1、貝多芬?悲愴奏鳴曲?作品分析貝多芬?悲愴奏鳴曲?作品分析路德維希凡貝多芬是古往今來最論文聯(lián)盟偉大的作曲家之一。他最著名的作品包括?第三交響曲英雄?、?第五交響曲命運(yùn)?、?第六交響曲田園?、?第九交響曲?、?悲愴奏鳴曲?和?月光奏鳴曲?等等。其32首鋼琴奏鳴曲，包括?悲愴?和?月光?等被尊為鋼琴的新約全書舊約全書為巴赫的?平均律鋼琴曲集?。他早期的音樂，具有海頓和莫扎特的宮廷音樂風(fēng)格注重形式美，如第一交響曲。到后期越來越表現(xiàn)出他強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格甚至借音樂直白自己的理想和訴求。貝多芬繼承了德奧作曲家巴赫海頓和莫扎特的音樂精華將古典主義音樂在形式方面做到了極限。小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲?悲愴?，作品第13號(hào)

2、，創(chuàng)作于1798年至1799年初，作品獻(xiàn)贈(zèng)給他的贊助人與仰慕者利赫諾夫斯基王子。本曲是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無論在內(nèi)容、旋律和構(gòu)造等諸多方面，都浸透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的時(shí)機(jī)也非常之多，更是許多鋼琴初學(xué)者愛不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，?悲愴?是第一首由他本人親自寫上標(biāo)題的作品。關(guān)于悲愴這個(gè)詞匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深入的悲劇性生活還有相當(dāng)?shù)囊欢伍g隔 ，因?yàn)檫@畢竟是他的早期作品。史科托把這部作品與羅米歐輿朱麗葉比擬，指出兩者間存在共通的

3、青春哀傷感第23號(hào)鋼琴奏鳴曲由于前后兩個(gè)樂章如暴風(fēng)雨般有萬鈞一發(fā)之勢而為出版商命名為熱情，而華爾斯坦是在貝多芬制作最輝煌階段的作品，給人以一種輝煌與壯麗的效果，鋼琴大師54年在美國錄制的這盤唱片，淋漓盡致地表現(xiàn)出作品中動(dòng)人心強(qiáng)的人生激情。?悲愴奏鳴曲?的創(chuàng)作背景及樂曲分析小調(diào)，第八號(hào)鋼琴奏鳴曲?悲愴?，是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無論在內(nèi)容、旋律和構(gòu)造等諸多方面，都浸透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的時(shí)機(jī)也非常之多，更是許多鋼琴初學(xué)者愛不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲

4、中，?悲愴?是第一首由他本人親自寫上標(biāo)題的作品。第一樂章：引子富于主題性格并獨(dú)立于快板局部，它本質(zhì)上是矛盾因素的沖突、交替，是陰沉的、發(fā)號(hào)施令的壓力和強(qiáng)烈苦惱之間的比照，而命運(yùn)陰沉的壓力，伴隨著是痛苦的嘆息，它有時(shí)暗示的是一種亮堂的希望，有時(shí)卻是一種絕望，這樂章的引子是貝多芬深入和詳細(xì)邏輯強(qiáng)度的思維杰作，它的音調(diào)是富有表現(xiàn)力，其速度、興致及節(jié)奏等方面與快板局部保持了同一個(gè)脈動(dòng)，其復(fù)雜精巧的旋律線好似隱藏了語言，成為內(nèi)心活動(dòng)可塑的音樂形象和一種力量的積壓而逐漸變得龐大起來。呈示部所采用的積極節(jié)奏和不斷運(yùn)動(dòng)，很容易使人聯(lián)想到大道上的運(yùn)動(dòng)感覺，像卷起巨浪拍擊巖石般，為了使內(nèi)容和陳述回到統(tǒng)一，貝多芬天

5、才的運(yùn)用了統(tǒng)一的節(jié)奏脈動(dòng)，它充滿了一種快速變化的印象，充滿了內(nèi)心的感受，快板局部的進(jìn)展是以二分音符為單位，而引子和快板局部也在鋒利對(duì)立中求得共同的統(tǒng)一，要求節(jié)奏絕對(duì)準(zhǔn)確，不允許有絲毫的自由，往上升的渴望支配了快板主題的所有局部，一種使內(nèi)心獲得自由的解放感，使樂思與連接性形成統(tǒng)一。在分解八度轟響的背景上，主要主題用斷奏彈出，暴風(fēng)雨般向上和向下的沖動(dòng)帶有極強(qiáng)的威武沖動(dòng)的因素，充滿了激昂的意志力。副主題的寂靜，是一段優(yōu)美非凡的旋律，表現(xiàn)出即興的狂喜之情，具有那個(gè)時(shí)代非凡的浪漫派色彩的調(diào)性，但也只是假象的安寧，只是喘一口氣，心臟的不安仍在跳動(dòng)，整個(gè)音樂幾乎使生理上產(chǎn)生呼吸緊迫的感覺，它集中反映了貝多芬

6、鋼琴藝術(shù)上的熱情的幅度。展開部是簡練緊湊的，但又含有新的感情細(xì)節(jié)，引子的動(dòng)機(jī)與快板的動(dòng)機(jī)相結(jié)合，嚴(yán)密的突進(jìn)到快板的內(nèi)部，成為宏大的統(tǒng)一性的根源，整個(gè)音響好似在遠(yuǎn)離、減弱，乃之又產(chǎn)生了鈴鐺般的鏗鏘聲，有如旋風(fēng)襲擊著一切，我們可以從中聽到悲慘的呼吸、凄涼的哀訴，明晰地表現(xiàn)出貝多芬急躁的沖動(dòng)和鋼鐵般的意志。再現(xiàn)論文聯(lián)盟部又以變奏、擴(kuò)大和縮小的手法，重復(fù)呈示部的成分?？傊谝粯氛乱载惗喾宜湫蜔岢赖男拍詈蛣傄愕墓綖橥戤呂一钪?，體驗(yàn)著和斗爭著！第二樂章：整個(gè)樂章的構(gòu)造貫穿著主題邊走性的表達(dá)因素和驚人的嚴(yán)密感，寬廣如歌的旋律出如今十六分音符均勻的進(jìn)展背景上，音樂的走向及陳述時(shí)比擬自由的，音和音之間稍有朗

7、讀音調(diào)的性質(zhì)，當(dāng)聲音成四聲部旋律時(shí)，猶如男女聲二重唱，這是人們?cè)趦A訴內(nèi)心的憤怒，喚起對(duì)現(xiàn)實(shí)中的各種壓迫的不滿和吼聲。樂章確實(shí)凝結(jié)著貝多芬的崇高構(gòu)思和苦心雕琢的技藝，同時(shí)也預(yù)示了遙遠(yuǎn)的后期創(chuàng)作世界。我們可以看到這樂章與第九交響曲很相似，可以說，其構(gòu)思的廣闊、思想的深入、形象的豐富已到達(dá)驚人的程度。第三樂章：在這樂章中，憂郁思鄉(xiāng)的情緒一直保持到曲終，快樂的情緒始終未能占據(jù)上風(fēng)。由于劇烈的表現(xiàn)出不安與動(dòng)搖的氣氛，掩飾不了幾份神經(jīng)質(zhì)的感覺，貝多芬在這里治療了內(nèi)心的創(chuàng)傷，似乎在尋找擺脫生活暴風(fēng)雨的避難所，在森林和田野中、在天空中尋找感情的發(fā)泄。這個(gè)樂章無論在音調(diào)、織體的氣氛和寫法上都帶有與第一樂章一樣的性質(zhì)某種滿了戲劇性的矛盾和悲壯的情緒，但并沒有正面答復(fù)和解決第一樂章所呈示的矛盾，整個(gè)音樂那種排山倒海的熱情是顯而易見的。在受苦難的互相敵視的人類和對(duì)人的溫存、大自然的幸福這二者之間擇一得問題是貝多芬經(jīng)?？紤]的。在尾奏劇烈的熱情爆發(fā)中，降A(chǔ)大調(diào)的主要?jiǎng)訖C(jī)