到燈塔去》的讀后感到燈塔去》的讀后感一讀《到燈塔去》卻讓人很難感到四季的變遷。它最開始講的甚至算不上是一個(gè)故事，簡直是瑣碎的生活本身。拉姆齊一家和他們的客人們?cè)趰u嶼上的別墅里度假，小兒子拉姆想要去海那邊的燈塔去，拉姆齊夫人答應(yīng)他第二天去，拉姆齊先生說壞天氣不適合出行，于是行程取消了。第一部分就這樣結(jié)束了。讀者甚至連這樣簡單的情節(jié)也會(huì)遺忘，因?yàn)樗鼈兙拖駧赘娋€桿，零星地散落在一望無際的原野上，當(dāng)你在其間行走的時(shí)候，早已被花的繁復(fù)、草的叢雜所吸引。作家大量的筆墨描寫拉姆齊夫婦和幾個(gè)客人相互間的交流，以及他們各自的內(nèi)心世界。于是，拉姆齊先生兀自朗誦詩句的威嚴(yán)和任性，拉姆齊夫人慈母般的溫情，孩子們尚未展開的人生得以一一浮現(xiàn)。除此之外，在一次散步或者一頓晚餐的時(shí)間里，我們看到客人中的一位拉姆齊先生幾十年的老朋友、一位熱愛畫畫的獨(dú)身姑娘，一對(duì)相愛的年輕人以及一位躊躇滿志又出身潦倒的男青年，在他們近乎碎碎念的心理交戰(zhàn)中，每個(gè)人都顯得不安、驕傲，在時(shí)間的洪流中無可奈何。作家的眼睛像是顯微鏡，看見了每一顆塵埃的跌宕起伏。緊接著第二部分，作家的視野并未離開這棟別墅，盡管這里已經(jīng)空無一人。她不厭其煩地描寫歲月是如何悄悄侵入房屋的各個(gè)角落，又摧枯拉朽般留下傷痕。描寫這棟失去往日繁華，仿佛很快將墜入塵土中的房子，像是在電影屏幕上匆匆打出“二十年后”的字樣，無情地逼著時(shí)光前行。在大段的景物描寫中，伍爾夫淡淡地寫出拉姆齊一家的際遇起伏：一些孩子沒有等到他們的好時(shí)光，誰誰誰在戰(zhàn)爭中死去，誰誰誰死于難產(chǎn)，拉姆齊夫人也去世了，也許是重病。作家像是靜默千年的山河，冷看一代代鮮活的生命在轉(zhuǎn)瞬間萎去。第三部分，拉姆齊先生回來了，帶著幾個(gè)長大成人的孩子和幾位昔日的客人。拉姆齊一家終于要到燈塔去了，拉姆齊先生坐在小船的中央，小兒子在船頭掌舵，女兒靜靜地觀察這一切。在多年之后，他們終于啟航了，不說是為了紀(jì)念誰，他們之間的關(guān)系也并非甜蜜，他們還是出發(fā)了。七十一歲的拉姆齊先生對(duì)老漁夫說，他們不久就會(huì)脫離塵世，但是他們的子女還會(huì)看到一些新奇的事務(wù)。小兒子看到荒涼的燈塔，想，這些年來隔海相望的燈塔，原來只是這番模樣。而那位在別墅里遙望他們的畫畫的姑娘，卻像是被完成了多年的夙愿，她對(duì)于拉姆齊夫人難以抑制的懷念終于得以安放。讀完這本情節(jié)寡淡的書，讓人很難意識(shí)到竟然已經(jīng)讀完了。所謂的意識(shí)流，就是在這無數(shù)瑣碎的念頭里，竟然有生活的真相吧。《到燈塔去》的讀后感二閱讀了一部份后，我“啪”地合上書，心里叫囂著：媽呀！這是意識(shí)流呀！這時(shí)透過指縫，我看到了書背后的書評(píng)：“弗吉尼亞。伍爾夫，英國意識(shí)流文學(xué)的代表性作家之一?！蓖蝗唬豢赐陼蛔x任何書評(píng)或介紹的原則有點(diǎn)動(dòng)搖了，答案得到的太簡單總是會(huì)讓人眩暈。鑒于以前，我花了相當(dāng)長的時(shí)間才接受印象派油畫，如今這本書我決定用看印象派畫的方式去看，不要字斟句酌，粗粗地離遠(yuǎn)點(diǎn)看——有趣、挺妙。我手上這個(gè)版本，到了第155頁，第一次出現(xiàn)場情的這一天才算結(jié)束了。中間出現(xiàn)了不多的幾個(gè)人物，大量字幅在描寫人物的思緒、感受、話語，面對(duì)同一個(gè)景色不同的人看到的完全不同；同一件事情男人和女人的看法是地球的兩極；天天見面的熟人，旁人可能根本不知道他真實(shí)的想法。正確的感受產(chǎn)生正確的反應(yīng)，繼而行動(dòng)正確；錯(cuò)誤的感受產(chǎn)生偏激的反應(yīng)和行為；思緒可以起飛落地，再起飛，任由它飛翔，作者寫得太妙了。拉姆齊夫人與孩子們?cè)谀赣H的眼里，自己的孩子是最棒的，就算是孩子的父親也不能在話語上對(duì)孩子有一丁點(diǎn)兒的傷害，如能不能去燈塔的話題。就算是打鳥等惡作劇，在外面玩得不能準(zhǔn)時(shí)參加晚餐，終歸在母親眼里與孩子的可愛和純真―相比都不值一提。孩子敏感纖細(xì)的感覺和依戀，直覺的準(zhǔn)確都以一種蒙太奇一樣畫面的方式表述出來。拉姆齊夫婦對(duì)拉姆齊夫婦的描寫真是讓人贊嘆，這一對(duì)夫婦，男人與女人，思想沒有任何交叉點(diǎn)，連雙方都感興趣的話題都沒有，男人理性又軟弱，看似強(qiáng)勢(shì)暴躁又需要被肯定和支持。女人看似柔弱實(shí)則堅(jiān)強(qiáng)，她打理著家中生活的一切，計(jì)算著每一項(xiàng)花銷，努力讓丈夫和孩子過舒適的生活，難處卻從不訴說。女人有著準(zhǔn)確的感覺。雖然男人總認(rèn)為女人沒腦筋，但是拉姆齊夫人（包括莉麗）的感覺多么準(zhǔn)確。除開學(xué)術(shù)研究，拉姆齊夫婦能準(zhǔn)確地知道對(duì)方的情感需要，并放下自我，成就對(duì)方的情感，處理生活上的困境時(shí)，雙方非常默契?？吹嚼俘R先生喜歡逗趣漂亮而頭腦簡單的年輕姑娘；拉姆齊夫人喜歡頭腦單純的少年時(shí)不禁笑出聲來，多有意思的一對(duì)夫婦，男人和女人之間很多時(shí)就是這樣，思維的方式方法完全不同，有時(shí)候像兩條平行線，但不妨礙他們伉儷情深。讓我想起圣經(jīng)上說，知識(shí)讓人自高自大，唯愛能造就人。到了拉姆齊夫婦這個(gè)年齡，撐起家庭的已經(jīng)不是簡單的愛情，包含的已經(jīng)太多太多。成為幫助者拉姆齊夫人的感覺：男人們?nèi)狈δ芰?，需要幫助。這種感覺支持著她的各種行為，對(duì)丈夫、對(duì)塔斯萊、對(duì)卡邁爾、對(duì)班克斯都是這種情感——他們需要幫助，她愿意提供幫助。在晚餐上，莉麗不喜歡塔斯萊，她冷漠地旁觀，冷靜地分析每一個(gè)人，這餐飯她吃得無趣，但她最終按照拉姆齊夫人的請(qǐng)求拋開自己老處女的堅(jiān)持，成為幫助者后塔斯萊對(duì)她非常感激。她同時(shí)發(fā)現(xiàn)塔斯萊知識(shí)驚人地淵博。女人，放下心中的某種驕傲，真正順服下來做好上帝最初給你設(shè)定的角色時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，事情會(huì)向好的地方發(fā)展，盡管在做起來時(shí)候是那樣難，終究會(huì)是好的。文章的最后，詹姆斯本來堅(jiān)持著要反抗暴君，結(jié)果心滿意足。如火山一樣壓抑的激烈情緒被輕松化解，只因?yàn)楦赣H贊揚(yáng)了一句：干得好！無論最初人們對(duì)拉姆齊夫人有何種偏見，無論孩子們對(duì)父親懷有多深的不解和恨意，只要讓他感受到愛，心中高筑的城墻瞬間就會(huì)被瓦解，愛能遮掩一切過錯(cuò)?！兜綗羲ァ返淖x后感三讀完這部薄薄的小說，感覺是那么安靜，安靜得不像是部小說，只像一幀幀靜態(tài)的畫面，展現(xiàn)的是一些心靈的意象。而它們那么美好，哪怕表現(xiàn)的是暫時(shí)的風(fēng)暴、憂郁、頹廢、焦渴作者準(zhǔn)確地捕捉到人物瞬息萬變的'情感，用文字把它們描畫出來，由抽象到具象，因真實(shí)而美好。前幾年第一次夜讀時(shí)，我為作者這種出色的能力而驚詫，常因心靈的感應(yīng)而深深激動(dòng)?？墒亲x完了卻說不出內(nèi)心的感受，知道自己并沒有讀懂，只是想讀第二遍。第二遍，仍需要安靜的時(shí)光安靜的心情，這計(jì)劃卻因惰性擱淺了，只在潛意識(shí)里留下朦朧的那幕印象：風(fēng)雨前夕陰沉的海面，在夜空中遙遠(yuǎn)的閃爍著幾點(diǎn)燈塔的光，那光隨風(fēng)明滅不定，卻永遠(yuǎn)不會(huì)消失。小說的作者是英國女作家弗吉尼亞。吳爾夫，一位“沒有人比她更女人”的女人。她就像一位出色的畫家，她用精準(zhǔn)美麗的文字為心靈寫生，創(chuàng)作了這部意識(shí)流小說。小說全書分為三部分。第一部分《窗》，所有活動(dòng)壓縮在一個(gè)晚上；過渡性的第二部分《時(shí)過境遷》，十年的變遷被壓縮到一夜之間；第三部分《燈塔》，表現(xiàn)一個(gè)上午里發(fā)生的事情。第一部分描寫了拉姆齊一家和幾位追隨他們的客人在海島別墅渡假，在窗前可以眺望大海中的燈塔。拉姆齊夫人迷戀那燈塔的隱約的光束，每一次看見都仿佛在撞擊心靈。小兒子也幻想著能到燈塔去，而父親理智地告訴他明天有風(fēng)不能去。這個(gè)愿望一直到十年后才得以實(shí)現(xiàn)。第二部分，十年之間，拉姆齊夫人在一次睡眠中安詳去世。經(jīng)過第一次世界大戰(zhàn)。他們的兩個(gè)孩子一個(gè)死于難產(chǎn)，一個(gè)死于戰(zhàn)場。海邊別墅早已破敗荒蕪，唯有燈塔的光偶爾照進(jìn)房間，在漆黑的冬夜突然凝視床和墻壁。拉姆齊先生帶著孩子們、當(dāng)年的客人又回到這里。第三部分，拉姆齊先生帶著最小的兩個(gè)兒女終于到燈塔去，實(shí)現(xiàn)多年前的夙愿，也是與拉姆齊夫人在精神上匯合。岸邊的莉莉在凝望中思索，感受到靈魂