1、第三章 20年代的詩歌,一、 “五四”新詩對中國詩歌的改革及發(fā)展特征,五四新詩出現(xiàn)的文學史意義： 一、“五四”新詩把中國詩歌從格律詩的窠臼中解放出來，用自由化的審美原則取代了程式化的審美原則，實現(xiàn)了中國詩歌體式的大解放，從而改變了中國詩歌的歷史演進方向，也改變了中國詩歌的語言模式。,二、“五四”新詩用新文化的知識資源豐富自己的形象系統(tǒng)，改變了中國詩歌審美想象和形象表現(xiàn)的關注點及其領域，同時也在很大程度上改變了中國詩歌的思想內(nèi)涵和想象方式，推動中國詩歌走出了古典詩歌舊有的審美想象和形象表現(xiàn)的范疇，形成了中國詩歌思維模式的轉(zhuǎn)變。,三、“五四”新詩突破了中國詩歌傳統(tǒng)的情感抒發(fā)方式，把“人的觀念”的覺

2、醒和人的主體性地位引入詩歌創(chuàng)作的抒情過程，同時用新的生活感受和新的精神資源豐富詩歌的感情內(nèi)涵，從而改變了中國詩歌的情感表達模式。,二，早期白話詩人的詩歌創(chuàng)作,1、胡適的新詩實踐 嘗試集 中國新文學史上最早的新詩集 1920年3月上海亞東圖書館出版,2、 體裁特點,（1）以白話入詩。 （2）句式不限長短。 （3）聲調(diào)不拘平仄。 （4）用韻自由。,3、嘗中詩歌的內(nèi)容,（1）反封建禮、威權 （2）反軍閥你莫忘記 （3）倡自由鴿子、老鴉 （4）尚進取上山 （5）人道精神人力車夫,2、劉半農(nóng)，江蘇江陰人。 相隔一層紙 揭露了貧富懸殊的現(xiàn)象 學徒苦 反映學徒難言的辛酸,3、劉大白（1880-1932）,浙

3、江紹興人，前清舉人。 詩集舊夢 最好的詩作是歌謠體的白話詩 賣布謠：歌謠形式，淺顯通俗。,4、俞平伯(19001990),冬夜 雜糅著舊文學的意象與新思潮的哲理，舊詩詞格律的影響與歐化的文法 最能反映早期新詩的“過渡”性,5、康白情（18961945）,新潮社”社員，四川安岳人。 草兒集是當時最有影響的新詩集，在大自然中發(fā)現(xiàn)了新詩的材料。 1921年1月，中國新詩社創(chuàng)辦詩月刊，為我國第一個新詩刊物。,早期新詩的特點,1、以白話作詩，將詩歌從文言中解放出來，重實感，少想象，通過對具體生活場景的白描，來表現(xiàn)社會人生。 2、大多不用韻，表現(xiàn)出明顯的散文化傾向。 3、大多未脫盡舊詩詞的痕跡，是“女人放

4、大的小腳”。,三、自由詩派的詩歌創(chuàng)作,(一)小詩創(chuàng)作 1、作家們廣泛地思索著關于宇宙、自然、社會、人生、個性等時代性的命題，引發(fā)了諸種“零碎的思想”。 2、外來詩歌的影響,（二）小詩的特點,（三）小詩的代表詩人和詩作 1冰心的繁星與春水 側重于歌吟童心、母愛、自然，借對一草一木、一花一石的歌吟表現(xiàn)作者愛和美的哲學。 純靜、細膩、柔和、含蓄。,2、宗白華,流云收詩40余首 擅長表現(xiàn)詩人的心靈與自然宇宙以及社會人生的律動之間的契合 有相當一部分是關于詩本身的詩,（三）“湖畔詩人”的詩作,“湖畔詩人”： 汪靜之、應修人、潘漠華、馮雪峰 情詩，構成創(chuàng)作的主線索。,湖畔派情詩充滿生氣，清純天真 拓寬了現(xiàn)

5、代新詩的題材范圍 以對愛情的大膽詠唱和展示愛情的非理性力量體現(xiàn)了較明顯的現(xiàn)代性。 汪靜之詩集蕙的風,（四）、馮至的詩（19051993）,原名馮承植，河北涿縣人。 1、處處表現(xiàn)出藝術的節(jié)制。 2、著意追求詩情的哲理化，具有“沉思”的調(diào)子。 3、詩形樸素,4、個性鮮明,（1）詩的意象全都抹著凄清、孤苦的色彩。 （2）詩的情調(diào)充滿感傷與苦悶。 （3）詩的節(jié)奏舒緩、幽婉、柔美。,蛇,我的寂寞是一條長蛇，/冰冷地沒有言語/姑娘，你萬一夢到它時，/千萬啊，莫要悚懼！ 它是我忠實的伴侶，/心里害著熱烈的鄉(xiāng)思：/它在想那茂密的草原/你頭上的、濃郁的烏絲。 它月影一般輕輕地/從你那兒潛潛走過；/為我把你的夢境

6、銜了來；/像一只緋紅的花朵！,四、格律詩派的詩歌創(chuàng)作,（一）“新月派”崛起的文學背景 （二）“新月”詩派的概況 1、前期“新月”派 2、后期“新月”派 （三）“新月”詩派的詩歌主張 1、“理性節(jié)制感情”的美學原則,五、“新月”詩派的詩作,徐志摩是我國二十年代詩壇上十分活躍的一位詩人，也是一個思想敏銳而又才華橫溢的詩人。,一、創(chuàng)作情況及其發(fā)展歷程,（一）四部詩集 1志摩的詩：1925年 2、悲冷翠的一夜：1927年 3、猛虎集：1931年 4、云游： 1932年,二、詩作的特點,1、在內(nèi)容上 題材范圍日趨狹窄，感情基調(diào)日趨低沉 （1）早期 是一個有“單純信仰”的理想主義者和樂觀主義者，熱烈地追求

7、著“愛”“自由”“美”的三位一體，符合“五四”時代精神 。,（2）中期 經(jīng)歷了眾多磨難，仍不屈服，但已流露出苦悶、彷徨、惆悵、凄涼的情緒。 （3）后期 流入懷疑與頹廢，但仍苦力掙扎。,2、在詩的藝術上日趨圓熟,（1）輕盈飄逸、瀟灑靈動的詩歌風格 胡適：“他的人生觀真是一種單純的信仰，這里面只有三個大字：一個是愛，一個是自由，一個是美”。 周作人：“這個年頭兒，別的什么都可以有，只有誠實卻早已找不到，便是爪哇國里恐怕也不會有了罷，志摩卻還保守著他天真爛漫的誠實，可以說是世所稀有的奇人了”,（）意象新穎、美妙，具有飄逸之美感,徐志摩的詩主要攝取大自然中各種運動著的生命現(xiàn)象，作為詩情寄托物，因而風云

8、、日月、山水、草木、花朵，詩人都賦予它以生命和動態(tài)之美。 （）音韻和諧，旋律優(yōu)美、飄逸。,三、徐志摩對中國新詩的獨特貢獻,、為中國新詩發(fā)展提供了意象美、音樂美的具有普遍意義的創(chuàng)作經(jīng)驗。 、引進、介紹、嘗試、創(chuàng)造了許多詩歌樣式，豐富了新詩的藝術世界。 3、輕靈、飄逸、瀟灑的藝術風格,聞一多,聞一多（18991946），原名聞家驊，湖北浠水人。 1945年7月15日在昆明被特務暗殺。 人生道路 詩人學者民主斗士。,一、聞一多創(chuàng)作的三個時期,19201922年秋為清華時期 19231925年為留學時期 19261928為成熟時期 前二個時期的新詩創(chuàng)作大多收入23年出版的紅燭集，第三時期的創(chuàng)作多收入詩

9、集死水,二、聞一多的詩歌特色,1、愛國主義是一以貫之的主題。 如憶菊 、太陽吟等。 不同于郭沫若之熱愛在烈火中“再生”的祖國，他熱愛的是歷史悠久、文化燦爛的五千年文明的古國。,2、繁麗的比喻，奇特的想象。,改變早期新詩的平淡寡味，把新詩導向現(xiàn)代詩藝規(guī)范。 用新奇的比喻描寫抽象的思想。,3、往往略去感情醞釀發(fā)展的過程，直接從感情的爆發(fā)點上起筆，騰飛想象的翅膀。 如發(fā)現(xiàn) 4、唯美的傾向，刀斧之痕跡。 如李白之死、劍匣。,三、詩歌的“三美”,1、建筑美指“節(jié)的勻稱和句的均齊”。 2、繪畫美指“詞藻”的運用能給人以視覺鮮明的色彩感。 3、音樂美主要指音節(jié)的整齊與和諧。,死水作于1926年4月，是詩人偶

10、見西單二龍溝南端一臭水溝有感而作 作品采用象征手法，對窒息的社會現(xiàn)實作了高度的藝術概括,五、象征詩派的詩歌創(chuàng)作,波特萊爾（18211867），法國象征主義詩歌先驅(qū)，現(xiàn)代主義創(chuàng)始人之一。 主張把社會和人性之惡作為藝術美的對象來表現(xiàn)。詩集取名惡之花，正說明詩人可以從丑惡的事物中創(chuàng)造出美好的東西。,（一）中國象征詩派興起的原因,1、20年代中期中國社會處于歷史過渡之中，有些知識青年覺醒了之后無路可走，陷入了感傷、頹廢的泥沼中。 2、西方象征主義文學等外國文學與社會思潮的影響。 3、針對“五四”新詩創(chuàng)作的“流弊”，一些詩人起而糾偏，并探索理想的中國新詩的藝術與形式。,1、李金發(fā)（19011976）,詩中既有波特萊爾的惡魔主義精神和“審丑”的美學，又有魏爾倫的感傷與頹廢的氣質(zhì)。,（1）意象選擇：習慣用“寒夜”、“枯骨”、“殘月”、“落葉”、“荒野”等 。 （2）抒寫內(nèi)容：多是傷春悲秋，哀風嘆雨，充滿消極厭世，抑郁凄涼的愁苦情緒和頹廢色彩。 （3）表現(xiàn)手法：大量運用象征、暗示、通感、隱喻、聯(lián)想等手法，營造出具有朦朧和神秘色彩的氛圍和情境。,（四）象征詩派的詩歌特點,1、強調(diào)詩歌具象的多義性。 2、比喻的運用多取遠譬。 3、在詩的組織上常用省略法。 4、感覺世界過于