論動(dòng)畫電影中的運(yùn)動(dòng)—淺談新海誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)作品?你的名字?〔〕:

摘要：隨著影視動(dòng)畫技術(shù)的開展，動(dòng)畫電影因聲音的參加，為那些虛擬存在的角色和場(chǎng)景設(shè)計(jì)注入了生命和活力。使觀眾相信其真實(shí)性，認(rèn)同動(dòng)畫電影中人物、地點(diǎn)、時(shí)間以及事件的真實(shí)存在。本文就新海誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)新作?你的名字?的聲畫處理方式，來分析這部動(dòng)畫電影的聲音、畫面、運(yùn)動(dòng)三者之間的聯(lián)絡(luò)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；聲音；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；運(yùn)動(dòng)

本文引用格式：萬眾,等.論動(dòng)畫電影中的運(yùn)動(dòng)淺談新海誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)作品?你的名字?[J].教育現(xiàn)代化,2022,6(39):250-251,254.

新海誠(chéng)導(dǎo)演的動(dòng)畫電影?你的名字?在國(guó)內(nèi)上映一周受到熱捧。近日消息統(tǒng)計(jì)?你的名字?在中國(guó)的票房已經(jīng)超過了4億人民幣。【1】筆者在查閱該片受眾群體后分析發(fā)現(xiàn)，25歲以下的觀眾占68%，女性明顯多于男性。影片主打?qū)W生和白領(lǐng)群體，片中主人公身體互換、愛情、宿命等主題，非常符合青春期年輕人的審美品好，與其自身的經(jīng)歷融會(huì)貫穿；而此影片里，華美的畫風(fēng)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)更是讓人過目不忘。

一動(dòng)畫電影中時(shí)間的藝術(shù)世界

假設(shè)動(dòng)畫電影?你的名字?單靠畫面來表現(xiàn)就會(huì)略顯薄弱，只有聲畫結(jié)合才能積極調(diào)動(dòng)觀影者的情緒。當(dāng)畫面圖像與電影的聲音結(jié)合在一起的時(shí)候，才能給我們帶來動(dòng)畫電影視聽上的藝術(shù)感受。動(dòng)畫電影中的一段好的聲音，可以通過我們的耳朵感受到不同的心理情緒，讓我們深深地沉浸在其藝術(shù)氣氛當(dāng)中，引領(lǐng)觀影者進(jìn)入動(dòng)畫電影中時(shí)間的藝術(shù)世界。聲音與畫面是相輔相成的，二者是附屬關(guān)系。聲畫的關(guān)系分為三種：聲畫同步、聲畫分立、聲畫對(duì)位。

〔一〕聲畫同步

即為畫面的內(nèi)容就是發(fā)聲體本身，動(dòng)畫電影當(dāng)中的聲音與畫面動(dòng)作相一致。即影片當(dāng)中的聲音與畫面嚴(yán)格按時(shí)間軸來配合，使得聲音包括配音與畫面動(dòng)作保持同步進(jìn)展的自然關(guān)系。畫面中的形象和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失，假設(shè)沒有聲音，再好的戲也出不來。動(dòng)畫電影中聲畫同步的作用主要在于加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，聲音和畫面兩者吻合一致，進(jìn)步電影視覺形象的感染力【2】。在?你的名字?這部影片中火車漸漸駛過，隨之鐵軌摩擦的聲音便出來了，人物說話嘴形的一張一合都使得畫面更加真實(shí)〔見圖1〕。

〔二〕聲畫分立

與聲畫同步相對(duì)立那么為聲畫不同步。聲畫分立是聲畫不同步的其中一種情形，也稱為聲畫并行。其實(shí)是動(dòng)畫電影中的畫面聲音不是畫面中的發(fā)聲體本身，但表現(xiàn)的是和發(fā)聲體相對(duì)應(yīng)的人或事物，如兩個(gè)人談話時(shí)畫面不是講話的人，而是傾聽的人〔反響鏡頭〕；動(dòng)畫電影作品中聲音所制造的效果，可以增進(jìn)某一場(chǎng)景中真實(shí)感、氣氛或戲劇信息。如某人打字輸入車牌號(hào)的敲擊鍵盤的音效，雖然是很微小的細(xì)節(jié)，但只要能巧妙地與畫面影像配合，側(cè)面地到達(dá)一種襯托出動(dòng)作的緩慢，并且讓畫面有種靜止的效果，營(yíng)造了詼諧的氣氛。這種聲畫分立的根本特點(diǎn)是聲音重復(fù)或加強(qiáng)畫面的意境。動(dòng)畫影片?你的名字?中就有一幕是在電車上，分乘兩輛電車的男女主角依靠在車窗邊回憶著，一切都在彗星劃過的那個(gè)晚上停頓，片尾曲?夢(mèng)燈籠?響了起來。隨著歌聲輕聲的吟唱，影片畫面逐漸展開〔見圖2〕。

〔三〕聲畫對(duì)立

1.在動(dòng)畫電影中畫面和聲音是互相對(duì)立的。畫面的天空是晴天，但由于主人公情緒的變化，突然會(huì)出現(xiàn)打雷的聲音和暴雨聲。在動(dòng)畫電影中聲畫對(duì)位有兩種時(shí)間的藝術(shù)處理方式。有聲畫的比照音樂與畫面的內(nèi)容和情緒相一致，只存在量的差異。當(dāng)然還有聲畫的分立，有許多動(dòng)畫電影當(dāng)中音樂的形象和情緒在效果上完全相反【3】。

2.聲音和畫面都是動(dòng)畫電影當(dāng)中兩個(gè)最根本的要素，兩者在場(chǎng)景的塑造中缺一不可。大自然的聲音是處處可聽，只是如今人們都在繁忙，沒有注意到罷了。在緊張的生活中透不過氣來時(shí)，我們不妨到山間來走一走吧，大自然的聲音絕對(duì)會(huì)讓我們放松身心，心曠神怡，使我們產(chǎn)生豐富的想象，可以領(lǐng)悟到可貴的哲理，也讓我們可以忘記一切世俗的煩憂。其實(shí)，動(dòng)畫電影當(dāng)中聲音和畫面的關(guān)系還有以下兩種至關(guān)重要的作用：

〔1〕用聲音來表現(xiàn)畫內(nèi)和畫外的空間

畫內(nèi)與畫外的聲音在大多數(shù)時(shí)候是根據(jù)影片的畫面范圍來加以區(qū)分的。其中，在默片時(shí)期畫內(nèi)聲音為了表現(xiàn)出東西發(fā)出了聲音，往往在畫面中采用打出字幕的形式來強(qiáng)調(diào)在敘事上發(fā)出聲音的事物。通常受眾在看到動(dòng)畫電影當(dāng)中的人物或事物在畫面中有了位置的挪動(dòng)變化，那么觀眾就會(huì)期待它可以發(fā)出聲音。同時(shí)在這場(chǎng)戲當(dāng)中，也驗(yàn)證了其聲音出現(xiàn)的必要性。在動(dòng)畫電影畫面當(dāng)中，觀眾所看不到聲源的聲音，也許在影片其他場(chǎng)景中可以通過某種方式看到，或者知道它的聲音源頭的出處。所以，動(dòng)畫電影的畫外音，拓展了電影畫面的空間感覺。當(dāng)畫面從某個(gè)人物，對(duì)著畫外的聲源發(fā)出的聲音作出反響的時(shí)候，那么這個(gè)聲音同時(shí)也肩負(fù)起劇情上的某種重要敘事功能。

大多數(shù)時(shí)候，畫外音的表現(xiàn)是以周圍環(huán)境的聲音形式出現(xiàn)的。動(dòng)畫電影中畫外音有著不同的功能，聲音跟接下的畫面有何聯(lián)絡(luò),其實(shí)是提醒了畫面場(chǎng)景中所處的大環(huán)境的狀況，使得畫面的整體范圍有了很好的界定。在?你的名字?這部影片中男主尋找女主的時(shí)候在看見了交換身份后女主奶奶曾帶著他去過的祭奠神明的樹洞，剛進(jìn)口時(shí)就有一陣水滴的的聲音吸引著男主往樹洞內(nèi)里走去。同時(shí)也吸引著觀看者想要急迫的一探樹洞內(nèi)里情況的心，并且急迫地想要知道女主到底在不在樹洞里。這個(gè)畫面中水滴的聲音運(yùn)用的很是巧妙【4】。

〔2〕用聲音來表達(dá)縱深空間

在畫面縱深空間的表現(xiàn)力上，聲音起到了不可小視的作用。電影開展的早期階段，聲音就無法分出聲道表如今一個(gè)大場(chǎng)景的體驗(yàn)感受。特別是在默片時(shí)期，觀眾只能通過畫面的景深來表現(xiàn)遠(yuǎn)近的事物。而聲音的出現(xiàn)，可以強(qiáng)調(diào)畫面當(dāng)中人物以及場(chǎng)景遠(yuǎn)近的關(guān)系有了更加明顯的縱深空間感。在動(dòng)畫電影聲音的制作中，還有一個(gè)"透視法那么";近大遠(yuǎn)小。閉眼傾聽，我們靜靜地去感受一絲的清幽，這是忙于瑣事的人所聽不見的。當(dāng)你將心靈中淤積的塵埃清空，享受簌簌的拍落。叮咚的聲音漫過你的雙耳，一股明晰的脆響進(jìn)入你的心房。那是至真至純的天籟之音，它振動(dòng)著你的思想，洗濯著你的心靈。沒有喧鬧，沒有瑣事俗人，只需傾聽。當(dāng)我們?cè)谟^影中閉上眼睛，也可以從聲音的音量和音色上很明確的判斷出發(fā)出聲音事物間隔的遠(yuǎn)近。在?你的名字?這部影片中就有多處用聲音提醒了縱深空間，由遠(yuǎn)及近的腳步，聲音也隨之而由小變大。男主尋找女主時(shí)的喊叫聲也是隨著遠(yuǎn)近由空曠到明晰

〔見圖3〕。

動(dòng)畫電影可以將一系列不同場(chǎng)景，從不同的角度以不同的拍攝手法，用鏡頭排列組合在一起。在?你的名字?這部動(dòng)畫電影當(dāng)中屢次運(yùn)用到了蒙太奇手法,其中包括了畫面剪輯和畫面合成兩個(gè)方面。在畫面剪輯方面：故事由許多畫面或圖樣并列或疊化而成的一個(gè)統(tǒng)一圖畫作品；在畫面合成方面：其實(shí)也是制作某種組合方式的藝術(shù)過程。當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時(shí)，往往可以產(chǎn)生各鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義，以此法來表達(dá)情節(jié)和描寫刻畫人物性格。這個(gè)手法筆者覺得特別有意思的是增加了影片的興趣性，就以?你的名字?中一個(gè)畫面來說三葉和瀧在互換身體后都各自在彼此的臉上寫字，然后雙方知曉后都一臉憤怒，而蒙太奇手法將它們知曉后的表情放在了一起，這樣就把觀影者思維帶入了影片之中〔見圖4〕。

動(dòng)畫作為一種視聽藝術(shù)，早已滲入現(xiàn)代生活的每個(gè)角落。運(yùn)動(dòng)也是電影畫面最重要的根本元素，動(dòng)畫影片的視覺形象正是靠畫面的運(yùn)動(dòng)特性與其他藝術(shù)形式相區(qū)分的。作為動(dòng)畫電影本體最珍貴的東西電影畫面的運(yùn)動(dòng)性，正是需要我們不斷探究與開發(fā)的重要因素。要想有一部真實(shí)、豐富的動(dòng)畫影片是離不開畫面、聲音、運(yùn)動(dòng)的。這三者相輔相成、缺一不可。所以我們更要讓聲音配合畫面、融電影畫面于運(yùn)動(dòng)之中。這樣才可以為群眾展現(xiàn)一部豐富多彩的動(dòng)畫影片。

參考文獻(xiàn)

【1】數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)來源于?人民網(wǎng)?2022-12-13.

【2】萬眾.動(dòng)畫片創(chuàng)作中的聲畫"運(yùn)動(dòng)";[J].裝飾,202