1、攝影技巧攻略自然水景篇攝影技巧攻略自然水景篇“ 飛流直下三千尺， 疑是銀河落九天。 ” 每當我們看到瀑布時，就會情不自禁地想起唐代詩人李白望廬山瀑布中的這段千古佳句。其實，自然界中的水景不僅僅只有瀑布，還有許多類型：或是潺潺流淌的小溪，或是奔騰豪邁的江河，或是明靜端詳?shù)暮?…… 不知不覺中，它們都給我們的生活環(huán)境增添了不少姿彩。不過，自然水景雖然在我們眼里看來非常不錯，但要用數(shù)碼相機把它們拍好，卻并非易事。 我們就把拍攝中需要注意的問題羅列出來，一一給大家做出針對性的解答。問題一：曝光控制需要注意些什么？ 很多攝

2、影愛好者往往把一些流水拍成一片純白色，表面上看好像是反映出了水的本質(zhì)特征，但事實上卻并非如此。實際上水在客觀環(huán)境中的色彩受到周圍物體的影響，即便是完全白色的部分也會根據(jù)明暗光線照度的不同而呈現(xiàn)出不同的色調(diào)過度，也就是說水從白色到灰色充滿了微妙的細節(jié)變化。拍攝時不僅要表現(xiàn)出水的立體感，也要對其固有的質(zhì)感做出詮釋，達到這一目的的前提就是需要準確的曝光控制。如何實現(xiàn)準確的曝光控制呢？這里要用到“18% 灰度標準 ” 的概念，即如果被攝體的反射率大約是 18% ，那么數(shù)碼相機就能夠準確地測光。但自然水景拍攝構(gòu)圖中充滿各種各樣的色彩，既有反射率很低的深色調(diào)，也有反

3、射率很高的亮色調(diào)，因此拍攝水景的時候，就要把取景器中豐富的色彩綜合起來判斷。如果把畫面中各種色彩綜合起來，大概會成為中灰度，按相機的內(nèi)測光一般都會得到正確的反映。但有些時候為了表現(xiàn)傍晚的氛圍，或特殊的稍暗影調(diào)的需要，可以以1/3EV 為單位適當減少曝光量，直至達到所需的效果。否則除非畫面反差非常大，通常1.5EV 2EV 就能滿足要求。在拍攝前應仔細考慮被攝構(gòu)圖中巖石、植物等深色景物與流水、天空等淺色部分之間的比例關(guān)系。該構(gòu)圖畫面中，深色部分與淺色部分基本上平分秋色，整個畫面按灰度影調(diào)來計算，大概為50 灰度，大大超過數(shù)碼相機正常測光18 灰度標準，這樣的結(jié)果會導致相機誤認為構(gòu)圖畫面比較暗，需

4、要將較暗的物體達到正常影調(diào)，就自行做出增加曝光補償?shù)臎Q定，最終就看到圖2 的結(jié)果：巖石、植物等深色景物雖然曝光正常，但流水、天空等淺色部分已經(jīng)嚴重曝光過度，失去了固有的細節(jié)和質(zhì)感，前后層次的立體感也消失殆盡，顯然與我們想像中要表現(xiàn)的效果相去甚遠。錯誤的曝光，重點突出了巖石和植物，而流水失去了原有的細節(jié)。尼康 D1XF16.01/5s焦距： 20mmISO200 多區(qū)平均測光解決的方法是將平時較多使用的多區(qū)平均測光改為中央重點測光或點測光，測量的對象最好選擇既有白色流水又有黑色巖石的地方（或處于陰影中的流水），且兩者的比例最好控制在1： 3 1： 4 左右，然后將鏡頭推向長焦端，讓測量的區(qū)域完全

5、充滿取景框，這時畫面中白色和黑色混合起來估計約為18 的灰度。雖然植物和巖石在最終的畫面中會顯得比較深暗，但流水的質(zhì)感得到了很好的展現(xiàn)，藍天的色彩也顯現(xiàn)出來了，特別是透過樹枝的縷縷陽光，薄薄地灑在流水上的光影效果，明暗跌宕起伏，柔美而富有詩意。如果依然使用多區(qū)平均測光，則需要減少更多的曝光量，方能達到這樣的效果。 正確的曝光，流水薄紗般的質(zhì)感得到很好的展現(xiàn)。尼康 D1XF22.01/5s焦距： 20mmISO125 中央重點測光問題二：水平面的位置在哪里最好？拍攝風光照片時不可避免地會碰到一個比較難處理的問題，那就是地平線。尤其是在拍攝以天空為背景的海面或草原時，一條筆直、毫無韻律的直線橫穿畫

6、面，若處理不當就會嚴重影響畫面美感，拍攝以水為主題的風光照片當然也有同樣的問題。通常的解決方法是利用黃金分割法，把地平線放在黃金分割點上，也就是把畫面縱向大致平均分成三份，地平線就位于這上下兩條平分線上，至于到底是上黃金分割線還是下黃金分割線，則要根據(jù)表現(xiàn)的重點是上面的景物（天、植物等）還是下面的景物了（地面、水面等） 。除非特別的要求，最好不要將地平線傾斜放置或置于畫面正中部。 將水面放在圖片下三分之一的位置，對展現(xiàn)前景和背景的豐富層次非常有利。尼康 D1X光圈： F14.0 快門： 1/250s 焦距： 35mmISO:125 多區(qū)平均測光風景照片中常見的模式，交待的要素最多尼康 D1XF

7、11.01/20s焦距： 35mmISO180 多區(qū)平均測光問題三：如何提煉畫面的精華？許多數(shù)碼攝影愛好者在拍攝自然水景時往往被景色深深吸引而激動不已，進而產(chǎn)生“ 全部拿下 ” 的想法。但這樣往往事與愿違，這種“ 貪得無厭 ” 的思想常常會導致拍出的照片不盡如人意，其主要原因就是構(gòu)圖顯得松散，將許多不需要的要素都吸納了進來，沒有突出主體的特點。“ 繪畫是加法，攝影是減法 ” ，因此，要善于對自己看到的畫面進行大刀闊斧的裁剪，提煉出最需要表現(xiàn)、最值得表現(xiàn)的部分。如下圖，透過湖面

8、的斑駁陸離的湖底和水邊的樹木非常漂亮， 于是加以提煉， 得出這張?zhí)厥鈽?gòu)圖的照片，特別是畫面中湖底的色塊很大，展現(xiàn)出最有特色的自然奇觀。畫面構(gòu)圖特意偏左，不僅交待了環(huán)境特色，更增加了畫面縱深感，形成了具有層次變化的畫面。 這種構(gòu)圖方法表現(xiàn)細膩，傳達的重點信息實際上比前兩者的多。尼康 D1XF11.01/30s焦距： 200mmISO125 多區(qū)平均測光問題四：橫向構(gòu)圖還是縱向構(gòu)圖？縱向構(gòu)圖對橫向幅度較小的流水表現(xiàn)較好，橫向構(gòu)圖拍攝的畫面處理不當會顯得比較呆板， 不妨把主體放在左或右的三分之一處。下圖左側(cè)的棧道從左下部向右上部延伸到畫面中部，自然地消失在前景流水的巖石后，將視覺的趣味中心引導到流水

9、的位置?？蛇x擇有節(jié)律的物體陪襯橫向構(gòu)圖的水流。尼康 D1XF16.01/3s焦距： 24mmISO125 多區(qū)平均測光縱向構(gòu)圖可拍攝橫向幅度較小的流水正面，如如下圖，從山崖巖石間流淌的水流，到注入水潭，再到水潭下游的小溪，保證整個過程不出現(xiàn)較多生硬的夾角。這樣有利于畫面的平衡，整個流水充滿立體感，曲折的路徑增添了畫面的韻律。此外，一些拍攝景地比較有特色，我們也不必拘泥于橫向構(gòu)圖或縱向構(gòu)圖的限制，傾斜你的數(shù)碼相機，有時也會拍到別具一番風格的流水照片。 同一地點的縱向構(gòu)圖，接近對角的水流方向具有動感。尼康 D1XF16.01/3s焦距： 22mmISO320 多區(qū)平均測光斜向構(gòu)圖輕松地將下落的水簾

10、、溪流和巖石融入畫面，具有豐富的構(gòu)圖元素。尼康 D1XF16.01/3s焦距： 17mmISO320 多區(qū)平均測光問題五：光線對畫面效果有何影響？每一天太陽由東向西，高度也在不斷變化，拍攝機位的變化和光線角度的不同組合，可以形成順光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光等情況。另外，景物產(chǎn)生的陰影會形成不同的反差和大小變化，進而影響縱深感和立體感，拍攝時可以分別選擇。比如，晴天的中午和下午，太陽位置較高，特別是陽光接近頭頂上方時，光線相當強，容易產(chǎn)生生硬的陰影。這時風也可能較大，水面容易起漣琦，從而顯得雜亂無章。相比之下，晴天的早上空氣清新、能見度高，利用早晨的光線拍攝水景，畫面反差比較大。光線從畫面左側(cè)照射，

11、稍顯順光，水面的樹枝非常清晰，可以得到紋理清晰且色彩飽和的畫面，是拍攝倒影的最好時機。此外，陽光高度和時間還會影響數(shù)碼相機的色溫調(diào)校。太陽在早上和傍晚高度較低， 色溫也較低， 拍攝的水容易呈現(xiàn)紅、黃的暖色調(diào)。日落后半小時，天空由于存在反射光，色溫較高，畫面容易呈現(xiàn)出藍色調(diào)。越接近午后時刻，色溫也就越接近日光的標準色溫，基本上在晴天的上、下午均能拍到較真實的色彩。此外，在拍攝時我們會遇到這樣的情況：即使將 ISO 值和光圈調(diào)到最低， 快門速度還是慢不下去， 這是因為光線太強，曝光超出了相機能夠控制的范圍，這時在鏡頭前加裝一塊中灰濾鏡即可解決問題。問題六：怎樣才能拍到綢緞般質(zhì)感的水流？看一些攝影大

12、師的自然水景照片，常常為其磅礴的氣勢和白紗般的柔美所折服。但一當自己拍攝時，即便是類似的場景、類似的光線、類似的構(gòu)圖，都不能達到那種效果，究竟問題出在哪里？難道是自己使用的數(shù)碼相機太低檔？實際上事實并非如此。下圖分別運用了不同的快門速度拍攝同一流水，可以發(fā)現(xiàn)，隨著快門時間的降低，流水逐漸變成了富有動感的線條狀，也就是我們常說的綢緞感，因此慢速快門在拍攝水流時至關(guān)重要（當然一副穩(wěn)定的腳架也必不可少） 。用何種快門速度最合適呢？根據(jù)實際拍攝的結(jié)果來看，像圖中這種下落速度不算太快的水流，用快門優(yōu)先模式，設(shè)定到 1/3s 1/4s 就可以了。像瀑布這類氣勢比較磅礴的流水可以用 1/2s 1s 的更慢速

13、度來拍攝。這樣流水如絲綢般，連貫而富有質(zhì)感，旁邊的水霧也能得到較好的展現(xiàn)。 而溪流中的水流較快， 用 1/3s 1/8s 稍快一點的速度就可以了，否則，細節(jié)和層次會受到影響。尼康 D1XF9.01/4s焦距： 17mmISO200 多區(qū)平均測光尼康 D1XF3.31/45s焦距： 17mmISO200 多區(qū)平均測光選擇角度的同時，位置也至關(guān)重要。下圖采用正面拍攝的角度，但選擇了在稍高一些的遠處拍攝，這樣就可以將整個瀑布納入眼底，運用數(shù)碼相機多張拼接的功能，瀑布的全景一覽無余，氣勢恢弘。尼康 D1XF22.01/4s焦距： 55mmISO125 多區(qū)平均測光（五幅拼接而成）問題七：選擇怎樣的拍攝角度？在拍攝前考慮好數(shù)碼相機和被攝主體的角度是獲得一幅好作品至關(guān)重要的因素。例如把下圖這個巨大的瀑布作為拍攝對象，就要從這個瀑布以及周圍環(huán)境所具有的各種要素中找到需要拍攝的素材和景別。拍攝之前圍繞景物周圍多走走，在大致了解了拍攝場的環(huán)境、光照、附近景物等條件的基礎(chǔ)上，逐漸縮小目標地點，找到一個自己認為最好的拍攝位置。拍攝中，并不是只有一個角度才能拍到理想的作品，所以在拍攝瀑布時也不能只從一個方向拍攝就宣告大功告成，還應當試試各種各樣的可能性。拍攝的角度、距離和視角度高低的不同，即便是同一場景，表現(xiàn)出來的景別就大相徑庭了，并不必循規(guī)蹈矩。從正面拍攝，很好地表現(xiàn)了瀑布的清涼感。尼康 D1XF22