1、 讓演講達(dá)到預(yù)期效果的方法 達(dá)到預(yù)期效果 英文 如何使演講達(dá)到預(yù)期效果英語演講之前，我們想象了很多演講的氣氛和效果，我們一直希望達(dá)到想象中的演講效果，但更多時候，演講的實(shí)際效果并不如我們想象的那么好，那么我們?nèi)绾卧谘葜v中達(dá)到預(yù)期的效果呢？下面是x的方法，讓每個人的演講達(dá)到預(yù)期的效果。歡迎大家閱讀。使演講達(dá)到預(yù)期效果的方法xxxx年輕，現(xiàn)役陸軍或海軍，這不叫犧牲，而應(yīng)該叫特權(quán)。“為國家犧牲是一種特權(quán)”，深刻而創(chuàng)新地闡明了國家與個人的關(guān)系。2、角度切入角度的巧妙程度切入角度的巧妙程度與聽眾熟悉的事物或心理背景形成對比，然后通過演講者高超的延伸和搖擺，可以使聽眾突然意識到、難忘的效果。如果在“時代呼

2、喚雷鋒精神”演講比賽中有一個大的學(xué)生，演講以個人經(jīng)歷：開始一天，在學(xué)校門口，我看到一位70歲的老人背著一個大包，艱難地走著我主動上前，熱情地向他打招呼，并問他是否愿意幫忙我沒想到這位老人會用疑惑的眼神盯著我，把包裹移到他的胸前，用雙手緊緊握住，根本不回應(yīng)我。我想他一定認(rèn)為我是騙子或小偷這位發(fā)言人說，他哀嘆道，生活中的雷鋒不多，但很少，讓人無法相信。從雷鋒精神是社會文明和進(jìn)步的體現(xiàn)的角度看、市場經(jīng)濟(jì)和社會更需要雷鋒精神等等。，演講的主題被闡明。他的切割角度確實(shí)令人耳目一新，效果翻倍。3、力量-觀眾情緒的共鳴程度列夫托爾斯泰說：“作者的感受感染了觀眾或觀眾。這是藝術(shù)?！把葜v藝術(shù)也應(yīng)該追求這種效果。

3、沒有強(qiáng)烈的感情，就不可能展示觀點(diǎn)的旗幟。觀眾不會產(chǎn)生情感共鳴，很難接受演講者的觀點(diǎn)表達(dá)情感的說話者可以用直接、間接的抒情方式和修辭方式來表達(dá)豐富多彩的情感，從而打動聽眾，達(dá)到最佳的演講效果。請參見以下演講：什么是美？美麗是給予，給予，半夜辦公室的燈光，焦拔輸液管去災(zāi)區(qū)的腳聲，田主席穿的草鞋，劉先生辛勤勞動收獲的白發(fā).像一幅畫，你可以欣賞它，像一首詩，你可以吟誦它，美的概念越來越清晰，美的形象越來越具體。我相信觀眾對美的感受和渴望會越來越強(qiáng)烈席勒說：“美的最高理想只能在內(nèi)容和形式的完美結(jié)合與平衡中找到。的確，強(qiáng)化“四個度”不僅符合思維規(guī)律，也符合言語的內(nèi)在要求。通過這種方法，我們一定能找到內(nèi)容與

4、形式的完美結(jié)合與平衡?！把葜v之美”。4、密度-支持材料的密度有時，為了澄清某一點(diǎn)，演講者會毫不猶豫地使用大量的支持材料來“轟炸”聽眾。的信息支持材料的密度反映了某一講話在整個講話中的輕重，關(guān)鍵部分的效果得到加強(qiáng)。材料的密度是一個重要的方法。以斯大林的演講為例：蘇俄歷史的一個特點(diǎn)是因?yàn)槁浜蠖粩啾淮驍　Ｃ晒趴珊勾驍×怂?，土耳其貴族打敗了它，瑞典封建主義統(tǒng)治了它，波蘭和立陶宛地主打敗了它，英國和法國資本家打敗了它，日本貴族打敗了它，每個人都打敗了它，僅僅因?yàn)樗浜?，因?yàn)樗谲娛潞臀幕下浜?，在國家制度上落后，在工業(yè)上落后，在農(nóng)業(yè)上落后。上述講話片段是致密材料支持的觀點(diǎn)的典型縮影。第一次判決后的六句

5、話和第二次判決后的五句話把前面和后面聯(lián)系起來，有力地證明了“落后就要挨打”的觀點(diǎn)，這不僅沒有使人感到？相反，它讓人們感受到歷史真理。的強(qiáng)大說服力膨脹：掌握言語行為的第一個技巧是說話者的“說話”和聽眾的情景語言之間的交流。例如，生動有趣的理論會使人頭腦清晰，生動感人的敘述會使人感動。清新、簡潔的語言讓人們樂于傾聽，同時也抑揚(yáng)頓挫，切中要害，適應(yīng)觀眾的心理，看著觀眾的臉，尋求更好的表達(dá)方式。這就像和一個不打斷別人的人交談這應(yīng)該就像肯尼迪的長期觀察者所說的：“不管我坐在觀眾席的哪個位置，總統(tǒng)似乎總是把我挑出來，和我面對面交談。第二，在“說話”的同時和間隙，雙方都用情景語言“互相交談”。如默契的眼神交

6、流，手勢、“道具”和服裝、風(fēng)引起的“良性”反應(yīng)，以及交流中的停頓。情景語言背后是豐富而復(fù)雜的“精神對話”。第三，直接對話。偶爾，演講者與聽眾進(jìn)行直接而簡短的對話。使用更多的問題和反問句，或者交換意見，或者歸納?！闭Z言動作”的表現(xiàn)說話者通常通過巧妙地結(jié)合前兩種對話方法來表現(xiàn)言語“語言動作”我們不妨從表演藝術(shù)中體會一些表達(dá)方法。1、“創(chuàng)意”引領(lǐng)表演大師金山扮演大律師石陽，并有扣人心弦的演講。篇根據(jù)金乃謙的回憶：表演者默想“為工人討回公道”的強(qiáng)烈想法來引導(dǎo)演講。他充滿了悲痛和憤慨，正當(dāng)?shù)亟衣读吮瘎〉恼嫦?，然后慷慨激昂地說工人兄弟，工人兄弟！哪個妻子沒有丈夫？哪個丈夫沒有妻子？她沒有丈夫，她的丈夫姜有

7、才被魏導(dǎo)演的父親謀殺了。她愿意低頭而不是抗議嗎？不要。對這位妻子悲慘境遇的敘述是如此優(yōu)雅、沮喪。然后雷鳴般的叫聲：“這公平嗎？這公平嗎？”金山把為工人說話的想法具體化為一系列跌宕起伏的“語言運(yùn)動”，這不僅“點(diǎn)燃了工人的心”，而且似乎貼近了觀眾。2、挖掘潛力將想法總結(jié)成一句話，只是為了說明復(fù)雜的內(nèi)在運(yùn)動的主要方向。思想主宰著豐富的“語言運(yùn)動”，并通過它體現(xiàn)在血肉之中。因此，有必要探索和表達(dá)言語語言的潛在意義(潛臺詞)來表現(xiàn)“語言行為”，這樣這個想法就不會落空。曾經(jīng)扮演屈原的金乃謙，對雷雨賦的獨(dú)白分析如下：線條：你，你的董軍是什么！(潛臺詞：我認(rèn)識你！你不能裝腔作勢嚇唬我！其他人說你是太陽神，當(dāng)你

8、坐在那里時，你不能馬上飛奔(潛臺詞：你騙了多少人，他們把你捧得比天還高，但你是個“死人”！正如前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演杰拉德西莫夫在他的書中所說“這里的每一個詞不僅僅是分解成各種情感因素和行為含義的言語行為，而且還是一種反應(yīng)、一槍、一顆子彈。當(dāng)然，演講比臺詞“白”得多，但絕不是白開水，總有一種。的余味挖掘出潛臺詞來展示動作不是更感人嗎？3、使用語言建模和情景語言，只要挖掘出潛臺詞，在表達(dá)“語言行為”時自然會用到語言建模的含義。“不要把語調(diào)加到外面，但要意識到語調(diào)等于2+另外，“語言運(yùn)動”應(yīng)該和情景語言結(jié)合起來，你可以在鏡子前練習(xí)如何得體注意“相互交流”。人們交談時有雙重交流：一個是交流談話內(nèi)容，另一個是交流具體的相互關(guān)系。作為一切交流的基礎(chǔ)，后者意味著、限制了內(nèi)容的交流，使其表現(xiàn)出真正的意義并產(chǎn)生交流效果，這就是