1、二十世紀歐美詩歌導讀之九二十世紀歐美詩歌導讀之九艾略特其人生于密蘇里州；新英格蘭望族；畢業(yè)于哈佛，潛心研究新黑格爾主義者、哲學家布拉德雷；滯留倫敦；接觸法國后期象征主義者儒爾拉法格的作品，受到重大影響；1914年，結(jié)識龐德，后者為其推出普魯弗洛克的情歌；作為中學教師的生活焦慮；1915年與體質(zhì)脆弱、神經(jīng)衰弱的Vivian結(jié)婚，進入噩夢一般的婚姻生活；轉(zhuǎn)入銀行工作；從事文學批評（圣木集）1922年荒原問世；執(zhí)掌標準雜志；空心人；1927年入英國藉、加入英國國教；發(fā)生轉(zhuǎn)變“在政治上，我是個?；庶h；在宗教上，我是個天主教徒；在文學上，我是一個古典主義者”（圣灰星期三、四個四重奏）1948年獲諾獎（“

2、由于他作為現(xiàn)代派一個披荊斬棘的先驅(qū)者的作品”）晚年：歌?。?958年再婚；成為西方世界現(xiàn)代詩歌難以逾越的“教父級”堡壘，大學文學教學的經(jīng)典，對許多國家的詩人產(chǎn)生了“影響的焦慮”，更年輕的詩人開始紛紛以逃避或糾正他的影響來確立自身的寫作道路。第2頁，共17頁幻燈片。艾略特其人生于密蘇里州；新英格蘭望族；第2頁，共17頁幻燈片Special feature of Eliots WritingObjective Correlative （客觀關(guān)聯(lián)域，通譯為“客觀對應(yīng)物”）通過一個場景、一系列動作或事件來表達感情；理性的感性化；對17世紀玄學派的推崇“詩人的職責不在寫什么思想”，而是要找到“思想的情感

3、對稱物”；“一個思想是一種經(jīng)驗，修飾他的感性”；戲劇性與內(nèi)心獨白；詩歌中的四種聲音：對他人說話；戲劇性面孔之間互相說話；對自己說話；對上帝說話；Intertexuality（互文性）與戲仿；Paradox（悖論）, ambiguity（含混）, unreliable narrator（不可靠敘述）, irony（反諷） Anachronism（時代錯置）與用典；Montage（蒙太奇）、juxtaposition（并置）、場面與對話片斷的插入與閃回、斷片組接第3頁，共17頁幻燈片。Special feature of Eliots Wri關(guān)于阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌The Love Song

4、 of J. Alfred Prufrock 原文；阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌中譯本（查良錚 譯）；艾略特的原聲朗誦第4頁，共17頁幻燈片。關(guān)于阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌The Love Son第5頁，共17頁幻燈片。第5頁，共17頁幻燈片。阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌題記 假如我認為，我是回答一個能轉(zhuǎn)回陽世間的人，那么，這火焰就不會再搖閃。但既然，如我聽到的果真沒有人能活著離開這深淵，我回答你就不必害怕流言。出自但丁神曲地獄篇吉多達蒙特費爾丘的一段話；地獄的欺詐層；火焰/舌頭；你我在假設(shè)中共處地獄；思考：為什么用這段題記？（結(jié)束時回答）第6頁，共17頁幻燈片。阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌題記 出

5、自但丁神曲地阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌1、2節(jié)（114行） 那么我們走吧，你我兩個人，正當朝天空慢慢鋪展著黃昏好似病人麻醉在手術(shù)桌上；我們走吧，穿過一些半清冷的街，那兒休憩的場所正人聲喋喋；有夜夜不寧的下等歇夜旅店和滿地蚌殼的鋪鋸末的飯館；街連著街，好象一場討厭的爭議帶著陰險的意圖要把你引向一個重大的問題唉，不要問，“那是什么？”讓我們快點去作客。在客廳里女士們來回地走，談著畫家米開朗基羅。思考：“你”是誰？（聯(lián)系題記）第2、3行的多重意義；貧民窟與客廳的對照；第8、9行的比喻（虛實置換）；”重大問題“與”不要問“；思考：為什么選擇米開朗基羅作為客廳里的談?wù)撛掝}？第7頁，共17頁幻燈片。阿爾弗

6、洛德普魯弗洛克的情歌1、2節(jié)（114行） 阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌3節(jié)（1522行） 黃色的霧在窗玻璃上擦著它的背，黃色的煙在窗玻璃上擦著它的嘴，把它的舌頭舐進黃昏的角落，徘徊在快要干涸的水坑上；讓跌下煙囪的煙灰落上它的背，它溜下臺階，忽地縱身跳躍，看到這是一個溫柔的十月的夜，于是便在房子附近蜷伏起來安睡。思考：哪里的窗玻璃？黃色的煙霧起到了什么效果？本段的感性化成分變想象為可感的敘述；懶洋洋、漫無目的霧（倫敦）與病怏怏的黃昏、與“我”的關(guān)聯(lián)第8頁，共17頁幻燈片。阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌3節(jié)（1522行） 阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌4、5節(jié)（2336行） 呵，確實地，總會有時間看黃色的煙

7、沿著街滑行，在窗玻璃上擦著它的背；總會有時間，總會有時間裝一副面容去會見你去見的臉；總會有時間去暗殺和創(chuàng)新，總會有時間讓舉起問題又丟進你盤里的雙手完成勞作與度過時日；有的是時間，無論你，無論我，還有的是時間猶豫一百遍，或看到一百種幻景再完全改過，在吃一片烤面包和飲茶以前。在客廳里女士們來回地走，談著畫家米開朗基羅。語氣上，對懶洋洋的氛圍的延續(xù)；時間主題總還有時間解決那個被懸置的“重大的問題”；表象與真實主題visions and revisons；幻景與對幻景的修改；性格主題準備以假相來應(yīng)付世界；偽裝；第9頁，共17頁幻燈片。阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌4、5節(jié)（2336行） 阿爾弗洛德普魯弗洛

8、克的情歌6節(jié)（3748行） 呵，確實地，總還有時間來疑問，“我可有勇氣？”“我可有勇氣？”總還有時間來轉(zhuǎn)身走下樓梯，把一塊禿頂暴露給人去注意（她們會說：“他的頭發(fā)變得多么稀！”）我的晨禮服，我的硬領(lǐng)在腭下筆挺，我的領(lǐng)帶雅致而多彩，用一個簡樸的別針固定（她們會說：“可是他的胳膊腿多么細！”）我可有勇氣攪亂這個宇宙？在一分鐘里總還有時間決定和變卦，過一分鐘再變回頭。語氣、句法的順接與遞推；偽裝的必須性現(xiàn)在可以看出是什么呢？“總有時間”與時光逼人、暮年將至的張力；思考：為何反復使用“我可有勇氣”？第10頁，共17頁幻燈片。阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌6節(jié)（3748行） 阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌7、8

9、節(jié)（4960行） 因為我已經(jīng)熟悉了她們，熟悉了她們所有的人熟悉了那些黃昏，和上下午的情景，我是用咖啡匙子量走了我的生命；我熟悉每當隔壁響起了音樂話聲就逐漸低微而至停歇。所以我怎么敢開口？而且我已熟悉那些眼睛，熟悉了她們所有的眼睛那些眼睛能用一句成語的公式把你盯住，當我被公式化了，在別針下趴伏，那我怎么能開始吐出我的生活和習慣的全部剩煙頭？我又怎么敢開口？氛圍進一步進入緊張的自我追問與自我解釋；思考：“開口”指什么？這兩節(jié)從哪兩個角度解釋了不能“開口”？體會5859行的修辭效果第11頁，共17頁幻燈片。阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌7、8節(jié)（4960行） 阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌9、10、11節(jié)（

10、6173行） 而且我已經(jīng)熟悉了那些胳膊，熟悉了她們所有的胳膊那些胳膊帶著鐲子，又袒露又白凈（可是在燈光下，顯得淡褐色毛茸茸?。┦欠裼捎谝氯沟南銡馐沟梦疫@樣話離本題？那些胳膊或圍著肩巾，或橫在案頭。那時候我該開口嗎？可是我怎么開始？是否我說，我在黃昏時走過窄小的街，看到孤獨的男子只穿著襯衫倚在窗口，煙斗里冒著裊裊的煙？那我就會成為一對蟹螯急急爬過沉默的海底。繼續(xù)自我追問和自我解釋；第9節(jié)在與前兩節(jié)并列關(guān)系的基礎(chǔ)上多了一些新的成分名為“情歌”的詩，終于意味深長地呈現(xiàn)出女人體，無具體目標的多個女人體；性幻想（浮光掠影的浪漫筆調(diào)）與真實（扼要的觀察）之間的沖突；誘惑與厭惡并存。不能“開口”的原因更有對

11、現(xiàn)實和肉體的厭棄。第10節(jié)回應(yīng)貧民窟街景，反浪漫反情調(diào)，對“情歌”的消解；思考：為什么“我”會想到第10節(jié)的場景？蟹螯粗礪、果斷、原始，與“我”的文雅、敏感、神經(jīng)質(zhì)相對；貧民窟/原始的海底不同于”我“的世界從70行起，出現(xiàn)一種呆板的散文節(jié)奏，刻意與前文的松弛、流暢相對第12頁，共17頁幻燈片。阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌9、10、11節(jié)（6173行阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌12節(jié)（7485行） 啊，那下午，那黃昏，睡得多平靜！被纖長的手指輕輕撫愛，睡了倦慵的或者它裝病，躺在地板上，就在你我腳邊伸開。是否我，在用過茶、糕點和冰食以后，有魄力把這一刻推到緊要的關(guān)頭？然而，盡管我曾哭泣和齋戒，哭泣和祈

12、禱，盡管我看見我的頭（有一點禿了）用盤子端了進來，我不是先知這也不值得大驚小怪；我曾看到我偉大的時刻閃爍，我曾看到那永恒的“侍者”拿著我的外衣暗笑，一句話，我有點害怕?；氐娇蛷d場景，繼續(xù)擬人化描述下午與黃昏，回應(yīng)開篇的”病“；”侍者“：死亡；連死亡也是一個勢利的侍者，嘲笑”我“。死失去莊嚴和意義；時間主題體力衰退、死亡逼近；已不是”還有時間“的感覺了；思考施洗者約翰故事用在這里有何意義？第13頁，共17頁幻燈片。阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌12節(jié)（7485行） 阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌13節(jié)（8697行） 而且，歸根到底，是不是值得當小吃、果子醬和紅茶已用過，在杯盤中間，當人們談著你和我，是不

13、是值得以一個微笑把這件事情一口啃掉，把整個宇宙壓縮成一個球，使它滾向某個重大的問題，說道：“我是拉撒路，從冥界來報一個信，我要告訴你們一切?！比f一她把枕墊放在頭下一倚，說道：“唉，我意思不是要談這些；不，我不是要談這些?！?1行的典故：馬維爾的一首情詩。本是把情愛壓縮進至高無上的一刻，”我“卻要把它推向”重大的問題“；”這件事“是什么事？拉撒路（Lazarus）的典故：死亡、從死亡中返回，與上一段的死忘想象環(huán)環(huán)相扣；思考9597三行對前面幾行起到了什么樣的語義效果？第14頁，共17頁幻燈片。阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌13節(jié)（8697行） 阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌14節(jié)（98109行） 那么，

14、歸根到底，是不是值得，是否值得在那許多次夕陽以后，在庭院的散步和水淋過街道以后，在讀小說以后，在飲茶以后，在長裙拖過地板以后，說這些，和許多許多事情？要說出我想說的話絕不可能！仿佛有幻燈把神經(jīng)的圖樣投到幕上：是否還值得如此難為情，假如她放一個枕墊或擲下披肩，把臉轉(zhuǎn)向窗戶，甩出一句：“那可不是我的本意，那可絕不是我的本意。”繼續(xù)在句法、語義上與上一段相扣，思考值不值得說出”重大的問題“；體會99102行密集的日常場景鋪敘帶來的效果；體會文體、語體”雜多“的應(yīng)對性目的；思考：第104行的比喻有何效果？體會自我辯詰、饒舌對詩歌語氣和意義的作用；第15頁，共17頁幻燈片。阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌14

15、節(jié)（98109行） 阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌15節(jié)（110118行） 不！我并非哈姆雷特王子，當也當不成；我只是個侍從爵士，為王家出行，鋪排顯赫的場面，或為王子出主意，就夠好的了；無非是順手的工具，服服帖帖，巴不得有點用途，細致，周詳，處處小心翼翼；滿口高談闊論，但有點愚魯；有時候，老實說，顯得近乎可笑，有時候，幾乎是個丑角。為什么要提到哈姆雷特？又為什么否認自己和他的相似？哈姆雷特、米開朗基羅與普魯弗洛克的世界之比較；”我“的這些清醒的類比、否定說明了什么？第16頁，共17頁幻燈片。阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌15節(jié)（110118行） 阿爾弗洛德普魯弗洛克的情歌1621節(jié)（119130行） 呵，我變老了我變老了我將要卷起我的長褲的褲腳。我將把頭發(fā)往后分嗎？我可敢吃桃子？我將穿上白法蘭絨褲在海灘上散步。我聽見了女水妖彼此對唱著歌。我不認為她們會為我而唱歌。我看過她們凌駕波浪駛向大海，梳著打回來的波浪的白發(fā)，當狂風把海水吹得又黑又白。我們留連于大海的宮室，被海妖