1、淺析漢語言文學(xué)開展的趨勢淺析漢語言文學(xué)開展的趨勢漢語言文學(xué)是我國研究我國語言文學(xué)現(xiàn)象和開展規(guī)律的一門學(xué)科，在我國具有悠久的歷史，尤其是高等教育中，具有非常重要的地位，不但肩負(fù)著傳承民族文化的作用，還有啟蒙民眾的思想，進(jìn)步學(xué)生的人文素質(zhì)，可以說我國歷史的開展，與漢語言文學(xué)有著親密的關(guān)系。隨著近些年我國經(jīng)濟(jì)程度的進(jìn)步，如今已經(jīng)成為了世界上第二大經(jīng)濟(jì)體，國際間的交流合作、貿(mào)易往來等越來越多，在國際上的影響力也越來越大，漢語言文學(xué)也隨之傳入到各個國家，甚至興起了漢學(xué)熱，很多國家和地區(qū)都建立了孔子學(xué)院，據(jù)相關(guān)的統(tǒng)計說明，目前已經(jīng)有超過100個國家的2500多所大學(xué)，開設(shè)了漢語文學(xué)的相關(guān)課程，全球?qū)W習(xí)漢語

2、的人數(shù)超過1億人。漢語言文學(xué)作為我國文化的重要組成，我國的很多詩詞文化都表現(xiàn)出了歷史的風(fēng)采，但是漢語言文學(xué)在不斷地開展，不同時期的漢語言文學(xué)，具有較大的差異，如古代使用的文言文、繁體字，現(xiàn)代的白話文和簡體字等，要想很好地理解詩詞等語言的魅力，必須不斷深化的研究漢語言文學(xué)。一、漢語言文學(xué)開展的復(fù)興和繁榮時期新時期漢語言文學(xué)的開展，經(jīng)歷了多個階段，但是從文學(xué)創(chuàng)作和開展的角度來看，現(xiàn)代文學(xué)開展的過程，一直都在追根溯源，如內(nèi)容上開場回歸顯示，寫作風(fēng)格開場回歸傳統(tǒng)，現(xiàn)代文學(xué)逐漸地形成了多種風(fēng)格共存的場面。在改革開放的初期，傳統(tǒng)的思想剛得到解放，很多作家心中都積攢了多年的郁悶，希望可以一吐為快，因此當(dāng)時的

3、文學(xué)作品感情都比擬飽滿，直抒胸臆，雖然從藝術(shù)的角度來看，語言有些粗糙，但是在當(dāng)時非?？梢砸鹑藗兊墓缠Q，如盧新華的短篇小說?傷痕?，就是那個時期的代表作品。之后為了改良文學(xué)作品語言的粗糙，開場了尋根文學(xué)，在這個階段中，出現(xiàn)了意識流、先鋒派等寫實主義的思想，現(xiàn)代的一些研究者，將這些風(fēng)格統(tǒng)稱為先鋒文學(xué)，是當(dāng)時年輕作家對文革遺風(fēng)的反撥和革命，主要針對高、大、全的老三篇文學(xué)，很好的契合了西方的先進(jìn)思想。這種文學(xué)上的思潮革命，過程遠(yuǎn)遠(yuǎn)比結(jié)果更加重要，當(dāng)時的年輕作家，對八股式的傳統(tǒng)非常不滿，希望可以借鑒西方語言文學(xué)中的技巧，結(jié)合我國的實際情況，對漢語言文學(xué)進(jìn)展改良，探究出一種新的文學(xué)表達(dá)形式。但是如今看來

4、，當(dāng)時的文學(xué)創(chuàng)新有很大的局限性，人們更加側(cè)重于形式上的創(chuàng)新本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理，忽略了內(nèi)容的重要性，導(dǎo)致很多文學(xué)作品新瓶裝陳醋，如池莉的?煩惱人生?，就具有很好的代表性，青年作家通過借鑒西方新潮小說的形式，讓讀者有一種耳目一新的感覺，總體上來看，這個時期的中國漢語言文學(xué)，主要是向西方國家學(xué)習(xí)。由于對西方思想的理解不同，每個作家的創(chuàng)作風(fēng)格具有較大的差異，導(dǎo)致這一時期出現(xiàn)了多種文學(xué)觀念和表現(xiàn)形式，如意識流、先鋒派、新寫實主義、魔幻現(xiàn)實主義等，當(dāng)時的很多作家，希望可以在中國漢語言文學(xué)的根底上，對這些形式進(jìn)展復(fù)制和實驗，這個時期我國正處于改革開放的初期，對外來思想表現(xiàn)得比擬寬容，正是文壇和讀

5、者支持和歡送，使得八十年代成為我國文革后第一個文學(xué)開展的頂峰。文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)容和形式，都得到了真正的自由，形成了百家爭鳴的場面，但是從本質(zhì)上來分析，對西方文學(xué)形式和技巧的學(xué)習(xí)，并沒有真正地學(xué)習(xí)到其本意，如魯迅先生所說的拿來主義，但思想上的沖擊是宏大的，拓寬了我國作家的思維，也是漢語言文學(xué)與世界文學(xué)交融的開場。二、漢語言文學(xué)的理性和回歸時期漢語言文學(xué)與社會的變革親密相關(guān)，社會的開展必然會帶動漢語言文學(xué)的進(jìn)步，每個時期的漢語言文學(xué)，都具有鮮明的時代特征，因此漢語言文學(xué)開展的頂峰，隨著九十年代我國自由市場經(jīng)濟(jì)的建立，很快的被吞沒在金錢的誘惑中，無論是國家還是民眾，紛紛的將注意力轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟(jì)建立中，漢語言

6、文學(xué)開場走向式微。主要的表現(xiàn)就是，文學(xué)形式的探究越來越少，作品開場與現(xiàn)實脫節(jié)，尤其是復(fù)雜的文學(xué)形式，讀者沒有足夠的時間去理解和考慮，在快節(jié)奏的城市生活中，讀者愛好那些簡單的作品，評論界的目光也開場廉價，越來越多的文學(xué)雜志開場轉(zhuǎn)型，真正在文壇堅守的作家越來越少，據(jù)相關(guān)的統(tǒng)計說明，當(dāng)時很多作家下海經(jīng)商，讀者的興趣發(fā)生了根本性的改變，情感越來越理性，尤其是城市生活節(jié)奏的加快，文學(xué)作品在人們生活中的地位也發(fā)生了變化。這個時期很多文學(xué)風(fēng)格和流派開場淡出文壇，其中一些很快地銷聲匿跡，許多的年輕作家在文壇曇花一現(xiàn)，通過深化的分析可以知道，導(dǎo)致這種現(xiàn)象的原因主要有三個，首先是當(dāng)時經(jīng)濟(jì)體制的改革，自由市場經(jīng)濟(jì)成

7、為了國家的戰(zhàn)略目的，經(jīng)濟(jì)建立的地位高于一切，文學(xué)已經(jīng)完成了歷史的使用，開場成為人們茶余飯后消遣的一種方式。其次是我國的改革開放，外國文學(xué)作品的翻譯工作，進(jìn)入了前所未有的高潮，很多外國文學(xué)作品進(jìn)入我國，而我國很多作品的創(chuàng)作，都是借用了西方的文學(xué)技巧和形式，因此讀者更加認(rèn)同西方文學(xué)作品。最后是讀者變得更加理性，喜歡貼近生活的現(xiàn)實作品，可以滿足娛樂的心理，而不是傳統(tǒng)從文學(xué)作品中承受教育。因此從九十年代開場，漢語言文學(xué)發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變，首先是內(nèi)容上的，開場變得更加現(xiàn)實，貼近人們的日常生活，比方讀者比擬關(guān)心的問題等，然后是風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變，以現(xiàn)實主義和寫實主義為核心，形式主義根本被拋棄，早期熱衷于形式上創(chuàng)新

8、的作家，作品都是無人問津，最終都放棄了原有的創(chuàng)作風(fēng)格，從滿足讀者需要的角度考慮，當(dāng)時很多青年的作家，都回歸傳統(tǒng)，如格非的?欲望的旗幟?和蘇童的?米?等，都已經(jīng)回歸了現(xiàn)實，和他們早期作品的風(fēng)格有很大的差異。如今著名的作家王蒙、莫言等，他們的作品也表達(dá)了這種變化，雖然在很多評論家的眼中，不認(rèn)同這回歸現(xiàn)實的說法，但是必須成認(rèn)，文學(xué)創(chuàng)作無論如何開展，都要源于生活、高于生活，從某種意義上來說，這種回歸不是簡單的回歸歷史，而是螺旋式的開展。導(dǎo)致漢語言文學(xué)回歸的因素主要有兩個方面，首先就是讀者的變化，對那些華美的語言、空洞內(nèi)容的作品失去興趣，評論家也開場批評單純模擬西方文學(xué)技巧和形式的創(chuàng)作，認(rèn)為中西方交融才

9、是將來漢語言文學(xué)開展的出路，還有就是經(jīng)濟(jì)的開展，文學(xué)作品越來越商業(yè)化，出版社將圖書作為一種商品，只有保證足夠經(jīng)濟(jì)效益的根底上，才可以出版發(fā)行，即使是著名的作家，作品沒有得到讀者的認(rèn)可，也無法出版發(fā)行。三、漢語言文學(xué)的現(xiàn)狀從上世紀(jì)九十年代末期，漢語言文學(xué)已經(jīng)回歸到了現(xiàn)實，讀者希望可以看到真正的文學(xué)創(chuàng)作，而不是從中承受教育，文學(xué)作品應(yīng)該是心靈的雞湯，而非生活的導(dǎo)師，從世界文壇的角度來看，文學(xué)作品回歸現(xiàn)實是總體的趨勢，很多西方的小說家和電影創(chuàng)作，如?英國病人?、?兄弟連?等，都深化的表達(dá)了現(xiàn)實主義，就連?廊橋遺夢?這種愛情小說，都很注重貼近生活。近些年諾貝爾文學(xué)獎的獲得者，其作品都可以表達(dá)出現(xiàn)實的回

10、歸，文學(xué)作品在創(chuàng)作的過程中，重視內(nèi)容的飽滿，不是形式上的創(chuàng)新和復(fù)雜，漢語言文學(xué)作為世界文壇的重要局部，應(yīng)該遵循世界文學(xué)變化的趨勢，本世紀(jì)初期，我國作家很好地做出了回應(yīng)，開場從急躁的文學(xué)創(chuàng)作中走出來，讀者和評論家也開場趨于理性，只有那些可以經(jīng)得住時間和讀者檢驗的作品，才可以被稱為經(jīng)典。尤其是自由市場經(jīng)濟(jì)體制的實行，出版社和作者要想獲得成功，必須得到社會的認(rèn)可，漢語言文學(xué)的開展也遵守價值規(guī)律，依靠華而不實的文學(xué)作品，無法贏得讀者的認(rèn)可，更加無法獲得足夠的市場，于是作家紛紛開場轉(zhuǎn)型，懂得迎合讀者的愛好，表達(dá)出人性的關(guān)心。這個時期鐵凝的?大浴女?、賈平凹的?思念狼?等作品，都是漢語言文學(xué)已經(jīng)回歸傳統(tǒng)的

11、重要標(biāo)志，這些小說都有非常扎實的內(nèi)容，形式上比擬簡單，但是也可以表達(dá)出細(xì)膩的感情，讀者容易理解和承受，莫言的?檀香刑?和王蒙的?青狐?等，也是這一時期的代表作。漢語言文學(xué)回歸現(xiàn)實的開展，符合經(jīng)濟(jì)和社會的開展趨勢，進(jìn)入到21世紀(jì)后，除了上面說所的因素外，還要考慮到網(wǎng)絡(luò)的因素，尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，對傳統(tǒng)漢語言文學(xué)造成了很大的沖擊，以前發(fā)表作品需要繁瑣的過程，而且不是每個人都可以發(fā)表，在互聯(lián)網(wǎng)時代，只要連接到網(wǎng)絡(luò)中，在網(wǎng)絡(luò)社會中，可以隨意的發(fā)表作品，與傳統(tǒng)的媒體相比，網(wǎng)絡(luò)傳播的速度和深度都更大。在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)的早期，實現(xiàn)了很多人的文學(xué)夢，無論是創(chuàng)作形式和內(nèi)容，都變得更加靈敏，如今的很多作家都是我手寫我

12、口，創(chuàng)作的內(nèi)容更是隨心所欲，正是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響下，傳統(tǒng)漢語言文學(xué)被迫做出了一些改變，如適應(yīng)新的閱讀方式。從歷史開展的角度來看，九十年代時期漢語言文學(xué)的回歸，是文學(xué)價值的回歸，滿足讀者的需要，其中有一局部作家從歷史中尋找打破，如唐浩明等人，他們的歷史小說獲得了很大的打破，作品中的人物描繪的栩栩如生，他們的成功說明，內(nèi)容是文學(xué)作品的核心。四、漢語言文學(xué)開展的趨勢隨著經(jīng)濟(jì)的全球化開展，外來語種對漢語言文學(xué)產(chǎn)生了很大的沖擊，漢語言文學(xué)要想更好的開展，首先要增強我國的綜合實力，國力作為國內(nèi)文化開展的根底，只有進(jìn)步綜合國力，才可以增加我國的國際影響力，英美等文化之所以可以在世界范圍內(nèi)傳播，主要就是西方國家強大的經(jīng)濟(jì)實力，只要具有足夠的經(jīng)濟(jì)實力，其他國家就會去理解、去學(xué)習(xí)、去模擬。如今很多小國家都開場推廣自己的語言，我國應(yīng)該借鑒這種做法，目前世界上的很多國家，都建立了孔子學(xué)院，為漢語言文學(xué)的推廣，提供了良好的根底，假如通過良