淺析五屆莫斯科國際藝術(shù)雙年展 (20052013 年 ) 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 【作者簡介】 王 斐，女，河南安陽人，河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師，博士，主要從事當(dāng)代藝術(shù)研究。 【基金項(xiàng)目】 本文系 2012 年度教育部人文社會科學(xué)研究一般項(xiàng)目俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)研究（項(xiàng)目批準(zhǔn)號： 12YJC760080）階段性成果。 第三屆莫斯科雙年展作品 俄羅斯地跨歐亞兩洲，而且領(lǐng)土大半位于極北苦寒之地，這種 獨(dú)特的地域和氣候特征在長年的積累下形成了俄羅斯獨(dú)特的民族文化、民族精神，這二者在藝術(shù)上的反映就是具有鮮明特色的俄羅斯藝術(shù)。長期以來，俄羅斯藝術(shù)隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷向前發(fā)展，呈現(xiàn)出愈發(fā)多姿多彩的現(xiàn)代藝術(shù)特征，自 2005 年開始在莫斯科舉辦的國際藝術(shù)雙年展正是這種藝術(shù)的最佳展示窗口，從每屆雙年展的特征和發(fā)展變化從可以管窺到俄羅斯藝術(shù)的發(fā)展軌跡和發(fā)展方向，讓人從中了解到俄羅斯藝術(shù)的獨(dú)特魅力。 一、五屆莫斯科國際藝術(shù)雙年展的特色概述 （一）艱難的起步 第一屆莫斯科雙年展 2005 年，第一 屆莫斯科國際藝術(shù)雙年展拉開了帷幕。總體來說，這屆雙年展算是成功的，其不僅為未來的雙年展奠定了基礎(chǔ)，更是俄羅斯藝術(shù)獲得國際化認(rèn)同的第一步。但是作為包含有嘗試和摸索目的的第一屆雙年展來說，展覽的創(chuàng)新精神和探索精神都存在明顯的不足，未能擺脫俄羅斯傳統(tǒng)藝術(shù)脾氣暴躁、官僚色彩濃厚等缺陷特征的束縛。此外，這屆莫斯科國際藝術(shù)雙年展也并未能發(fā)揮出雙年展這種展覽形式那強(qiáng)烈的國際化特征，受政治因素和國內(nèi)條件所影響，一些原本預(yù)定邀請的國際重量級藝術(shù)家基本都未能到展。另一方面，俄羅斯本土和獨(dú)聯(lián)體國家的藝術(shù)家數(shù)量稀少，這令俄羅斯本土 的藝術(shù)特征在雙年展中也顯得很是稀薄。總之，第一屆的莫斯科國際藝術(shù)雙年展具有藝術(shù)特征不夠鮮明的缺點(diǎn)。 當(dāng)然，瑕不掩瑜，第一屆莫斯科國際藝術(shù)雙年展即使有不少缺陷和遺憾，但依然不能改變其藝術(shù)展覽窗口的本質(zhì)，以 “ 希望的辯證法 ” 為主題的眾多藝術(shù)品在這屆展覽上為俄羅斯乃至世界的藝術(shù)發(fā)展留下了一定的影響。相比現(xiàn)實(shí)風(fēng)過于濃厚的俄羅斯傳統(tǒng)藝術(shù)，展會上的許多藝術(shù)品雖然風(fēng)格依舊晦暗，但起碼透出了希望和生機(jī)的萌芽，這種藝術(shù)風(fēng)格一定程度上打破了俄羅斯藝術(shù)相當(dāng)長的一段時(shí)間因社會主義理想幻滅而被破滅風(fēng)格壟斷的局面。另外一方面， 這屆雙年展令現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)更多地走進(jìn)了俄羅斯民眾的視線，或多或少地提高了民眾對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)識和接受程度，這對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)未來的進(jìn)一步發(fā)展是有利的。 總之，雖然第一屆的莫斯科國際藝術(shù)雙年展在藝術(shù)本身上也有一定的價(jià)值，但這價(jià)值遠(yuǎn)不如其作為俄羅斯現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展契機(jī)和邁向國際化進(jìn)程的起始這兩點(diǎn)來得重要。 （二）多元化的發(fā)展 第二屆莫斯科國際藝術(shù)雙年展 也許是吸取了上屆雙年展藝術(shù)特征不夠鮮明、展覽基調(diào)過于單一的教訓(xùn)，第二屆的莫斯科國際藝術(shù)雙年展從主題上就呈現(xiàn)出多元化的藝術(shù)傾向。 “ 注解：全 球政治、市場、遺忘 ” 這一主題本身就包含了多元化和特征化對立統(tǒng)一的特性，無論是全球政治還是市場都是具有國際性意義的主題，但關(guān)鍵的 “ 注解 ” 一詞則有相當(dāng)強(qiáng)烈的主觀性，這就要求藝術(shù)家們以各自的視角去審視全球政治，解讀當(dāng)代市場，從多元化的角度表現(xiàn)世界的森羅萬象?？梢哉f從主題來看，這屆雙年展有了明顯的進(jìn)步。首先，它擺脫了許多俄羅斯傳統(tǒng)藝術(shù)展的束縛，將目光投向了世界；其次，它找到了一個巧妙的主題切入點(diǎn)，既指定了統(tǒng)一的內(nèi)容主題，凸顯了展覽的主題特征，又解除了藝術(shù)表現(xiàn)方向的限定，讓藝術(shù)家們能夠自由發(fā)揮，借助藝術(shù)家們彼此視角、 藝術(shù)風(fēng)格、思想形態(tài)的差異性展現(xiàn)出世界級大規(guī)模事相的多元化特征；最后，這一主題本身具有重新審視當(dāng)代藝術(shù)在世界背景中的地位和意義的作用，只要這一作用能夠達(dá)成，相當(dāng)于既向世界宣揚(yáng)了現(xiàn)代藝術(shù)，也為藝術(shù)家們明確現(xiàn)狀起到了反饋效果，換言之，第二屆的展覽具有更強(qiáng)的功用價(jià)值。 事實(shí)上，除了主題，在組織策劃方式和實(shí)際的展覽內(nèi)容上，本次展覽的多元化特征也被充分發(fā)揮了出來。在策劃方式上，組織者只提供意見，實(shí)際的策劃方案是由獨(dú)立的策劃人或策劃組決定的，而且提出的策劃方案不只一種，這種組織策劃方式洗刷了第一屆雙年展尚未完全 褪去的官僚干涉色彩，令展會呈現(xiàn)出一種更加自由活潑的氛圍。在展覽內(nèi)容上，本次展覽超過 90 位的藝術(shù)家都為全球政治、市場和遺忘做出了具有自身主觀意味的注解，令展覽本身猶如一個萬花鏡，從不同的角度去看就會有不同的觀感，尤其是 8 位特邀藝術(shù)家的作品，對整個展覽起到了架構(gòu)和梳理作用，令展覽構(gòu)架雖繁雜卻不混亂，呈現(xiàn)出一種清晰明確的形態(tài)。自由的氛圍和獨(dú)具特色的展覽內(nèi)容提升了整個雙年展純粹的藝術(shù)價(jià)值。 本次展覽最大的缺憾在于，雖然更好地發(fā)揮出了雙年展傳統(tǒng)的國際化特征，但俄羅斯似乎依然沒有認(rèn)識到自身舉辦展覽的東道主優(yōu)勢 ，對本國、本民族的優(yōu)秀藝術(shù)特征發(fā)揚(yáng)和發(fā)掘都不到位。雖然具有多元化的藝術(shù)價(jià)值，但讓人認(rèn)識不到與他國的雙年展相比有什么獨(dú)特之處。 （三）傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交錯 第三屆莫斯科雙年展 第三屆的莫斯科國際藝術(shù)雙年展終于將對俄羅斯藝術(shù)特征與藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)和發(fā)揚(yáng)推上了重點(diǎn)，甚至可以說放在了首位，但很遺憾的是，這屆展覽的平衡并沒有找好。首先，這屆展覽并無明確的主題，只有一個名為 “ 反對排斥 ”的口號，這個口號讓展覽的氛圍整個呈現(xiàn)出一種激進(jìn)性，這種氛圍一定程度上壓抑了雙年展的國際化特征。其次，這屆展覽的許多藝術(shù)作 品是對老作品的一種重構(gòu)和重新演繹，雖然從中體現(xiàn)出濃厚的傳統(tǒng)風(fēng)味，但并非所有的作品在藝術(shù)意向上都能跟上激烈的時(shí)代變化，尤其是許多老作品的批判色彩非常強(qiáng)烈，這令許多外國人甚至俄羅斯本土的青年人難以理解。最后，展覽的藝術(shù)品大多沒有找到俄羅斯藝術(shù)和世界藝術(shù)的接入點(diǎn)，給人一種俄羅斯風(fēng)格的當(dāng)代藝術(shù)似乎脫離世界藝術(shù)潮流獨(dú)自存在的錯覺，最明顯的體現(xiàn)就是，許多藝術(shù)作品如果不配以詳細(xì)的解說，外來的人們根本就看不懂。 當(dāng)然，這屆雙年展絕非一無是處，其正面價(jià)值可以分為幾方面。從主觀情感上來看，這屆雙年展為人們提供了重溫許 多舊日經(jīng)典藝術(shù)作品的機(jī)會，同時(shí)使人們意識到這些作品在現(xiàn)代的價(jià)值取向和藝術(shù)觀影響下會展現(xiàn)出何種風(fēng)貌。從功用價(jià)值來看，這屆雙年展讓藝術(shù)家們認(rèn)識到從傳統(tǒng)和現(xiàn)代的藝術(shù)交錯中提取平衡點(diǎn)的重要性，并了解到傳統(tǒng)藝術(shù)品的特殊價(jià)值。從發(fā)展角度來看，這屆雙年展的興辦，起碼說明展覽的承辦者們認(rèn)識到了東道主優(yōu)勢的重要性，為之后莫斯科雙年展的發(fā)展方向提供了重要的參考。 （四）與世界的相互影響 第四屆莫斯科雙年展 一方面吸取了前三屆雙年展的成功與失敗經(jīng)驗(yàn)，另一方面受到俄羅斯國力復(fù)蘇的影響，第四屆的莫斯科國際藝術(shù)雙年展 可以說在各方面都達(dá)到了一個新的高度。首先，從“ 改寫世界 ” 這個主題來看，展覽的舉辦者們?nèi)缤诙靡粯诱业搅艘粋€具有優(yōu)秀平衡性又能實(shí)現(xiàn)對立統(tǒng)一的主題切入點(diǎn)。 “ 改寫世界 ” 的涵義是多方面的，這個主題能夠從藝術(shù)與世界、國家與世界、地域文化與世界文化、俄羅斯的藝術(shù)特征與世界的藝術(shù)特征等多重角度進(jìn)行切入，為藝術(shù)家提供近乎無限的發(fā)揮空間，卻又能在主題上呈現(xiàn)出統(tǒng)一性。其次，從俄羅斯自身東道主特征的體現(xiàn)上來看，這屆雙年展為了避免第三屆展覽的弊病 展現(xiàn)俄羅斯藝術(shù)特色的展品獨(dú)立風(fēng)格過強(qiáng)，缺少與世界的切入點(diǎn) 將目光從傳統(tǒng)藝術(shù)品的 再構(gòu)造轉(zhuǎn)移到了對新事物的探索上。將藝術(shù)的新穎特征與呈現(xiàn)融合化的世界思想潮流當(dāng)作俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)和世界當(dāng)代藝術(shù)的接入點(diǎn)，讓人們從共性上了解俄羅斯獨(dú)具特色的當(dāng)代藝術(shù)，再進(jìn)一步從中發(fā)掘俄羅斯傳統(tǒng)文化藝術(shù)在其中的積淀。最后，主辦方開始重新界定自身定位，總策劃人從原本的引領(lǐng)者、主導(dǎo)者轉(zhuǎn)變?yōu)槠脚_的提供者，令莫斯科雙年展愈發(fā)顯示出自由化特征，更多地具備了藝術(shù)的生機(jī)與活力。 （五）世界的光芒 第五屆莫斯科國際藝術(shù)雙年展 第四屆莫斯科國際藝術(shù)雙年展的成功令世界對莫斯科國際藝術(shù)雙年展愈發(fā)看重，這為第五屆雙年 展的舉辦打下了很好的基礎(chǔ)，于是以 “ 更多光芒 ” 為主題的第五屆雙年展在延續(xù)第四屆優(yōu)點(diǎn)的前提下綻放出了更璀璨的藝術(shù)光芒。這一主題將雙年展的基調(diào)定在了對世界聯(lián)系和世界特征的表現(xiàn)和反思上，藝術(shù)品的內(nèi)容開始展現(xiàn)出更多的空間性與時(shí)間性，可以說，這種發(fā)展是世界融合的一個側(cè)面體現(xiàn)。現(xiàn)實(shí)中的社會問題、政治問題、文化趨勢、思維模式被以不同民族、不同國家、不同藝術(shù)構(gòu)思下的認(rèn)知形態(tài)投入雙年展所提供的獨(dú)立時(shí)空背景，通過世界這個光源折射出無數(shù)的光芒，這些光芒中既有俄羅斯風(fēng)味的藝術(shù)認(rèn)知，也有國際上多種多樣的藝術(shù)詮釋，但它們都在被無限放慢了 時(shí)間的空間內(nèi)化作了一種相對統(tǒng)一的美學(xué)呈現(xiàn)。因此無論從藝術(shù)價(jià)值的角度來說還是從功用價(jià)值的角度來說，第五屆的莫斯科國際藝術(shù)雙年展都為世界藝術(shù)留下了濃厚的一筆。從藝術(shù)價(jià)值的角度來說，不僅展覽上各個展品的藝術(shù)價(jià)值極高，更關(guān)鍵的是，展覽會本身也化作了一件具有重大意義的藝術(shù)品，這在世界的眾多雙年展中也是較為難得的。從功用價(jià)值的角度來說，這屆雙年展不僅展現(xiàn)出了當(dāng)前世界的當(dāng)代藝術(shù)特征，而且從一個獨(dú)特的角度重新詮釋了這個特征，這對當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展有莫大意義，更為未來的雙年展提供了舉辦模式的切入點(diǎn)，具有長遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。 二、從五屆莫斯科國際藝術(shù)雙年展的發(fā)展變化看俄羅斯藝術(shù)的發(fā)展軌跡 （一）莫斯科國際藝術(shù)雙年展體現(xiàn)出的俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)特征化發(fā)展軌跡 無論是哪國的雙年展，都對本國的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有很好的促進(jìn)作用，俄羅斯當(dāng)然也不例外。從上述的雙年展舉辦過程可以看出，俄羅斯的當(dāng)代藝術(shù)正逐漸擺脫原本封閉、獨(dú)立等特征，具有俄羅斯本土特征的當(dāng)代藝術(shù)開始逐漸為世人所接受，而藝術(shù)本身也開始接受外界的影響。激進(jìn)主義特征在俄羅斯的當(dāng)代藝術(shù)中緩緩淡化，取而代之的是多元化價(jià)值觀在俄羅斯藝術(shù)家的手中呈現(xiàn)出了俄羅斯文化的獨(dú)有風(fēng)格。 （二）莫斯科國際藝術(shù)雙年展體現(xiàn)出的俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)國際化發(fā)展軌跡 如上文所說，俄羅斯的當(dāng)代藝術(shù)隨著雙年展的促進(jìn)和影響完成了自身特征的褪變和發(fā)展，而且實(shí)現(xiàn)了外來藝術(shù)觀的本土特征化，這種發(fā)展本身就包含了國際化發(fā)展的內(nèi)涵。藝術(shù)無國界，但是會隨著人們主觀意識的不同展現(xiàn)出不同的國家和地域特征，這種不同特征的相互影響、相互滲透正是當(dāng)代藝術(shù)國際化發(fā)展的主要模式，第四、五屆的莫斯科國際藝術(shù)雙年展都把主題放在了對國際背景下不同藝術(shù)觀的折射上，這正是俄羅斯的當(dāng)代藝術(shù)投入國際化發(fā)展大潮的最好體現(xiàn)。 藝術(shù) 的發(fā)展是無止境的，因此作為藝術(shù)展現(xiàn)窗口之一的莫斯科國際藝術(shù)雙年展也當(dāng)然不會是一成不變的。雙年展作為一種國際化的藝術(shù)展覽原本就具有很濃的國際化、全球化特征