1、三塊錢(qián)國(guó)幣丁西林廣東佛山市南海一中曾紹根 Email：nhzsg21cn 話劇劇本的學(xué)習(xí)須充分考慮劇本的特點(diǎn)。每一篇課文都要抓住其獨(dú)特的“個(gè)性。1組織欣賞影視資料。之后進(jìn)入仿讀、創(chuàng)讀過(guò)程，最后實(shí)現(xiàn)個(gè)人理解下的符合人物性格又具有時(shí)代性的“美讀。 2從語(yǔ)言切人，學(xué)習(xí)一個(gè)劇本小片斷。把學(xué)到的知識(shí)運(yùn)用到實(shí)際中去，增加鑒賞層級(jí)，提升品位個(gè)性。3以討論的形式研究人物及作品風(fēng)格。比照閱讀是拓展知識(shí)面的好方法之一，既可調(diào)動(dòng)自覺(jué)性，又能增強(qiáng)興趣，又能在討論中相互交流，取長(zhǎng)補(bǔ)短。查閱資料，上網(wǎng)，資源共享，增加團(tuán)結(jié)協(xié)作意識(shí)，在學(xué)習(xí)中學(xué)習(xí)做事，學(xué)習(xí)做人。 4總的思路。教師點(diǎn)撥，學(xué)生自主學(xué)習(xí)。先認(rèn)識(shí)作品人物關(guān)系，再分析

2、人物個(gè)性，再分析語(yǔ)言個(gè)性，最后歸結(jié)到吸收運(yùn)用。 話劇，是用對(duì)話和動(dòng)作來(lái)表演的戲劇，是舞臺(tái)上表演的綜合藝術(shù)。它與小說(shuō)、詩(shī)歌、散文并稱文學(xué)四體裁。這個(gè)單元主要學(xué)習(xí)劇本的鑒賞。 現(xiàn)代戲劇主要指二十世紀(jì)初從西方傳人的話劇等。本單元所選四篇?jiǎng)”臼侵袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代和外國(guó)文藝興時(shí)期的作品。 社會(huì)生活中存在著各種各樣的矛盾，劇作家經(jīng)過(guò)選擇、提煉、加工，把其中的矛盾典型化，造成戲劇沖突。戲劇沖突，即劇本中展示的人物之間、人物自身及人與環(huán)境之間的矛盾沖突，其中表現(xiàn)為劇中人性格沖突，且沖突必須是集中的，鋒利的。所以，本單元的教學(xué)重點(diǎn)定為“戲劇沖突的理解。 戲劇語(yǔ)言，包括人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明。人物語(yǔ)言也叫臺(tái)詞，包括對(duì)話、獨(dú)白

3、、旁白等，是人物心理、動(dòng)作的外現(xiàn)。劇作家通過(guò)人物語(yǔ)言來(lái)展開(kāi)戲劇沖突，塑造人物形象，揭示戲劇主題，表達(dá)自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。因此，鑒賞劇本，品味人物語(yǔ)言至關(guān)重要。 首先，要品味個(gè)性化的人物語(yǔ)言。因?yàn)閭€(gè)性化語(yǔ)言能準(zhǔn)確地表達(dá)人物的思想感情。所謂個(gè)性化，指受人物的年齡、身份、經(jīng)歷、教養(yǎng)、環(huán)境等影響而形成的個(gè)性特點(diǎn)。 其次，要品味富有動(dòng)作性的人物語(yǔ)言，而難點(diǎn)是富有鮮明個(gè)性的人物語(yǔ)言。無(wú)論是矛盾沖突還是戲劇語(yǔ)言，最終都要塑造出生動(dòng)鮮活的人物來(lái)。 本單元所選四篇課文均系話劇劇本，在題材上各有側(cè)重，在戲劇語(yǔ)言上風(fēng)格各異。有中國(guó)話劇大師曹禺先生的代表作?雷雨?，有世界話劇泰斗莎士比亞的?羅密歐與朱麗葉?；有語(yǔ)言大師

4、老舍先生的扛鼎之作?茶館?，有頗富幽默感的丁西林的?三塊錢(qián)國(guó)幣?。短短的幾十頁(yè)文字濃縮了一段段鮮活的歷史，給我們刻畫(huà)了一群有血有肉的豐富而生動(dòng)的藝術(shù)群像。尤其是大師們的豐富、幽默、深刻和充滿靈性的語(yǔ)言，已經(jīng)融入了我們的生活，成為一代代學(xué)習(xí)者取之不盡的寶藏，品味不盡的甘醇。?茶館?中的王利發(fā)、唐鐵嘴、松二爺，?雷雨?中的周樸園、繁漪，?羅密歐與朱麗葉?中的羅密歐、朱麗葉，?三塊錢(qián)國(guó)幣?中的三個(gè)人物。他們或莊或諧，或喜或悲，或愛(ài)或恨，或善或惡，都深深地留在了讀者的心中。 一、戲劇的靈魂是矛盾沖突。 歐洲古典主義曾提出戲劇創(chuàng)作的“三一律原那么：要求寫(xiě)一天內(nèi)在一個(gè)地點(diǎn)發(fā)生的一件事。但集中強(qiáng)調(diào)到不適當(dāng)?shù)?/p>

5、程度。 曹禺先生的?雷雨?是遵從“三一律的經(jīng)典。三十年的恩恩怨怨，兩代人的糾糾葛葛，在二十四小時(shí)之內(nèi)集中爆發(fā)。 老舍先生的?茶館?更是匠心獨(dú)運(yùn)，采用空間固定而時(shí)間流轉(zhuǎn)的方法，將幾段歷史折射在假設(shè)干人等身上，且在父子相承中延續(xù)出世事滄桑。 莎翁的?羅密歐與朱麗葉?以一對(duì)青年人的婚姻為點(diǎn)，拉開(kāi)了一出人文主義的大戲，而丁西林的?三塊錢(qián)國(guó)幣?那么小中見(jiàn)大，滴水見(jiàn)全日，從日常生活的細(xì)端開(kāi)掘人物的內(nèi)心。 二、飽滿鮮活的人物群像。 本單元四篇?jiǎng)”究坍?huà)了一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮明的人物形象。周樸園一家，有周樸園的陰狠虛偽，有周萍的優(yōu)柔寡斷，有周沖的死水微瀾，有繁漪的扭曲人性?茶館?更是使讀者看到了一個(gè)個(gè)血肉飽滿的活人，一

6、聲京腔一把淚，一聲京韻一個(gè)情。 ?羅密歐與朱麗葉?中的一對(duì)戀人更成了忠貞愛(ài)情的代名詞。他們是文化藝術(shù)長(zhǎng)廊中的不朽形象。 三、個(gè)性化的戲劇語(yǔ)言是劇本的“翅膀。 曹禺先生的戲劇語(yǔ)言深刻穩(wěn)重，老舍先生的幽默雋永，莎翁的詩(shī)情化，丁西林的輕松辛辣。什么角色說(shuō)什么話，什么話就能表現(xiàn)出什么人的個(gè)性，這種“商標(biāo)語(yǔ)言即個(gè)性化語(yǔ)言。魯侍萍面對(duì)親生兒子卻不能相認(rèn)，一句“你是萍，憑一一憑什么打我的兒子?聽(tīng)來(lái)令人心酸。唐鐵嘴的“兩大帝國(guó)侍候我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎?讀后令人心寒。羅密歐的一句“這是一個(gè)燈塔，回味中讓人心動(dòng)。丁西林丁西林(18931974)，現(xiàn)代劇作家、物理學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家。原名丁燮林，字巽甫，江蘇泰興人

7、。1914年赴英國(guó)伯明翰大學(xué)讀理科，其間閱讀了大量外國(guó)文學(xué)作品。1920年回國(guó)，任北京大學(xué)物理系教授。 業(yè)余從事劇本創(chuàng)作。作品以喜劇為主，著有?一只馬蜂?北京的空氣?三塊錢(qián)國(guó)幣?等。他的劇作，構(gòu)思巧妙，含蓄幽默，妙趣橫生，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，新中國(guó)成立后，曾任國(guó)務(wù)院文化教育委員會(huì)委員，文化部副部長(zhǎng)等職。 丁西林還熱心從事文藝創(chuàng)作和翻譯工作。他創(chuàng)作的獨(dú)幕劇?一只馬蜂?曾震動(dòng)當(dāng)時(shí)的話劇界，此后又陸續(xù)發(fā)表了不少獨(dú)幕劇。年出版了?丁西林劇作選?。丁西林的喜劇風(fēng)格 丁西林是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上著名的喜劇作家，尤以獨(dú)幕喜劇見(jiàn)長(zhǎng)。留學(xué)英國(guó)期間曾受英國(guó)近代喜劇影響，善于從人情世態(tài)中發(fā)現(xiàn)喜劇因素，通過(guò)揭示生活的情趣

8、，制造懸念，組織戲劇沖突，把看來(lái)平淡無(wú)奇的事件，安排點(diǎn)染得波瀾起伏，妙趣橫生。他的作品多為帶有詼諧意味的趣劇，大都結(jié)構(gòu)精巧，形象生動(dòng)，語(yǔ)言幽默幽默，能在較為輕松平淡的戲劇沖突中反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寓莊于諧，受到讀者和觀眾喜愛(ài)。其中的?一只馬蜂?、?壓迫?、?三塊錢(qián)國(guó)幣?不僅技巧圓熟，而且表現(xiàn)了富有現(xiàn)實(shí)意義的主題，尤為人所稱道。他的喜劇不以滑稽為目的，而以智慧為根底，幽默與機(jī)智密切相連。其中雖然不乏挖苦嘲弄的意味，但輕松俏皮的幽默遠(yuǎn)勝于辛辣鋒利的挖苦，它不是引人哄堂大笑的挖苦喜劇，而是使人產(chǎn)生會(huì)心微笑的幽默喜劇。關(guān)于獨(dú)幕劇 獨(dú)幕劇是19世紀(jì)后期才開(kāi)始流行起來(lái)的一種戲劇形式。它的主要特點(diǎn)是短小精悍，全劇

9、在一幕之內(nèi)完成，故要求所寫(xiě)事件的矛盾沖突的全過(guò)程，必須集中于同一時(shí)間、地點(diǎn)并得到最完整、最集中、最充分的表達(dá)。 由于獨(dú)幕劇的演出受到較為嚴(yán)格的時(shí)間、劇場(chǎng)等條件的限制，所以它的劇情不能太繁雜，要求情節(jié)結(jié)構(gòu)更加精練集中，矛盾沖突的展開(kāi)也要較為迅速，人物也不宜太多。 全劇圍繞花瓶事件，展示主仆之間，大學(xué)生與女主人之間的矛盾沖突，表現(xiàn)了大學(xué)生的正義感和同情心，揭露了闊太太的自私和狡辯，也一定程度上挖苦了警察的趨炎附勢(shì)。 開(kāi)端：吳太太繼續(xù)開(kāi)幕以前的口角，成眾來(lái)找楊長(zhǎng)雄下棋。 開(kāi)展：圍繞李嫂該不該賠花瓶和鋪蓋該不該押，楊與吳正面交鋒。 高潮：第三次交鋒，楊長(zhǎng)雄忍無(wú)可忍，打碎吳太太的另一只花瓶。 結(jié)局：楊長(zhǎng)

10、雄無(wú)可奈何，賠償吳太太三塊錢(qián)國(guó)幣。 喜劇應(yīng)“從那最平淡的事件里反映出真實(shí) 。丁西林先生創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時(shí)期的?三塊錢(qián)國(guó)幣?就是這樣的一部獨(dú)幕喜劇。它取材于生活小事，但以小見(jiàn)大，圍繞花瓶事件反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)恃強(qiáng)凌弱、無(wú)法無(wú)理等令人難以容忍的不公平、不合理的現(xiàn)象，揭露了闊太太自私刻薄的庸俗的小市民習(xí)氣，稱贊了大學(xué)生的正義感和同情心，也一定程度地挖苦了警察唯唯諾諾的丑態(tài)。 劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，矛盾集中，虛寫(xiě)女仆打碎花瓶，賠不起，以鋪蓋抵押、被辭退情節(jié)，而將大學(xué)生與女主人的沖突作為矛盾的焦點(diǎn)，著力描寫(xiě)他們之間的三次交鋒。 第一次爭(zhēng)論的焦點(diǎn)是李嫂該不該賠花瓶； 第二次，焦點(diǎn)是該不該典押李嫂的鋪蓋； 第三次是由大學(xué)生罵

11、女主人是“一個(gè)無(wú)恥的潑婦引起。 三次交鋒，層次清晰，將劇情逐次推向高潮。結(jié)尾以打碎另一只花瓶解決沖突，收到了出人意料的藝術(shù)效果。 作者這樣安排劇本的結(jié)構(gòu)與沖突，能更好地展開(kāi)情節(jié)，突出問(wèn)題。如果只寫(xiě)李嫂打碎花瓶，賠不起，被辭退等，而沒(méi)有楊長(zhǎng)雄與吳太太之間的三次交鋒，情節(jié)就會(huì)很單調(diào)，而且缺乏表現(xiàn)楊長(zhǎng)雄的正義感和同情心，也無(wú)法顯示吳太太的尖酸刻薄和對(duì)窮人的欺凌壓迫。出人意料的結(jié)尾更是耐人尋味，留給讀者無(wú)盡的想象空間，收到了傳不盡之意見(jiàn)于言外的藝術(shù)效果o通過(guò)舞臺(tái)提示和情節(jié)鑒賞主要人物的思想性格： 劇本人物形象鮮明，語(yǔ)言富于個(gè)性。舞臺(tái)提示與劇本情節(jié)相乎應(yīng)，惟妙惟肖地將人物刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。吳太太： 舞臺(tái)提

12、示：“如果外省人受本省人的欺詐是一條公例，她是一個(gè)例外。可見(jiàn)，按常理，吳太太作為一個(gè)外省人，本應(yīng)受本省人的欺詐自己也有寄人籬下之感，可是吳太太恰恰相反，她破了例。從后面的情節(jié)中可以看出她尖酸刻薄，出言不遜，得理不讓人，無(wú)理攪三分。在與大學(xué)生的三次交鋒中，她總是主動(dòng)進(jìn)攻，大學(xué)生那么是被迫抗戰(zhàn)。特別是當(dāng)她聽(tīng)到大學(xué)生說(shuō)她是“潑婦時(shí)，不依不饒，爭(zhēng)吵、漫罵，一逼、再逼、三逼，直到大學(xué)生忍無(wú)可忍，打碎花瓶，掏出國(guó)幣，她才一時(shí)語(yǔ)塞。這是一個(gè)自私、吝嗇、毫無(wú)同情心的有錢(qián)階層的典型。楊長(zhǎng)雄： 舞臺(tái)提示：“如果外省人袒護(hù)外省人是一條公例，他是一個(gè)例外。作為抗戰(zhàn)期間上千流離顛沛的大學(xué)生之一，遇到同是外省人的吳太太本

13、應(yīng)同病相憐，共度患難，可楊長(zhǎng)雄見(jiàn)義勇為，好打抱不平。面對(duì)一個(gè)自私、吝嗇，胡攪蠻纏的女人，他仗義執(zhí)言，鋒芒畢露，據(jù)理力爭(zhēng)，在與吳太太的三次交鋒中，他先是、辯論，為李嫂鳴冤，當(dāng)吳太太的矛頭直接指向他時(shí)，他是一忍再忍，到忍無(wú)可忍時(shí)，他只用兩個(gè)動(dòng)作便結(jié)束了全劇，給人留下較大的回味余地。這是一個(gè)正直、善良、富于同情心的青年的典型。 成眾：沉著穩(wěn)重又不乏幽默。每當(dāng)楊、吳二人的口角趨于白熱化的當(dāng)口，他便以看似不關(guān)己的態(tài)度招呼楊長(zhǎng)雄：“下棋，下棋。全劇結(jié)束時(shí)，成眾的一聲“和棋更是讓人回想無(wú)窮。藝術(shù)特色 一、?三塊錢(qián)國(guó)幣?構(gòu)思精巧，開(kāi)頭和結(jié)尾尤具特色。戲是從一派爭(zhēng)吵聲中開(kāi)場(chǎng)的，這使戲從一開(kāi)始就聚焦在主要沖突“該

14、不該要打破了花瓶的李嫂賠三塊錢(qián)，略去了李嫂打碎花瓶這一事件的真正起因，“作者越過(guò)事件的真正發(fā)端，把起點(diǎn)放在一個(gè)處于持續(xù)狀態(tài)的動(dòng)勢(shì)中，勾起了觀眾對(duì)于幕前情景的遐想。(胡寧容：?談丁西林獨(dú)幕喜劇的特色?)正是這場(chǎng)并未寫(xiě)出的口角，給全劇定下了一個(gè)激越的基調(diào)，幕一拉開(kāi)，舞臺(tái)上就已戰(zhàn)火彌漫，緊緊地抓住觀眾的心。 二、本劇的結(jié)尾尤其給觀眾留下難忘的印象。吳太太一逼、再逼、三逼，楊長(zhǎng)雄一忍、再忍、三忍，已是劍拔弩張，一觸即發(fā)，此時(shí)楊長(zhǎng)雄成心走到吳太太的面前摔碎另一只花瓶：吳：(血管暴漲，雙手撐腰)你這怎么說(shuō)!楊：(理屈詞窮，緊閉了嘴唇，握緊了拳頭，沒(méi)得說(shuō)。突然靈犀一點(diǎn)，恢復(fù)了面色，伸手從衣袋中摸出了三張紙幣

15、，送上)三塊錢(qián)國(guó)幣!吳事出意外，一時(shí)想不出適合環(huán)境的言詞，搶了紙幣，握在手內(nèi)，捏成紙團(tuán)，鼓著眼，看著對(duì)方。全劇就這樣在最后一個(gè)沒(méi)有完成的動(dòng)作上戛然而止了。 “這樣的結(jié)尾，象交響樂(lè)，在最強(qiáng)烈的高潮時(shí)突然以千鈞之力一下收住，剎時(shí)萬(wàn)籟俱寂，令人目瞪口呆，半晌才如夢(mèng)初醒(吳啟文：?丁西林談獨(dú)幕劇及其他?)，令觀眾聯(lián)想萬(wàn)千。 ?三塊錢(qián)國(guó)幣?的這種開(kāi)頭結(jié)尾方式使全劇始終處于一種急風(fēng)暴雨的動(dòng)態(tài)進(jìn)程之中，痛快淋漓地表達(dá)了劇作家對(duì)恃財(cái)欺人、無(wú)法無(wú)理的現(xiàn)象的憤激之情。 三、伏筆的使用也是本文構(gòu)思的一大特色。劇中吳太太兩次拿起現(xiàn)在僅存的一只花瓶打量，極言她對(duì)花瓶的喜愛(ài)和對(duì)打碎的花瓶的痛心，結(jié)果，楊長(zhǎng)雄成心把這只花瓶

16、也打碎了，并主動(dòng)送上三塊錢(qián)。楊長(zhǎng)雄按吳太太的邏輯解決了問(wèn)題，讓吳太太啞口無(wú)言。正是由于這些伏筆的使用，造成一種出乎意料之外，但又在情理之中的喜劇效果。 四、本劇的語(yǔ)言俏皮幽默，所有的語(yǔ)言純乎出于角色的性格，看似平凡，但在此情此景下，不由人不露出會(huì)心的微笑。楊長(zhǎng)雄模仿吳太太一上場(chǎng)時(shí)說(shuō)話的腔調(diào)，外表上是抱怨成眾，實(shí)際上是嘲諷吳太太，充滿機(jī)智和詼諧。楊長(zhǎng)雄滿口“如果“也許“因?yàn)榈膶W(xué)生腔式的演說(shuō)詞令和吳太太的潑婦罵街的不和諧的交織，顯出吳太太的不可理喻，也給楊長(zhǎng)雄這番慷慨激昂的辯論涂上了一層喜劇色彩。成眾的臺(tái)詞不多，但短促、幽默的語(yǔ)言已充分表現(xiàn)了他“自然而不自覺(jué)的幽默。練習(xí)：1、依次填在各句橫線處的詞

17、語(yǔ)，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是 難道我連在我自己家里說(shuō)話的都沒(méi)有了嗎?你的結(jié)果，你發(fā)現(xiàn)了她身上只有三毛錢(qián)，對(duì)不對(duì)?那么剛剛你說(shuō)的全是 ！ A、權(quán)力 搜察 廢話 B、權(quán)力 搜察 費(fèi)話 C、權(quán)利 搜查 費(fèi)話 D、權(quán)利 搜查 廢話 答案：D 2下面句中加點(diǎn)的虛詞不能刪去的一句是 ( ) A我因?yàn)橄矚g它的樣子，所以才特地當(dāng)寶貝似的帶在身邊。 B你既知道大家都是窮人，還說(shuō)什么替窮人想想? C 現(xiàn)在你就是出十塊錢(qián)一只，也沒(méi)地方可以買(mǎi)得到。 D這盤(pán)棋，如果你贏了，我出三塊錢(qián)，如果我贏了，你出三塊錢(qián)。答案：C3對(duì)下面各句話的含義理解不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng) ( ) A (李嫂)雖得其時(shí)，而未得其主。 含義：抗戰(zhàn)期間，外省闊人紛紛涌人西南某一省城，需要 大量女傭效勞，李嫂有了就業(yè)的時(shí)機(jī)，卻沒(méi)有遇上一個(gè) 好主人。 B(楊長(zhǎng)雄)李嫂沒(méi)有債，我也沒(méi)有錢(qián)。 含義：傭人為主人擦花瓶，有可能打破花瓶而絕沒(méi)有賠償?shù)牧x務(wù)，因此說(shuō)“沒(méi)有債；別人也不用替她還“債，因此說(shuō)“沒(méi)有錢(qián)。 C(成眾)老兄，你也應(yīng)該客氣客氣啊!怎么連將軍你都不說(shuō)一聲! 含義：楊長(zhǎng)雄下棋技藝高超，也毫不客氣，沒(méi)打招呼就將了對(duì)方一軍。 D(成眾)