1、瑞士建筑師馬里奧博塔精選課件Mario botta精選課件Mario botta1943出生于瑞士提契諾州門德里西奧1958在卡門里希事務(wù)所研修制圖1969畢業(yè)于威尼斯大學(xué)建筑系1970在盧加諾與人合伙開業(yè)1971設(shè)計(jì)著名的圣維塔爾河住宅，一舉成名1976被聘為洛桑州立工科大學(xué)客座教授精選課件Mario botta 師從名門 他曾經(jīng)是卡洛尼的學(xué)生,后又赴威尼斯學(xué)習(xí)意大利新理性主義,并通過和斯卡巴的接近,獲得了一種豐富而精巧的空間造型本領(lǐng).他還有幸在柯布西耶和路易斯.康手下工作過,學(xué)習(xí)了柯布的立體主義和康的建筑原型的思想,這些經(jīng)歷對(duì)他以后的實(shí)踐頗有影響.精選課件Mario botta 兼收并蓄.

2、博塔的誕生地提契諾(Ticino)是地中海與中歐的許多不同文化習(xí)俗的交匯處,這種特殊的環(huán)境造就了博塔兼收并蓄的氣質(zhì).他在現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的雙重影響下,對(duì)各種文化采取了兼收并蓄的態(tài)度,在吸收西方文化的同時(shí),又表現(xiàn)出對(duì)地域文化和歷史的敏感性。 精選課件2.1 形體語匯的幾何構(gòu)思2.1.1、平面生成矩形、圓形、三角形這些基本幾何形是生成博塔建筑作品平面的主要題材。（1）幾何形的剪切博塔的建筑作品在平面生成的過程中，往往通過矩形、三角形、圓形等單一幾何形自身的局部變化，生成需要的平面形式。這樣既保持了建筑整體形態(tài)的完整，又通過局部的剪、切、組合，增加了形式上的細(xì)部變化。和多利藝術(shù)館草圖精選課件(2

3、)幾何形的疊合這種方式是在原本規(guī)則的幾何平面形式中引入另一種幾何元素，疊合在一起，進(jìn)行減法變化，從而使生成的建筑體現(xiàn)出兩種幾何元素的形式特征，得到獨(dú)特的建筑空間環(huán)境。矩形與圓形的疊合變化是博塔作品平面生成的一種重要方式。瑞士電信總部行政大樓一層平面圖瑞士電信總部行政大樓精選課件(3)幾何形的連接利用不同的幾何形式構(gòu)成對(duì)建筑內(nèi)部不同的功能與所處基地環(huán)境的回應(yīng)，并通過連接體將這些并置的幾何形連接起來，是博塔建筑創(chuàng)作中平面生成的又一種主要方式。這種方式使建筑的平面組織更為靈活，與基地環(huán)境的聯(lián)系更為緊密，帶有明顯的類型學(xué)特征。馬斯垂克辦公及住宅綜合樓精選課件2.1.2、立面符號(hào)抽象的幾何符號(hào)是博塔建筑

4、作品立面上重要的構(gòu)圖要素。博塔把矩形、圓形、三角形等幾何元素巧妙的運(yùn)用到建筑立面上，在取得簡潔、純凈的效果的同時(shí)，增強(qiáng)了建筑形式的表現(xiàn)力與秩序感。精選課件(1) “箭頭”形狀三角形尤其是等腰三角形，具有強(qiáng)烈的形式感與方向感，同時(shí)作為最簡單的幾何形狀，三角形也帶有某種古樸、原始的抽象意味，博塔在建筑立面的刻畫中很好地利用了這一點(diǎn)，發(fā)展出具有自身特色的建筑語匯。莫比歐獨(dú)戶住宅立面柏納瑞吉奧公寓立面精選課件(2)矩形在博塔的建筑作品中，大的矩形洞口往往意味著陽臺(tái)或露臺(tái)之類的室內(nèi)外過渡空間的存在，而并非是簡單的窗洞。巨大的矩形洞口使建筑立面表現(xiàn)出明顯的虛實(shí)對(duì)比，并產(chǎn)生出濃重的陰影，增加了立面的層次。同

5、時(shí)，有規(guī)則重復(fù)的矩形洞口也協(xié)調(diào)了立面的構(gòu)圖秩序，使建筑呈現(xiàn)出清晰、簡潔的理性美。諾瓦札諾老年之家立面布魯克塞勒蘭伯特銀行北立面精選課件（3）圓形與拱形卡代納佐住宅立面瓦卡羅獨(dú)家住宅立面柏納瑞吉奧公寓室內(nèi)精選課件2.1.3、基本幾何體(1)立方體單一的立方體可以說是最簡單、純凈的幾何形式，博塔經(jīng)常采用這種形式構(gòu)成個(gè)性鮮明的建筑。然而這樣的立方體又不同于“國際式”的方盒子建筑，博塔通過精細(xì)的雕琢，塑造出建筑形態(tài)的豐富變化，形成富于層次的內(nèi)外空間，滿足了人的使用與心理需求。圣維塔萊河獨(dú)家住宅草圖精選課件(2)圓柱與圓錐單純的圓柱體以其飽滿的形式、弧形的的曲面成為一種帶有強(qiáng)烈博塔個(gè)人風(fēng)格的建筑造型語匯

6、，經(jīng)常出現(xiàn)在他的建筑作品中。圓柱的體量，使這些建筑與周圍環(huán)境形成鮮明的對(duì)比，強(qiáng)化了建筑自身在所處地域的地位。同時(shí)，博塔對(duì)圓柱體的精心裁剪，也使建筑的形體特征更為突出，創(chuàng)造出極具視覺效果的建筑形象。西雅尼大街住宅辦公綜合樓比陀奧德黎柯教堂精選課件2.2 材質(zhì)語匯的純凈表現(xiàn)在博塔的建筑作品中，材質(zhì)與形體的表現(xiàn)是相輔相成的。建筑材料不僅僅是創(chuàng)作的有力工具和手段，本身也已經(jīng)成為博塔力求表現(xiàn)的建筑的一部分。博塔在漫長的建筑創(chuàng)作生涯中，經(jīng)常使用的建筑材質(zhì)只有有限的幾種，他的建筑作品往往通過大面積地重復(fù)使用同一材質(zhì)，呈現(xiàn)出簡潔、純凈的外觀形態(tài)。同時(shí)又設(shè)計(jì)了精致的建筑細(xì)節(jié)，并使建筑的幾何形體表現(xiàn)得更為清晰。精

7、選課件2.2.1 磚的砌筑博塔建筑作品中的磚并不起結(jié)構(gòu)的作用，而是一種面磚，一種刻畫、裝飾建筑墻體的材料。在博塔的建筑作品中，由單一的建筑材質(zhì)裝飾整個(gè)立面的情形非常多見。他常用色彩和砌磚的變化來豐富立面，而不是用什么附加裝飾來突出立面效果，這樣就賦予建筑純凈、圣潔、穩(wěn)固的特質(zhì)，使建筑與大地緊密結(jié)合在一起，同時(shí)完美地詮釋了建筑形體的結(jié)構(gòu)邏輯，使建筑材料展現(xiàn)出技術(shù)與藝術(shù)的雙重屬性。A、豐富的視覺效果博塔經(jīng)常在建筑的室內(nèi)與室外，大面積地重復(fù)使用同一種磚材質(zhì)，使建筑的表皮形態(tài)更趨純凈，同時(shí)通過砌筑方式的有規(guī)律變化，產(chǎn)生出具有豐富視覺效果的建筑細(xì)部，從而帶給人具有震撼力的整體感受。埃夫里大教堂室外精選課

8、件 疊澀是一種古代磚石結(jié)構(gòu)建筑的砌法,用磚,石,有時(shí)也用木材通過一層層堆疊向外挑出,或收進(jìn),向外挑出時(shí)要承擔(dān)上層的重量。 精選課件B、樸素的立面形象博塔對(duì)磚材質(zhì)的使用，實(shí)質(zhì)上是與建筑的使用功能、空間形態(tài)、結(jié)構(gòu)邏輯等實(shí)用因素緊密結(jié)合在一起的。在博塔的建筑語言中，磚材質(zhì)也常常表現(xiàn)出樸素、平實(shí)的一面，并使建筑的立面呈現(xiàn)出些許極少主義的特征。佛羅倫薩商業(yè)中心精選課件2.2.2、石材的拼貼博塔在設(shè)計(jì)中，對(duì)石材的使用更趨純凈化，他往往通過一種石材或是一種石材的組合進(jìn)行拼貼，構(gòu)成建筑的整個(gè)實(shí)體表面，使材質(zhì)自身的潛力得到充分發(fā)揮，建筑的形體特征得到完美的詮釋。1)深淺雙色組合深淺兩色石材的間隔重復(fù)是帶有鮮明博

9、塔個(gè)人標(biāo)記的建筑語匯，通過這一手法，博塔創(chuàng)造出一種“斑馬”似的建筑立面圖案。這種圖案簡潔、明了，幾何秩序感強(qiáng)，具有濃厚的裝飾意味。新蒙哥諾教堂室內(nèi)精選課件2)不同質(zhì)感的利用石材表面具有的粗糙、細(xì)膩等不同質(zhì)感，具有特定的視覺效果，也令不同的石材產(chǎn)生出各異的表情。辛巴利斯塔猶太教會(huì)堂讓廷圭利博物館精選課件2.2.3 玻璃的變幻博塔并不認(rèn)同這種密斯式的“玻璃盒子”建筑，他認(rèn)為完全的透明反而會(huì)削弱建筑的歸屬感。博塔對(duì)于玻璃的使用，往往具有特定的目的，根據(jù)目的的不同，采用具有不同特性的玻璃材質(zhì)。1)透明度的變化在博塔的建筑作品中，很少見到大面積的玻璃幕墻，更多的情況下，玻璃作為立面構(gòu)成材質(zhì)，呈現(xiàn)出一種半

10、透明的狀態(tài)，隨著透明度的變化，引入的自然光線產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的變化，建筑室內(nèi)外之間的聯(lián)系若隱若現(xiàn)，玻璃材質(zhì)的特性得以充分展示。精選課件卡代納佐住宅多特蒙德綜合圖書館精選課件(2)、反射性的展示反射性所表現(xiàn)出的光滑的表面、虛幻的映像成為玻璃材質(zhì)極具藝術(shù)魅力的一面，常常與特定的建筑形象聯(lián)系在一起，表現(xiàn)出建筑的時(shí)尚。維勒班信息中心精選課件2.3 光線語匯的動(dòng)態(tài)演繹1)天窗采光的空間塑造博塔偏愛使用天窗采光的方式，以至于在任何可能成立的地方，博塔都采用了頂光照明。A、營造氣氛由于天窗采光給人的獨(dú)特視覺效果與心理感受，博塔經(jīng)常利用它來營造特定空間場(chǎng)所的氣氛。在幾何形體的頂部進(jìn)行裁切，設(shè)置采光天窗，是博塔具有個(gè)人

11、風(fēng)格的建筑語言。新蒙哥諾教堂天窗精選課件B、服務(wù)功能在博塔的作品中，建筑頂部的天窗采光形式還往往與使用功能緊密結(jié)合在一起，從而為使用者提供舒適與方便的內(nèi)部空間。西雅尼大街住宅辦公樓精選課件C、組織空間博塔設(shè)計(jì)的大型公共建筑，經(jīng)常通過設(shè)置在建筑中庭的巨大天窗，強(qiáng)化出內(nèi)部空間的整體性，圍繞自然光線漫射下的建筑中庭布置交通系統(tǒng)與其它功能單元。首爾陶藝博物館天窗精選課件2.4 雕影劃形博塔的建筑作品大多利用光影的變化，強(qiáng)調(diào)出建筑形體的構(gòu)成邏輯。這些常用的形式主要有以下四種：第一種是體塊式的建筑陰影。體塊式的建筑陰影通過完整幾何體量的裁切、穿插、疊加、積聚等組合變化，塑造出建筑形式上強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，從而

12、凸顯建筑實(shí)體的體量特征，使建筑富于雕塑之美。第二種是線性的陰影。博塔常利用立面上水平線條的凹凸變化進(jìn)行重復(fù)，從而使陰影生成重復(fù)性的極具韻律感的圖案，形成建筑立面的豐富細(xì)節(jié)，增強(qiáng)尺度上的親切感。第三種是點(diǎn)式的陰影。博塔通過建筑外墻上凸出的裝飾構(gòu)件，以及凹入的門窗洞口，增加墻面細(xì)節(jié)的層次性，形成具有韻律感的圖案，同時(shí)表現(xiàn)出外墻實(shí)體的厚重感。第四種則通過光線投射在弧形墻面所產(chǎn)生的明暗過渡，強(qiáng)調(diào)出圓形題材建筑體量上的特征，及其所能產(chǎn)生的立面構(gòu)成的豐富變化。精選課件莫比奧蘇比利歐住宅室外蒙塔尼奧拉住宅精選課件3、建筑語言的語法修辭3.1 形態(tài)雕塑的減法手段博塔的建筑作品大多具有雕塑似的外觀形態(tài)，呈現(xiàn)出減

13、法的構(gòu)成手段。博塔創(chuàng)作的建筑形體，在原形的基礎(chǔ)上，都經(jīng)過了切、削、裁、剪這樣的雕琢變化，產(chǎn)生出多樣而豐富的建筑形態(tài)，同時(shí)也是對(duì)原有完整形體的一種強(qiáng)化。局部的殘缺不僅成為蘊(yùn)涵豐富信息的精彩之處，而且也成為對(duì)于整體進(jìn)行強(qiáng)調(diào)的一種獨(dú)特手段。而博塔很好的利用了這一點(diǎn)，他經(jīng)常從建筑整體形態(tài)中剔除部分元素，以形成空間的變化，適應(yīng)不同的功能，同時(shí)使建筑形態(tài)產(chǎn)生強(qiáng)烈的體積感與雕塑感，并維護(hù)了建筑的整體性，減法手段成為博塔建筑語言的一大語法特征。精選課件3.3.1.中軸的縫對(duì)于博塔來說，中軸線是控制建筑形體構(gòu)成的重要手段，他的作品形式上大都存在著對(duì)稱的關(guān)系，因此建筑形體雕塑的重點(diǎn)是圍繞著主要體量的中軸部位展開的

14、。博塔經(jīng)常在建筑體量的中軸部位，進(jìn)行挖切、裁剪，形成幾何圖案的凹入縫隙。(1)平面的縫出現(xiàn)在主要有兩種形式，一種是平面的縫，這種立面縫隙的特征在于體塊之間凹入較小，大致上在同一平面，縫的形式主要通過立面材質(zhì)的變化表現(xiàn)出來。這種縫的形式較為簡潔，邊界也較為明顯和多利藝術(shù)館精選課件(2)立體的縫立體的縫是博塔建筑作品中的另一種縫的形式。這種形式的縫通過建筑體量的凹入、錯(cuò)落表現(xiàn)出來，主要目的在于加深建筑形體的進(jìn)深感，形成空間的過渡，豐富構(gòu)圖的層次，并通過建筑邊角的完整強(qiáng)化形體特征。達(dá)羅獨(dú)家住宅哥塔多銀行局部立面精選課件3.1.2 墻面的鏤空“博塔是運(yùn)用墻體的大師”，他將建筑墻體作為設(shè)計(jì)中精心雕琢的對(duì)

15、象，通過在墻面上裁切出的鏤空的洞口與圖案，勾勒出建筑外表的堅(jiān)實(shí)、厚重，表現(xiàn)出建筑形體的轉(zhuǎn)折變化，強(qiáng)化其體量特征，變幻出無窮的光影，從而形成極具雕塑感的建筑外部形態(tài)。1)暴露形體通過“面”的鏤空與不完整，暴露出“體”的特征與豐富變化是博塔在建筑形態(tài)塑造中的一貫手段。這樣的減法操作既豐富了構(gòu)圖變化，又強(qiáng)調(diào)出了建筑的整體形態(tài)。羅桑那獨(dú)家住宅平面羅桑那獨(dú)家住宅透視精選課件2)連接空間在博塔的建筑作品中，通過精心的雕琢一段墻體，將建筑內(nèi)部復(fù)雜的功能與形態(tài)掩藏其后而又若隱若現(xiàn)，使這一段鏤空的墻面成為構(gòu)筑建筑外部形態(tài)的主導(dǎo)要素，把建筑內(nèi)部與基地環(huán)境聯(lián)系起來，這些成為博塔建筑作品形態(tài)雕塑的典型語法特征。 卡洛

16、葛尼獨(dú)家住宅精選課件精選課件3.1.3 轉(zhuǎn)角的挖切1)顯示建構(gòu)邏輯博塔在設(shè)計(jì)中，經(jīng)常通過建筑轉(zhuǎn)角部位的挖切，使形式的建構(gòu)邏輯顯露出來。 圣阿波斯圖羅教堂草圖圣阿波斯圖羅教堂平面圖精選課件2)形成入口空間在博塔的建筑作品中，轉(zhuǎn)角部位的挖切形成帶屋頂?shù)倪^渡空間常常作為建筑的入口 柏納瑞吉奧公寓的獨(dú)立住宅轉(zhuǎn)角3)收束立面構(gòu)圖 由于博塔的建筑作品大多采用幾何形體，轉(zhuǎn)角部位的挖切就成為收束建筑立面構(gòu)圖的重要手段。這樣既打破了單純幾何形式的呆板，又不破壞原有建筑形體的整體性。 貝林佐那的瑞士電信總部行政大樓轉(zhuǎn)角精選課件瑞士電信總部行政大樓一層平面圖瑞士電信總部行政大樓精選課件3.1.4 屋頂?shù)牟眉粼诓┧?/p>

17、建筑作品中，屋頂?shù)牟眉敉馕吨鴮?duì)于引入自然光線的方式的選擇，以及由此形成的空間形態(tài)的變化。主要有以下三種形式：a)通過在屋頂平面裁剪出幾何形的洞口，布置天窗，使自然光線通過一定形式透過屋面，從而塑造出建筑內(nèi)部獨(dú)特的空間形態(tài)與環(huán)境氣氛。 b)通過在屋頂部位的裁剪，建構(gòu)出介于建筑室內(nèi)外之間的特殊空間，體現(xiàn)出建筑形式與功能上復(fù)雜的關(guān)聯(lián)。同時(shí)，精心設(shè)計(jì)的裁剪方式，也往往強(qiáng)化了建筑的形體特征 .C)圓柱體量的屋頂常常通過斜向裁剪的方式使其斷面形態(tài)顯現(xiàn)出來，表現(xiàn)出建筑形體的構(gòu)成特征，這一斷面形態(tài)也成為建筑立面構(gòu)圖的主要組成要素。 羅桑那住宅頂部埃夫里大教堂頂部哈廷辦公大樓剖面哈廷辦公大樓模型精選課件3.

18、2 構(gòu)圖整合的經(jīng)典原則3.2.1重復(fù)的韻律(1)形的重復(fù)博塔常常通過線條、圖形的重復(fù)，創(chuàng)造出建筑立面的秩序性與韻律感。這種重復(fù)又不是簡單的重復(fù)，每一個(gè)重復(fù)的構(gòu)圖要素單元通常都具有豐富的細(xì)節(jié)變化，如線條的粗細(xì)、深淺，圖形的進(jìn)深、層次等。博塔經(jīng)常采用紅磚砌筑的方式，形成建筑的外表。通過磚的凹入和凸出，形成建筑立面上線條的多種變化，變化的線條經(jīng)過重復(fù)，就產(chǎn)生了富于動(dòng)感與韻律的立面效果。同時(shí)立面上矩形、圓形等幾何窗洞也往往通過多重線腳裝飾，具有精致的細(xì)部，這樣的構(gòu)圖元素的重復(fù)，使得整個(gè)建筑形象細(xì)膩有致，經(jīng)得起推敲。國家保險(xiǎn)大樓精選課件(2)構(gòu)件的重復(fù)博塔建筑作品中，構(gòu)件的重復(fù)也是一種明顯的現(xiàn)象。這些構(gòu)

19、件不一定具有功能與結(jié)構(gòu)上的作用，博塔對(duì)其采用重復(fù)的手法，目的在于增加構(gòu)圖的層次與韻律感，形成具有表現(xiàn)力的建筑形象與空間效果，從而營造出獨(dú)特的場(chǎng)所氣氛。維勒班信息中心中庭諾瓦札諾集合住宅走廊精選課件(3)體量的重復(fù)體量作為建筑設(shè)計(jì)中相對(duì)完整與較大的構(gòu)圖要素，經(jīng)過重復(fù)，更能塑造出具有震撼力的建筑形象。單一幾何體量的重復(fù)，也傳達(dá)出建筑形體的構(gòu)成邏輯，帶有某種言簡意深的詩意。哥塔多銀行精選課件3.2.2 對(duì)比的統(tǒng)一1)、材質(zhì)的虛實(shí)對(duì)比博塔利用厚重的磚、石材質(zhì)，與輕盈的玻璃材質(zhì)進(jìn)行對(duì)比，形成建筑立面構(gòu)圖的變化，通過突出實(shí)體部分的特征，強(qiáng)調(diào)出封閉感強(qiáng)的建筑整體形象。2)、色彩的深淺對(duì)比博塔在石材質(zhì)的運(yùn)用中

20、，經(jīng)常采用深淺兩色交替重復(fù)的形式。色彩上的對(duì)比，形成了構(gòu)圖的清晰與理性，并產(chǎn)生整體的變化韻律。3)光線的明暗對(duì)比博塔通過建筑形體的凹入與凸出，形成建筑立面上光線明暗的強(qiáng)烈對(duì)比變化，從而強(qiáng)調(diào)出建筑具有雕塑感的形態(tài)特征。4)形狀并置的對(duì)比通過線條的水平與垂直，圖形的方與圓，并置的不同幾何體量等形成對(duì)比，強(qiáng)調(diào)出建筑構(gòu)圖簡潔、明確的幾何特征與抽象美感。5)建筑與環(huán)境的對(duì)比封閉的整體形象，復(fù)雜的幾何體量，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖ?gòu)圖，統(tǒng)一的色彩與材質(zhì)常使博塔的建筑作品與周圍環(huán)境形成鮮明對(duì)比，突出了建筑作為環(huán)境中主導(dǎo)要素的地位。精選課件舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館精選課件3.2.3 對(duì)稱的秩序(1)整體秩序的對(duì)稱對(duì)稱是博塔設(shè)計(jì)

21、時(shí)重新確立建筑形體秩序的重要手段。博塔的建筑作品中，大量地采用了圓形題材的構(gòu)成形式。博塔采用對(duì)稱的手法，通過中軸線的引入，減弱了圓形固有的向心性的特征，從而使均質(zhì)的建筑形態(tài)產(chǎn)生層次變化，創(chuàng)造出新的形式秩序。諾瓦札諾老年之家精選課件(2)特定視角的對(duì)稱博塔的建筑作品中，對(duì)稱還經(jīng)常以特定的角度展現(xiàn)出來，從而形成建筑的獨(dú)特視覺效果，渲染出建筑環(huán)境的獨(dú)特氣氛。朗西拉一號(hào)轉(zhuǎn)角圣瑪麗亞安杰利教堂立面圣瑪麗亞安杰利教堂局部精選課件3.2.4 漸變的協(xié)調(diào)(1) 細(xì)部的漸變漸變是博塔創(chuàng)造具有特色的建筑細(xì)部的重要手段，也成為博塔個(gè)性化的建筑語言的重要組成部分。斯塔比奧獨(dú)家住宅精選課件(2) 構(gòu)件的連接博塔在建筑創(chuàng)

22、作中還常常通過漸變的方式，將具有不同形式特征的構(gòu)件連接起來，形成統(tǒng)一的建筑整體，由此產(chǎn)生具有特色的建筑形式。布萊剛佐納住宅精選課件(3)體量的過渡通過漸變將不同的幾何形體連接起來是博塔獨(dú)特的建筑創(chuàng)作手法，由此形成的建筑形式獨(dú)樹一幟，猶如貼上了博塔的個(gè)人標(biāo)簽。利用漸變方式形成的不同體量的過渡部分，無疑是整個(gè)建筑中最精彩的部分。辛巴利斯塔猶太教會(huì)堂及猶太文化遺產(chǎn)中心精選課件3.3 建筑文脈的隱喻邏輯3.3.1 細(xì)部構(gòu)件的隱喻窗的隱喻門券的隱喻樹的隱喻麥薩哥諾獨(dú)家住宅埃夫里大教堂半圓拱窗圣阿波斯圖羅教堂圓拱窗精選課件巴黎圣母院局部圣安東尼奧阿貝特教區(qū)教堂朗西拉一號(hào)的樹埃夫里大教堂的樹精選課件3.3.

23、2 表皮裝飾的隱喻色彩的隱喻材質(zhì)的隱喻附加裝飾的隱喻里格納圖獨(dú)家住宅帕拉蒂索商住辦公樓哥塔多銀行精選課件3.3.3 整體形態(tài)的隱喻博塔在建筑形態(tài)的塑造過程中，往往通過形體的雕琢、構(gòu)圖的組織與光影的變化賦予建筑形式獨(dú)特的象征意義，來表述出自身的創(chuàng)作理念與思想。這使得他的作品，在保持整體形態(tài)完整與統(tǒng)一的同時(shí)，傳達(dá)出豐富的形式內(nèi)涵。瑞士聯(lián)盟700周年紀(jì)念帳篷圣瑪麗亞安杰利教堂韓國首爾Kyobo保險(xiǎn)公司新大廈辛巴利斯塔猶太教會(huì)堂及猶太文化遺產(chǎn)中心精選課件4、建筑語言的語義詮釋4.1 原始情結(jié)的凝練（1）建筑作為紀(jì)念物博塔對(duì)于建筑紀(jì)念性詮釋，通過多種手段體現(xiàn)出來。首先是形體塑造中對(duì)于幾何原型，尤其是圓形

24、題材的運(yùn)用。博塔還通過厚重、古樸的磚石材質(zhì)形成建筑表面的實(shí)體感，利用天窗采光營造出內(nèi)部空間的神圣氣氛，這些都強(qiáng)化了博塔建筑作品的紀(jì)念物特征。博塔對(duì)于建筑紀(jì)念性的深刻詮釋，通過多種手段體現(xiàn)出來。首先是形體塑造中對(duì)于幾何原型，尤其是圓形題材的運(yùn)用。圓形作為古人歸納出的最完美、最理想的形式，也最能演繹出動(dòng)人的效果。圓柱與圓錐這樣的形體，具有抽象、神秘的象征意義，圓拱的形式則表現(xiàn)了人的理性的力量，具有悠久的使用傳統(tǒng)，這些都利于增強(qiáng)建筑的紀(jì)念性。其次是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖秩序。古典的對(duì)稱構(gòu)圖形式，使建筑的形像穩(wěn)定、莊嚴(yán)，而層次的推進(jìn)與強(qiáng)烈的對(duì)比更加強(qiáng)化了建筑的表現(xiàn)力。此外，博塔還通過厚重、古樸的磚石材質(zhì)形成建筑表

25、面的實(shí)體感，利用天窗采光營造出內(nèi)部空間的神圣氣氛，這些都強(qiáng)化了博塔建筑作品的紀(jì)念物特征。精選課件意大利之冠新娛樂場(chǎng)美洲峰會(huì)紀(jì)念碑精選課件（2）建筑作為遮蔽物博塔對(duì)于建筑作為遮蔽物的理解，使他反對(duì)采用大量玻璃，模糊建筑室內(nèi)外界限的時(shí)髦做法。他的作品外表大都采用厚重的磚、石材質(zhì)，在墻體上開設(shè)小的洞口，形成強(qiáng)烈的實(shí)體封閉感?！俺潜ぁ卑愕慕ㄖ蜗?，使建筑室內(nèi)外具有明確的界限分隔，從深層次上呼應(yīng)了人對(duì)于安全與歸屬的心理需求。同時(shí)這樣的外觀形象，還有其功能上的需要。在瑞士，建筑師不能回避的一個(gè)重要問題，就是建筑室內(nèi)外之間較大的溫差。博塔利用厚重的墻體，增強(qiáng)了隔熱性能，又避免了能源的浪費(fèi)，形成了高質(zhì)量的室內(nèi)

26、環(huán)境。斯塔比奧獨(dú)家住宅精選課件（3）建筑作為大地的附屬物博塔認(rèn)為重力是建筑最重要的價(jià)值之一，建筑通過承重結(jié)構(gòu)將重量傳遞到地面的建造過程，使建筑自身成為大地的一部分。 表現(xiàn)建筑與大地之間永恒的構(gòu)成關(guān)系，成為博塔建筑作品不變的藝術(shù)主題。通過建筑的形式邏輯表現(xiàn)出重力因素，是博塔作品的一個(gè)突出特征。 塔塔咨詢服務(wù)公司辦公樓佩特酒窖精選課件大阪府立飛鳥歷史博物館精選課件4.2 客體情境的營造（1)靜謐的教堂空間為了將教堂塑造為人類精神的圣殿,令人感受到自己處于世界中心的地位，博塔采用了各種手段。平面上他盡量采用正方形、圓形等中心對(duì)稱的幾何形，以強(qiáng)化建筑內(nèi)部空間的向心性與完美性他常常結(jié)合祭壇所處的位置，利

27、用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)稱秩序組織內(nèi)部空間，并通過墻面的立體轉(zhuǎn)折變化形成復(fù)雜的具有震撼力的空間形態(tài)。建筑頂部采用特定形式的自然采光，傾瀉的天光，創(chuàng)造出內(nèi)部空間強(qiáng)烈的明暗效果與光影變化，并刻畫出建筑材質(zhì)的細(xì)膩紋理。出色的教堂空間，融合了神秘與理性的氣質(zhì)，不僅為人們提供了祈禱與冥想的場(chǎng)所，更為人們創(chuàng)造了精神上休養(yǎng)生息的家園。塞里亞蒂教區(qū)教堂圣容教堂精選課件(2) 詩化的居住場(chǎng)所在博塔看來，住宅設(shè)計(jì)的目的在于通過特定情境的營造，詮釋出建筑師對(duì)于人的居住行為與生活方式的深層理解。博塔設(shè)計(jì)的一系列私家住宅，大都位于瑞士提挈諾的鄉(xiāng)村環(huán)境之中，建筑通過自身鮮明的形式邏輯，與自然風(fēng)景相互映襯，構(gòu)成了如畫般的生活情境。博塔的

28、住宅作品，常常通過入口部位的凹陷與縫隙、厚重而封閉感強(qiáng)的墻體與幾何形狀的開口，使建筑呈現(xiàn)出類似于“洞穴”的外部形象。這一形象明顯體現(xiàn)出對(duì)于建筑原始功能的暗示，博塔將之解釋為“不受外界傷害的保護(hù)和對(duì)外界的映像。”博塔通過“洞穴”的形象傳達(dá)出雙重的內(nèi)涵，一方面他利用建筑形成對(duì)外部環(huán)境的隔離，塑造出住宅內(nèi)部空間“家”的歸屬感與安全感，構(gòu)成了對(duì)原始的“庇護(hù)所”的隱喻，另一方面建筑本身也是內(nèi)外空間的聯(lián)系渠道，精心設(shè)計(jì)的幾何形狀窗洞，猶如畫框一般，為人展示出特定的外部自然風(fēng)景，從而最終形成舒適、溫馨、和諧的居住場(chǎng)所。多層次的外部過渡空間，是博塔住宅作品的另一大特征。他經(jīng)常在住宅的入口處，設(shè)置獨(dú)立的墻體，限

29、定出建筑與外部環(huán)境之間的過渡式院落空間，構(gòu)成半私密性的生活場(chǎng)所，滿足人的居住需要。博塔在住宅上還經(jīng)常結(jié)合臥室與起居室設(shè)置露臺(tái)與涼廊這樣的半室外空間，將風(fēng)、雨、陽光這些自然因素的變化引入建筑，建立起人與自然間的密切聯(lián)系。同時(shí)這些半室外的空間，還成為絕佳的觀景位置，增強(qiáng)了居住環(huán)境的舒適性。伴隨這些半室外空間的，往往是建筑屋頂造型的豐富變化，并進(jìn)而將自然光線創(chuàng)造性地引入住宅內(nèi)部，塑造出和諧、宜人的生活場(chǎng)所。精選課件曼諾獨(dú)家住宅精選課件(3) 理性的公共建筑弗里堡國家銀行 MART現(xiàn)代藝術(shù)博物館與文化中心模型希臘國家銀行新總部透視精選課件表達(dá)人文關(guān)懷在博塔看來，建筑作為一種人工環(huán)境，自然需要滿足人的多

30、層次需求，帶有鮮明的功能屬性；同時(shí)建筑也是人對(duì)自然支配能力的體現(xiàn)，成為人類精神與文化的紀(jì)念物，從而具有藝術(shù)價(jià)值對(duì)人的關(guān)注，使博塔在創(chuàng)作中始終強(qiáng)調(diào)一種建筑與空間的倫理。具體說就是建筑空間首先應(yīng)具有清晰的方向感，不應(yīng)該令人感到迷惑。建筑還應(yīng)該追求自身表現(xiàn)的真實(shí)性，建筑固有的特質(zhì)就在于構(gòu)成它的材料、空間、結(jié)構(gòu)的真實(shí)性， 建筑空間還應(yīng)該讓人感受到一天早晚、一年四季的時(shí)間變化，這是令人產(chǎn)生方向感與真實(shí)感的重要基礎(chǔ)，同時(shí)也是將人與外部環(huán)境聯(lián)系起來的主要手段。博塔對(duì)建筑與空間倫理的強(qiáng)調(diào)，實(shí)質(zhì)上是將人的感受作為建筑創(chuàng)作中的核心因素，從而賦予建筑形式美學(xué)之外的社會(huì)意義?！爸Z亞方舟”雕塑公園精選課件經(jīng)典語匯 幾何

31、線條、中心對(duì)稱、自然光線，是馬里奧博塔慣用的三大建筑語匯。 幾何線條作為博塔建筑特征的線條，構(gòu)成鮮明的外輪廓和唯美的建筑風(fēng)格，具有讓人們記住該建筑的效果；作品中頻頻出現(xiàn)的窄縫，被認(rèn)為是源自水滴的幾何學(xué)設(shè)計(jì)。 中心對(duì)稱“我的設(shè)計(jì)中的對(duì)稱特征更是極為適合光線的射入”，博塔的住宅作品全部在屋頂?shù)闹醒雽?duì)稱布置天窗；住宅以外的其他建筑也多在平面中心部位布置主要空間，以及做多種變化形式的窄縫，充分預(yù)示了博塔的那種恰似人體所擁有的中心對(duì)稱式的設(shè)計(jì)。 自然光線博塔強(qiáng)調(diào)自然采光與內(nèi)部空間的結(jié)合，“對(duì)于建筑來說離開光線也就不存在空間，正是光線創(chuàng)造了空間”，他會(huì)巧妙地利用自然光影塑造空間，令建筑物的每一個(gè)角落都凝固

32、成詩一般的景色，構(gòu)成令人震撼的視覺感受。 精選課件博塔的建筑語言古典的對(duì)稱平面布局,簡潔的幾何體形,封閉而厚實(shí)的墻,用于采光和選景的狹縫空間,三個(gè)自由組織的層面,置于中軸線上的垂直交通,頂部的天窗. 精選課件精選課件精選課件精選課件環(huán) 境精選課件總平面坡地天窗鐵橋N精選課件基地坡地 背山面湖精選課件“塑造地段”在自然的、歷史的圣維塔爾河博塔用什么表達(dá)他對(duì)這一切的崇敬精選課件對(duì)立自然，傳統(tǒng)精選課件“塑造地段”博塔試圖通過人為的手段來改變處于某種平衡的局面,以謀求新的平衡.因此,方和圓這些純粹的幾何形式形成了他的建筑的基本要素,借以創(chuàng)造一個(gè)隔離的世界.在這個(gè)前提確定以后,他便開始審慎的選取與周圍環(huán)境相聯(lián)系的開口,建筑的空間構(gòu)架也由此展開.博塔堅(jiān)信建筑不是制造出來的,而是在特定的環(huán)境中生長出來的,他在提契諾的建筑展示了地方傳統(tǒng)的谷倉形式,并力圖讓人回到過去那種更合乎自然的居住形式中.精選課件The Autumn of Lake Lugano精選課件在自然這舞臺(tái)上精選課件欣 賞表 演精選課件平 面精選課件結(jié)構(gòu)承重墻結(jié)構(gòu)精選課件軸線與布置模式交通區(qū)域主要 使用空間機(jī)動(dòng)空間架空區(qū)域主要使用空間之間出現(xiàn) 交通