外國近現(xiàn)代建筑史總復習提綱內(nèi)部資料注意保密不得涉外一、期末考試題型考題總體上由基本知識和分析論述兩部分構成，題型一般包括填空、名詞解釋、圖示、簡答和論述等，具體如下1、填空題（每空1分，共10分）2、名詞解釋每小題3分，共18分3、作圖題每小題5分，共15分4、問答題（每小題7分，共35分5、論述題第1道題10分，第2道題12分，共22分2、成績考核方式期末考試70平時成績30（作業(yè)出勤）三、總復習提綱1、填空題（二、名詞解釋1、古典復興在建筑史上是指18世紀60年代到19世紀末在歐美盛行的仿古典的建筑形式2、折衷主義是19世紀上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在19世紀以至20世紀初在歐美盛極一時。折中主義越過古典復興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風格（不管時期，不管地區(qū)），把它們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義”。3、浪漫主義是18世紀下半葉到19世紀上半葉活躍于歐洲文學藝術領域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。英國為中心、以小資產(chǎn)階級意識興起的發(fā)揚個性、提倡天性的建筑形式。4、先浪漫主義18世紀60年代到19世紀30年代，帶有舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀田園生活的情趣與意識。在建筑上則表現(xiàn)為模仿中世紀的寨堡或哥特風格。5、新藝術運動是在歐洲真正發(fā)出改變“建筑形式”信號的運動。始于19世紀80年代的比利時布魯塞爾，隨后向法國，奧地利，德國，荷蘭以及意大利等地區(qū)擴散。以在繪畫、裝飾及建筑上創(chuàng)造一種不同于以往的藝術風格特點為目的的運動。特點極力反對歷史樣式主張采用新的簡化建筑裝飾題材并大量使用易于制作曲線的生鐵構件主要特征表現(xiàn)在室內(nèi)。6、芝加哥學派19世紀70年代在美國興起，建筑以高層，鐵框架，橫向大窗，簡單的立面為特點，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。7、風格派1917年，荷蘭一些青年藝術家組成了一個名為“風格”派造型藝術團體。認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖造型上運用建筑最基本的要素注重形體、空間和手法8、未來派是第一次大戰(zhàn)之前，首先在意大利出現(xiàn)的一個文學藝術流派。在很多中層階級，對資本主義工業(yè)化下的社會現(xiàn)實表示不滿的時候，未來主義派卻對資本主義的物質文明大加贊賞，對未來充滿希望。第一次世界大戰(zhàn)之前發(fā)源于意大利的流派。贊美現(xiàn)代大城市，對現(xiàn)代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜否定文化藝術的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來藝術9、表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國、奧地利，首先表現(xiàn)在繪畫、音樂、戲劇方面。表現(xiàn)主義者認為藝術的任務在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。在這種藝術觀點的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。10、構成主義第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術家也把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結構物。這一派別被稱為構成主義。11、分離派1897年，在奧地利首都維也納的一批藝術家、建筑家和設計師聲稱要與傳統(tǒng)的美學觀決裂、與正統(tǒng)的學院派藝術分道揚鑣，故自稱分離派。主張造型簡潔、常用大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾12、草原式住宅20世紀初，賴特在美國中部地區(qū)地方農(nóng)舍的自由布局基礎上，融合了浪漫主義的想象力創(chuàng)造了富于田園詩意的草原式住宅。特點在造型上力求新穎在布局上與大自然結合平面常作成十字形層高一般較低，出檐又大，室內(nèi)光線往往比較暗淡慣用水平線條起居室開窗較大，以保持與自然界的接觸屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調(diào)一致13、有機建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，他的目標是整體性，有機表示內(nèi)在的，哲學意義上的整體性，在這里，總體屬于局部，局部屬于整體；兩次世界大戰(zhàn)之間轉而利用新的工業(yè)草料和新技術為他的現(xiàn)代生活和生活美學服務，并稱之為有機建筑。特點賞心悅目以人為本追求業(yè)主的人性，提高業(yè)主的生活情趣社會性，功能齊全14、包豪斯1919年，第一次世界大戰(zhàn)剛剛結束，格羅皮烏斯出任接任魏瑪藝術與工藝學校校長后，即將該校與魏瑪美術學校合并成為一專門培養(yǎng)新型工業(yè)日用品和建筑設計人才的高等學院,取名為魏瑪公立建筑學院，簡稱”包豪斯”。15、包豪斯學派20世紀20年代歐洲最前衛(wèi)，最激進的藝術流派代表，以包豪斯為基地，與此同時形成現(xiàn)代建筑中的一個重要派別“現(xiàn)代主義派別”，主張適應現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能，技術，和經(jīng)濟效益為特征的學派，包豪斯一詞又指這個學派即包豪斯學派。16、現(xiàn)代主義廣義上1917至今的建筑式樣形成于兩次世界大戰(zhàn)之間，從四位大師為代表的設計手法，建筑主要反映工業(yè)時代精神，也包括20世紀50年代的現(xiàn)代主義建筑（正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑）以及二戰(zhàn)之后的多元論現(xiàn)代建筑。17、德意志制造聯(lián)盟德國在19世紀末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位,為了使德國的商品在國外市場上能和英國抗衡,1907年成立了由企業(yè)家、藝術家、技術人員等組成的全國性的組織“德意志制造聯(lián)盟“。目的在于提高工業(yè)制品的質量以求達到國際水平。建筑觀建筑的工業(yè)化生產(chǎn)，提出使用新材料、新結構，并在建筑形式當中體現(xiàn)出來18、CIAM1928年，格羅皮烏斯、勒柯布西耶、建筑歷史與評論家S基甸等，在瑞士拉薩拉茲建立了由8個國家的24位建筑師組成的國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）。19、理性主義（功能主義、國際式）是指形成于二次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學派和以勒柯布西耶等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”。它因講究功能而有“功能主義”之稱。后在世界范圍內(nèi)演變?yōu)椤皣H式”建筑風格方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗。對“理性主義”進行充實與提高的傾向是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中最普通與最多數(shù)的一種。以設計方法來說是屬于“重理”的。它有不少作品被認為是創(chuàng)造性地解決了實際的需要。20、新建筑五點底層架空，由獨立支柱支撐。屋頂花園自由的平面自由的立面橫向的長窗21、粗野主義20世紀50年代中期到69年代中期喧噪一時的建筑設計傾向，常采用混泥土，把它最毛糙的方面暴露出來，夸大那些沉重的構件，并把它們冷酷地碰撞在一起，特點是毛糙的混凝土，沉重的構件和它們的粗魯組合。22、密斯風格密斯以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構圖”為特征的設計方法與手法應用到各種不同類型建筑中，曾于50年代至60年代極為流行，被稱為密斯風格23、少就是多德國著名建筑師密斯把先結構，后形式，先空間，后功能和講究“條理”的設計思想方法歸結到他早在1928年就提出的著名觀點“少就是多”，其具體內(nèi)容主要寓意于兩個方面一是簡化結構體系，精簡結構構件，使產(chǎn)生偌大的，沒有屏障或屏障極少的可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。24、流動空間密斯的空間理論，包括內(nèi)部空間和外部空間的流通，以及內(nèi)部空間之間的流通，常常以不到頂?shù)陌珘驇笨诘耐鈮?，來實現(xiàn)內(nèi)外空間的流通，在室內(nèi)則以各種隔墻，隔斷來實現(xiàn)內(nèi)部空間的流通。25、全面空間密斯的空間理論，又稱為“一統(tǒng)空間”或“通用空間”主張設計一個大空間，可以自由劃分，分割的實用且經(jīng)濟的空間，沒有柱，四面為玻璃墻，可作為多種功用。26、新陳代謝派強調(diào)事物的生長，變化與衰亡，極力主張采用最新的技術來解決問題，代表人物丹下健三和黑川紀章27、典雅主義與粗野主義完全相反的一種傾向，運用傳統(tǒng)的美學法則來使現(xiàn)代的材料與結構產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。優(yōu)點給人以一種優(yōu)美的像古典建筑似的又調(diào)理、有計劃的安定感，并且它的形式有利于產(chǎn)生能使人聯(lián)想到業(yè)主的權力與財富；缺點它在美學上缺乏時代感和創(chuàng)造性，是思想簡單、手法貧乏的無奈表現(xiàn)28、后現(xiàn)代主義（后現(xiàn)代古典主義）是指20世紀60到90年代時流行的一種建筑風格，主要表現(xiàn)對現(xiàn)代主義建筑的批判與否定，一種樂于吸收各種建筑元素，并運用諷喻手法，使建筑具有強烈的隱喻性，文脈性和裝飾性的主要特點，即為后現(xiàn)代主義。29、新理性主義發(fā)源于意大利的新理性主義運動，也稱“坦丹扎學派”，代表人物是意大利建筑師、建筑理論家A羅西。對正統(tǒng)現(xiàn)代主義的反抗，也是對后現(xiàn)代主義拼貼游戲的批判。在建筑上主張把意大利古典建筑的民族傳統(tǒng)價值與機器時代的結構邏輯進行新的更具理性的綜合。即為新理性主義30、解構主義是20世紀80年代后期出現(xiàn)的一種建筑新思潮，是指對于現(xiàn)代主義，國際式的正統(tǒng)原則和正統(tǒng)標準的否定和批判；其建筑上提倡分裂，片段，不完整，不穩(wěn)定，無中心和持續(xù)變化的構圖手法和破壞，分解傳統(tǒng)的構圖原則，稱為解構主義。31、高技派（重技派）60年代的高技派，一方面表現(xiàn)為積極開創(chuàng)更復雜的技術手段來解決建筑甚至城市問題；另一方面表現(xiàn)為建筑形式上新技術帶來的新美學語言的熱情表達。32、新地域主義自20世紀70年代起，一種遍布廣泛，形式多樣的建筑實踐傾向，與地區(qū)的文化，地域特征緊密聯(lián)系。創(chuàng)造適應和表征地方精神的當代建筑，以抵抗國際式現(xiàn)代建筑的無盡蔓延。33、新現(xiàn)代主義20世紀70年代以后絕大部分與有歷史主義傾向的各種后現(xiàn)代思潮截然不同的當代建筑思潮，是堅持現(xiàn)代主義思想同時對早現(xiàn)代主義的局限性進行改良，發(fā)展與完善；具有更為客觀的，冷靜的，多樣的，成熟的，非教條的特征。34、新傳統(tǒng)派實質上是一個政治美學感甚強（即服從于當時統(tǒng)治者的需要），但手法上又相當保守的學派。35、極簡主義（極少主義）是20世紀90年代之后開始的，以繼承和發(fā)展現(xiàn)代建筑向“簡約”回歸的一種建筑潮流，其設計趨勢的主題是以盡可能少的手段與方式感知和創(chuàng)造，即要求去除一切多余和無用的元素，以簡潔的形式客觀理性地反映事物的本質，即為極簡主義。36、提契諾學派是一只嘗試將歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)代建筑結合的建筑探索隊伍更多地關注提契諾地區(qū)的地域性歷史文化特征喜用單個完整的幾何體，以減法的方式處理內(nèi)部空間，建立建筑自身的完整世界。37、新柯比派新現(xiàn)代38、紐約五有共同的建筑觀，都拒絕模仿歷史，而追求純凈的建筑空間和體量，強調(diào)線條，平面，體塊的穿插和光影變化，由于這五人都在紐約，稱為紐約五39、白色派由于二戰(zhàn)后的建筑設計傾向于暴露材料本色，直到上世紀60年代以至整個70年代，理查德，邁耶等五位設計師異軍突起，設計的建筑以白色為主，帶著明顯的非天然效果，叫做白色派3、作圖題1、紅屋的透視簡圖2、畫出包豪斯校舍的大致平面圖及其外觀3、法古斯工廠的整體外觀，并注明設計人4、薩伏依別墅立面簡圖5、羅伯茨住宅平面圖、外觀圖（草原式住宅的代表作）6、1928年巴塞羅那博覽會德國館的平面圖，并注明設計人（密斯流動空間的代表作）7、德國通用電氣公司透平機車間整體外觀，并注明設計人。8、流水別墅的透視簡圖9、朗香教堂的平面圖、透視簡圖10、范恩沃斯住宅的平面圖、外觀圖11、畫出表現(xiàn)密斯全面空間特點的一代表作品的整體外觀。（建筑系館“克朗樓”）12、畫一例柯布西耶二戰(zhàn)后的重要作品的整體外觀。（馬賽公寓、朗香教堂、昌迪加爾高等法院）13、畫一個“粗野主義”代表作品的整體外觀，并注明設計人。（馬賽公寓或昌迪加爾高等法院）14、美國波特蘭市市政大廈的正立面圖、外觀圖，并注明設計人。15、美國電話電報總部大樓的正立面圖，并注明設計人。16、母親住宅的正立面、透視簡圖，并注明設計人。17、美國華盛頓國家美術館東館的整體外觀，并注明設計人。18、古根漢姆博物館的整體外觀，并注明設計人。四、問答題1、近代中國建筑分為哪些主要發(fā)展階段答鴉片戰(zhàn)爭到甲午戰(zhàn)爭18401895甲午戰(zhàn)爭到五四運動18951919五四運動到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)19191937抗戰(zhàn)爆發(fā)到中華人民共和國建立193719492、中國近代建筑思潮和形式有哪些（三種）并各舉一例說明其特征。答洋式建筑傳統(tǒng)復興現(xiàn)代建筑洋式建筑北京陸軍部。以帶外廊為主要特征傳統(tǒng)復興南京金陵大學北大樓，正中突起塔樓上冠十字脊山頂，四面挑出帶中國式石欄桿的陽臺現(xiàn)代建筑國際飯店有明顯的裝飾藝術的特征3、簡要說明近代歷史上中國建筑復興的三種歷史主義手法，并指出其代表作。（復古主義折衷主義裝飾主義）4、中國“十大國慶工程”有哪些答人民大會堂、中國革命歷史博物館、中國人民革命軍事博物館、全國農(nóng)業(yè)展覽館、北京火車站、工人體育場、民族文化宮、民族飯店、迎賓館（釣魚臺國賓館）、華僑大廈（現(xiàn)已拆除）。5、中國近、現(xiàn)代重要的建筑師（3個）和建筑（不少于5個）有哪些答梁思成鑒真和尚紀念堂劉敦楨光華亭楊廷寶南京中山陵音樂臺呂彥直南京中山陵廣州中山紀念堂6、簡述18世紀60年代到19世紀末在歐美建筑創(chuàng)作中出現(xiàn)古典復興的原因。答社會基礎受當時啟蒙運動的影響，由于對民主，共和的向往，喚起了人們對古希臘，古羅馬的禮贊。政治上試圖借用古典的外衣去扮演進步的角色，希臘，羅馬的古典建筑遺產(chǎn)成了當時創(chuàng)作的源泉?？脊虐l(fā)掘考古工作顯著的成績打開了歐洲人的藝術眼界，看到古希臘藝術的優(yōu)美典雅，古羅馬藝術的雄偉壯麗。7、古典復興建筑發(fā)生于那些國家有何特征代表作有哪些答法國羅馬復興巴黎萬神廟，星形廣場凱旋門英國希臘復興英格蘭銀行，不列顛博物館，愛丁堡中學德國希臘復興柏林勃蘭登堡門，柏林宮廷劇院美國羅馬復興美國國會大廈希臘復興賓夕法尼亞銀行8、近代新建筑運動思潮有哪些（三種）答簡化裝飾，反對歷史形式，比例的新藝術運動藝術注重功能與經(jīng)濟（芝加哥學派，賴特的草原式住宅）強調(diào)建筑的工業(yè)化生產(chǎn)（法國對鋼混混凝土的應用，德意志制造聯(lián)盟奧地利）9、近代出現(xiàn)了哪些新建筑運動它們的建筑觀代表人物重要作品答1藝術與工藝運動建筑觀反對復古熱衷于手工藝效果和自然材料的美力求功能，材料，藝術造型的完美結合代表人物羅斯金和莫里斯重要作品韋布紅屋2新藝術運動建筑觀積極反對歷史樣式，意欲創(chuàng)造一種前所未見的，能適應工業(yè)時代精神的裝飾方法主張采用新的簡化裝飾的裝飾主題主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持磚石建筑的格局，比較簡潔代表人物費爾德重要作品德國魏瑪藝術學校，3奧地利，荷蘭與芬蘭的探索建筑觀指出新結構，新材料必然導致新形式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演減少甚至廢除裝飾代表人物瓦格納，奧爾布里希，洛斯，重要作品維也納分離派展覽館，斯坦納住宅，阿姆斯特丹交易所10、工藝美術運動發(fā)生于何年代主要代表作和建筑風格是什么答19世紀50年代主要代表作韋布“紅屋”建筑風格反對復古熱衷于手工藝效果和自然材料的美力求功能，材料，藝術造型的完美結合11、紅屋是誰的作品有何建筑特點答韋布建筑特點非對稱的屋面布局，按功能要求而非形式來排列空間打破了傳統(tǒng)住宅的面貌和布局手法，在居住建筑設計的合理性上向前邁出了一大步，比草原住宅早30年體現(xiàn)了建筑材料的自然屬性，使用當?shù)丶t磚，不加粉飾，第一次顯示了數(shù)十年來隱藏在水泥飾面后面的紅磚的自然屬性藝術造型有自己的特征，反映了功能、藝術、材料三者結合，大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質感12、工業(yè)革命對建筑和城市建設有何影響答工業(yè)城市新問題人口，交通，環(huán)境，衛(wèi)生等住宅問題房荒社會生活方式的變化和科學技術的進步促成了對新建筑類型的需要，并對建筑形式提出了新要求13、簡述霍華德的城市規(guī)劃思想及其實踐答19世紀末，英國社會活動家霍華德（18501925年）關于城市規(guī)劃的設想提出了“田園城市”的概念，這是一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點的理想城市，實際上就是城市和鄉(xiāng)村的結合體提出以母城為核心，圍繞母城以發(fā)展子城的衛(wèi)星城市理論，并強調(diào)城市周圍保留廣闊綠地的原則實踐1903年在距倫敦56公里的地方建立了第一座田園城市萊奇沃斯1919年在距倫敦西北約36公里的韋林建立了第二座田園城市14、簡要介紹和評價田園城市、帶形城市、工業(yè)城市的城市設想答田園城市介紹19世紀末，英國社會活動家霍華德（18501925年）關于城市規(guī)劃的設想提出了“田園城市”的概念，這是一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點的理想城市，實際上就是城市和鄉(xiāng)村的結合體。評價20世紀初以來對世界許多國家的城市規(guī)劃均有很大影響。田園城市理論對現(xiàn)代城市規(guī)劃思想起了重要的啟蒙作用，對后來出現(xiàn)的一些城市規(guī)劃理論，如“有機疏散”論、衛(wèi)星城鎮(zhèn)理論都頗有影響。40年代以后，在一些重要的城市規(guī)劃方案和城市規(guī)劃法規(guī)中也反映了霍華德的思想。工業(yè)城市介紹1898年，法國青年建筑師加尼埃（18691948年）提出“工業(yè)城市”規(guī)劃方案評價帶形城市介紹一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論，最早是西班牙工程師索里亞伊馬塔（18441920年）在1882年提出的。評價帶形城市理論對以后城市分散主義有一定的影響，20世紀40年代以后，現(xiàn)代派建筑師西爾貝賽默等人提出的帶形工業(yè)城市理論也是這個理論的發(fā)展15、芝加哥學派的重要貢獻建筑特點代表人物是誰代表作有哪些提出什么口號答重要貢獻1）工程技術上創(chuàng)造了高層建筑金屬框架結構和箱形基礎；2）在建筑設計上肯定了功能和形式之間的密切關系；3）在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格。為了增加室內(nèi)的光線和通風，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗”。建筑特點高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面代表人物沙利文，詹尼芝加哥學派代表作品1）CPS百貨公司大廈（卡森皮爾斯考特百貨公司）設計人沙利文2）芝加哥家庭保險公司3）莫納德諾科大廈設計人伯納姆、魯特口號形式隨從功能16、表現(xiàn)派、未來派、風格派和構成派的定義、主要特點答表現(xiàn)派定義表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國、奧地利，首先表現(xiàn)在繪畫、音樂、戲劇方面。表現(xiàn)主義者認為藝術的任務在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。在這種藝術觀點的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。主要特點采用奇特，夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某種思想情緒或某種時代精神風格派1917年，荷蘭一些青年藝術家組成了一個名為“風格派”的造型藝術風格。風格派有時又被稱為“新造型主義派”或“要素主義派”。主要特點風格派認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖。所以認為線條和色彩是繪畫的本質與要素，應該允許獨立存在。并認為最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫。風格派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合構成派定義第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術家也把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結構物。這一派別被稱為構成主義。主要特點在建筑造型上，雖然風格派與構成主義派同樣地堅持運用建筑的最基本要素梁、柱、板、門、窗或各種結構構件來進行造型。但在手法上風格派比較講究各部分與整體在構圖上的平衡；而構成主義派，在構圖上往往顯得比較唐突、驚險或出其不意。由于風格派比較容易被接受，故又有國際構成主義之稱，而構成主義則被稱為俄羅斯構成主義。表現(xiàn)主義派、未來主義派、風格派、和構成主義派等作為獨立的流派存在的時間都不長，20世紀20年代后期，它們漸漸消散，但它們對現(xiàn)代建筑及其后的影響，特別是在思想上，還是相當深遠的17、結合里特維德設計的荷蘭烏德勒支住宅，簡述風格派建筑的特點和意義。答烏德勒支住宅由簡單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插組成的建筑，18、前現(xiàn)代主義時期的建筑思潮與建筑設計實踐（水晶宮等）為現(xiàn)代主義作好了哪些準備答十九世紀下半葉至二十世紀初是歐洲資本主義膨脹和工業(yè)生產(chǎn)飛速發(fā)展,城市人口膨脹時期,在當時的情況下,建筑作為生產(chǎn)部門的一部分,也不能不跟上社會的要求它迅速的擺脫了舊技術的限制,摸索著更新的材料和結構,特別是鋼和鋼筋混凝土的廣泛應用,促使在建筑形式上開始擯棄古典建筑的”永恒”典范,掀起了創(chuàng)新的運動例如新的結構能使空間不再為結構所阻礙,可以更自由和更合理的組織空間和布置建筑平面了在建筑思潮方面,這個時期也出現(xiàn)了不少創(chuàng)新活動,試圖使建筑適應時代的各種新建筑運動,這對當時的建筑發(fā)展起了一定的推動作用例如歐洲探求新建筑的運動,工藝美術運動,新藝術運動和芝加哥學派,德意志制造聯(lián)盟德出現(xiàn),都為現(xiàn)代主義思潮德出現(xiàn)作好了準備并對之產(chǎn)生巨大影響。19、通用電氣公司透平機車間是誰的作品其影響答貝倫斯影響貝倫斯所做的這座透平機車間為探索新建筑起了一定的示范作用，它在現(xiàn)代建筑史上是一個里程碑，被西方稱為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”20、流水別墅是誰的作品有何建筑特點答賴特建筑特點強調(diào)整體原則設計時首先形成一個理念，然后由內(nèi)而外，貫穿各局部使其相互關聯(lián)，不分割的組成部分建筑的實質在于內(nèi)部空間，而不是實體“有生于無”著眼于空間效果設計對待環(huán)境建筑應與自然和諧像自然生長出來的，室內(nèi)空間向外伸展，自然景色引入室內(nèi)材料從工程，藝術角度理解其屬性，從而發(fā)揮其特點裝飾不應附加于建筑，而應自然生長于其上，主張裝飾力求簡潔對待傳統(tǒng)建筑形式了解其形成原因21、二戰(zhàn)后對未來城市提出了哪些設想答空間城市，插入式城市，行走式城市海上城市，海底城市，摩天城，吊城，地下城市，山洞城市沙漠城市，太空城市，外星城市仿生城市22、國際高層建筑的層數(shù)標準答第一類高層916層（最高到50米）第二類高層1725層（最高到75米）第三類高層2640層（最高到100米）第四類高層超高層建筑，40層以上（100米以上）23、20世紀80年代以后的高層建筑的造型特點（發(fā)展趨勢）有哪幾類（P191答標志性高技性紀念性生態(tài)性裝飾性文化性24、朗香教堂是誰的作品為何種建筑風格的作品有何建筑特點答柯布西埃后現(xiàn)代主義建筑特點1平面很特殊，墻體幾乎全是彎曲的2入口的一面墻還是傾斜的，上面有一些大大小小，如同堡壘上的射擊孔似的窗洞3教堂上面有一個突出的大屋頂，用兩層鋼筋混凝土薄板構成，黑色曲面卷曲向上的屋頂25、“現(xiàn)代建筑”的設計原則（設計方法）答重視建筑的使用功能并以此作為建筑設計的出發(fā)點，提高建筑設計的科學性，注重建筑使用時的方便和效率注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的性能特點努力用最少的人力。物力。財力造出適用的房屋，把建筑的經(jīng)濟性提到重要的高度主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式。強調(diào)建筑形式與內(nèi)容的一致性，主張自由靈活地處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構圖格式認為建筑空間是建筑的主角，建筑空間比建筑平面或立面更重要，強調(diào)建筑藝術處理的重點應該從平面和立面構圖轉到空間和體量的總體構圖方面，并且在處理立體構圖時考慮到人觀察建筑過程中的時間因素，產(chǎn)生了“空間時間”的建筑構圖理論廢棄表面外加的建筑裝飾，認為建筑美的基礎在于建筑處理的合理性和邏輯性26、現(xiàn)代主義建筑的形式特征是什么答平屋頂不對稱的布局光潔的白墻面簡單的檐部處理大小不一的玻璃窗很少用或完全不用裝飾線腳等27、四位現(xiàn)代主義建筑大師（任選一位）的主要思想、代表作品及其評價答密斯凡德羅1、主要思想（1）同傳統(tǒng)建筑決裂，探求新建筑原則和建筑手法，認為建筑設計必須滿足時代現(xiàn)實主義與功能主義的需要。（2）重視建筑結構和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術問題就會迎刃而解。（3）提倡“少就是多”。一是簡化結構體系，精簡結構構件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。（4）凈化建筑形式、精確施工。（5）形式強調(diào)結構的邏輯性，即結構的合理使用與忠實表現(xiàn)。結構體系決定建筑形式，并非功能。（6）功能主張功能服從空間，建造一個實用、經(jīng)濟的空間，在里面配置功能。（7）空間早期突出“流動空間”，受賴特與風格派的影響，一種向心的流動感；后期走向“全面空間”，帶來一種古典主義的對稱形體。代表作品（1）、巴塞羅那博覽會德國館（1929年）（2）、圖根德哈特住宅（1930年）（3）、紐約的西格拉姆大廈（19541958年）（4）、法恩斯沃斯住宅（1950年）評價1四大師之一2著名的建筑教育家320世紀現(xiàn)代建筑發(fā)展中最具影響力的人物之一4貢獻探索玻璃幕墻高層建筑“骨頭和皮膚”的設計模式“皮包骨”建筑發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格“密斯風格”新創(chuàng)了整潔和骨架幾乎漏明的外觀，靈活多變的流動空間，以及簡潔而制作精致的細部28、五位大師（四位現(xiàn)代主義建筑大師阿爾托）的主要思想、代表作品、評價答（一）、彼得貝倫斯（18681940）主要思想將理論與實踐相結合，認為只有將手工藝和機械相結合才能做出高質量的產(chǎn)品。同時也肯定了工業(yè)在生活中的作用。代表作品德國同用電氣公司透平機車間評價德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設計的先驅，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他對德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響，是現(xiàn)代建筑史上具有舉足輕重地位的人物。由他設計的透平機車間成為德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。貝倫斯后期作品有圣彼得堡的德國大使館、奧地利煙草公司等。19221927年任維也納美術學院教授。（二）格羅皮烏斯主要思想強調(diào)建筑隨時代發(fā)展而變化，現(xiàn)代建筑應該同工業(yè)時代的條件和特點相適應代表作品法古斯工廠評價建筑教育家和現(xiàn)代建筑師，現(xiàn)代建筑運動的發(fā)起人和領導人之一，創(chuàng)建了包豪斯（三）勒柯布西耶主要思想主張平面式由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結果，贊美簡單的幾何形體，強調(diào)建筑的藝術性代表作品薩伏伊別墅評價1多才多藝的建筑師，規(guī)劃師，藝術家狂飆式大師2現(xiàn)代建筑激進分子和主將，現(xiàn)代主義建筑的主要倡導者（四）賴特主要思想反對大城市和工業(yè)化建筑，有機建筑倫，草原式住宅代表作品流水別墅評價1浪漫主義的建筑詩人2四大師之一，是美國20世紀最具影響力的建筑大師，是堅持的城市分散主義者3創(chuàng)造了影響深遠的有機建筑倫4在現(xiàn)代建筑發(fā)展中走獨特的道路并作出了貢獻4對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了極大的影響（五）阿爾托主要思想1提倡建筑應同時并進地綜合解決生活功能和心理精神需要2主張采用傳統(tǒng)材料，結合新材料，新結構使建筑具有親和，多樣的特點3在建筑造型上不局限于只用直線和直角，尤其是曲線和波浪形4在空間布局上，主張不要一目了然，而是有層次，有變化5在建筑體量上強調(diào)要符合人體尺度，反對不合人情的龐大體積代表作品帕米歐結核病療養(yǎng)院評價1多才多藝，有民族氣節(jié)的建筑師，規(guī)劃師，設計師2民族化，人情化3溫和修正了20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義的創(chuàng)作思路29、草原式住宅的定義、特征、代表作。答美國著名建筑師萊特于1900年前后設計的一系列住宅，這類住宅大多座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。建筑從實際生活需要出發(fā)，在布局、形體、以至取材上，特別注意同周圍自然環(huán)境的配合，形成了一種具有浪漫主義閑情逸致及田園詩意般的典雅風格。草原式風格追求表里一致性，建筑外形盡量反映出內(nèi)部空間關系，注意建筑自身比例與材料的運用，力圖擺脫折衷主義的常套，造型效果猶如植物覆蓋于地面一樣。建筑往往利用垂直方向的煙囪將高高低低的水平墻垣、坡度平緩的屋面、層層疊疊的水平方向陽臺與花臺及舒展而又深深的挑檐統(tǒng)一起來。它既具有美國建筑的傳統(tǒng)風格，又突破了傳統(tǒng)建筑的封閉性，很適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。建筑以磚木結構為主，盡量表現(xiàn)材料的自然本色，重點裝飾部分的花紋大多圖案化的植物圖形或由直線組成的幾何圖形。伊利諾州的威立茨住宅是草原式住宅的代表。特征坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚，木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。代表作流水別墅，30、現(xiàn)代建筑大師賴特在現(xiàn)代建筑運動走了何種獨特的道路他的主要作用、主要思想和主要作品有哪些答即將有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時又具備有安靜隱蔽的特色。他既運用新材料和新結構，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于把兩者結合起來。同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。主要思想有機建筑論內(nèi)在的局部屬于整體、整體屬于局部特定的整體和局部應與環(huán)境協(xié)調(diào)草原式住宅奇特新鮮的建筑空間利用地形、地貌和當?shù)亟ú姆磳Υ蟪鞘泻凸I(yè)化建筑主要作品羅伯茨、羅比、威立茨住宅、拉斯金公司辦公樓、約翰遜公司總部、流水（考夫曼）別墅、東京帝國飯店、西塔里埃森、古根漢姆博物館主要作用1對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生極大影響2創(chuàng)立了影響深遠的有機建筑論3許多作品成為現(xiàn)代建筑的珍品4在現(xiàn)代建筑的發(fā)展中走獨特道路并作出貢獻31、簡述有機建筑論的主要內(nèi)容。答、有機建筑論他以提倡“有機建筑論”而聞名于世，屬于現(xiàn)代建筑中的一個派別，基本觀點是（）有機建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目的是整體性。（）有機建筑是一種“自然的建筑”，結合自然，使自然成為建筑的一部分。（）空間是建筑的本質，空間和形式相互作用，達到一種整體目標。（）建筑是用結構表達觀點的科學之藝術，建筑的結構、材料以及建筑的方法融為一體，合成一個為人類服務的有機整體。（）強調(diào)建筑的人性化，更多地考慮人的心理。（）對待材料，主張既要從工程的角度，又要從藝術角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長處，避開它的短處。（）它認為裝飾不應該作為外加于建筑的東西，而應該是建筑上生長出來的，要像花從樹上生長出來一樣自然。它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認為裝飾是罪惡。（）對待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度是，認為應當了解在過去時代條件下所有能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當前條件下應該如何去做，才是對待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。（）認為機器是人的工具，建筑形式應表現(xiàn)所用工具的特點，有機建筑接受了浪漫主義建筑的某些積極面，而拋棄了它的某些消極面。賴特的流水別墅、西塔里埃森冬季營地等是有機建筑的實例32、以阿爾托為代表的二次大戰(zhàn)后“人情化”與地域性傾向，其特點表現(xiàn)為哪些舉出其兩個代表性作品。（阿爾托的建筑觀代表作）答1提倡建筑應同時并進地綜合解決生活功能和心理精神需要2主張采用傳統(tǒng)材料，結合新材料，新結構，使建筑具有“親和”，“多樣”的特點3在建筑造型上不局限于只用直線和直角，尤其是曲線和波浪形4在空間布局上，主張不要一目了然，而要有層次，有變化5在建筑體量上，強調(diào)要符合人體尺度，反對“不合人情的龐大體積”化整為零33、薩伏伊別墅的作者是誰有何特建筑點答柯布西埃建筑特點充分體現(xiàn)了新建筑五個特點外部簡單內(nèi)部像機器一樣精巧，復雜空間連續(xù)性的上下坡道34、簡述包豪斯新校舍的建筑設計特點。答1）把建筑物的實用功能作為建筑設計的出發(fā)點。2）采用靈活的不規(guī)則的構圖手法。不規(guī)則的建筑構圖歷來就有，但過去很少用于公共建筑中。格羅皮烏斯在包豪斯校舍中靈活地運用不規(guī)則的構圖，提高了這種構圖手法的地位。包豪斯校舍是一座不對稱的建筑，它的各個部分大小、高低、形式和方向各不相同。它有多條軸線，但沒有一條特別突出的中軸線。它有多個入口，最重要的入口不是一個而是兩個。它的各個立面都很重要，各有特色。建筑體量也是這樣。總之，它是一個多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑物。格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構圖中充分運用對比的效果。這里有高和低的對比、長與短的對比、縱向與橫向的對比等等，特別突出的是發(fā)揮玻璃墻面與實墻面的不同視覺效果，造成虛與實、透明與不透明、輕薄與厚重的對比。不規(guī)則的布局加上強烈的對比手法造成了生動活潑的建筑想象。3）按照現(xiàn)代建筑材料和結構的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術。35、包豪斯建筑教學的特點（教育方針）教育方針第一，設計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)第二，將手工藝與機器生產(chǎn)結合起來第三，強調(diào)各門藝術之間的交流融合，提倡工藝美術和建筑設計向當時已經(jīng)興起的抽象派繪畫和雕刻藝術學習第四，培養(yǎng)學生既有動手能力又有理論修養(yǎng)第五，學校教育與社會生產(chǎn)掛上鉤36、“形式追隨功能”由誰提出代表作品有什么意義答沙利文代表作品CPS百貨公司大廈意義突出了功能在建筑設計中的主要地位使芝加哥成了高層建筑的故鄉(xiāng)，是美國高層建筑和現(xiàn)代建筑的奠基者使建筑藝術反映了新技術的特點，簡潔的立面符合于新時代工業(yè)化的精神37、現(xiàn)代建筑大師密斯在現(xiàn)代建筑運動中起到了哪些主要作用（評價）他的的主要思想和主要作品有哪些同上題38、簡述密斯流動空間與全面空間的藝術特色。答流動空間密斯認為，建筑空間不像已往習慣那樣地是一個由墻面、屋面和地面像盒子似的，室內(nèi)外空間絕然劃分的房間；而是由一些互不牽制的部件可以獨立行動的墻面、屋頂和地面分別組合起來，成為既可封閉，又可開敞或半開敞，或互相貫通的多種多樣的建筑空間。典型實例巴塞羅那世界博覽會德國館（BARCELONAPAVILION1929年），它突破了傳統(tǒng)磚石承重結構必然造成封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支撐一片鋼砼平屋頂。墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，引導人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。該館在建筑形式處理上也突破了傳統(tǒng)磚石建筑的以手工方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要依靠鋼、玻璃的新建筑材料，表現(xiàn)其光潔平直的精確美，以及材料本身的紋理和質感的美。在建筑空間和形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗。全面空間密斯認為，建筑物的用途是經(jīng)常變化的，但因此把它推倒重來就劃不來，所以我們把沙利文的口號“形式隨從功能”顛倒過來，建造一個偌大的、沒有障礙的，可以供自由劃分的實用而又經(jīng)濟的空間，再使功能去適應它。明確哪些是承重構件和不承重構件，邏輯地處理它們的形體表現(xiàn)。就這樣，他企圖創(chuàng)造一種沒有阻隔的大空間，以便隨意改變隔墻來滿足不同要求。典型實例伊利諾工學院建筑館，該館長67米，寬366米，沒有柱子和承重墻。頂棚和幕墻都懸掛在四榀大鋼架之下。設計教室、圖書館、展覽室等都布置在這個大空間里。僅用一些不到頂?shù)母魤β约臃指?。一些獨立的房間如廁所、貯藏室則布置在地下室。39、“少就是多”由誰提出什么年代提出的有什么意義答密斯1928年意義40、“新建筑五點”由誰提出什么年代提出的哪五點答柯布西埃1926年底層架空，由獨立支柱支撐。屋頂花園自由的平面自由的立面橫向的長窗41、簡要評述密斯與賴特在空間觀念及空間藝術上的異同。42、簡要評述沙利文及密斯關于形式與功能關系的觀點。43、賴特和阿爾托建筑作品的建筑風格有何不同答相同點有機，采用新舊材料結合異同點賴特創(chuàng)立了有機建筑阿爾托具有鮮明地域性和民族情感的設計理念有浪漫的一面也有理性的一面，理性與浪漫融為一體。44、請列舉戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑發(fā)展的八種傾向（二戰(zhàn)以后世界建筑的發(fā)展動向）答對理性主義進行充實與提高的傾向粗野主義傾向講求技術精美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術的傾向講求人情化與地域性的傾向第三世界國家對地域性與現(xiàn)代性結合的探索講求個性與象征的傾向45、從薩伏伊別墅和朗香教堂的比較看柯布西耶在二戰(zhàn)前后創(chuàng)作思想的變化。答二戰(zhàn)后柯布西耶建筑設計風格起了顯著變化，由注重功能如薩伏伊別墅轉向注重形式的朗香教堂，從注重現(xiàn)代工業(yè)技術轉向注視民間建筑經(jīng)驗，從追求平整光潔轉向追求粗糙蒼老，有時似原始的趣味46、何謂粗野主義它的代表人物是誰代表作為哪幾座答20世紀50年代中期到60年代中期喧噪一時的建筑設計傾向，常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出來，夸大那些沉重的構件，并把它們冷酷地碰撞在一起，特點是毛糙的混凝土，沉重的構件和它們粗魯組合代表人物柯布西埃和英國，意大利，美國與日本一些現(xiàn)代建筑派的第一代與第三代建筑師（如史密森夫婦）代表作馬賽公寓，昌迪加爾行政中心47、什么是典雅主義它的代表人物是誰代表作為哪幾座答典雅主義是與粗野主義同時并進然而在審美取向上卻完全相反的一種傾向，不過兩者從設計思想上說都是比較“重理”的。粗野主義主要流行于歐洲，典雅主義主要是在美國代表人物約翰遜謝爾登藝術紀念館斯通美國在新德里的大使館雅瑪薩奇麥格拉格紀念會議中心48、何謂新陳代謝派它的代表人物是誰代表作為哪幾座答強調(diào)事物的生長，變化與衰亡，極力主張采用最新的技術來解決問題代表人物丹下健三，黑川紀章代表作品山梨縣文化會館49、講究個性與象征的傾向（象征主義）有何建筑特點其代表人物和代表作有哪些答使房屋和場所都要具有不同于他人的個性和特征在建筑形式上變化多端A運用幾何形構圖B運用抽象的象征C運用具體的象征50、現(xiàn)代主義之后（20世紀60年代之后，當代）的建筑思潮有哪些（七種）答后現(xiàn)代主義新理性主義新地域主義解構主義高技派的新發(fā)展新現(xiàn)代簡約的設計傾向51、請列舉現(xiàn)代主義之后的七種主要設計思潮。答現(xiàn)代主義之后的七種主要設計思潮為后現(xiàn)代主義；新理性主義；新地域主義；解構主義；新現(xiàn)代；高技派；簡約主義。52、何謂后現(xiàn)代主義有何建筑觀代表人物是誰代表作為哪幾座答指20世紀60年代90時流行的一種建筑風格，主要表現(xiàn)對現(xiàn)代主義建筑的批判與否定，一種樂于吸收各種歷史建筑元素，并運用諷喻手法，使建筑具有強烈的隱喻性，文脈性和裝飾性的主要特點建筑觀重新確立歷史傳統(tǒng)的價值，采用古典建筑元素建筑形式有獨立存在的聯(lián)想及象征含義采用裝飾，追求隱喻與象征走向多元，大眾和通俗文化具有開放性和折中性，主張二元論代表人物文圖里母親住宅詹克斯約翰遜美國電話電報公司大樓格雷夫斯波特蘭市市政廳53、何謂戲謔古典主義的建筑風格有哪些主要特征代表作有哪些答以折中，戲謔，嘲諷的手法使用古典建筑的形式和符號主要特征回顧歷史，喜用古典建筑元素追求隱喻的設計手法，以各種符號的廣泛使用和裝飾手段來強調(diào)建筑形式的含義及象征作用走向大眾與通俗文化，戲謔地使用古典元素后現(xiàn)代主義的開放性使其并不排斥似乎也將成為歷史的現(xiàn)代建筑代表作美國新奧爾良意大利廣場美國電話電報大樓波特蘭市公共服務中心德國斯圖加特國家藝術博物館日本筑波市政中心文丘里住宅、費城老年人公寓、特拉華州住宅54、高技派有何建筑特征代表作有哪些答以新技術手段創(chuàng)造性地解決建筑問題以及表現(xiàn)獨特建筑美學的嘗試不像以前那樣堅持技術的主導作用強調(diào)人文關懷的建筑思潮注重建筑部件的高度工業(yè)化，工藝化特征與設計的開發(fā)熱衷于結構的外露熱衷于插入式艙體的使用建筑看似復雜的外形，其實包含著內(nèi)部空間的高度完整性和靈活性55、簡述解構主義產(chǎn)生的原因其建筑的形式特征是什么并具體舉例說明。答名稱來源哲學的解構主義，俄國構成主義兩大建筑活動，11988年紐約現(xiàn)代藝術博物館舉辦了一個名為“解構主義建筑”的7人作品展。2一個名為“建筑與藝術中的解構主義”的國際研討會56、簡述安藤忠雄的主要建筑觀及其創(chuàng)作實踐答建筑觀材料、幾何與自然是構成建筑的必備的三個要素。例如住吉的長屋住宅中有一個天井，住宅所有的窗戶全部朝向這個天井，建筑就是這樣講光、風和雨等自然感覺引入了居住生活。這樣，建筑與自然處于相互對峙和相互補充之中。57、新理性主義有何建筑特征代表作有哪些答20世紀60年代出現(xiàn)在意大利的一種建筑思潮，也稱坦丹札學派。其所要尋找的是一種基于文化與歷史的發(fā)展邏輯來建立的、合乎理性的建筑生成原則。圣卡塔多公墓、米蘭的格拉拉公寓、法蘭克福舊宅改建的建筑博物館58、新地域主義建筑的主要特征是什么它的代表人物是誰代表作為哪幾座答（1）適應地方氣候。（2）利用地方資源。（3）吸取地方傳統(tǒng)建筑經(jīng)驗或形式。（4）對任何權威性設計原則與風格的反抗。（5）關注建筑所處的地方文脈和都市生活狀況。（6）試圖從場地、氣候、自然條件以及傳統(tǒng)習慣和都市文脈中去思考當代建筑的生成條件和設計原則。（7）使建筑重新獲得場所感和歸屬性。（8）既響應場所精神，又積極為本土文化建立新的時代品質。代表人物莫奈奧、A西扎、柯里亞、楊經(jīng)文、多西、R皮亞諾4代表作品（1）馬德里銀行大廈（1973年）設計人馬德里建筑師莫奈奧（2）國際羅馬藝術博物館（