第第24頁(yè)共24頁(yè)《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐》風(fēng)景園林考研筆記12新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)2、1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格2、2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品2、3產(chǎn)生1、19世紀(jì)下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響2現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)先驅(qū)與景觀設(shè)計(jì)2、1門(mén)德?tīng)査?、2荷蘭風(fēng)格派2、3包豪斯2、4勒·柯布西耶2、5賴特2、6紐特拉工藝美術(shù)展”和法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì) 四,英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)唐納德杰里科 美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)斯蒂里“哈佛革命第一代現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師3、1托馬斯·丘奇和“加州花園”3、2蓋瑞特·?？瞬?、3丹·克雷3、4詹姆斯·羅斯第二代現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師4、1二戰(zhàn)后的景觀設(shè)計(jì)的行業(yè)形勢(shì)4、2勞倫斯·哈普林4、3佐佐木英夫4、4澤恩520世紀(jì)70年代以后的變化 六,拉丁美洲的景觀設(shè)計(jì)布雷·馬克斯與巴西的景觀設(shè)計(jì)墨西哥的景觀設(shè)計(jì)2、1巴拉甘2、2里卡多·萊戈雷塔·比利切斯 七,斯堪的那維亞半島的景觀設(shè)計(jì)瑞典的景觀設(shè)計(jì)丹麥的景觀設(shè)計(jì)2、1布蘭德特2、2索倫森2、3安德松八,德國(guó)的景觀設(shè)計(jì)1聯(lián)邦園林展與德國(guó)現(xiàn)代城市公園2工業(yè)之后的景觀設(shè)計(jì)2、1國(guó)際建筑展埃姆舍公園2、2杜伊斯堡風(fēng)景公園2、3薩爾布呂肯市港口島公園2、4海爾布隆市磚瓦廠公園2、5科特布斯露天礦區(qū)生態(tài)恢復(fù)3景觀設(shè)計(jì)師3、1格茨梅克3、2馬汀松3、3盧茨3、4拉茨3、5鮑爾 九,現(xiàn)代雕塑對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響雕塑結(jié)合景觀的設(shè)計(jì)1、1野口勇1、2穆拉色1、3其他大地藝術(shù)2、1大地藝術(shù)的產(chǎn)生2、2為藝術(shù)的大地藝術(shù)作品2、3景觀中的大地藝術(shù)2、4大地藝術(shù)與廢棄地的更新,生態(tài)主義與景觀設(shè)計(jì)1《設(shè)計(jì)結(jié)合自然》與麥克哈格的景觀規(guī)劃思想2指導(dǎo)下的景觀設(shè)計(jì)一,70“后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計(jì)“解構(gòu)主義”與景觀設(shè)計(jì)33、1極簡(jiǎn)主義沃克·5藝與科學(xué)的結(jié)合·哈格里夫斯的景觀設(shè)計(jì)6業(yè)生產(chǎn)狀況下的自然。中國(guó)園林的起源是從模仿第一類自然開(kāi)中生命的象征與冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它們常常以字形水渠的形式出現(xiàn)，代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河園林為以后的柱廊式園林的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。古羅馬園林的特規(guī)則式勒·諾特（法國(guó)古典主義園林）勒·諾特的造園在吸收了許多意大利文藝復(fù)興園林的許多特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，開(kāi)創(chuàng)了一種新的造園樣式。這種造園成為勒·諾特式園林、法國(guó)園林、巴洛克園林、法國(guó)古典主義園林。這種園林在保留了一些意大利文藝復(fù)興的一些要素，如軸線、修剪植物、噴水。瀑布等，又以一種新的更開(kāi)朗、更華麗、更宏偉、更對(duì)稱的方式在法國(guó)重新組合，創(chuàng)造了一種更高貴的園林。這種園林式幾何式的，有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃颍夂椭C。代表作品維康府邸、凡爾賽和蘇艾克斯。錢伯斯（英中式園林）反對(duì)布朗式的風(fēng)景園林，認(rèn)為這種園林過(guò)于單調(diào)，完全是模仿大自然的風(fēng)景，以至于人們分不清哪是園內(nèi)，哪是園外。作為改進(jìn)園內(nèi)要建造一些點(diǎn)景物，于是中國(guó)的亭、塔、橋、假山以及一些已過(guò)情調(diào)的小建筑開(kāi)始大量出現(xiàn)在英國(guó)園林之中。這種園林稱傷感主義園林或中中式園林。錢伯斯的代表作有19級(jí)的興起，開(kāi)始修建一些開(kāi)放的，為公眾服務(wù)的城市公園，奧姆斯特德在紐約市修建的中央公園，傳播了城市公園的思想，城市公園的思想是嶄新的，但在園林風(fēng)格上仍然繼承了英國(guó)風(fēng)景園的1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)派克斯頓設(shè)計(jì)的英國(guó)倫敦的“水晶宮”以簡(jiǎn)單的玻璃和鐵架的巨大階梯形長(zhǎng)方體建筑開(kāi)辟了建筑形式的新紀(jì)元。杰基爾＆路特斯恩他們提倡從大自然中獲取設(shè)計(jì)源泉。他們?cè)O(shè)計(jì)的花園面積都較大，充滿了鄉(xiāng)間浪漫情調(diào)。整個(gè)園是下沉式的圓花園。22、1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格起因是英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的影響，反對(duì)傳統(tǒng)的模式，再設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)裝飾效果。2、2中高迪以超凡的想象力，將建筑、雕塑和大自然環(huán)境融為一體。整個(gè)設(shè)計(jì)充滿了波動(dòng)、有韻律的、動(dòng)蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。景觀。林英國(guó)式盡量在線建筑內(nèi)部“室外放假”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。2、3都具有非常廣泛的藝術(shù)才能，園林并不是他們主要的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于對(duì)建筑、繪畫(huà)的影響。筑，留下了大量用流暢的粗線條勾畫(huà)的充滿動(dòng)感、富有表現(xiàn)主義風(fēng)格的草圖。他采用曲線、夸張的建筑形體來(lái)表現(xiàn)某些思想或精神，愛(ài)因斯坦的天文臺(tái)是其代表作品。杜斯堡杜斯堡任務(wù)所有的平面都要有顏色的對(duì)比，這樣才能產(chǎn)生韻律。杜斯堡當(dāng)時(shí)經(jīng)常去包豪斯教學(xué)，也罷荷蘭風(fēng)格派的思想帶到了包豪斯。勒·柯布西耶（LeCorbusier）柯布西耶提倡現(xiàn)代花園中明珠的設(shè)計(jì)思想，認(rèn)為陽(yáng)光、空氣、植被及新型鋼架和混泥土的建造形式是平均社會(huì)分配、縮小富人和窮人住宅差距的手段?？虏嘉饕O(shè)計(jì)的“新精神住宅”體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合?？虏嘉饕脑O(shè)計(jì)，從一個(gè)側(cè)面提出了與現(xiàn)代建筑相適應(yīng)的一種園林風(fēng)格，并為景觀師們展現(xiàn)了如何將現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言轉(zhuǎn)化到景觀設(shè)計(jì)中去。賴特（FrankLloydWright）賴特將自己的建筑稱為“有機(jī)建筑”，個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境。“落水別墅”是賴特的著名作品，建筑與地形、山石、流水、樹(shù)林緊密結(jié)合，一些水平挑出的平臺(tái)伸向周圍id自然之中。人工建筑與自然景物渾然一體，相得益彰。紐特拉（RichardNeutra）紐特拉早賴特式的住宅外貌與國(guó)際風(fēng)格結(jié)合起來(lái)的同嶺景色之中的才華。阿爾托（AlvarAalto）是現(xiàn)在建筑重要的奠基人之一，他強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)和功能主義原同的親和感，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代建筑人情味的可能性?，斃麃唲e墅和花園是阿爾托的得意之作，建筑有曲線的雨棚和二層曲面的房間，造型生動(dòng)活潑，庭院中心是腎形的游泳池，周圍是草地。巴黎“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)1925年巴黎舉辦的“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”展覽會(huì)上最著名的建筑師由“構(gòu)成派”的梅勒尼考夫設(shè)計(jì)的蘇聯(lián)館和柯布西耶設(shè)計(jì)的“新精神”居住建筑。對(duì)現(xiàn)代景觀的歷史來(lái)說(shuō)，這次展覽具有相當(dāng)重要的意義。在展覽會(huì)上，人們看到了一些具有現(xiàn)代特征的園林，展覽揭開(kāi)了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)新的一幕。古埃瑞克安設(shè)計(jì)的“光與水的花園”，這是一個(gè)幾何的規(guī)則式園林，但是打破了以往的規(guī)則式傳統(tǒng)，而是以一種現(xiàn)代的幾何構(gòu)圖手法完成的。這個(gè)園林偏激的外表下和嚴(yán)格的施工，表達(dá)了規(guī)則式園林的新發(fā)展。1925年的展覽揭開(kāi)了法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)新的一頁(yè)。法國(guó)著名景觀師費(fèi)拉兄弟和莫?jiǎng)诳怂购献魍瓿傻蔫Ю账够▓@，設(shè)計(jì)吸取了立體派的思想，以動(dòng)態(tài)的幾何圖案組織不同色彩的低矮植物和卵石等材料，圍籬上還安裝了一排鏡子，是花園的空間無(wú)限放大。四、英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)唐納德(ChristopherTunnard)提出現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的三個(gè)方面，即功能的、移情的和藝術(shù)去滿足人的理性需求?！鞍盐杖毡就ピ旱谋举|(zhì)，他提出：‘要從對(duì)稱的形式束縛中解脫出來(lái)，提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖的手段，以及從沒(méi)有情感的事物中感受園林的精神實(shí)在的設(shè)計(jì)手法?！薄熬坝^師必須理解現(xiàn)代生活和現(xiàn)代建筑，拋棄所有陳舊老套，20世紀(jì)的設(shè)計(jì)就是沒(méi)有風(fēng)格的。在園林中要?jiǎng)?chuàng)造三維的流動(dòng)空間，為了創(chuàng)造這種流動(dòng)性，需要打破園林中場(chǎng)地的嚴(yán)格劃分，運(yùn)用割斷和能透過(guò)視線的種植設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到?！薄氨咎乩麡?shù)林”住宅花園，顯示了他在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)三個(gè)方面的直接和精美的表達(dá)。杰里科(GeofferyJellicoe)第一階段：徹德峽谷工程(CheddarGorge)迪去雷莊園(DitchleyPark)水面設(shè)計(jì)了一個(gè)長(zhǎng)平臺(tái)?！钡诙A段：肯尼迪紀(jì)念園(TheKennedyMemorial)僅僅通過(guò)潛意識(shí)來(lái)理解這樸實(shí)的景觀。舒特住宅(ShuteHouseGarden)整的草地”第三階段：莎頓莊園(SuttonPlace)吃糖和小湖，引喻水和更神秘的東西，它與周圍的小山精心組先設(shè)計(jì)者可能的設(shè)計(jì)意圖的發(fā)展。”穆迪歷史花園（MoodyHistoryGarden）這塊區(qū)域自然分成三個(gè)部分，西方和東方文化同的事物。“從杰里科的作品中可以看出，場(chǎng)所精神是作品的核心。建筑融合于景觀之中，而不是場(chǎng)地的中心。他的作品中建筑金額園林完美的結(jié)合在一起。杰里科喜愛(ài)并在作品中大量運(yùn)用古典園林的要素：綠籬、雕塑、鏈?zhǔn)狡俨?、遠(yuǎn)景、涼亭、座椅、棚架、瓶飾、花籃、長(zhǎng)平臺(tái)、長(zhǎng)步道、豐富的水景如池塘、瀑布、跌水、之一，他充分的考慮了英國(guó)社會(huì)的特點(diǎn)，很好的把握住了英國(guó)現(xiàn)代園林的度。他的園林富有人情味、寧?kù)o雋永，帶有古典的神始終把握著園林中人的尺度。五、美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)斯蒂里（FletcherSteele）(Naumkeag)午后花園(theAfternoonGarden)平臺(tái)花園關(guān)重要的曲線形式由遠(yuǎn)處Bear山的曲線產(chǎn)生，自南部的草地開(kāi)景的第一次嘗試?！彼{(lán)色的階梯(BlueStairs)掀起，動(dòng)搖并最終導(dǎo)致了哈佛景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)系“巴黎美術(shù)學(xué)院計(jì)行業(yè)朝向適合時(shí)代精神的方向發(fā)展。托馬斯、丘奇（Thomas他的設(shè)計(jì)富有人情味。他反對(duì)形式絕對(duì)主義，認(rèn)為設(shè)計(jì)節(jié)的關(guān)注?！斑@種帶有露天木制平臺(tái)、游泳池、不規(guī)則種植區(qū)域和動(dòng)態(tài)平面的小花園為人們創(chuàng)造了戶外生活的新方式，被稱之為‘加州花園’(CalifoniaGarden)"。他是一個(gè)藝術(shù)的、功能的和社會(huì)的構(gòu)圖，他的每一個(gè)部分都綜合了氣候、景觀河生活方式而仔細(xì)考慮過(guò)，是一個(gè)本土的、時(shí)代的和人性化的設(shè)計(jì)，既滿足了數(shù)的戶外生活的需要，維護(hù)也非常容易?！瓣P(guān)鍵是要把握尺度并在規(guī)則的建筑與外圍的自然景觀之間進(jìn)行微妙的轉(zhuǎn)換。”“他的作品開(kāi)始展現(xiàn)一種新的動(dòng)態(tài)均衡的形式：中軸被拋棄，流線、多視點(diǎn)和簡(jiǎn)潔平面得到應(yīng)用，質(zhì)感、色彩呈現(xiàn)出豐富變化。‘立體主意’、‘超現(xiàn)實(shí)主意’的形式語(yǔ)言如鋸齒線、鋼琴線、腎形、阿米巴曲線被他結(jié)合形成簡(jiǎn)潔流動(dòng)的平面。”金門(mén)展小花園(GoldenGateExposition)唐納花園(DonnelGarden)阿普托斯花園(AptosGarden)蓋瑞特、埃克博"Eckbo,Dean,Austin,Williams"“?？瞬┨岢?，花園是人們室外生活的地方，他必須是愉快的、充滿幻想的家；設(shè)計(jì)必須是三維的，因?yàn)槿藗儽仨毶钤隗w積體驗(yàn)遠(yuǎn)比直線更重要；設(shè)計(jì)必須是運(yùn)動(dòng)的，而不是靜止(Landscapeforliving),在20一個(gè)完整的理論。他沒(méi)有給出關(guān)于形式和布局、規(guī)則式或不規(guī)則式、城市主義或自然主義的特別的規(guī)定。他認(rèn)為，所有這些應(yīng)當(dāng)從特定的環(huán)境中來(lái)。他強(qiáng)調(diào)了“空間”是設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)，材料只是塑造空間的物質(zhì)。他還談到了“人”的重要性，談到了景觀的特定特征是由氣候、土壤、水、植物、地區(qū)性等綜合而成的“特定條件”所決定的?！鞍？瞬谋举|(zhì)上來(lái)說(shuō)是一個(gè)現(xiàn)代主義者，他的作品既有包豪斯的影響，又具有超現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)的加州學(xué)院派的影子，但是每一個(gè)設(shè)計(jì)都是從特定的基地條件而來(lái)的。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)是為土地、植物、動(dòng)物和人類解決各種問(wèn)題，而不是僅僅為了人類本身。如果上帝賜予了人類主宰世界的力量，那么，這也許是對(duì)我們的考驗(yàn)，而不是贈(zèng)與我們的禮物，一旦我們?cè)诳简?yàn)中失敗，等待我們的將是巨大的災(zāi)難。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)師、生態(tài)學(xué)家和社會(huì)學(xué)家應(yīng)當(dāng)合作，才能真正解決景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)學(xué)科思想、試驗(yàn)新材料的場(chǎng)所。園中最著名的是用鋁合金建造的花架涼棚和噴泉。聯(lián)合銀行廣場(chǎng)(UnionBankSquare,1968)佛萊斯諾市商業(yè)街亞利桑那州圖森市中心區(qū)(Tucson)新墨西哥州大學(xué)阿爾伯克基校區(qū)校園(Albuquerque)奧克蘭運(yùn)河公園和雕塑花園丹、克雷（丹、凱利）DanKiley“老師沃倫、馬寧WarrenHenryManning告訴克雷要從個(gè)人的直覺(jué)出發(fā)，從個(gè)人的體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)中去尋找解決基地問(wèn)題的辦法，而不要去模仿某種形式?！薄翱死椎淖髌吠ǔＪ褂霉诺涞脑兀缫?guī)則的水池、草地、平臺(tái)、林蔭道、綠籬等等，但是他的空間是現(xiàn)代的，是流動(dòng)的。他從基地的能空間，然后以幾何的方式將其組織起來(lái)，著重處理空間的尺出發(fā)，確定空間的類型，然后用軸線、綠籬、整齊的數(shù)列和樹(shù)80是將人類與自然聯(lián)系起來(lái)的紐帶“他擅長(zhǎng)用植物手段來(lái)塑造空林是一座由許多柱子支撐的敞廳?！泵桌栈▓@MillerGarden（樹(shù)干）和圍合（綠等等?！笨屏_拉多空軍學(xué)院費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū)芝加哥藝術(shù)協(xié)會(huì)南花園加州奧克蘭市博物館屋頂花園華盛頓國(guó)家美術(shù)館環(huán)境巴黎德方斯區(qū)達(dá)利中心“這是德方斯中心腹地一個(gè)寬闊的步行大道。克雷的方案提供了穿越交通的走廊和進(jìn)行會(huì)面及消遣的線性公4郁蔥蔥的樹(shù)叢，襯托了德方斯大門(mén)的景色，并提供了林蔭的場(chǎng)地，同時(shí)又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應(yīng)?！边_(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場(chǎng)“貝聿銘事務(wù)所設(shè)計(jì)的六層高的玻璃塔樓。，設(shè)計(jì)了各種形態(tài)的水，如寬闊明亮的大水池、平靜狹長(zhǎng)的水渠、狹窄的水溝、活潑的噴水和涌泉，使廣場(chǎng)具有了某些伊斯蘭園林的氣氛。”堪薩斯城尼爾森、阿特金斯美術(shù)館雕塑花園住宅花園奧斯芒德森(T、Osmundson)設(shè)計(jì)的加州奧克蘭市凱撒中以流暢的有機(jī)曲線完全打破了這一限制，使花園呈現(xiàn)動(dòng)感和變化?！闭材匪埂ち_斯（JamesCRose）羅斯主義關(guān)注私家住宅庭院的設(shè)計(jì)，他的時(shí)間活動(dòng)大部分都是局限于東海岸區(qū)。他的設(shè)計(jì)原則收到立體主義和日本園林的啟發(fā)。勞倫斯、哈普林（LawrenceHalprin）倡導(dǎo)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的三個(gè)方面：功能的、移情的和美學(xué)的。他認(rèn)為景觀設(shè)計(jì)是一個(gè)大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周圍的點(diǎn)綴，景觀設(shè)計(jì)師不僅要注意美學(xué)方面，同樣重要的還有社會(huì)的和城市的方面，這些觀點(diǎn)為哈普林奠定了現(xiàn)代主意的思想基FDRMemorial“這個(gè)設(shè)計(jì)以一系列花崗巖墻體、噴水跌水和植物創(chuàng)造出四個(gè)室外空間，代表了羅斯?？偨y(tǒng)的四個(gè)時(shí)期和他宣揚(yáng)的四種自由。以雕塑表現(xiàn)每個(gè)時(shí)期的重要事件，用巖石與水的變化來(lái)烘托各個(gè)時(shí)期的社會(huì)氣McIntyreGarden“直線的水池、地面、墻體與背景筆直的桉樹(shù)形成對(duì)比，噴泉和水聲更增加了寧?kù)o的氣’(Moorish)”波特蘭市系列理解：愛(ài)悅廣場(chǎng)的不規(guī)則臺(tái)地，是自然等高線的簡(jiǎn)化；廣場(chǎng)上休HighSierras，而演講堂前庭廣場(chǎng)的大瀑布，更是對(duì)美國(guó)西部懸崖與臺(tái)地的大膽聯(lián)想?！八鶕?jù)對(duì)自然的體驗(yàn)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，將人工化了的自然要素插入環(huán)境。把這些事物引入都市，是基于某種自然的體驗(yàn)，而不是對(duì)自然的簡(jiǎn)單的朝西，這也是歷史上任何優(yōu)秀園林的本質(zhì)。”FreewayPark“在高速公路上方架設(shè)一座橋，并利用了一個(gè)計(jì)劃建造的停車場(chǎng)的屋頂和一些邊緣的零星空使市中心的兩個(gè)部分重新聯(lián)系了起來(lái)?！迸f金山萊維廣場(chǎng)LeviPhilipJohnsonWaterGarden（HideoSasaki）佐佐木英夫的指導(dǎo)思想是奧姆斯特德的田園風(fēng)光的傳統(tǒng)，他認(rèn)為，景觀的設(shè)計(jì)不要吸引對(duì)它自身的關(guān)注，而是作為一個(gè)現(xiàn)代主義建筑和雕塑的平靜而高貴的背景。他關(guān)注和諧的整體環(huán)境創(chuàng)造，在這個(gè)環(huán)境中，建筑和景觀既相互獨(dú)立又相互補(bǔ)充。著重考慮地形、道路、交通系統(tǒng)和建筑的位置，偶爾也會(huì)結(jié)合一二雕塑或藝術(shù)品。佐佐木英夫?qū)坝^行業(yè)的一個(gè)貢獻(xiàn)是通過(guò)在合作的規(guī)劃和設(shè)計(jì)中證明了景觀師的作用，他使景觀師在于建筑師和規(guī)劃師和其他專門(mén)人才的合作中扮演了重要的角色，有時(shí)還是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者。他認(rèn)為，景觀河設(shè)計(jì)的延續(xù)能夠做到天衣無(wú)縫，因?yàn)橐?guī)劃就是設(shè)計(jì)。SWAJohnDeereLosAltosFoothillCollege(PeterWalker)華盛頓州塔科馬市的威耶豪瑟總部(PeterWalkerHartfordPlaza(SWA雕塑家格萊恩設(shè)計(jì)的）澤恩（RobertZion）帕雷公園PaleyPark(Zion&Breen)“IBM植池和水池劃分了不同的區(qū)域，高差的變化和自然點(diǎn)綴的樹(shù)木加CincinnatiRiverfrontPark師巧妙地將防洪堤和露天劇場(chǎng)式的曲線臺(tái)階結(jié)合了起來(lái)，不僅能45岸風(fēng)景和來(lái)往船只的地方，同時(shí)也是城市的一個(gè)機(jī)會(huì)和演出的場(chǎng)所。六、拉丁美洲的景觀設(shè)計(jì)拉丁美洲是世界古代文明的重要發(fā)源地之一，印第安人是美洲古代文明的先驅(qū)和創(chuàng)造者，他們?cè)谂c舊大陸隔絕的情況下創(chuàng)造了瑪雅文明、阿茲特克文明和印加文明等光輝的成就。三個(gè)世紀(jì)的殖民統(tǒng)治，使得拉丁美洲的文化深深印上了殖民國(guó)際的烙印，拉丁美洲的文化表現(xiàn)為印第安文化和西班牙或葡萄牙文化的結(jié)合，給許多地區(qū)還加入了黑人奴隸的非洲文化。布雷·馬克斯（RobertoBurleMarx）布雷·馬克思視為優(yōu)秀的抽象畫(huà)家，他的風(fēng)格受立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等的影響。事實(shí)上，他在景觀設(shè)計(jì)的同時(shí)，一直沒(méi)有停止繪畫(huà)創(chuàng)作，他為許多重要的建筑創(chuàng)作了壁畫(huà)，在不同的國(guó)家舉辦過(guò)畫(huà)展。他認(rèn)為藝術(shù)史相通的，景觀設(shè)計(jì)和繪畫(huà)從某種角度來(lái)說(shuō)，只·馬克思的作品擴(kuò)展了古老花壇的形式。他的曲線大地上揮灑自如。他的這種注重材料的整體的色彩和質(zhì)感的方式，被許多后來(lái)者學(xué)習(xí)。矮的植物形成對(duì)比，分隔或限定了空間。棕櫚、蘇鐵等三、五一組，種植在園林中，將視線引向上方。”“布雷的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見(jiàn)不鮮，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語(yǔ)言為這一傳統(tǒng)的要素注入了新的活力。他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一副巨大的抽象繪畫(huà)?！眾W德特、芒太羅OdetteMonteiro，是他最重要的私人花園作品之一?；▓@坐落在一個(gè)寬闊的山谷中，自然景觀構(gòu)成了園林的一部分。歪曲的道路將人的視線引向遠(yuǎn)方壯麗的山景，大片的各色植物擁簇在道路兩旁，不懂的植物品成了流動(dòng)圖案的花床。園內(nèi)的小湖邊栽著水生植物，藝術(shù)的植物栽植形式通自然很好的結(jié)合在一起。自家住宅花園希theSitioHospitalDaLagoa“醫(yī)院是建筑師尼邁耶的作品”現(xiàn)代藝術(shù)博物館“雙色曲線草坪，圖案deCopacapana“海邊的步行道用黑白兩色鋪成具有葡萄牙傳統(tǒng)風(fēng)格的波紋狀。人行道上的樹(shù)三五棵成組間隔種植，下面設(shè)有座凳等休息設(shè)施，形成陰涼AreiasFazendaVargemGrandeS、ABancoSafra“地面如同布雷的繪畫(huà)”巴拉甘（LuisBarragan）“巴拉甘的作品，將現(xiàn)代主義與墨西哥傳統(tǒng)相結(jié)合，開(kāi)拓了現(xiàn)代主義的新途徑。巴拉甘的作品規(guī)模都不大，以住宅為多，他常常是建筑、園林連同家具一起設(shè)計(jì)，形成具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的統(tǒng)一和諧的整體。巴拉甘的園林以明亮色彩的墻體與水、植物和天空形成強(qiáng)烈反差，創(chuàng)造寧?kù)o而富有詩(shī)意的心靈巴克曾說(shuō)，花園的精髓就是具有人類所能夠達(dá)到的最偉大的寧宮苑、摩洛哥的墻、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影水槽和落水口的瀑布等已成為了墨西哥風(fēng)格的標(biāo)志，常常被其他設(shè)計(jì)師所借鑒?！鼻∨晾鸟R戈住宅花園“巴拉甘創(chuàng)造了幾個(gè)不同標(biāo)高的平臺(tái)，精心安排臺(tái)階和坡道的位置，強(qiáng)調(diào)材料的對(duì)比，每個(gè)空間各有特點(diǎn)，步移景異?！敝陌柵宓吕准訝朎lPedrdgal位于墨西哥城南“霍華德的思想體現(xiàn)”墨西哥城衛(wèi)星城入口標(biāo)志拉斯阿博雷達(dá)斯居住區(qū)“以騎馬和馬術(shù)為主題的居住PlazadelBebederolosCaballos，他在濃郁的桉樹(shù)林中自由布置了藍(lán)色、黃色和白色的墻體，墻在滿盈的長(zhǎng)水槽中投下倒影，水草中的水沿池邊落入狹窄的水溝，產(chǎn)生的水聲被巴拉甘稱為‘景觀的FuentedeLosAmantes斯SanCristobalRicardoLegorretaVilchisLaurieOlin計(jì)七、北歐“斯堪的納維亞國(guó)家包括瑞典、芬蘭、挪威、丹麥和冰島五個(gè)國(guó)家。他們的現(xiàn)代設(shè)計(jì)有著相似的特點(diǎn)，追求樸實(shí)、美觀和實(shí)用，其風(fēng)格自成一體、獨(dú)樹(shù)一幟，產(chǎn)生了世界性的影是在實(shí)用的同時(shí)，斯堪的納維亞的景觀并不缺少浪漫，設(shè)計(jì)師常常采用自然或有機(jī)的形式，以簡(jiǎn)單、柔和的風(fēng)格，創(chuàng)造出富有詩(shī)意的園林景觀?！比鸬洹八沟赂鐮柲σ晕黢R拉倫湖LakeMalarew17Drottningholm的巴洛克園林。18世紀(jì)位于斯德哥爾摩北部的風(fēng)景園哈加園hgaparken也有很高的成就。植物學(xué)教授色南德RutgerSernander提出根據(jù)現(xiàn)