一、關(guān)于“倒裝”在古詩中的形式古詩詞中倒裝的出現(xiàn)形式主要分為三種：倒詞、倒句、倒敘。倒詞主要指古詩詞中的詞語因作者表達(dá)需要出現(xiàn)顛倒的現(xiàn)象。如“欲窮千里目，更上一層樓?！?王之渙登鸛雀樓)“欲窮千里目”是“目欲窮千里”的倒裝，這是為了與下句“更上一層樓”形成對(duì)仗和適應(yīng)詩歌平仄要求而改變了語序。詩歌倒詞有主謂倒裝、賓語前置、主賓換位、定語提前與挪后、狀語后置等，基本適用文言句式解讀方法。,1,1.主謂倒裝。這類句子的“謂語”部分大多是名詞或名詞性短語。“自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。”（唐杜甫江村）意即“堂上燕自去自來，水中鷗相親相近”?！扒绱v歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！保ㄌ拼揞楛S鶴樓）意即“晴川（晴朗的原野上）漢陽樹歷歷（可數(shù)），鸚鵡洲芳草萋萋”?！罢匆掠麧裥踊ㄓ?，吹面不寒楊柳風(fēng)?！币饧?“杏花雨沾衣欲濕，楊柳風(fēng)吹面不寒”,2,2.賓語前置?！爸駪z新雨后，山愛夕陽時(shí)?！保ㄌ棋X起谷口書齋寄楊補(bǔ)闕）意即“憐新雨后（之）竹，愛夕陽時(shí)（之）山?！眲?dòng)詞“憐”“愛”的賓語是“竹”“山”。“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒?！保ㄌ贫鸥υ乱梗┮饧?“香霧濕云鬢，清輝寒玉臂”。這里的“濕”和“寒”都是使動(dòng)用法，支配的對(duì)象是“云鬢”“玉臂”，本應(yīng)在后，結(jié)果被放到了前面。,3,3.主賓換位?！扒锷珴u將晚，霜信報(bào)黃花”。（葉夢得賀新郎）第二句應(yīng)是“黃花報(bào)霜信”。主賓換位的表面格式仍是“主動(dòng)賓”，但在意義上須將它倒過來理解?！版⒚玫苄纸粤型?，可憐光彩生門戶?！保ㄌ瓢拙右组L恨歌）第二句“光彩生門戶”是盧綸塞下曲詩“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓”，第一句應(yīng)為,“門戶生光彩”。,“林暗風(fēng)驚草”。,4,4.定語的位置。（1）定語提到謂語前，置于句首。這類句子往往是在定語和中心詞之間插入動(dòng)詞或名詞謂語?！凹?xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。”（唐杜甫旅夜抒懷）意即“微風(fēng)細(xì)草岸，獨(dú)夜危檣舟”?！皺M笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪”。（劉叉從軍行）“橫笛聞聲”意即“聞橫笛聲”，在定語“橫笛”與中心詞（賓語）之間插入動(dòng)詞“聞”，好像主語是“橫笛”，謂語是“聞”，賓語是“聲”，這就誤解了詩句?！跋闵鷰だ镬F，書積枕邊山?！保懹螘兣P）意即,“帳里生香霧，枕邊積書山”。這個(gè)句子的定語和中心語之間有三個(gè)字“生帳里”，理解為“帳里生”或者“生（于）帳里”，都與古漢語一致，都通順。,5,（2）定語挪后“我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月”。（唐李白夢游天姥吟留別）第二句意即“一月夜飛渡鏡湖”?！霸乱埂边@個(gè)偏正詞組本為句首的時(shí)間狀語，現(xiàn)被分拆為二，定語“月”遠(yuǎn)離中心語而居于句末，仿佛成了賓語的中心部分，但作者“飛渡”的顯然只能是“鏡湖”，而不可能是“月”。數(shù)量定語置于名詞中心語后的情況比較多?！把垡豢|在眉梢，胭脂紅讓嬌?！保ㄇ蹇咨腥翁一ㄉ燃纳龋┣熬浼礊椤耙豢|血痕在眉梢”，這與文言文中的數(shù)量詞定語后置一樣，如“為窗八”。,6,5.狀語后置或挪前。“幾處吹笳明月夜，何人倚劍白云天?！保ㄌ评钜纣}州過胡兒飲馬泉）意即“（在）明月（之）夜（聽到）幾處吹笳（的悲苦聲），白云天（下）何人（抽出）倚（天長）劍（捍衛(wèi)邊疆）”?！白栽S封侯在萬里?！保懹我褂螌m記夢寄師伯渾）意即“自許（信）在萬里（外打敗金兵，收復(fù)失地，立功）封侯”?！扒Ъ疑焦o朝暉，日日江樓坐翠微”。（唐杜甫秋興八首之二）原句意為,“朝暉（中）千家山郭靜，日日（于）江樓翠微（中）坐”。,7,倒句是指詩人因表達(dá)的需要而改變詩歌句子的關(guān)系，一般是倒置詩歌當(dāng)中相臨兩句的順序。李白詞憶秦娥“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月?！逼湔_語序應(yīng)為：“秦娥夢斷秦樓月，簫聲咽?！边@里出現(xiàn)了因果倒裝，作者為了與下句“咸陽古道音塵絕”形成對(duì)仗和韻律上與后句“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”形成頂真修辭的需要而改變語序。,8,倒敘主要指詩人因詩詞結(jié)構(gòu)的需要而改變常見的表達(dá)方式。這種情況在敘事抒情類詩歌中常用，如唐劉禹錫的柳枝詞：“清江一曲柳千條，二十年前舊板橋。曾與美人橋上別，恨無消息到今朝?！贝嗽娪伞扒褰塘睉洝岸昵啊敝?，這樣開篇就能引人人勝。該詩采用“今昔今”相對(duì)比的方式可以更突出今日的遺憾情感，章法上回環(huán)婉曲，收到了曲盡其妙的表達(dá)效果。,9,(一)為符合聲律的要求而出現(xiàn)顛倒詞句的情況詩詞需要符合韻律規(guī)則押韻和平仄。因此，作者在表達(dá)時(shí)就出現(xiàn)了詞語的倒置。如：“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。”(王維山居秋暝)竹林中說笑喧鬧，是洗衣服的女子歸來了；水面上荷花搖動(dòng)，是打魚的小船從遠(yuǎn)處劃過來了。詩中“歸浣女”是“浣女歸”的倒裝，“下漁舟”是“漁舟下”的倒裝。這樣調(diào)換語序，一是為了避免頷、頸兩聯(lián)動(dòng)詞都用在句末，將“歸”、“下”換到句中，使全詩的句式變化多樣，不致呆板單調(diào)，創(chuàng)造出未見其人，先聞其聲的藝術(shù)效果。更主要的原因是為了讓“舟”“秋”“流”“留”押韻和五律平仄的需要。,10,蘇軾詞蝶戀花：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草!墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱?！逼渲小熬G水人家繞”應(yīng)為“綠水繞人家”，這里“繞”字后置主要是為了與“小”“少”“草”“道”“笑”“惱”押韻。這種句子結(jié)構(gòu)的顛倒用法還可以增強(qiáng)詩歌的音樂美，讓讀者讀起來朗朗上口，韻味無窮。,11,(二)為了突出和強(qiáng)調(diào)表達(dá)的情感而出現(xiàn)顛倒詞句的情況詩人為了突出某種特殊的情感，在寫作時(shí)有意將詞語的語序改變。北宋葉夢得水調(diào)歌頭秋色漸將晚中“秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花”兩句，后一句應(yīng)為“黃花報(bào)霜信”。此處將“霜信”提前，表面上是寫景物的凄涼，實(shí)際上是為了強(qiáng)調(diào)突出自己晚年生活的“凄楚”情懷。王昌齡的從軍行中“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”兩句，后句應(yīng)為“遙望孤城玉門關(guān)”?！斑b望”為“遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望”，此處突出強(qiáng)調(diào)了在外守衛(wèi)邊疆城池的士兵遙望著內(nèi)地想念家鄉(xiāng)親人的情懷。,12,(三)為追求“新意”而改變詞序、句序、結(jié)構(gòu)的情況所謂“新意”即：事物不新字詞新，字詞不新事物新，字詞不新句子新，句子不新結(jié)構(gòu)新，結(jié)構(gòu)不新立意新。處處求新是每個(gè)詩人寫作時(shí)的共同心愿。要想達(dá)到推陳出新、標(biāo)新立異、出奇制勝這一目的，按照常規(guī)思維表達(dá)是達(dá)不到理想效果的，因此詩人就會(huì)考慮選擇詞序或句序的變換。錢起的谷口書齋寄楊初闕中“竹憐新雨后，山愛夕陽時(shí)”兩句。其正常語序應(yīng)為“新雨后憐竹，夕陽時(shí)愛山”。如果采用正常的語序，就難以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，同時(shí)也會(huì)缺少很多詩味。將辛棄疾西江月夜行黃沙道中中“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”兩句改為正常組詞“天外七八個(gè)星，山前兩三點(diǎn)雨”，詞的意境美就會(huì)大打折扣。,13,結(jié)構(gòu)上的求新往往以倒敘為主，詩人