文字金文,字體,特點(diǎn),創(chuàng)立或成熟時間,創(chuàng)始于秦代,始于秦朝，成熟并通行于漢魏時代,形成于漢末,開始盛行于晉代,起源于漢初，成熟于東晉時期,字體略長，筆畫圓勻，富于圖案美,字形結(jié)構(gòu)平衡對稱，整齊安定,字形方正，規(guī)矩嚴(yán)整,兼有楷書、草書的長處，既工整清晰，又飛灑活潑,把中國書法的寫意性發(fā)揮到極致，變化豐富，奔放躍動,3書

4、法的主要字體及特點(diǎn)：,小 篆,始于秦代； 代表：李斯； 特點(diǎn)：字體略長，筆畫圓勻，富于圖案美,隸 書,隸書，是小篆的簡便寫法，最早流行于秦代下層人物中間。 始于秦代，盛于漢魏時代 特點(diǎn)：字體結(jié)構(gòu)平衡對稱，整齊安定,漢字字體的楷模：楷書,東漢末年，一種新的漢字字體出現(xiàn)了,漢朝末年，文字形體又由隸書演變成了現(xiàn)在使用的“楷書”。“楷”是楷模的意思，“楷書”就是可以作為楷模的字體。字形方正,規(guī)矩嚴(yán)整。,圖為楷書的創(chuàng)始人鐘繇,在隸書成為漢代通行的主要字體的同時，又出現(xiàn)了一種寫得簡便、潦草的字體，叫做“草書”。草書是隸書快寫而簡便的結(jié)果。“草”是潦草、快捷的意思。主要是用來起草文稿和寫信。由于寫得比較快，

5、所以在書寫過程中有的省去了字形的一部分，有的把一些筆畫連在一起。到唐朝以后的“狂草”，則更是難以辨認(rèn)。,草 書,始于漢初，成熟于東晉時期。 代表：張旭（草圣，唐代）、懷素（唐代） 特點(diǎn)：筆畫簡約，勾連不斷，線條流暢， 縱情任性，具有審美價值,是在楷書和草書產(chǎn)生之際，成熟于晉代。,行 書,代表：王羲之，王獻(xiàn)之； 北宋四大家 特點(diǎn)：兼具楷書規(guī)矩與草書放縱的長處，雅俗共賞，具有實(shí)用和審美價值,楷書,隸書,行書,草書,小篆,演變規(guī)律：“象”到抽象 復(fù)雜到簡單,樸素人生,剛正人生,隨意人生,簡約人生,清代書法理論家劉熙載指出：“書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之如其人?！?曲折人生,秦代李斯； 東晉

6、時期王羲之； 唐代歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、懷素、張旭； 北宋蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄； 元代趙孟 ； 明代文征明、董其昌；,4中國古代著名的書法家,蘭亭序,蘭亭,“飄若浮云、矯若驚龍”,行書兼有楷書和草書的優(yōu)點(diǎn)，既工整清晰，又飛灑活潑。,歐陽詢，唐初書法家。早年他專學(xué)二王（羲之、獻(xiàn)之）書法，并吸取六朝北派諸家的長處，勤學(xué)苦練，融會貫通，獨(dú)創(chuàng)一派書風(fēng)，其書以“險勁瘦硬” 著稱，史稱“歐體”。歐體開創(chuàng)了唐代楷書的先端，對后世影響大，他與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為“唐初四大書法家”。,歐陽詢化度寺碑,唐代顏真卿多寶塔碑局部,“顏體”肥碩豐潤、剛健雄強(qiáng)、顯出雍容大度的氣派,玄秘塔碑（局部）,柳公權(quán)所寫

7、楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。,張旭肚痛帖,草書筆畫簡約，勾連不斷，奔放躍動，任情縱性。,懷素家長沙，幼而事佛。經(jīng)禪之暇，頗好筆翰。然恨未能遠(yuǎn) 睹前人之奇跡，所見甚淺。遂擔(dān)笈杖錫,懷素 自敘帖,“北宋四書家”,蘇軾,黃庭堅,米芾,蔡襄,蘇東坡僅存的一幅行草作品,黃庭堅黃州寒食詩卷跋,黃庭堅，為北宋四大家之一。黃庭堅書法的最大特點(diǎn)是重“韻”，持重風(fēng)度，寫來疏朗有致，如朗月清風(fēng)，書韻自高。,北宋 米芾珊瑚復(fù)官二帖,米芾用筆豐肥豪健，寬綽疏朗，字態(tài)奇逸超邁。,蔡襄，北宋四大家中，他年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、米之前。北宋四大家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而蔡

8、襄喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書。他的書法渾厚端莊，雄偉遒麗?！岸藙鸥吖牛莸录?zhèn)洹薄?文征明,法度有余、文雅嚴(yán)謹(jǐn),中國書法藝術(shù)發(fā)展的兩個階段： （1）自發(fā)階段：魏晉時期以前，人們注重書法的實(shí)用功能，很少追求書法的審美功能。 （2）自覺階段：魏晉時期，由隸書衍生出來的楷書、草書和行書，通過眾多書法家的努力實(shí)踐，書法日臻成熟，從此，書法的審美功能超過實(shí)用功能，自覺地創(chuàng)造書法美成為體現(xiàn)中華民族特色的一種藝術(shù)形式。,新石器時代的繪畫質(zhì)樸與浪漫，是我國繪畫藝術(shù)的源頭。,二、繪畫藝術(shù)畫中有詩 1.中國畫 （1）概念：“中國畫”，或稱“國畫”，是20世紀(jì)上半葉產(chǎn)生的名詞。它是對自唐宋元明清以來，用毛筆、墨汁或特定的

9、礦物顏料在宣紙、絹等材料上的繪畫，以及對這種傳統(tǒng)繪畫形式的稱呼。 （2）分類 以題材的不同，分為人物畫、山水畫、花鳥畫。 在表現(xiàn)技法上，分為工筆與寫意、勾勒與沒骨、設(shè)色與墨筆。,按題材分,人物畫,山水畫,花鳥畫,國畫分類,按表現(xiàn)技法分：,工筆畫（線條美）,寫意畫（意境美）,2.山水畫國畫精粹，以自然風(fēng)景為主 （1）地位：山水畫作為獨(dú)立的畫科，出現(xiàn)于山水詩興起的魏晉南北朝時代，是中國畫的精粹。 （2）藝術(shù)特點(diǎn) 內(nèi)容上：以自然風(fēng)景為主要的描繪內(nèi)容。 技法上：講究布局構(gòu)圖，畫面普遍具有氣勢雄壯的意境。 創(chuàng)作風(fēng)格：追求的是畫面?zhèn)鬟_(dá)出主觀情致與神韻，意境是山水畫的靈魂。,3.文人畫的藝術(shù)特點(diǎn) (1)地位

10、：文人畫是北宋以后中國畫的主要藝術(shù)形式。 (2)藝術(shù)特點(diǎn) 追求抒情寫意風(fēng)格。 在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個性表現(xiàn)，融文學(xué)、書法、繪畫及篆刻藝術(shù)為一體，集中體現(xiàn)出畫家多方面的文化素養(yǎng)。 注重詩意。,王維詩意畫 蘇軾稱他“畫中有詩”，以水墨畫著稱,名畫鑒賞,展子虔(隋代)游春圖描繪了大地上的明媚春光和游人在山水中縱情游樂的神態(tài)。,千里江山圖卷,中國古代山水畫在空間處理上采用以“大中觀小、小中見大”的手法。,宋元時期的山水花鳥畫,宋代重文輕武的 國策，理學(xué)的興 起使人們更注重 內(nèi)心的修養(yǎng)。畫 家從追求寫實(shí)變 為更加注重意境。 山水畫成為畫家 寄托思緒情懷的 方式。,清明上河圖,元朝： 南方士人的郁悶心情更是通過山

11、水畫抒發(fā)出來。 元朝作為一個少數(shù)民族入主中原的朝代，給士人的感覺是凄涼、悲憤和無奈的，這樣的情懷表現(xiàn)在繪畫上就是郁悶的意境了。,文人畫,元 王冕 墨梅圖,集詩文畫印為一體“畫中有詩” 追求借物抒情寫意 多描寫梅竹松柏 重墨輕色,元明清時期，士大夫的文人畫成就最為突出。,鄭板橋 墨竹圖,1.上古先秦時期，以鐘磬樂為代表的樂舞占據(jù)主流地位，湖北隨縣出土的戰(zhàn)國編鐘就是充分的例證。 2.漢、唐時期以歌舞大曲為代表的鐘鼓伎樂占據(jù)中心地位。 3.宋、元、明、清時期，隨著城市的繁榮和市民階層的壯大，以說唱、戲曲為主的近世俗樂得到迅速發(fā)展，宮廷歌舞漸趨衰落，戲曲則逐漸形成了在音樂中的中心地位。,三、音樂藝術(shù)金

12、聲玉振,中國古代音樂發(fā)展的階段特點(diǎn) 依照音樂形態(tài)的變化，中國古代音樂的發(fā)展劃分為三個階段。,（一）宮廷舞 1.演變：夏商產(chǎn)生； 周代制定禮樂制度； 漢代設(shè)樂府； 隋唐是鼎盛時期，有官辦樂舞機(jī)構(gòu)； 宋元：繼承隋唐傳統(tǒng)； 明清：衰落。 2.特點(diǎn),四、宮廷舞和民間舞,（1）內(nèi)容：為帝王歌功頌德或表現(xiàn)歌舞升平； （2）形式：華麗工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；有一定技巧性和藝術(shù)性。,（二）民間舞 1.演變 詩經(jīng)和楚辭生動描寫了周代中原及荊楚地區(qū)的民間舞蹈形式； 兩漢時期出現(xiàn)了歌舞繁榮局面； 隋唐時期民間舞蹈的總體特征是各民族舞蹈藝術(shù)大交流、大融合、大創(chuàng)造； 宋代民間舞蹈十分興盛。 2.特點(diǎn)：反映的大多是與人們生產(chǎn)生活

13、休戚相關(guān)的場景和喜、怒、愛、憎的感情。,思考：宮廷舞蹈和民間舞蹈的藝術(shù)特點(diǎn)？,五、戲曲藝術(shù) 1發(fā)展歷程 (1)歷史淵源：秦漢魏晉南北朝時的樂舞百戲，隋代的“四方散樂”，唐代的雜技歌舞，都與后來的戲曲具有較密切的淵源關(guān)系。 (2)初步形成：自宋代開始，曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)等說唱形式發(fā)達(dá)起來，雜劇與南戲脫穎而出。 (3)元代：雜劇的興盛。 (4)明代：傳奇劇的繁榮。四大唱腔：海鹽、余姚、弋陽、昆山 (5)清朝：京劇的出現(xiàn)和繁榮。 2.京劇形成：徽劇與漢劇相互融合，并吸取昆曲等其他劇種的藝術(shù)優(yōu)點(diǎn)而成。,(1)背景 城市商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市民階層的壯大。 統(tǒng)治者的重視和藝術(shù)家們的努力。 (2)京劇的產(chǎn)

14、生 乾隆年間：“徽戲進(jìn)京” 道光年間：漢劇進(jìn)京，“徽漢合流” 新劇種形成，后稱京劇。 (3)京劇的成熟 時間：同治、光緒年間 著名藝人：程長庚、譚鑫培等“同光十三絕”。 (4)京劇傳播 清朝晚期,走向全國；民國年間,走向世界。,同光十三絕,以表演歷史故事為主，用京胡、二胡、笛子、嗩吶等管弦樂器和鼓、大鑼等打擊樂器伴奏； 角色分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)； 繼承古代戲曲載歌載舞的傳統(tǒng)，以唱、念、做、打?yàn)槭侄?，形成?dú)具特色的藝術(shù)體系。 表演有一定程式，采用虛擬性動作，把生活中實(shí)有事物通過抽象的表演，得到藝術(shù)再現(xiàn)，取得虛實(shí)結(jié)合，形神兼?zhèn)涞男Ч?（5）京劇的特點(diǎn),生,指一般男子,青年男子稱小生； 勇武男

15、子稱武生；,旦,指一般女子,大家閨秀稱正旦，也叫青衣； 武勇婦女稱武旦； 詼諧或邪惡的婦女稱彩旦；,四大名旦：梅蘭芳，程硯秋，荀慧生，尚小云,凈,指品貌或性格特異的男子。,丑,指詼諧或邪惡的男子 又稱小花臉。,唱,念,做,打,京劇是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，有著深厚的歷史文化內(nèi)涵，應(yīng)當(dāng)加以珍惜和保護(hù)。 京劇應(yīng)當(dāng)與時俱進(jìn)，推陳出新，更好地反映當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)生活，并符合現(xiàn)代人的欣賞口味，才能保持長久不衰的生命力。,（6）挑戰(zhàn),對傳統(tǒng)文化的態(tài)度,批判繼承，創(chuàng)新發(fā)展 具體：（1）對中國傳統(tǒng)文化要加以珍惜、保護(hù)； （2）傳統(tǒng)文化必須與時俱進(jìn)，推陳出新； （3）讓世界了解中國傳統(tǒng)文化，走向世界。（只有民族性的文化，才有世界性）,中國古代藝術(shù),書法：甲骨文、金文、篆書、隸書、草、行、楷,繪畫：中國畫、山水畫、文人畫,音樂,舞蹈,戲曲：京劇,1.在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個性表現(xiàn)，集文學(xué)、書法、繪畫及篆刻藝 術(shù)為一體，集中體現(xiàn)出畫家多方面文化素養(yǎng)的是（ ） a. 文人畫 b. 山水畫 c. 花鳥畫 d. 油畫,a,2.在所有書體中最為奔放躍動，最能表現(xiàn)和抒發(fā)書法家的 感情的是（ ） 篆書 b. 隸書 c. 草書 d. 楷書,c,3.漢字形體演變的總趨勢是（ ） a. 由大到小 b. 由繁到簡 c. 由象形到會意 d. 由圖畫到符號 4.宋元時期是中國歷史上民族文化繁榮的時期，下列說法不正確的是（