僅供個人參考許鞍華慣以輕松姿態(tài)把握沉重話題，新作《姨媽的后現(xiàn)代生活》講述了年逾六十的姨媽葉紹棠，在時代潮流的沖擊下無所適從，歷經(jīng)了熾熱的黃昏戀、虛幻的發(fā)財夢，最后黯然神傷離開上海，回到鞍山老家，重新品嘗清貧、本色的人生況味。影片采取了三段式結(jié)構(gòu)第段述寬和媽代之間碰與合色為色調(diào)、真第段述姨與潘常笑非“黃昏戀和含茹騙度的永，個色為色含戲和醒意；三是心憊理破的媽時投，個調(diào)灰，寞涼。片凸顯出當(dāng)下的文化沖突、傳統(tǒng)價值觀與現(xiàn)代社會的價值錯位。一后代表：貼并與確性“后現(xiàn)把世界作為破碎、充滿偶然和邊緣、‘拼雜燴（）’等集合體，認(rèn)為世界是不確定的，作品的意義也是不確定的拼貼、并置這些后現(xiàn)代特征作為一種敘事技巧姨媽的后現(xiàn)代生活得廣泛運用片外甥寬寬的視角交待姨媽的生活常態(tài)，通過兩代人的矛盾與沖突切換敘事，引入新新少女飛飛，上“綁架”風(fēng)波，寬寬因此退場。然而，劇中人物你方唱罷我登場，姨媽的后現(xiàn)代生活經(jīng)歷了花言巧語、劫財騙色的潘知常、度日維艱、碰瓷”生的金永花和飛揚跋扈又沮喪壓抑的女兒劉大凡，宛如一幅以姨媽為中心的拼貼畫，各色人物都成了她后現(xiàn)代生活的點綴與鋪墊，線索看似松散，實則環(huán)環(huán)相扣，最后都回歸主線通過姨媽后現(xiàn)的種種生活畫出人生百態(tài)與世事滄?，F(xiàn)代生活也是一個當(dāng)下生活復(fù)雜矛盾的拼盤，前衛(wèi)的和落伍的，華美的和丑陋的的痛苦的，無數(shù)的對立面同時并存于一個幾何體上，姨媽是這個載體和縮影。影片采用了悲喜并置的敘事風(fēng)格鞍華坦陳是“感很強的悲喜劇漫畫一樣”影片前半段詼諧荒誕通過與憨淘氣的寬寬張?zhí)摌s的水太太的相處彰出姨媽個人生存的尷尬處境。后半段風(fēng)格急轉(zhuǎn)直下，經(jīng)歷“情劫”與發(fā)財夢，姨媽人財兩。女兒劉大凡的出場掀開了姨媽不堪的去與舊日的苦痛傷與命運成為主旋律揭示出傳統(tǒng)價值觀在現(xiàn)代社會中的式微與失落從個喜感的寫實人物逐漸還原到被歷史與時代遺棄的凄涼身世與人生原點劇李檣無疑是影片風(fēng)格的關(guān)鍵延續(xù)了一貫的黑色幽默式的市民生活風(fēng)貌描繪而入冷峻憫的小人物夢想落空的悲劇敘述檣現(xiàn)實脈動的準(zhǔn)確把握使影片具有“當(dāng)代中”的質(zhì)感與沉重。不確定性是后現(xiàn)代主義意義觀的核心現(xiàn)文化在否定和建構(gòu)中提出的關(guān)于意義的主張不定性是后現(xiàn)代主的根本特征之一一范疇具有多重衍生性的含義如模糊性、間斷性、多元論、散漫性、解合法化、反諷、斷裂等等。正是不確定性揭示出后現(xiàn)代主義的精神品格是一種對一切秩序和構(gòu)成的消解永遠處于一種動蕩的否定和懷疑之中姨媽一直努力做時代的弄潮兒：大學(xué)畢業(yè)時響應(yīng)時代召喚成為一名光榮知青，身體力行知識分子與工人結(jié)合的政策與不識丁的大老粗結(jié)婚落知青返城政策后義反顧地拋夫棄女回到上海工作優(yōu)異年先進年六十心不已對情仍充滿憧憬與向往，對財富更是求之若渴我們可以出姨媽的每一個人生時期都是時代腳步的追隨者媽的每一步奮斗足跡都打上了鮮明的時代烙印時代息息相關(guān)緊密合拍然而社生活的急劇變遷人觀念和價值取向漸發(fā)生了嬗變傳統(tǒng)的、確定無疑的東西逐漸被消解，一切都變得不確定如片所宣的“最悲哀的生活不過如此最美的生活也不過如”，生活的本真和意義變得不置可否，不再有確定的范式和內(nèi)涵。后現(xiàn)代主義時代，我們也臨著一種具有同樣的破壞力同樣是災(zāi)難性的感……果說現(xiàn)代主義時代的病狀是徹不得用于商業(yè)用途

僅供個人參考底的孤立、孤獨，是苦惱、瘋狂和自我毀滅。這些情緒如此強烈地充滿了人們的心胸，以致于會爆發(fā)出來的話，那么后現(xiàn)代主義的病狀則‘零散化，經(jīng)沒有一個我的存在了”從開始在上海的高調(diào)張揚盛氣凌人到返回鞍山后的沉默寡言低首不語，我們可以洞察到姨媽內(nèi)心的火焰從熊熊烈火到奄奄一息的全過程游的姨媽也逐漸被時代巨流所吞噬和淹沒，姨媽的人生遭際其實就是一曲理想主義者的悲歌。二月的喻影片中滿月的意象總共出現(xiàn)了兩次：第一次出現(xiàn)在姨媽摔傷住院期間潔的月光籠罩病床驚醒酣睡的姨媽當(dāng)月逐漸移步窗欞時姨的反應(yīng)耐人味：肢體語言由睡意朦朧到起身凝視，復(fù)又臥身病榻，眼神也經(jīng)歷了從迷離惺忪驚渴到失落淡然的轉(zhuǎn)變觀全片此時的滿月隱喻豐富而復(fù)雜：一美。于姨媽而言，月亮代表了她曾經(jīng)理想的美好，當(dāng)她感知到月光的朗照時，本能地去追尋與捕捉，然而，事與愿違，月亮冉冉遠逝，如同她的人生際遇，理想終歸棄她而去姨媽只能偃旗息鼓復(fù)歸于是圓影片的上半段交待了姨媽現(xiàn)在時單只，敢為人先，如今，身臥病榻，孤苦無依。滿月的出現(xiàn)暗示了母女重逢的場面，也為揭開姨媽不為人知的過往設(shè)置了鋪墊與伏筆三是擇滿月的出現(xiàn)，姨“如青絲暮成雪”一夜白頭暗示了姨媽內(nèi)心中的艱難抉擇與痛苦蛻變媽在病床上緩緩起身目送滿月的升空如一場跟過去的生命作鄭重告別的儀式媽身而臥時眼眶里的淚水依稀可見是奠和慰藉自己遠逝的青春和斑斕的理想夜后看的姨媽不再是趾高氣昂心高氣傲，而是心如死灰暮色殘年一刻的滿月涼悲愴征了姨媽放棄了后現(xiàn)代的理想生活。滿月的第二次出現(xiàn)是在寬寬做客鞍山的一夜的隱喻被許鞍華賦予了全新的內(nèi)涵和指向一愛。寬心事重重，難以入睡，皓月當(dāng)空，寬寬被圓潤明亮的滿月所吸引，到陽臺賞月，不能成眠的還有劉大凡。寬寬告訴了劉大凡他青春期的苦惱，暗戀一女孩兒，但是女孩兒不喜歡他寬愛無疾而終是因為他是個瘸子戀終不可得使寬寬初嘗生活的苦澀，開始體會人生的滋味大凡的愛情同樣難以為繼無而悲涼，既有遇人不淑的偶然因素又有情理之中的客觀原因是望滿月的出現(xiàn)意味著希望的降臨。雖然寬寬的初戀較為青澀影片寄予了希望與亮色寬即將開始新生活赴大利亞留學(xué)，成長中的愛情煩惱不過是他人生中的一段小插曲，等待他的將是光明的未來與錦繡的前程。劉大凡若有所思，眼神憂郁而悵惘大凡做廚師心有不甘然而，她的希望與現(xiàn)實之間的距離判若鴻溝制她實現(xiàn)理想是她的學(xué)識與出身際上姨媽的現(xiàn)在暗示和象征了劉大凡的未來。許鞍華試圖通過純凈潔、永恒的滿月來隱喻：每個人的希望與夢想就像那輪滿月明亮而美好在實現(xiàn)的過程中總是充滿了荊棘與坎坷望現(xiàn)實的溝壑就像人和滿月的距離欲求不遂可望難即。影片結(jié)尾處鬢白的姨媽坐冰冷的攤位前面收音機傳來了姨媽感同身受、具有反諷意味的唱段：“吉日良辰當(dāng)歡笑，為什么鮫珠化淚？此時卻又明白了，世上何嘗盡富豪。也有饑寒悲懷抱，也有失意痛哭嚎啕。轎內(nèi)的人兒彈別調(diào)，必有隱情在心姨媽吃著咸菜，嚼著饅頭，品味著人生悲歡，令人唏噓不已，感慨萬千，浮生如夢，為歡幾何？讓人去思索個體直面社會問題和現(xiàn)實處境的困惑與失落。回首繁華如夢渺，空有隱情在心潮秋外依舊風(fēng)狂雨暴，只是再無悲聲破寂寥。影片的最后，寬寬有一句神來之筆我終于成了個瘸子。反正我以前也不瘸”繁華落盡，過盡千帆，人生不能盡如人意，但求無愧于心。不得用于商業(yè)用途

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