哀其不幸 ,怒其不爭 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 廣場上，一位身穿新大衣的警官在處理 “ 狗咬人事件 ” ，身后跟著一位紅頭發(fā)的巡警，旁邊站著一位被咬了手指的首飾匠和一條瑟瑟發(fā)抖的小狗，身邊包圍著一群時而哈哈大笑的看客。這些組成了一個獨(dú)特的、可悲的世界。 契訶夫把小說故事情節(jié)設(shè)置得極其簡單，卻在一波三折的敘述中充滿了令人可笑的場景，讀來如身臨其境。對這樣的小說進(jìn)行解讀，首要是清楚它如何和其它記敘類文章區(qū)分開來，其次要把握這是契訶夫的小說 ，而非莫泊?；蚱渌?。小說通常通過其塑造的人物形象和一定的藝術(shù)手法委婉地寄托作者內(nèi)心深處想要表達(dá)的情感。怎樣在文本中尋找契訶夫在這篇小說中要寄寓的情感？我想無法繞開 “ 典型形象以及人物對話構(gòu)成的循環(huán)結(jié)構(gòu) ” 。 典型形象的循環(huán)表演 契訶夫把 “ 變色龍 ” 放在了具體的矛盾關(guān)系中去循環(huán)表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了典型環(huán)境與典型性格的統(tǒng)一，從而使警官 “ 奧楚蔑洛夫 ” 這個人物更具有典型性。 小說開篇以 “ 警官 ” 引出事件頗耐人尋味， “ 警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過市場的廣場 ” ，“ 警官 ” 是社會秩序的管理者 與維護(hù)者的象征，從這個角度來看，似乎更容易將社會不同階層的信息聚攏起來。 “ 新大衣 ” 或許暗示了奧楚蔑洛夫是 “ 新官上任 ” ，這也決定了他在處理事務(wù)時的心態(tài)：處理 “ 狗咬人 ” 事件時未經(jīng)仔細(xì)調(diào)查就說要懲治那些不遵守法令的老爺們，從而向 “ 受傷害的人 ” 樹立自己的威望。然而這件意味著社會學(xué)符號的 “ 軍大衣 ” 很快就蒙上了不同的色彩，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了 “ 狗主人 ” 來歷不同，于是出現(xiàn)了 “ 一穿 ”“ 一脫 ” 的滑稽畫面，以及他對于小狗前后矛盾的稱呼，對赫留金的出爾反爾的態(tài)度。我們發(fā)現(xiàn)他 “ 穿 ”“ 脫 ” 大衣時說話斷斷續(xù)續(xù)，文本用了很多省略號微妙地表達(dá)了他 發(fā)現(xiàn)自己對小狗主人判斷錯誤的慌亂、尷尬，為自己拼命找開脫理由。這和他之前責(zé)罵赫留金時的流暢形成了何等鮮明的對比！而更有趣的是他幾次變色的話語方式也有所不同，每一次變化背后所支撐的心理是不同的。通過很多細(xì)節(jié)可以窺見他這種心態(tài)，比如他幾次的神情變化。在最初聽到赫留金的申訴時他是何等的義正詞嚴(yán)，剛正不阿。 “ 莊嚴(yán)、咳了咳，擰緊了眉頭 ” ，而在聽到廚師肯定了小狗是將軍哥哥家的時，他瞬間對小狗說話的神情是“ 臉上洋溢著溫情的笑容 ” ，最后當(dāng)他離開廣場時對赫留金說 “ 我早晚要收拾你 ” 時恐嚇的表情。 我們發(fā)現(xiàn)他不停 “ 變色 ” 正是反映了他不敢得罪權(quán)貴保全自己的心理。在 19 世紀(jì)的沙皇俄國，以警官奧楚蔑洛夫?yàn)榇淼倪@個階層人物只能如此 “ 變色 ” 方能保全自己。當(dāng)時社會中絕非只有他這一個警官會如此，他僅僅是作為一個典型形象出現(xiàn)。小說讓他圍繞著 “ 小狗主人 ” 變化，前后循環(huán)表演，輕松完成了對他性格的諷刺，結(jié)合小說一開始介紹的一個壓抑、冷清的廣場的背景，以及那群好像突然從地下鉆出來的麻木不仁的看客，我們不難理解 “ 變色龍 ” 這個典型形象產(chǎn)生的社會原因。這樣翻手為云覆手為雨的形象直到今天還依然能隨處在街頭市井找到，這也是 “ 變色龍 ” 千百年來成為經(jīng)典的原 因之一。 病態(tài)人群的循環(huán)合唱 盡管我們可以通過其它資料了解到 “ 變色龍 ” 生活的社會背景，然而它距離學(xué)生實(shí)在是太遠(yuǎn)了。契訶夫塑造 “ 警官 ” 這個典型形象時，還讓小說其他人物陸續(xù)出場，他們僅僅是陪襯 “ 變色龍 ” 形象的一抹色彩嗎？多一個和少一個有沒有本質(zhì)的區(qū)別？作者又想通過眾多小人物告訴我們什么呢？ 我們不妨借助小說的語言、細(xì)節(jié)走進(jìn)字里行間，走進(jìn)值得細(xì)細(xì)品味的人物語言及其獨(dú)特的形式背后，聆聽作者“ 世人皆醉我獨(dú)醒 ” 的入微觀察的心聲，觸摸他在眾多人物對話中悄然流淌的傾訴痕跡。 細(xì)讀文本 不難發(fā)現(xiàn)，廣場上其他人物和警官一樣關(guān)心的是 “ 小狗主人到底是誰 ” ，正因?yàn)樗麄冊谶@個問題上反復(fù)的態(tài)度變化，才有了各具情態(tài)的對話，才一次次影響了警官對于 “ 案情 ” 的判斷，也因此讓人物性格形成并得以延續(xù)的深層次原因浮出水面。 我們用還原法就能漸漸看清對話中各類人物的微妙心態(tài)：赫留金本想借這個受傷的手指趁機(jī)撈一把，他沒想到自己會時而受到警官溫情的安慰，時而遭到他無情的斥罵乃至恐嚇，但是他居然連半句不滿、反抗的言辭都沒有！試想這樣的事情如果發(fā)生在我們身上，該有怎樣的憤慨？他連續(xù)兩次提到了法律： “ 法律上說得明白， 現(xiàn)在大家都平等啦。 ”此時的他還對 “ 理 ” 存著一絲念想和期待，然而當(dāng)警官說出“ 那兒的人可不管什么法律不法律，一眨眼的工夫就叫它斷了氣 ” 時，他很快就縮回了頭，并且在潛意識里徹底放棄了反抗。此時的強(qiáng)權(quán)壓倒了法與理，更壓倒了人性中的正直與勇敢，讓小人物在強(qiáng)權(quán)世界里的卑微和無奈初見端倪。再看他最初出場時 “ 臉上是半醉的神情，手指頭好像是一面勝利的旗幟 ” 這些細(xì)節(jié)都交代了他當(dāng)時想借 “ 手指頭 ” 敲詐一筆的心理。更讓他這個生活在底層小人物的可鄙的一面躍然紙上。 接著人群中連續(xù)不斷地出現(xiàn)了這樣的聲音： “ 這似乎是席加洛夫?qū)④?家的 ”“ 這條狗不是將軍家的 ”“ 也許它就是將軍家的，沒錯是將軍家的 ”“ 我們那兒從來沒有過這樣的狗 ” 這樣可笑的對話居然占據(jù)了小說大量篇幅。契訶夫用這些對話為我們裝了一臺攝像頭，讓大家輪番觀看奧楚篾洛夫、赫留金及周圍人群圍繞著 “ 這到底是不是將軍家的狗 ” 循環(huán)而夸張的表演，在這個滑稽而又熱鬧的場面中，讀者看懂了小說人物典型性不能簡單停留在警官 “ 個體 ” 身上，還應(yīng)該把視線投向更多隱藏的 “ 病態(tài)人 ” 。 于是我們明白了 “ 獨(dú)眼鬼 ” 為何要在警官責(zé)罵赫留金之后才 “ 挺身而出 ” 站出來作證，是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)警官因?yàn)椤?狗主人 ” 變化 開始斥責(zé)赫留金，他此時要做的就是討好一個毫無是非觀念、奴顏婢膝的警官。 再看巡警，作為警官的跟從，他的職責(zé)是幫助自己的上司做出判斷，他沒有在第一時間給出警官想要的 “ 這是誰家的狗 ” 的答案，而是在旁邊觀察了很久，我們從 “ 沉思地下斷語 ” ，斬釘截鐵地回答了上司 “ 拿得準(zhǔn) ” ，然而瞬間他就推翻了自己之前的判斷 “ 說不定就是將軍家里的狗 ” ，這樣前后矛盾，出爾反爾的話語和變色中可以看出，這正是“ 病態(tài)人 ” 的反映。 最后是這群看不清長相，不清楚身材的圍觀者們，他們極力配合著警官奧楚蔑洛夫的問話： “ 這到底是誰家 的狗 ” 。同樣作為弱勢群體，在警官百般羞辱赫留金時他們沒有一個人為他打抱不平，反而在前前后后一直跟隨著警官態(tài)度的 “ 搖擺 ” 而 “ 搖擺 ” ，正因?yàn)橛辛诉@種心理的支配，在赫留金遭到警官的恐嚇時他們幸災(zāi)樂禍地哈哈大笑，這一群麻木不仁的看客，和魯迅筆下藤野先生中觀看電影的人群又是何其相似！ 一個病態(tài)人群，伴隨著和警官的對話，跟隨著警官奧楚蔑洛夫的 “ 搖擺 ” ，也在不停地 “ 搖擺 ” ，這些 “ 搖擺 ” ，多像鐘表中那個滴答滴答作響來回?cái)[動的 “ 搖擺器 ” ！ 抽絲剝繭循環(huán)結(jié)構(gòu)探因 然而，小說僅僅解讀到這里還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有 走進(jìn)契訶夫心靈深處，因?yàn)樗谛≌f中隱含了一個值得深思的現(xiàn)象：小說在 “ 警官 ” 斷案時已讓讀者窺見 “ 變色龍 ” 端倪，在后面卻還要讓他反復(fù)地變化。惜墨如金的作家重復(fù)這樣的變化有何意義？細(xì)看結(jié)尾，似乎警官再遇到其他人，他們之間圍繞著“ 狗主人 ” 的對話依然可以續(xù)寫下去，他還有可能繼續(xù)搖擺下去，也就是說小說好像陷入了一個可 “ 循環(huán) ” 的 “ 搖擺 ”圈子里。 這種循環(huán)可復(fù)制結(jié)構(gòu)對于表現(xiàn)小說典型形象到底有著怎樣的意義呢？我們不妨先來探討一下草灰蛇線的 “ 可復(fù)制結(jié)構(gòu) ” 是怎樣形成的。 契訶夫在小說中沒有使用慣常的直接心理描 寫，無論是警官還是周邊的人物，文中都沒有出現(xiàn)作者對他們流露感情色彩評價(jià)的語言。在敘述中似乎完全憑借 “ 客觀 ” 在讓讀者自己判斷。我們不難看出人物的自我活動，自己表演，以及他們之間這種 “ 客觀的對話 ” 悄然構(gòu)成了循環(huán)結(jié)構(gòu)。而且在結(jié)尾還可以無限地可循環(huán)下去。這也正是小說獨(dú)特之處，作者讓人物對話間隱含了太多豐富的潛臺詞，這些對話及潛臺詞恰恰反映了人物內(nèi)心世界不斷搖擺的過程。 讀者可以透過小說中人物語言中的人稱、停頓和重復(fù)等細(xì)微之處，明白可循環(huán)結(jié)構(gòu)有個最終的走向，那便是 “ 小狗主人 ” 的確定，此時所有的變化和對話都隨 著這個象征著權(quán)貴、勢力的符號有了流向的終點(diǎn)。這個終點(diǎn)也頓時讓這“ 群體變色龍 ” 無從掩飾，無處遁逃！于是我們明白了所有的人物的對話豐滿了 “ 變色龍 ” 這個看似單一的典型形象，同時這個單一的 “ 個體 ” 又牽出眾人的 “ 變化 ” ，他們?yōu)槭裁炊荚谶@個讀者看來滑稽可笑的場景中，沒有絲毫的憤慨，或者打抱不平之類的行為？聯(lián)系 19 世紀(jì)沙皇俄國的社會背景我們不難一步步找到答案，這個打著 “ 溫情 ” 旗子的社會背后是政治的強(qiáng)權(quán)支配著人們的意識和價(jià)值觀。 契訶夫正是窺見了當(dāng)權(quán)者壟斷了 “ 法理 ” ，警官、巡警及其他階層的小人物無法向權(quán)力階層索取 自己的合法利益時的卑微、絕望的情緒，所以他通過簡單案情的近乎滑稽的處理，在循環(huán)搖擺結(jié)構(gòu)中向我們呈現(xiàn)了在權(quán)勢壓迫下人性被扭曲的群體的微妙心理和性格，在將軍的背后站著一群無法挺直腰板的人群，他們遵循權(quán)力邏輯而非事理邏輯，畏懼權(quán)貴、媚上欺下。尤其是自身作為弱勢群體之一，看到同伴受到壓迫，不但不同情和幫助，反而以取笑更弱者為樂。這個人群不僅僅出現(xiàn)在廣場，還可能出現(xiàn)在其他更多的地方，也就是說他們作為一個典型形象，是更多在強(qiáng)權(quán)勢力壓迫下個性扭曲人物的代表。 這種循環(huán)搖擺結(jié)構(gòu)的運(yùn)行不僅使小說不至于直接奔向結(jié)局， 讓各種人物微妙心態(tài)、性格得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，更悄無聲息地在字里行間流露了作者的價(jià)值判斷和情感取向。比如小說看似在不經(jīng)意間撥動了讀者的 “ 笑 ” 神經(jīng)，