三位中國美術(shù)家,記雁蕩山花中國畫,這三幅作品的作者分別是誰？,清明上河圖中國畫,群馬中國畫,張擇端：（1085年1145年）字正道，漢族，瑯琊東武（今山東諸城）人。北宋末年杰出的現(xiàn)實主義畫家。擅畫樓觀、屋宇、林木、人物。所作風(fēng)俗畫市肆、橋梁、街道、城廓刻畫細致，界畫精確，豆人寸馬，形象如生。存世作品有清明上河圖等，皆為我國古代的藝術(shù)珍品。作品現(xiàn)存北京故宮博物院。,此畫以什么樣的形式繪畫的？,作者以長卷形式，采用散點透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的圖畫中。圖中所繪城廓市橋屋廬之遠近高下，草樹牛驢駝之大小出沒，以及居者行者，舟車之往還先后，皆曲盡其儀態(tài)而莫可數(shù)記，全副場面浩大，內(nèi)容極為豐富，整幅畫作氣勢宏大、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法細致，充分表現(xiàn)了畫家對社會生活的深刻洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)能力。,畫面上都描繪了什么內(nèi)容？,清明上河圖寬25.2厘米，長528.7厘米，絹本設(shè)色。作品以長卷形式，采用散點透視構(gòu)圖法，生動記錄了中國十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時社會各階層人民的生活狀況。是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照。這幅水墨淡彩的長卷畫，規(guī)模宏偉，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，以全景式的構(gòu)圖，真實細膩的描繪了宣和年間從開封城東南的郊野風(fēng)光，到汴河水運、虹橋上下、城內(nèi)外和市街?jǐn)?shù)里之遙的生動景象。全圖共畫各類人物810多個，各種牲畜94頭，房屋、樓閣100多間，大小船舶20余艘，畫面內(nèi)容大致可分為郊野、汴河街市三個段落。首段描繪清明時節(jié)的田園風(fēng)光，疏林薄霧與農(nóng)舍酒家相互映襯，田畝阡陌交錯，農(nóng)夫在田間村頭工作，老柳新枝，春意漸濃，以負(fù)重驢隊緩緩走來，清風(fēng)徐徐，樹草染綠，時轉(zhuǎn)物換，一行挑擔(dān)、騎馬、抬轎、乘轎的人匆匆趕路，直奔汴河畔；汴河水道上，一座寬大的木橋飛架兩岸，宛如彩虹，人們稱之為“虹橋”，這幅畫的中段就是以虹橋為中心，描繪汴河兩岸繁華而又閑適的景象，虹橋上，人來人往，熙熙攘攘，河中舳艫相連，逆水而上的大船橫在河中間，船夫們奮力撥正過橋方向，有的站在船棚頂上，落下風(fēng)帆，放倒桅桿，有的站在兩側(cè)船舷，用力撐篙，有的伸出長篙，撐住橋身指揮貨船過橋，路上車馬喧闐，有飲食攤、刀剪攤和各種雜貨攤，兩位攤主正在爭相招呼一位過客來看自己的貨物，沿河兩側(cè)，茶館酒樓林立，人聲鼎沸，熱鬧非凡，呈現(xiàn)出盛世節(jié)日的盛況；后段描繪汴梁街市繁華的情景，官府之街，市厘之居，商鋪店坊鱗次櫛比，官府、民居雜處其間，高級酒樓叫“正店”，小飲食店叫“腳店”，小商小販，沿街叫賣，街上行人車馬，摩肩接踵，穿短衣的是勞動者，騎馬的是當(dāng)官的，座轎的是婦女，一派商業(yè)都市的繁華景象繪聲繪色的躍然絹素，整副畫面人與物之遠近疏密，動靜繁簡，通過畫家傳神之筆，運籌的周密貼切，準(zhǔn)確別致，緊湊嚴(yán)密，起伏有節(jié)，雖充盈方寸之內(nèi)卻體現(xiàn)了百里之回的宏偉氣象.,從畫面上，可以看出，北宋時的商鋪經(jīng)營些什么。他們的交通工具都是什么？能了解到哪些民族風(fēng)俗？,（如：藥店，各種小食品經(jīng)營，日常雜貨等。獨輪車，驢車，轎子，船只。插柳是一種風(fēng)俗，也是為了紀(jì)念“教民稼穡”的農(nóng)事祖師神農(nóng)氏，斗茶：宋代是極講究茶道的時代，一些文人雅士更流行斗茶的生活情趣，宋代斗茶之風(fēng)極盛。）,徐悲鴻（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時中國畫壇影響甚大，所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。被稱為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實主義美術(shù)，提出了近代國畫之頹廢背景下的中國畫改良論,徐悲鴻筆下的奔馬有什么特點？,他筆下的馬，深沉渾厚、傲骨嶙峋，精神抖擻。筆墨淋漓酣暢，他畫的馬，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。徐悲鴻有著深厚的西畫功底。他的國畫，融合中西畫法，貫通古今技巧，有獨到成就。,奔馬,想一想，徐悲鴻想借奔馬抒發(fā)自己什么樣的思想感情？,馬，在中國人心目中始終是人才的象征，民族振奮的象征，執(zhí)著于現(xiàn)實的徐悲鴻翻來覆去地畫馬，正是有所感而發(fā)，盡抒胸臆。,田橫五百士油畫,愚公移山中國畫,潘天壽（18971971），字大頤，自署阿壽1、壽者。現(xiàn)代畫家、教育家。浙江寧海人。擅畫花鳥、山水、偶作人物。兼善指畫，亦能書法、詩歌、篆刻。他的繪畫不受西方繪畫藝術(shù)的影響，完全根植在民族藝術(shù)的土壤里。,記寫雁蕩山花是他深入雁蕩山寫生得來的這些山花幽草的細微題材，居然被他化為氣勢磅礴的巨制。為了使這些山花幽草表現(xiàn)得更鮮明突出，他采用雙勾重彩畫法，與大筆濃墨的寫意巖石，取得粗細、剛?cè)?、黑白、青紅的強烈對比，并巧妙地使之達到對立統(tǒng)一，產(chǎn)生豐富的變化和動人的藝術(shù)效果，同時創(chuàng)造了花卉與山水結(jié)合的獨特形式，以小見大，以平見奇。開創(chuàng)了“近景山水雜似山花野卉”的新技法。,記雁蕩山花這幅畫有哪些突出特點？,潘天壽的朱荷與我們平常看到的寫意花卉有什么不同？,朱荷是潘天壽的指畫，可謂是別具一格，成就極為突出。畫的均為“映日荷花”，以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線，生動之氣韻，非筆力所