1、一 釋義1【抬梁式木構(gòu)架】:春秋時完成，沿進深方向布置石礎，礎上立柱，柱上架梁,梁上立瓜柱，架短梁，最上是脊瓜柱，構(gòu)成一屋架;在屋架之間用橫向的枋聯(lián)系柱頂，梁頭與瓜柱頂做橫向的檁，檁上承受椽子和屋面，使屋架完全連成一個整體。2【穿斗式木構(gòu)架】沿進深方向布柱，柱比較密，而柱徑略小，不用梁，用“穿”貫于柱間，上可立短柱，柱頂直接承檁;漢時已成熟，南方各省多用;也有在中部屋架改為抬梁式，以擴大空間。3【“匠人營國，方九里，旁三門；國中九經(jīng)九緯，經(jīng)涂九軌；左祖右社，面朝后市”。】建筑師營建（規(guī)劃）都城時，（選址時）城市平面邊長九里，城門大小三個門（設立兩個側(cè)門）。城內(nèi)街道劃分成九縱九橫。（縱向）街道寬

2、度為能同時行駛九輛馬車。宮殿的左邊（東）是祖廟，右邊（西）是社禝。宮殿前面是群臣朝拜的地方，后面是市場。4【三十輻共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。】三十根輻條匯集到一根轂中的孔洞當中，有了車轂中空的地方，才有車的作用。揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。開鑿門窗建造房屋，有了門窗四壁內(nèi)的空虛部分，才有房屋的作用。所以，“有”給人便利，“無”發(fā)揮了它的作用。5【三朝五門】東漢鄭玄禮記·玉藻曰“天子諸侯皆三朝”。又注禮記·明堂位曰“天子五門，皋、庫、雉、應、路”。這就是“三朝五門

3、”的由來。三朝的稱謂隨時代而變，古稱“外朝、治朝、燕朝”，唐稱“大朝、常參、入閣”，宋稱“大朝、常參、六參及朔望參”，即大規(guī)模禮儀性朝會、日常議政朝會、定期朝會三種。但是一些疏于朝政的皇帝，往往不定期舉行朝會，也就無所謂“三朝”之制了。6【方城明樓】明清帝陵墳丘前的城樓式建筑，下為方形城臺，上為明樓，樓中立廟謚碑。此式始于安徽鳳陽明皇陵?；柿暧袃?nèi)外三重陵墻，中間一道陵墻四門如城樓，分別稱南、北、東、西明樓，及至南京明孝陵，僅有一座明樓。以后明清各帝陵均大致沿襲孝陵方城明樓形制。7【間架、副階周匝】（1）間架：中國古代建筑把相鄰兩榀屋架之間的空間稱為“間”，房屋的進深則以“架”數(shù)或“椽”數(shù)來表述

4、。這里的架數(shù)指的是檁（又稱“桁”）數(shù)。宋營造法式則以椽數(shù)計進深，如“四架椽屋”及五檁之屋。這種用“幾間幾架”來表示建筑規(guī)模的方式一直沿用到明清。（2）副階周匝：塔身、殿身周圍包繞一圈外廊，稱為副階周匝。8【斗栱】為我國古典木構(gòu)建筑的特有構(gòu)件，斗是斗形的木墊塊，栱是弓形的短木；栱架在斗上，向外挑出，挑頭(栱端)上架升、同一方向或垂直方向的栱，或由上向下斜出的昂。用于柱頂、額枋、屋檐和構(gòu)架間，將屋面的荷載經(jīng)斗栱傳遞到柱上。依其具體位置分別稱作：柱頭鋪作(位于平柱的柱頭上)、轉(zhuǎn)角鋪作(位于轉(zhuǎn)角柱頭上)、補間鋪作(位于兩柱間的枋上)。9【華栱、昂、抄、栿、枋】華栱：在斗栱上向內(nèi)、外挑出的栱，稱“華栱”

5、。昂：斗栱中斜向設置(與屋面平行)的桿件為“昂”。抄：華栱出挑稱“抄”；有“單抄”、“雙抄”的說法。栿：較大的橫梁稱“栿”；一般，屋架上與屋脊成正交的稱栿，在地下的兩個方向的都有稱栿的，裝板墻的上下邊框也稱栿。枋：截面一般比袱小，作為聯(lián)系構(gòu)件，不考慮其受力情況；并隨受力構(gòu)件而設，中間以墊板相隔。10【露明造、草架、徹上露明造、草栿、明栿】在室內(nèi)能夠見到的部分屋頂?shù)臉?gòu)件稱“露明造”,被天花板遮擋住的屋架稱“草架”；若沒有天花板,屋架完全暴露的，叫“徹上露明造”。草栿是指未經(jīng)加工的梁，一般不宜作露明處理。明栿與草栿相對而言，指天花以下的梁，宋代明栿常加工成月梁式，以增加美感。11【梭柱、闌額、普拍

6、枋、綽幕枋、駝峰】（1）梭柱：在柱上端1/3處收殺。使柱頂與斗底相合，柱肩梭成園弧形。（2）闌額：于柱上端聯(lián)絡并承重的構(gòu)件，常于其下用由額，兩額間有由額墊板；（3）斷面高寬比為2:1；于角柱處不出頭。用于柱腳稱地袱。普拍枋：位于柱頭、闌額之上承托斗栱的構(gòu)件，斷面為3:2。（4）綽幕枋：位于柱枋角接處之下的短木，有縮小梁枋凈跨的作用，即雀替。（5）駝峰：形如駱駝的背，用于露明屋架中，配合斗栱承托梁袱之用。12【月梁、卷殺】（1）月梁：天花下面的明栿，為取得柔美的效果，將梁的兩端加工成下彎的曲線。漢代稱為虹梁，宋稱月梁。明代以后南方建筑中尚保留此法，而北方建筑已不用。（2）卷殺：宋代拱、梁、柱等構(gòu)

7、件端部加工成弧形（其輪廓由折線組成），形成柔美而有彈性的外觀，這種做法稱為“卷殺”?！熬怼庇袌A弧之意，“殺”有砍削之意。13【升起】柱的升起多見于宋及宋以前的建筑檐口。明間二柱不升，其余則每出一間，升高2寸。象這樣其余檐柱依勢逐柱升高。因而宋代建筑的屋檐僅當心間為直線段，其余間均為上升曲線。屋脊也因此而用生頭木將脊榑（檁）的兩端墊高，形成曲線，使之與檐口相呼應。14【側(cè)腳】為加強屋架整體的相心和穩(wěn)定，內(nèi)、外柱都稍向中心傾斜；角柱軸線偏8，平柱軸線偏1。其目的是借助于屋頂重量產(chǎn)生水平推力，增加木構(gòu)架的內(nèi)聚力，以防散架或傾側(cè)。由于此法施工麻煩，所以明代以后逐漸不用，代之以增加穿枋和改進榫卯等辦法來

8、保持木構(gòu)架的穩(wěn)定性。15【須彌座、疊澀】（1）須彌座：一種側(cè)面上下凸出，中間凹入的臺基，由佛座演變而來；最早見于北魏石窟，造型簡單；隋唐使用漸多，成為宮殿、寺觀等高級建筑專用的基座，造型逐漸復雜華麗；宋營造法式規(guī)定了詳細做法，上下逐層外凸部分稱疊澀，中間凹入部分稱束腰，其間隔以蓮瓣；明清成為定式，唯欄桿較宋式的小。宋式勾欄臺階兩旁望柱置垂帶上，欄板呈斜下到底。清式勾欄臺階兩旁望柱置垂帶上，欄板呈斜形下有抱鼓石。（2）疊澀：指以磚石層層向外出跳之法，用于磚石建筑（如磚石塔等）的出檐，或須彌座束腰上、下枋的出跳。16【叉手、托腳】（1）叉手：脊桁（檁）兩側(cè)的斜桿，用以固持脊檁，其形狀猶如侍者叉手而

9、立，故名。多見于唐、宋、元、明的建筑上。（2）托腳：宋代建筑上各榑（檁）均用斜桿固持。其中支撐脊檁的稱叉手，其余的稱托腳。17【斗子蜀柱、人字拱】斗子蜀柱是指在短柱上加一斗，唐宋時常作為一種簡潔的支撐體用于木、石欄板上或木構(gòu)架的補間鋪作位置上。唐時還常用人字形撐木，上加一斗作補間，今人稱之為人字拱。18【闕、烏頭門】（1）闕：宮殿、陵墓、官衙大門前兩側(cè)各立一座建筑，形如門樓而中缺門扇，故稱闕（缺）。天子用三出闕（即每側(cè)由三層闕體組成），諸侯大臣用二出闕。（2）烏頭門：指兩門柱上架一橫木，設雙開門，門扇上安直欞，可透視門內(nèi)外。柱頂套瓦筒，墨梁，故稱烏頭門。橫木上常安日月板。此門多用于官邸、陵墓之

10、前。19【九踩斗拱、橑檐枋】（1）九踩斗拱：清式建筑斗拱按出跳數(shù)稱呼，里外各出一跳稱為三踩斗拱，出兩跳稱為五踩斗拱，出三跳稱為七踩斗拱，出四跳稱為九踩斗拱。牌坊斗拱可多至十一踩。（2）橑檐枋：宋代斗拱外端用以承托屋檐之枋料，此枋荷載大，故斷面高度為其他枋之一倍。如用圓料則稱撩風榑，其下以小枋料或替木托之，此法多見于北方之唐、遼建筑。20【槽、縫】（1）槽：宋代殿閣類建筑的術(shù)語，指殿身內(nèi)由一系列柱子與斗拱劃分空間的方式，也指該柱列與斗拱所在的軸線。營造法式載有殿閣分槽平面圖4種：金廂斗底槽、分心斗底槽、單槽、雙槽。（2）縫：凡中心線均稱縫，如柱列的中心線稱為柱縫，榑（檁子）斷面的垂直方向中心線稱

11、為榑縫，轉(zhuǎn)角鋪作上的斜拱斜昂稱之為“斜出跳一縫”等。21【分心槽、金廂斗底槽】（1）分心槽：分心斗底槽的簡稱，宋代殿閣內(nèi)部四種空間劃分方式（也是柱網(wǎng)的排列方式）之一，即以一列中柱及柱上斗拱將殿身劃分為前后相同的兩個空間。一般多用于殿門，如獨樂寺觀音閣山門等。（2）金廂斗底槽：宋代殿閣內(nèi)部四種空間劃分方式之一。其特點是殿身內(nèi)有一圈柱列與斗拱，將殿身空間劃分為內(nèi)外兩層空間組成，外圈環(huán)包內(nèi)圈。22【鴟尾】漢至宋宮殿屋脊兩端之飾物。漢時方士稱，天上有魚尾星，以其形置于屋上可防火災，遂有魚尾形裝飾。或稱鴟是“蚩”之轉(zhuǎn)訛，蚩是海獸，其尾能卻火災，故以之為屋脊飾。唐時鴟尾無首，宋時有首有吻，明清時魚尾形僅在

12、南方建筑中存在，官式建筑則用獸吻。23【和璽彩畫、.旋子彩畫、.蘇式彩畫】（1）和璽彩畫：用于主要宮殿，以龍為主要題材，有金龍和璽、龍鳳和璽、龍草和璽、金琢墨和璽；箍頭、藻頭、枋心、額墊板都畫龍；用色，明間挑檐桁為青箍頭、青楞線、綠枋心；下面的大額枋與鄰間的挑檐桁為綠箍頭、綠楞線、青枋心；即同一間的上下構(gòu)件和相鄰各間的同種構(gòu)件青綠互換。（2）旋子彩畫：因在藻頭上畫旋子而得名；枋心上畫龍、錦、西番蓮，或只在素地上壓黑線邊，稱“一字枋心”；由以旋子彩畫退暈與貼金多少，分為六個等級：金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉、金線大點金、墨線大點金、墨線小點金、雅伍墨。（3）蘇式彩畫：從江南的包袱彩畫演變而來。布局

13、與和璽彩畫、旋子彩畫的不同之處是，在檁、墊板、額枋三構(gòu)件上相當于枋心的位置，統(tǒng)一畫一個大畫心，稱“包袱”，包袱內(nèi)涂淺色地子，上畫山水、人物、翎 毛、花卉；兩端的箍頭也三件連在一起畫；包袱的外緣由多折曲線組成，畫多層退暈。24【云南一顆印】云南一顆印與湖南的印子房相仿，與四和院大致相同，只是房屋轉(zhuǎn)角處互相連接，形成一顆印章狀;三間四耳，即正房三間，廂(耳)房東西各兩間;也有三間六耳，明三暗五的作法;正房常作樓居，下有前廊，稱游春;上下皆廊稱宮樓;一顆印三面住房，正面圍墻開門，也可作成倒八座(如北京四和院的倒座)。一條中軸線可以串聯(lián)兩個以上的一顆印，組成較大的宅院；亦可由兩個以上的軸線組成更大的宅

14、院，將耳房改成“兩面口”以互相聯(lián)絡；城市一顆印往往正、耳、倒均為樓房，且全有前廊，樓上也各廊相通，環(huán)行無阻，稱“跑馬樓”。院內(nèi)植花木，宅對外不開窗，形成封閉空間。住宅外圍為高墻，用夯土、土坯或磚外砌，稱“金包銀”；木雕精美，略用彩色勾勒，或黑漆勾金邊，不滿施彩繪。25【水戧發(fā)戧、.嫩戧發(fā)戧】（1）水戧發(fā)戧：屋面檐口平直，檐角不起翹，只將戧脊的下端做成向上的曲線翹頭，形似而構(gòu)造簡化；（2）嫩戧發(fā)戧：仔角梁(嫩戧)以120130度的交角座于老角梁(老戧)上，兩梁之間用菱角木、箴木、扁擔木聯(lián)結(jié)，起翹很大。26【檐柱、金柱、中柱、山柱、童柱】（1）檐柱：檐下最外一列都稱檐柱；但在四角上的稱角柱；（2）

15、金柱：在檐柱以內(nèi)、除縱向中軸線上的都都稱金柱；離檐柱近的叫外金柱；離檐柱遠的叫里金柱；在重檐殿中支撐上檐的叫重檐金柱；（3）中柱：在建筑縱向中軸線上而不在山墻上的稱中柱；（4）山柱：在建筑縱向中軸線上的山墻上的稱山柱；（5）童柱：在橫梁上的短柱子稱童柱。二 簡答題（歸納出要點，各要點可作適當?shù)暮喍陶f明）1） 簡要敘述我國古代城市模式發(fā)展的大致脈絡？1 城市發(fā)展雛形期 指原始社會晚期和夏、商、周三代。此期城市各種要素的分布還處于散漫無序的狀態(tài)，多帶氏族聚落色彩。實例如鄭州商城、偃師商城。2 里坊制確立期（春秋漢）（1）里坊制 里（坊）：居住區(qū)；市：商業(yè)和手工業(yè) 每個里坊都環(huán)以高墻封閉，設里門與市

16、門，按時啟閉，實行宵禁。（2）城市形制的草創(chuàng) 戰(zhàn)國考工記：“匠人營國，方九里，旁三門，國中九經(jīng)九緯，經(jīng)涂九軌，左祖右社，面朝后市，市朝一夫”。3 里坊制極盛期（三國唐） 三國時代的曹魏都城鄴開創(chuàng)了嚴整的棋盤式里坊制，由于商業(yè)的發(fā)展，后期封閉性減弱。如唐長安4 開放式街市期 宋以后的城市模式取消了夜禁和里坊制而以開放式商業(yè)街取而代之。2） 簡要分析唐長安的規(guī)劃布局特點？1 最嚴整的里坊制 里坊以高厚的坊墻封閉，小坊約1里見方，大坊數(shù)倍于小坊，設2門或4門，朝啟晚閉，實行宵禁。坊內(nèi)有寬約15m的東西橫街或十字街，再用寬約2m的十字小巷將全坊劃分為16各小地塊，由此通向各戶。2 規(guī)整的棋盤式道路系統(tǒng)

17、 主要道路兩旁為高大的坊墻，街景單調(diào)。3 城市重心偏于一隅 皇城、宮城位于中軸線北端，后期（唐高宗時）大內(nèi)移至大明宮，重心更向東北偏移。4 功能分區(qū)明確 市集中于東、西兩市，官府集中于皇城，與居民和市場分開。5 排水、漕運不便水系缺乏3）簡要分析明清北京城的規(guī)劃布局特點？1 整體布局仍為環(huán)套式，以皇城為中心2 中軸線明顯，并得到不斷強化 北京城有一條全長約7.5的中軸線，由外城南門永定門內(nèi)城南門正陽門皇城天安門端門紫禁城午門6門7殿神武門景山地安門。軸線兩側(cè)布置天壇、先農(nóng)壇、社稷壇等禮制建筑群和五府六院等，體量雄偉、色彩鮮明，與周圍低矮的青灰瓦頂?shù)拿窬有纬蓮娏覍Ρ取? 東西向交通不便 皇城梗立

18、中央，妨礙了東西交通。4 道路系統(tǒng)繼承了元代“干道胡同”模式 干道以南北向為主，胡同以東西向為主，胡同間劃分宅基地，從而形成了一種有規(guī)律的街巷布置和獨特的城市肌理。5 商業(yè)區(qū)相對集中 主要分布于皇城四側(cè)。4） 簡要分析北京四合院的典型特點？1 中軸對稱，主次分明 正房居中為尊，是家中長輩的起居之處，廂房分立兩側(cè)，為小輩住所。反映了長幼有別，尊卑有序的封建等級思想。2 內(nèi)外有別 以垂花門為界，將整個住宅分為前后兩個部分，垂花門以北是家人的活動區(qū)域，外人非請莫入。3 空間序列完整，秩序井然 從大門照壁前院垂花門正房的空間序列，有起、承、轉(zhuǎn)、合的匠心和安排寓于其中，呈現(xiàn)出一種內(nèi)向封閉而又秩序井然的空

19、間序列。4 道家風水學說的影響 大門的方位選擇“巽位”（八卦中的吉位），建筑朝向講究負陰抱陽，內(nèi)院講求藏風聚氣，虛實過渡（建筑實體外廊院子）。整體布局虛（院子部分氣口）實（建筑）的處理符合道家陰陽互變的思想。5 ）福建客家土樓的特點及實例？1 特點（1）同心圓（或回字）式布局 無論圓樓還是方樓，均以“祖堂”為中心，呈現(xiàn)出一種環(huán)套式向心布局。（2）采用了聚族而居的居住模式 這不同于傳統(tǒng)社會的一般居住模式（獨門獨戶，自成天地），而類似于現(xiàn)代單元式集合住宅。（3）垂直式功能分區(qū) 底層（或底下兩層）為輔助空間，下層為居住空間。（4）技術(shù)特點 土筑外墻高大厚實（高可達十幾米，厚13米），以竹片、松枝為筋

20、，糯米、紅糖粘接，上層開箭窗（外大里小，成梯形）。2 實例（1）承啟樓：圓樓（2）遺經(jīng)樓：方樓6） 簡要分析西藏囊色林主樓的主要特點？ 1 平面功能 橫條形平面，面南背北。底層及二層作儲存之用。三四層作佛堂、藏經(jīng)及管家、仆人住處。五層位主人起居。有天井自三層直通屋面，梯間、煙囪亦出屋面。2 結(jié)構(gòu)處理 建筑為土木混合結(jié)構(gòu)。主要承重體系為夯土墻，輔以梁柱框架。底層墻厚3米左右，往上逐漸收分，墻厚減薄。墻體越往上層數(shù)量越少，而代之以柱列以獲得更加開敞的室內(nèi)空間。墻體除了四周的外墻貫通至頂外，還有兩道內(nèi)橫墻和兩道內(nèi)縱墻貫通至頂，這種處理加強了建筑的整體剛度。3 構(gòu)造處理（1）樓板：阿嘎土層卵石木板椽木

21、大梁（2）旱廁處理：蹲位上下錯位，逐次北移。4 檐墻裝飾 屋頂四周的女兒墻外皮，用“邊瑪草”壘砌成“邊瑪檐墻”7） 簡要分析唐乾陵布局的主要特點，并簡要說明其中闕和神道的作用？1 布局 乾陵是“因山為陵”的典型，其以梁山為陵墓主體，梁山前有雙峰（高度低于梁山）對峙為闕，一條長長的神道夾持在雙乳峰中間，徑直北上，直達陵墓南門朱雀門。氣勢恢弘，選址極為巧妙。2 闕 闕的形制是指在夯土臺上立木構(gòu)的“觀”。帝王闕的規(guī)制是三出闕。乾陵共有三對闕，一對在第一道門、一對在雙乳峰峰頂、一對在陵墓南門朱雀門，作為空間轉(zhuǎn)換和過渡的標志。3 神道 指通向陵墓主體的長墓道，其兩側(cè)分立石象生，如石馬、石人、石獅、朱雀、

22、碑等夾道而立，引導拜者。8) 從擇址、形制、神道幾方面簡要分析明十三陵的總體布局特點？1 擇址 十三陵以天壽山為屏障，三面環(huán)山，南面敞開。神道南端左右各有小丘，如同雙闕，與唐乾陵有異曲同工之效。整個陵區(qū)地勢開闊宏偉，選址極佳。2 形制演變 由明之前的方上之制演變?yōu)閷毘菍氻?、方城明樓。陵墓主體由方截椎體變?yōu)榈箍鄣陌肭蝮w謂之寶頂。寶頂環(huán)以墻垣謂之寶城。寶城南門有一城樓樣式的方形歇山建筑謂之明樓。3 神道 明十三陵合用一條神道，并采用明陵首創(chuàng)的曲折自然式神道形式。有多重牌坊、門殿、碑亭等作為空間的過渡與轉(zhuǎn)折，還有形態(tài)各異的石象生夾道而立。9) 簡要分析山西五臺山佛光寺大殿的主要特點？佛光寺是我國現(xiàn)存

23、最早的木架建筑，是唐代建筑的典型實例。（1）立面及體形 面闊7間，四阿頂，體形舒展穩(wěn)重雄渾。立面橫向節(jié)奏為三個正方形（小大小，如圖），豎向節(jié)奏為屋面斗拱柱（含臺基）=212。正脊、屋面、檐口均有曲線。當心間比例呈方形，檐柱由當心間向兩側(cè)逐漸升起形成檐口曲線，各柱均有側(cè)腳。明次間均用版門，梢間用直欞窗。斗拱柱頭一朵，補間一朵，補間無櫨斗。（2）平面 平面柱網(wǎng)有內(nèi)外兩圈柱組成，俗稱“金廂斗底槽”。面闊7間，進深4間，殿身建在低矮的臺基之上。（3）結(jié)構(gòu) 斗拱 柱頭鋪作外出七鋪作（即出四跳）雙杪雙下昂，補間鋪作很簡單，每間僅施一朵，不用櫨斗。佛光寺斗拱宏大，出檐深遠，給人以雄健有力的感覺。 梁架 梁架

24、分為天花下的明栿和天花下的草栿。脊榑下不施侏儒柱而僅用叉手，是現(xiàn)存木建筑中的孤例。上平榑下仍用托腳。天花用小方格的平棋。 屋面 屋面坡度較平緩，舉高（屋面高度與進深之比）約為1/4.77，正脊及檐口都有升起曲線。10 )簡要分析西藏布達拉宮的布局與特點？ 布達拉宮是達賴喇嘛行政和居住的宮殿，也是最大的藏傳佛教寺院建筑群。（1）布局 布達拉宮占滿整個布達拉山頭，拔地200余米，外觀八層，實際9層，其與山崗合為一體，氣勢十分雄偉。整個建筑群分為紅宮和白宮兩部分，紅宮居中是整個建筑群的主體，東面的白宮是達賴喇嘛的住所。（2）特點 沒有使用中軸線和對稱式布局 整體布局隨形就勢，順著山勢起建筑，而不是削

25、平山頭，顯得自然雄渾。 使用了漢族建筑的若干形式 如斗拱的使用、金殿屋頂?shù)取?保留了藏族建筑的傳統(tǒng)手法如邊瑪檐墻、碉樓形式的外墻等。 體量參差，暗合山勢，大塊原色的使用使之從斑駁的山色背景中脫穎而出。11) 簡要分析山西應縣佛宮寺釋迦塔的結(jié)構(gòu)特點 1 平面為內(nèi)外兩圈柱，內(nèi)圈各柱和各柱間梁枋斗拱一起構(gòu)成內(nèi)筒，外圈各柱和各柱間梁枋斗拱一起構(gòu)成外筒，整體結(jié)構(gòu)就構(gòu)成了一個雙套筒結(jié)構(gòu)，增加了結(jié)構(gòu)的整體性，有利于抗震。 2 位于各樓層的平座暗層中增設了柱間的斜向支撐，增加了結(jié)構(gòu)剛度。3 各層檐柱與其下之暗層檐柱結(jié)合使用叉柱造，但上層暗層檐柱較下層檐柱內(nèi)收半個柱徑，其交接方式為纏柱造，于是在外觀上形成逐漸內(nèi)

26、收的穩(wěn)定形象12 試分析北京白海的布景手法與特點1 以水面為主，環(huán)池布景2 以瓊?cè)A島為中心 為了突出瓊?cè)A島的視覺中心作用，于其上堆萬歲山，并于山頂置白塔，成為絕佳的視覺焦點，并成為所有景區(qū)的共同的參考點。3 瓊?cè)A島的位置絕佳 瓊?cè)A島正好擋在入口團城的前面，使人不能一覽無遺，從而激發(fā)人的探幽之心。4 以島分水，變化有方 瓊?cè)A島將水面分成幾個大小、形狀、尺度各異的水面空間，帶給人不同的觀感，更使水面獲得開合、收放的豐富變化。13 試分析北京頤和園的布景手法與特點 1 平面整體布局前山后水、南低北高2 空間整體布局為前開后合 從萬壽山前山俯瞰昆明湖，空間開闊敞朗。而后山幽深的曲溪、水院則顯得沉靜幽長

27、。3 萬壽山有中軸線 萬壽山前山的中間部分是佛香閣、排云殿一組軸向縱列式建筑群，其中佛香閣更成為全園的制高點和構(gòu)圖中心。這條中軸線向昆明湖打開，很有控制意味。4 昆明湖的水面劃分 昆明湖中的水面有較小的南湖島和斜向長堤將水面分化成若干大小形狀不同的幾片，破解了超大面積水面容易陷入一覽無遺、大而空的弊病。而長堤、石拱橋等提供了“水上游”的線路，提供了以堤代舟的親水環(huán)境。14 簡要分析無錫寄暢園的造景手法與特點1 選址有借景、有活水 寄暢園西靠惠山，東南有錫山（龍光塔）、泉水充沛，可引水入園，特別是可將周圍山色因借入園。2 整體分區(qū)設景 整個寄暢園南部為水景，西部為石景。水池西面有一座大假山作為屏

28、障將西部分區(qū)隔開來。建筑很少，多偏于一隅。3 主景為東部水景，采用環(huán)池布景的手法。 東岸有廊、西部有山、南北岸為建筑。4 水面的處理是精華所在（1）岸線：曲折迂回，有利于多視點布景（2）水面形態(tài)：有聚有分、有斷有連，水面在鶴步灘知漁檻一線一收，在七星橋處一連，將水面劃分為南、中、北三部。南部開敞、中部收縮、北部幽閉，形成不同的觀感。5 游覽線路多樣化 有廊、有徑、有橋，提供不同視點，達致步移景異的效果。15 簡要分析蘇州留園（中部）的造景手法與特點 1 環(huán)池布景，略顯郁閉 中部水池西北兩年為山景，東南兩面為建筑。由于建筑與山景、樹木體量較大，水池較小又再加以分劃，因此整個水池空間圍合感較強、略

29、顯郁閉。2 山景向陽 山景位于池西北兩面，應是最佳位置，因為第一是不至于遮擋過多，二是有較佳的觀賞面。3 人行線路空間的安排收放有致、抑揚得當 從園門進入時，需經(jīng)過狹長封閉的曲廊空間，視覺為之收斂。至“古木交柯”一帶，略事擴大，右行至“綠蔭”，空間豁然開朗。這樣的手法在整個園景安排中隨處可見。4 植物配置得當 園內(nèi)有高大古樹10余株，與較低的灌木、石山相配，豎向空間層次分明，空間豐滿。5 疊石有大意，但細部失之瑣碎。6 水面的劃分略顯局促 中部水池本來不大，但中央偏北處置小蓬萊，東部又伸出一小半島，島與島、島與岸又置曲橋相連，這樣就使得水池空間略顯局促閉塞。16 簡要分析蘇州拙政園的造景手法與

30、特點1 水景為主，庭景為輔，水、庭景交融 中部的北部主要為水景，南部主要為庭院。但是兩部卻虛中有實、實中帶虛，相互滲透、相互融通。2 水面劃分有獨到之處 水面所謂面積雖大（占1/3），但是卻被島、廊、橋分劃為若干形狀各異的小塊，形成水景、山景、庭景相互滲透、相互融通的格局。3 線性水景的處理尤為突出 如從小滄浪北望荷風四面亭、從倒影樓南望宜兩亭等，這些線性水景處理得有層次、有軸線、有對景，成為佳景的范例。4 對景的設置巧妙老到 如遠香堂雪香云蔚亭、見山樓香洲、倒影樓宜兩亭、小滄浪荷風四面亭等對景，有大小、形狀、尺度等的變化，絲毫沒有人為的牽強之感。5 空間的關(guān)鍵轉(zhuǎn)換點都有強調(diào)和處理 如荷風四面

31、亭為三塊水面交匯之處，見山樓為水面轉(zhuǎn)折拐點，從遠香堂折向東南進入琵琶園時的園門框景等等。6 空間有收放、抑揚、開合的變化 如進園時，迎面有黃石假山為屏障，循廊繞山轉(zhuǎn)入遠香堂，卻頓覺豁然開朗等。17 何謂舉折，簡述我國古代建筑屋面舉架（折）做法 古代建筑的屋面從上往下呈一優(yōu)美的曲線，實際上這條曲線是由若干段折線組成的，這就是所謂的“折”，宋的舉折（清的舉架）做法就是指屋面曲線的做法。舉折做法的步驟為：（1）先定舉高：唐代舉高（脊檁上皮到橑檐枋上皮間的水平距離）與進深（前后檐橑檐枋中心線間的水平距離）之比約為1/6，宋代1/41/3，清代1/31/2。（2）再定步數(shù)（檁數(shù)）：清代一般各步距（兩根相

32、鄰檁子間的水平距離）都相等（均分），宋也有不等的。（3）最后定每步的垂直降幅（從脊檁起往下）：降幅從上往下依次遞減，因此而形成越往上越陡峭的屋面曲線。18 簡述彩畫從漢至清歷代演變的情況官式建筑的柱枋，自漢起都以紅色為基調(diào)，漢代也有在木構(gòu)上包裹錦繡、金釭（gang）、珠玉的做法。梁枋早在戰(zhàn)國時就已經(jīng)飾以彩畫，漢代彩畫式樣很多很雜。唐宋以后，幾何圖形和植物花紋漸多，色調(diào)也由紅轉(zhuǎn)向青、綠，并大量使用了暈，用金量也開始增加。宋代彩畫可分為五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、三暈帶紅棱間裝、解綠裝、解綠結(jié)華裝、丹粉刷飾、黃土刷飾、雜間裝等九種，總的可分三類：五彩遍裝法；碾玉裝以及青綠疊暈棱間裝；解綠裝、

33、解綠結(jié)華裝和丹粉刷飾等。宋代彩畫在闌額端部使用了又各種如意頭組成的藻頭（角葉），改變了過去用同樣花紋作通長構(gòu)圖的格局，而代之以箍頭+藻頭+枋心+藻頭+箍頭的五段式對稱構(gòu)圖（但箍頭、藻頭比后代短，少于構(gòu)件長度的1/4）。此外，彩畫中大量用暈，極少用金。 明代彩畫以旋子為主，其外形呈橢圓，花瓣層次較少，造型簡潔，僅主要線條用金。 清代彩畫有和璽、旋子、蘇式等幾種，但以旋子為主，此時旋子已完全變?yōu)閳A形，花瓣層次較多，枋心已占到全長的1/4。19 簡述近代上海城市布局的特點1 高度的商業(yè)化多功能經(jīng)濟中心 至1949年，上海集中了11萬戶商家，工廠數(shù)達1萬家，占當時全國工廠數(shù)的55%。形成了外灘金融區(qū)，

34、以及與外灘垂直的南京路、金陵路、福州路以及淮海路等著名的商業(yè)街。城市發(fā)展以此連片商務區(qū)（CBD）為核心向外擴散。2 布局模式三界分治、五區(qū)分立 三界分治是指舊上海存在著公共租界、法租界、華界各自為政、互不隸屬。五區(qū)分立是指上海舊城區(qū)被分割為五個相對獨立的區(qū)域：公共租界、法租界、閘北、滬南、浦東。 由于缺乏整體的規(guī)劃與協(xié)調(diào)，租界區(qū)自東向西擴展，缺乏南北向直通干道，跨區(qū)道路不能很好銜接，交通線路、車輛型號不能互通，自來水不能聯(lián)網(wǎng)等。此外功能雜處、分區(qū)不夠明確。3 住宅居住分異現(xiàn)象明顯 下層平民大多居住在棚戶區(qū)，普通市民一般居住在里弄（包括各式舊式里弄和新式里弄），白領階層居住在公寓住宅或花園里弄，

35、上層人士則住花園洋房。4 公共建筑類型的齊備和市政設施的近代化 上海是中國近代建筑數(shù)量最多、規(guī)模最大、類型最全的集中地。形成了行政辦公、文教、金融、體育、醫(yī)療、娛樂等一整套完備的建筑類型，煤氣、水電、公共交通等近代市政設施比較齊全。20 簡述二十世紀初國民政府“首都計劃”的主要內(nèi)容1 功能分區(qū)將南京劃分為6區(qū)中央政治區(qū)、市行政區(qū)、工業(yè)區(qū)、商業(yè)區(qū)、文教區(qū)、住宅區(qū)，以中央政治區(qū)為重心。2 道路系統(tǒng) 主要采用方格網(wǎng)+對角線的形式。道路網(wǎng)密度高，街坊分劃偏小。中山路為貫穿全市的主干道，新街口、大行宮一帶為新的商業(yè)中心。3 住宅等級分區(qū) 住宅分為第一、第二、第三和舊住宅區(qū)，分別制定不同的階層居住，居住條

36、件兩極分化嚴重。4 對建筑形式作出專門的規(guī)定 極力提倡“中國固有形式”，特別強調(diào)“公署及公共建筑尤當盡量采用”。對當時的行政文教建筑等產(chǎn)生了深遠的影響。21 簡述上海里弄住宅的演變過程1 上海里弄住宅的演變 早期石庫門里弄后期石庫門里弄廣式、新式里弄花園里弄、公寓里弄2 早期石庫門里弄（1870s1900s） 主要特點為： 里弄住宅在傳統(tǒng)三合院（三間兩廂）的基礎上，開間方向收縮、進深方向拉長，平面更緊湊，各類空間（包括天井更趨小型化），外觀仍保持傳統(tǒng)風格，并保留大量的傳統(tǒng)細節(jié)。3 后期石庫門里弄（1910s） 主要特點為：總平面布局仍為歐洲聯(lián)排式的緊湊排列方式。單元平面從 “三間兩廂”轉(zhuǎn)為“單

37、開間”，少數(shù)雜有“雙開間”。后部附屋增加12層用作小臥室，俗稱“亭子間”。正面前天井圍墻高度降到2層窗臺，通風采光有所改善。建筑細部開始采用洋式細節(jié)，主要表現(xiàn)在門、百葉窗、磚券、欄桿、樓梯、牛腿等處。4 廣式、新式里弄（ 1920s ） 1920年代前后，上海里弄住宅在后期石庫門的基礎上開始向以下兩個方向演化：（1） 廣式里弄（經(jīng)濟型下層居民住宅） 特點：里弄均為單開間平面，取消前部天井，后部單披灶間也改為兩層，與住屋連成一體。房屋層高、進深、開間尺寸都縮小，整個形態(tài)頗似廣東竹筒屋，故得名“廣式”。（2）新式里弄（高檔型中產(chǎn)階級住宅） 特點：總平面道路系統(tǒng)中，總弄、支弄有了顯著區(qū)分，總弄可通行

38、小汽車，寬度拓至4m以上。前天井取消石庫門，代以矮院墻或透空欄桿墻，支弄觀感較為舒敞。單體建筑的房間功能分工明確，并設有帶盥洗、淋浴設備的衛(wèi)生間，反映了新的生活方式的變化。結(jié)構(gòu)已橫墻承重為主，部分采用鋼筋混凝土。外觀早期多采用簡化的古典線腳，墻面用紅磚或間以汰石子粉刷，后期趨向簡潔的現(xiàn)代式，墻面多用黃色拉毛水泥粉刷。5 花園里弄和公寓里弄（ 1930s1940s ） 花園里弄多為獨院式，公寓里弄多為單元式（一梯兩戶或一梯四戶），居委上層人士居住的高級住宅形式。其特點為：占地大，有綠化空地，平面凸凹變化較多，功能多以垂直分區(qū)為主。水暖電衛(wèi)設施齊全?？臻g類型多、寬敞，絲毫沒有普通里弄的那種逼促之感

39、。外觀多為西班牙式或現(xiàn)代式。22 簡述我國近代建筑的主體結(jié)構(gòu)三個發(fā)展階段的特點及實例1 磚（石）木混合結(jié)構(gòu) 特點：磚石承重墻、木架樓板、人字木屋架，大量使用磚券。 實例：1916年的北京大學紅樓（4層） 1906年上海匯中飯店（6層）2 石鋼骨混凝土混合結(jié)構(gòu) 特點：墻體用很厚的磚石承重墻，樓層用工字鋼密肋，中間加磚小拱再填以混凝土，或用工字鋼外包混凝土作梁，梁間搭工字鋼密肋。這種結(jié)構(gòu)費鋼量較大，主要用于外國人建造的重要工程，這種結(jié)構(gòu)很快就被磚混結(jié)構(gòu)所取代。 實例：1901年上海華俄道勝銀行（磚石鋼骨結(jié)構(gòu)） 1905年青島提督公署（磚石鋼骨結(jié)構(gòu)）3 架結(jié)構(gòu)（鋼框架或鋼筋混凝土框架） 特點：由梁和

40、柱組成的框架承重，墻體僅起圍護和分隔作用。1925年前，我國多層建筑多采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)。1926年開始，鋼框架結(jié)構(gòu)成為高層建筑的主要結(jié)構(gòu)形式。 實例：1908年的上海電話公司（6層，鋼筋混凝土框架）1923年上海匯豐銀行（8層，鋼框架）23 簡要概括近代中國洋式建筑的三種表現(xiàn)形式及其特點1 殖民地式（活躍期：1860s1880s） 殖民地式（Colonial Style）又稱“外廊樣式（Veranda Style ）”，被視為“中國近代建筑的原點”，是最早傳入我國的建筑樣式。 特點： 以帶有外廊（多為柱廊式）為主要特征。它是英國殖民者將歐洲建筑傳入印度、東南亞一帶為適應當?shù)貪駸釟夂蚨纬?/p>

41、的一種流行樣式，早期進入中國的殖民者將之從東南亞移植過來。一般為12層、帶二三面外廊或周圍廊的磚木混合結(jié)構(gòu)。 實例：、天津法國領事館、臺灣高雄英國領事館等2 西洋古典折中主義（活躍期：1890s1920s）西洋古典折中主義建筑是我國近代城市洋式建筑的一種主流形態(tài)。 特點： 西方折中主義有兩種典型形態(tài)： 一種是類型主義，即在不同的建筑類型中，“對口”采用不同的歷史風格。如以哥特式建教堂，以古典式建銀行、行政機構(gòu)，以文藝復興式建俱樂部，以巴洛克式建劇場，以西班牙式建住宅等等。形成群體建筑風格的大雜燴。 另一種是集仿主義，即在同一棟建筑上混用希臘古典、羅馬古典、文藝復興式、巴洛克式、法國古典主義等各

42、種風格樣式和藝術(shù)構(gòu)件，形成單棟建筑的混搭式面貌。 實例：上海匯豐銀行、漢口海關(guān)大樓等3 裝飾藝術(shù)風格（活躍期：1930s） 裝飾藝術(shù)派脫胎于新世紀之交的新藝術(shù)運動。 特點： 上海的裝飾藝術(shù)派建筑較為集中（其它地方不是很常見），不僅融合了該風格的常見特征，例如之字型外觀，舷窗般的窗戶，風格化的花卉和動物圖案， 同時還加入了獨特的中國元素：云紋、古錢、八卦等?？傊b飾藝術(shù)派是一種向現(xiàn)代主義過渡的形態(tài)，在大幅度簡化古典裝飾的同時，仍保持著某種裝飾味道。 實例：上海百樂門舞廳、上海和平飯店(原沙遜大廈)等24 我國近代建筑傳統(tǒng)復興潮流三種設計風格的特點及實例1 宮殿式仿古做法 特點： 這類建筑盡力保

43、持中國古典建筑的體量權(quán)衡和整體輪廓，保持臺基、屋身、屋頂?shù)娜问綐?gòu)成。屋身盡量維持梁柱額枋的開間形象和比例關(guān)系，整個建筑沒有超越古典建筑的基本形體，基本保持著整套傳統(tǒng)造型構(gòu)件和裝飾細部。 實例：南京中央博物院、南京國民黨黨史陳列館等2 混合式折中主義 特點： 這類建筑突破了中國古典建筑的體量權(quán)衡和整體輪廓，并不拘泥于臺基、屋身、屋頂?shù)娜问綐?gòu)成。建筑體型有功能空間確定，墻面大多擺脫檐柱額枋的構(gòu)架式立面構(gòu)圖，代之以磚墻承重的新式門窗組合，或者添加壁柱式的梁柱額枋雕飾。屋頂則仍保持大屋頂?shù)慕M合，或以局部大屋頂與平頂相結(jié)合，外觀呈現(xiàn)出洋式的基本體量與大屋頂?shù)饶鼙磉_中國式特征的附加部件的綜合，可以說“

44、混合式”是對“宮殿式”的一種改良。 實例：中山陵祭堂、老上海圖書館等3 以裝飾為特征的現(xiàn)代式裝飾主義 特點： 930s年代，一種向國際式過渡的“裝飾藝術(shù)（ArtDeco）”傾向的作品和地道的國際式作品也用過洋行建筑師的設計而紛紛出現(xiàn)和流行開來，很自然地為傳統(tǒng)復興建筑啟迪了一條新路仿“裝飾藝術(shù)”做法的路子，即在新建筑的體量上，適當裝點中國式的傳統(tǒng)裝飾細節(jié)，作為一種民族特色的標志符號出現(xiàn)。不再出現(xiàn)令人觸目驚心的大屋頂，僅保留一些傳統(tǒng)的余韻。 實例：國民政府外交部大樓、上海中國銀行大樓等三 繪圖題（不求細部的精確，但要求表達的主要內(nèi)容較齊全、相對比例較準確）1試繪出我國古代建筑三種屋頂形式的簡圖 2

45、 試繪出高頤墓闕的平面及立面簡圖 3 試繪出河北定興北齊石柱的平面和立面簡圖 4 試繪出山西洪洞廣勝下寺大殿立面簡圖 5 試繪出北京四合院的平面簡圖（圖面作適當?shù)奈淖肿⒔猓? 試繪出吳縣東山尊讓堂平面簡圖（圖面作適當?shù)奈淖肿⒔猓? 試繪出唐長安城總平面簡圖（圖面作適當?shù)奈淖肿⒔猓? 試繪出明清北京城總平面簡圖（圖面作適當?shù)奈淖肿⒔猓?9 試繪出窯洞住宅的五種空間組織方式的平面簡圖10 試繪出明清故宮前朝部分的總平面簡圖11 試繪出故宮縱向剖面（南北向）簡圖（圖面作適當?shù)奈淖肿⒔猓?2 試繪出太和殿立面或透視簡圖13 試繪出天安門立面或透視簡圖14 試繪出北京天壇總平面簡圖15 試繪出山西太原晉

46、祠圣母殿立面簡圖16 試繪出唐乾陵總平面簡圖17 試繪出明長陵陵總平面簡圖18 試繪出山西五臺山佛光寺大殿立面簡圖 19 試繪出山西五臺山佛光寺大殿平面簡圖20 河北正定隆興寺摩尼殿立面或透視簡圖21 天津蘄縣獨樂寺山門及觀音閣平面簡圖22 天津蘄縣獨樂寺觀音閣剖面簡圖23 山西芮城永樂宮立面簡圖24 山西應縣佛宮寺釋迦塔平面簡圖25 山西應縣佛宮寺釋迦塔剖面簡圖26 河南登封嵩岳寺塔立面簡圖 26 2727 北京妙應寺白塔立面簡圖28 北京白?？偲矫婧唸D29 北京頤和園總平面簡圖30 無錫寄暢園的總平面簡圖31 蘇州留園的總平面簡圖32 蘇州拙政園的總平面簡圖33 宋營造法式大木作舉折做法簡

47、圖34 南京中山陵總平面與祭堂立面簡圖四 論述題1 試述我國古代木架建筑的優(yōu)點和缺點，并分析木架建筑的兩種主要結(jié)構(gòu)體系的特點？1 木架建筑的優(yōu)點和缺點優(yōu)點：（1） 取材方便、易加工（2） 適應性強（3） 抗震性好墻倒屋不塌（4） 施工速度快（5） 便于修繕搬遷缺點：（1） 木材消耗量大（2） 不耐水火（3） 空間高度、跨度受限2 我國木構(gòu)建筑的結(jié)構(gòu)體系主要有穿斗式與抬梁式兩種。（1） 穿斗式的特點穿斗式木構(gòu)架橫向以穿枋連接，縱向以斗枋、檁條聯(lián)系，柱密、跨度小、用料少，多用于南方民居，外觀顯輕巧。（2） 抬梁式的特點柱上架梁，梁上再立短柱，短柱上再架梁，如是層疊而上，漸次收束。柱少、跨度較大、用

48、料粗大，多用于北方建筑和官式建筑，外觀顯厚重。2 分析中國古代建筑群體組合的特點，并繪一典型實例的平面簡圖加以說明1 “院子”建筑群的基本組合單元 院的形式有廊院、三合院、四合院等；院主要通過其大小、形狀、比例、界面等變化來形成不同的空間氣氛。2 組合手法 以院的組合形成建筑群，其最主要的組合方式為“軸線排列”式。即沿著一條縱深的主軸線，對稱或不對稱地布置一連串形狀、大小不同的院落和建筑物。對大型建筑群，通常的處理方式是主軸縱向延伸的同時向兩側(cè)展開，組成三條或五條軸線并列的復合體。3 實例北京故宮的院落組合：對稱式中軸線五門五院3 簡述唐代建筑與城市發(fā)展的主要成就唐為我國古典建筑全面走向成熟的

49、時期。1 規(guī)模宏大、規(guī)劃嚴整 如長安城的嚴整規(guī)劃里坊制、方格網(wǎng)道路系統(tǒng)，大明宮麟德殿的龐大體量（約為故宮太和殿的3倍）等。2 建筑群處理愈趨成熟發(fā)展出了“突出主體、強調(diào)軸線、主次陪襯”的處理手法，如大明宮的布局。善于利用地形與前導空間來陪襯主體，如乾陵的布局。3 木建筑解決了大面積、大體量的技術(shù)問題，漸趨定型化結(jié)構(gòu)技術(shù)已能解決大跨度的技術(shù)問題，用料制度的出現(xiàn)標志著木構(gòu)架各部分做法已漸趨規(guī)格化。大明宮麟德殿柱距約5米左右。4 設計與施工水平的提高 有專門負責設計與施工的機構(gòu)和技術(shù)人員“都料”。5 磚石建筑進一步發(fā)展 磚石建筑主要為塔，唐代的塔有樓閣式、密檐式、單層式三種，其外形逐漸向仿木式發(fā)展。

50、實例如西安小雁塔、大雁塔、山西平順海會院明慧大師塔等。6 建筑藝術(shù)處理真實、成熟 風格特點是大氣、樸實無華、莊重大方。斗拱等結(jié)構(gòu)構(gòu)件職能鮮明，裝飾簡潔適度。外形多出檐深遠、穩(wěn)重舒展。4 簡述宋代建筑與城市發(fā)展的主要成就此時期城市結(jié)構(gòu)發(fā)生深刻變化，與唐時期建筑樸拙大方的風格相比，建筑進一步趨向裝飾化、精致化。1 城市結(jié)構(gòu)與布局發(fā)生了深刻變化：里坊制、夜禁自由商業(yè)街2 木架建筑采用古典模數(shù)制 以“材”為單位作為造屋的尺度標準，材分八等，按屋宇的大小、主次量屋用材，工料的估算有了統(tǒng)一標準。3 建筑群體布局上強化主軸線，增加縱深層次（如河北正定興隆寺）。單體建筑體量與屋頂?shù)慕M合更加精巧復雜（如滕王閣）

51、。4 建筑裝修與色彩趨向細密、精巧、華麗 門窗、家具等的樣式發(fā)生細顯著變化，如唐直欞窗宋格子窗（門）。色彩更趨富麗，如唐紅柱白墻灰瓦宋彩畫、琉璃等。 5 磚石建筑水平達到新的高度 磚石建筑主要指塔，再次是橋梁等。其中宋塔取得的成就歷代最高。其特點為：（1）木塔已少，以磚石塔為主。（2）發(fā)展了八角形、六邊形等多邊形平面。（3）樓閣式塔最多，可供登臨。塔身多作筒體結(jié)構(gòu)，墻面及檐部多仿木構(gòu)5 簡述明代建筑發(fā)展的主要成就1 磚已普遍用于民居砌墻 大量使用空斗墻，磚工精巧、磚雕嫻熟，出現(xiàn)無量殿（如北京皇史宬、長城）。2 琉璃面磚、琉璃瓦質(zhì)量提高，廣泛應用 琉璃飾面預制拼裝、色彩樣式與品種極大豐富，應用廣泛。3 木構(gòu)架簡化形成新定式 斗拱 斗拱結(jié)構(gòu)作用基本消失，演變成純粹的裝飾構(gòu)件，因此尺度變小，裝飾化意味更濃。 梁架 梁架更趨簡化，構(gòu)件卷殺簡化，升起與側(cè)腳減弱，外檐重量由內(nèi)梁直接挑出承托，構(gòu)架整體性加強。4 建筑群的布置更為成熟 如明孝陵，明