1、,玫瑰三愿,黃自（1904-1938）字今吾，江蘇川沙（今屬上海市）人。是中國30年代重要作曲家，音樂教育家，早年在美國歐伯林學院及耶魯大學音樂學校學習作曲。1929年回國，先后在上海滬江大學音樂系、國立音專理論作曲組任教，并兼任音專教務主任，熱心音樂教育事業(yè)，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀音樂人才。黃自是中國早期音樂教育影響最大的奠基人。,主要作品： 管弦樂懷舊，清唱劇長恨歌，合唱曲抗敵歌，旗正飄飄，歌曲熱血、九一八，藝術歌曲點絳唇、思鄉(xiāng)、玫瑰三愿等。玫瑰三愿是他著名的藝術歌曲。歌曲篇幅很小，于典雅、抒情中表露了“我愿那妒我的無情風雨莫吹打，我原那愛我的多情游客莫攀摘，我原那紅顏常好不凋謝”的善良愿望。,創(chuàng)

2、作背景,在20世紀二、三十年代,對于那些已掌握了西洋作曲技巧、力求以藝術報效祖國的作曲家們來說,如何運用西方技術理論創(chuàng)作中國人自己喜愛的音樂作品是他們面臨的最突出的問題.盡管當時產(chǎn)生了一大批音樂作品,可是從音樂本體的角度審視,真正能夠做到具有一定藝術水準的卻是屈指可數(shù). 由龍七詞，黃自曲的玫瑰三愿便是產(chǎn)生于這樣一個年代的一部具有相當藝術價值的成功之作.,玫瑰花 玫瑰花 爛開在碧欄桿下 我愿那妒我的無情風雨莫吹打 我愿那愛我的多情游客莫攀摘 我愿那紅顏長好不凋謝 好教我留住芳華,欣賞指引,借花以訴愿, 將自己的滿心報負和理想藉花吐露，似乎是古今中外的詞曲家最愛表現(xiàn)情感投注的方式,玫瑰三愿就是這樣

3、一首經(jīng)曲歌曲。這首歌寫于1932年淞滬抗戰(zhàn)結束不久，當時任教于上海國立音樂學院的龍榆生（龍七）,面對校園內(nèi)的玫瑰花感慨不已，寫下玫瑰三愿的歌詞，以寄托感慨，隨即由黃自作曲成為一首膾炙人口的藝術歌曲。篇幅不長，結構簡單，一如素描但詞幽曲雅，頗為抒情，其主旨就是懷念美好，懷念堅貞，即使被摧，被折，零落成泥也就是借玫瑰花的“三愿”,表達了擬人化的玫瑰對青春幸福的渴望,以及被無情摧殘的哀怨感慨之情,歌曲分析,第一樂段八小節(jié)：“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下。玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下”。這段曲調(diào)平穩(wěn)、安詳，像溫柔典雅的玫瑰，悄悄舒展這一段是敘事性的段落，音樂明朗而安靜，短短的引子以后是一段方整的樂

4、段，第二樂句中”爛開在碧欄桿下“的旋律比第一樂段裝飾得更嬌艷。第二樂句小提琴上的模仿預示了第二段中的自由卡農(nóng)。這一段沒有觸及到內(nèi)心世界，音樂形象平靜而優(yōu)雅。第二段說出玫瑰的愿望，音樂表現(xiàn)出熱情來。 第二段是三樂句的樂段，句幅一下拉寬，情緒由靜變動。波浪似的排比句，一浪接一浪推出玫瑰三愿 。第一愿激動難抑：“我愿那妒我的無情風雨莫吹打”，仿佛被摧在即。第二愿柔腸百轉：“我愿那愛我的多情游客莫攀摘”，字字無奈；第三愿急切悲愴：“我愿那紅顏常好不凋謝”。情達頂點，音至旋律最高處?！安坏蛑x”三字減弱漸慢，直跌低音區(qū)，托出哀婉不盡的懇求：“好叫我留住芳華?！敝链?，一個以凄美開篇、雋永結尾的人生詠嘆，漸行

5、漸遠，飄然而去。后面兩句雖是第一樂句的模進，性質卻有區(qū)別：“我愿那妒我的無情風雨莫吹打”比較激動，“我愿那愛我的多情游客莫攀摘”比較溫柔，而“我愿那紅顏常好不凋謝”則最富于熱情，形成全曲的高潮。“三愿”的音區(qū)和力度是迂回而上的，達到高潮時，音區(qū)是向兩端伸展的，有無限的感慨之意。最后速度從慢板開始，出現(xiàn)在較低音區(qū)上的宣敘調(diào)式的旋律（“好叫我留住芳華”）表現(xiàn)出一種黯然神傷的情緒，使人意味著在聊以自慰的背后，是對身世的傷感。留住“芳華”就是要留住“爛開在碧欄桿下”的英姿。,習唱提示,唱好這首歌的關鍵是正確地分句與呼吸。由于歌曲的詞句比較長，演唱者很難一口氣唱完一句詞，因此在每句的中間就需要換氣，如果

6、換氣不當，不但有損意境的表現(xiàn)，而且會使聽者發(fā)生誤解。如“三愿”中詞句，倘若將呼吸點錯誤地放在：“我與那妒，我的無情風雨莫，吹打”；“我愿那愛，我的多情游客莫，攀摘”；“我愿那紅，顏常好不，凋謝”；就很難使人聽得懂其中的意思了。因此，換氣的呼吸點，就成為這首歌曲表現(xiàn)成功的關鍵。正確的呼吸方法，應該是把呼吸點放在句中動詞、名詞之前較為恰當。如：“我愿那，妒我的無情風雨，莫吹打”；我愿那，愛我的多情游客，莫攀摘”；“我愿那紅顏，常好不凋謝”。如此就可以增加氣息的運用與樂句的表現(xiàn)，同時也能增加詞中“無情”、“多情”、“常好”之類文句的力度。,在三十年代的黑暗社會中，黃自具有進步的解放思想，歌詞雖然體現(xiàn)

7、的是玫瑰形象，但音樂卻具有現(xiàn)代女子的反叛意識。所以在連續(xù)推出“三愿”中,用大跳音型作為旋律的主導動機，可以說是為了表現(xiàn)中國婦女對理想世界的憧憬，以及敢于對幸福生活的追求。但是此段雖然表現(xiàn)為熱情奔放,然而在當時的社會背景下，封建勢力仍然嚴重壓制著人們對美好生活的追求與渴望，因此在演唱的聲音處理必須亮而不艷，體現(xiàn)壓抑的心情,尤其是唱到“我愿那紅顏常好莫凋謝”中的高音“紅”字，聲音既要有力度，又不能喊叫;音色既要亮，又要柔; 既要體現(xiàn)少女渴望幸福的熱烈心情，又要唱出當時封建專制社會背景下的壓抑心境，所以，聲音的音色與氣息的配合要做得非常到位。演唱玫瑰三愿須運用自如的氣息的配合再加上對歌曲意境的理解以及對音樂風格的把握,才能把這首千古絕唱演繹表達得淋漓盡致.、盡興暢懷。 感情細膩是這部作品最值得推崇的地方。極富創(chuàng)意地把擬人化地借玫瑰之口吐露的心愿作為整首曲目反應的重點