1、貝多芬?降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲?的創(chuàng)作背景和演奏分析2500字 貝多芬一生之中創(chuàng)作了大量的作品，這些作品無(wú)不閃耀著燦爛的光輝，縱觀維也納時(shí)期貝多芬的音樂(lè)成就，鋼琴協(xié)奏曲在其中占據(jù)著至關(guān)重要的一席。本文主要以?降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲?為主線，在簡(jiǎn)要理解貝多芬之后，針對(duì)該曲的創(chuàng)作背景及演奏進(jìn)展了深化分析，希望可以為大家?guī)?lái)一些考慮。 /3/view-13029890.htm 貝多芬；?降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲?；創(chuàng)作背景；演奏貝多芬個(gè)性、演奏風(fēng)格中展現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)強(qiáng)動(dòng)力，對(duì)于后期持續(xù)開(kāi)展的鋼琴演奏來(lái)說(shuō)，起到了至關(guān)重要的推動(dòng)性作用，貝多芬在音樂(lè)形式就構(gòu)造上研究的度創(chuàng)新得到了人們的尊敬及崇拜，對(duì)后世產(chǎn)生了深

2、遠(yuǎn)的影響，其中降B大調(diào)協(xié)奏曲為其早期作品，下面從其創(chuàng)作背景、演奏方法上針對(duì)其進(jìn)展粗淺分析。一、貝多芬簡(jiǎn)介貝多芬在歐洲歷史開(kāi)展過(guò)程中占有非常重要的地位，是歐洲資本主義上升使其資產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)文化的以為出色代表任務(wù)，他深化的哲理、崇高的思想以及非凡的績(jī)效，創(chuàng)始了鋼琴領(lǐng)域的嶄新時(shí)代?？v觀其眾多音樂(lè)作品，無(wú)不深化反映了他在鋼琴領(lǐng)域的卓越成就。他是繼巴赫之后最富戲劇性的作曲家，他的音樂(lè)作品作品以其更強(qiáng)的力量復(fù)活了巴赫音樂(lè)劇的感染力，縱觀其音樂(lè)創(chuàng)作研究歷史，他繼承了海頓、莫扎特的衣缽，莫扎特等人成為他早年音樂(lè)創(chuàng)作的向?qū)?，但是沒(méi)過(guò)多久他便擺脫了這些前人的羈絆，將其強(qiáng)烈的革命氣質(zhì)展如今了歐洲大陸之上。二、?降B大

3、調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲?的創(chuàng)作背景與第一鋼琴?f奏曲相比，貝多芬的?降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲?略顯稚嫩與新穎，其所應(yīng)用的管弦樂(lè)規(guī)模并不大，從整體上來(lái)看給人營(yíng)造了一種非常柔和的感覺(jué)，與第一鋼琴協(xié)奏曲的作曲時(shí)間相比，第二鋼琴協(xié)奏曲要早一些，這主要是因?yàn)槭艿胶ｎD的影響，同時(shí)也充分吸收了當(dāng)時(shí)年代的音樂(lè)風(fēng)格。該曲中炫技性作品和娛樂(lè)性作品顯然少了很多，增加了很多嚴(yán)肅性。莫扎特的終曲樂(lè)章中有以小步舞曲為風(fēng)格的樂(lè)章，或者在樂(lè)曲之中特別安排一段小步舞曲，但是后來(lái)成熟時(shí)期這種方法那么不常見(jiàn)，而貝多芬卻并不認(rèn)為小步舞曲是協(xié)奏曲合適的曲式，多數(shù)情況下他都是利用盤旋曲式來(lái)作為協(xié)奏曲終曲。?降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲?在1801年代

4、得以發(fā)表，同時(shí)還產(chǎn)生了令人誤解的作品號(hào)與編號(hào)，?C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲?并非貝多芬創(chuàng)作第一首鋼琴協(xié)奏曲，二者的創(chuàng)作時(shí)間相差有三年之久，第二鋼琴協(xié)奏曲完成時(shí)正值海頓在英國(guó)走訪，后來(lái)假設(shè)不是因?yàn)榛加卸?，貝多芬還需繼續(xù)其協(xié)奏曲創(chuàng)作路程。貝多芬所創(chuàng)作的協(xié)奏曲目并不多，多數(shù)都是為了作曲者可以親自上臺(tái)演奏而創(chuàng)作的，莫扎特的協(xié)奏曲多數(shù)也都是這一目的。貝多芬在維也納時(shí)期作為鋼琴演奏家出現(xiàn)，其協(xié)奏曲多數(shù)為自己創(chuàng)作、表演，后期那么沒(méi)有一首協(xié)奏曲出現(xiàn)。該曲主要受到海頓、莫扎特的影響，其創(chuàng)作手法、作曲風(fēng)格均與這兩位作曲家有相似的地方，這與當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作風(fēng)氣也有相關(guān)性，在之后的協(xié)奏曲創(chuàng)作中貝多芬逐漸形成了屬于自己的風(fēng)格。不

5、過(guò)從該曲中已經(jīng)可以看出貝多芬的風(fēng)格特征，可以窺見(jiàn)其創(chuàng)作特點(diǎn)。貝多芬于1795年將該協(xié)奏曲完成，在三年之后又接著上演，這時(shí)他已經(jīng)對(duì)其作出了大量修改，后來(lái)貝多芬表示該曲并未其最正確作品。三、?降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲?的演奏分析貝多芬創(chuàng)作主要分成早期、中期與晚期三個(gè)時(shí)期，其創(chuàng)作的協(xié)奏曲數(shù)量不多，鋼琴協(xié)奏曲也只有五部，到了中期那么不再進(jìn)展任何協(xié)奏曲創(chuàng)作，而他早期協(xié)奏曲作品也已經(jīng)確立了屬于自己的風(fēng)格，這段時(shí)間之內(nèi)其早期作品逐漸問(wèn)世，而?降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲?是他1975年的作品，同年三月份還在一個(gè)慈善音樂(lè)會(huì)上做了首演，這時(shí)貝多芬第一次以鋼琴演奏家的身份出如今維也納的舞臺(tái)上，并且表演的還是他自己的作品，

6、獲得了非常好的效果，貝多芬對(duì)該區(qū)顯得非常有信心。該曲是他早期的音樂(lè)作品，曲式上一貫沿用了傳統(tǒng)形式，音群使用法也與莫扎特存在很多相似的地方，但是之后逐漸形成了屬于他自己的色彩。該曲共分為三個(gè)樂(lè)章，其中第一樂(lè)章為快板形式，其調(diào)式為降B大調(diào)，最開(kāi)場(chǎng)利用管弦樂(lè)進(jìn)展第一主題的呈現(xiàn)，并且進(jìn)展了深化開(kāi)展，第一小節(jié)看上去與海頓的開(kāi)頭無(wú)異，緩慢的序奏，但是演奏速度卻顯得非常快，第三小節(jié)開(kāi)場(chǎng)逐漸衍生出了旋律，待鋼琴旋律出來(lái)之后與管弦樂(lè)之間形成了鮮明比照，彼此照應(yīng)，形成了非常好的效果。該曲目之中第一、第二主題之間的曲調(diào)在創(chuàng)作手法上與莫扎特相仿，由來(lái)出現(xiàn)的音群也使人印象深化，從90小結(jié)開(kāi)場(chǎng)即進(jìn)入到主奏局部，雖然p呈現(xiàn)

7、出了旋律，但是旋律并不長(zhǎng)，起到了開(kāi)場(chǎng)白的作用，后來(lái)從F音開(kāi)場(chǎng)展現(xiàn)出了鋼琴的第一主題，在鋼琴局部開(kāi)場(chǎng)沉默的時(shí)候，第二主題才有了小提琴的開(kāi)場(chǎng)，然后在鋼琴局部的裝飾之下反復(fù)。最后進(jìn)入到了再現(xiàn)部，這與鋼琴第一主題互相輝映，加以轉(zhuǎn)調(diào)，最終進(jìn)入到終止式，進(jìn)展華彩局部的彈奏。第二樂(lè)章那么為降E大調(diào)慢板，第三樂(lè)章為盤旋曲，表達(dá)為極快的快板，降B大調(diào)，這里篇幅限制不再對(duì)其曲式進(jìn)展詳細(xì)贅述。綜上，貝多芬的樂(lè)曲很好的實(shí)現(xiàn)了18世紀(jì)、19世紀(jì)浪漫注意、古典注意的連接，從體裁上延續(xù)了18世紀(jì)古典音樂(lè)特征，充分預(yù)示了19世紀(jì)的音樂(lè)風(fēng)格走向，雖然貝多芬與海頓、莫扎特在同一時(shí)期一段時(shí)間，但是他的作品顯然與這兩位作曲家存在較大區(qū)別，可以說(shuō)引領(lǐng)了一個(gè)嶄新的時(shí)代，使后人永遠(yuǎn)的記住了這為音樂(lè)家。參考文獻(xiàn)：1李蜀果，袁媛.貝多芬?C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲?第一樂(lè)章鋼琴演奏淺析J.西華師范大學(xué)學(xué)報(bào)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，202202：107-110.2王阿西.一段“風(fēng)格之旅品評(píng)魯?shù)婪?布赫賓德貝多芬鋼琴協(xié)奏曲音樂(lè)會(huì)J.鋼琴藝術(shù)，202208：53-56.3孫紅杰.史識(shí)?樂(lè)養(yǎng)