1、明妃曲二首王安石1 明妃曲二首（其一） 明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。 低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。 歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有； 意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽。 一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣； 寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。 家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶； 君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。2走進(jìn)作者王安石（1021-1086）字介甫，晚號半山，撫州臨川（今屬江西）人。北宋著名政治家、文學(xué)家、思想家。仁宗慶進(jìn)士。神宗熙寧二年（1069），被任為參知政事，次年拜相，實(shí)行變法。后因保守派反對，新法推行受阻。曾兩相兩罷，仁途坎坷，后憂憤而終，卒謚“文”，世稱“荊公”。詩文頗有

2、揭露時(shí)弊，反映社會(huì)矛盾之作，體現(xiàn)了他的政治主張和抱負(fù)，為“唐宋八大家”之一。其散文雄健峭拔，其詩歌成就也頗高，晚年所寫絕句尤工，被人稱為“半山體”（王安石晚年曾隱居在南京城東鐘山，又稱紫金山，這座山向西距南京城7里，向東距鐘山山頂也是約7里，因此稱半山，）。留有王荊公詩文集。3 寫作背景明妃曲二首作于宋仁宗嘉祐四年（1059），曾引起很大轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)著名詩人如梅堯臣、歐陽修、司馬光、劉敞、曾鞏等都有和作。這是其中第一首。北宋邊患頻仍，遼夏交侵，朝廷委曲求和，每年輸出“歲幣”百萬。在這種形勢下，詩人們借漢言宋，自然想到明妃。梅、歐的和詩中就直斥“漢計(jì)拙”，借漢言宋，批評宋室屈辱求和的政策。王安石則

3、極意刻畫明妃的愛國思鄉(xiāng)的純潔、深厚感情，并有意把這種感情與個(gè)人恩怨區(qū)別開來，尤為卓見。所以，王安石歌頌明妃的不以恩怨易心，是有著現(xiàn)實(shí)意義的。但原唱并沒有賦予這個(gè)題材過多的政治內(nèi)涵，而是從人生際遇的角度再現(xiàn)這千古悲劇，探討一些具有普遍意義的人生哲理。4詩詞鑒賞第一層是起首四句，寫明妃離宮時(shí)的形象。 明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。 略去了許多身鎖后宮的辛酸歲月，剪取明妃失意離宮的關(guān)鍵情節(jié)，鬢發(fā)散亂傷心落淚尚如此動(dòng)人，使元帝激動(dòng)不已，這是用反襯的方法寫明妃的美麗。 5 第二層“歸來卻怪”四句，寫漢元帝問罪畫師和作者對此的評論。 歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有；意態(tài)由

4、來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽 。 這是側(cè)面的寫法，從元帝平生所見反襯明妃的美。意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽。這是作者的議論，他強(qiáng)調(diào)任務(wù)的風(fēng)采是難于通過繪畫來表現(xiàn)的。即譏諷了漢元帝的案圖召幸的好色與愚笨，也強(qiáng)調(diào)了王昭君的精神風(fēng)采之美。表現(xiàn)了作者對明妃失意的同情和對于元帝昏庸的諷刺?！皻嫀煛笔亲髡呓璐耸聛砑又孛枥L明妃的“意態(tài)”而已。而且，這些描寫，又都是為明妃的“失意”這一悲劇結(jié)局作鋪墊，以加重氣氛。 6第三層“一去心知”四句，寫明妃思漢情緒。 一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣； 寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。 作者一方面是從正面把明妃數(shù)十年間的事概括為“一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣”。（意為：

5、明妃心里明知絕無回到漢宮之望，然而，她仍然眷戀于漢，不改漢服。）作者想通過明妃的“不改漢服”來表現(xiàn)明妃愛鄉(xiāng)愛國的真摯深厚感情，這種感情既不因在漢“失意”而減弱，更不是出于對皇帝有什么希冀，不是“爭寵取憐”。 7 第四層“家人萬里”四句寫家人對昭君的慰藉。家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶；君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。 作者從另一方面寫“家人”對明妃的安慰，側(cè)面描寫明妃一心向漢。這是詩人設(shè)想的昭君家人慰藉她的詞句。作者以無可奈何之語強(qiáng)為寬語，但愈解而愈悲，把悲劇氣氛寫得更加濃厚。而且后兩句有點(diǎn)出了悲劇的根源。8藝術(shù)特色 選材是得當(dāng)，正面細(xì)節(jié)刻畫，側(cè)面烘托，突出人物。 明妃（王昭君）是悲劇人

6、物。這個(gè)悲劇可以從“入漢宮”時(shí)寫起，也可以從“出漢宮”時(shí)寫起。而從“出漢宮”時(shí)寫起，更能突出“昭君和番”這個(gè)主題。 絕代佳人，離鄉(xiāng)去國，描寫她的容貌愈美，愈能引起人們的同情。后漢書.南匈奴傳的記載是：“昭君豐容靚飾，光明漢宮，顧影徘徊，竦動(dòng)左右，帝見大驚?！苯秃拶x上也著重寫了她“仰天太息”這一細(xì)節(jié)。王安石以這些為根據(jù)，一面寫她的“淚濕春風(fēng)”“徘徊顧影”，著重刻畫她的神態(tài)；一面以“君王”眼中，寫出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌動(dòng)人。所以“意態(tài)由來畫不成”一句是對她更進(jìn)一層的烘托，當(dāng)然，“意態(tài)”不僅指容貌，還反映了她的心靈。明妃“徘徊顧影無顏色”正是其眷戀故國無限柔情的表現(xiàn)。至于“殺畫師”這件事，出自西京雜記。西京雜記是小說，事之有無不可知，王安石也不是在考證歷史、評論史實(shí)，他只是借此下來加重描繪明妃之“意態(tài)”而已。而且，這引起描繪，