手繪表現(xiàn)技法有哪些1、馬克筆畫(包括仿馬克筆畫)技法近年來，馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風(fēng)格豪放和成圖迅速，受到設(shè)計師普遍喜愛。馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。馬克筆上色后不易修改.故一般應(yīng)先淺后深，淺色系列透明度較高，宜與黑色的鋼筆畫或其他線描圖配合上色，作為快速表現(xiàn)也勿須用色將畫面鋪滿。有重點的進行局部上色，畫面會顯得更輕快、生動。馬克筆的運筆排除萬難線與勾踐筆畫一樣也分徙手與工具兩類，應(yīng)根據(jù)不同場景與物體形態(tài)、質(zhì)地以及表現(xiàn)風(fēng)格選用。水性馬克筆修改時可用毛筆蘸清水洗淡，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴。作為一種練習(xí)，作為一種效果的追求，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，畫在稍有吸水的白卡紙上，也能獲得馬克筆的某些趣味。這兒須強調(diào)利用靠尺運筆，并注意保持運筆方向的一致性。油畫筆筆毛方整，但蓄水量小，水粉筆蓄水量稍大但筆毛較軟，可將筆尖壓平用鋒利剪刀果斷剪去尖稍的細(xì)毛，其效果較佳。馬克筆有兩種表現(xiàn)形式：在針管黑線稿的基礎(chǔ)上，直接用馬克筆上色。由于馬克筆繪出的色彩不便于修改，著色過程中需要注意著色的規(guī)律，一般是先著淺色，后著深色與其他工具相結(jié)合。比如馬克筆與彩色鉛筆結(jié)合，與水彩、水粉結(jié)合都是行期之有效的表現(xiàn)手段。2、水彩渲染技法水彩渲染是徒手設(shè)計表現(xiàn)圖中較為普遍的教學(xué)訓(xùn)練手段。水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌用橡皮擦傷紙面，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水分的把握。水彩畫上色程序一般是由淺到深、由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的空間界面涂色時顏色調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準(zhǔn)確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。退暈法：先將圖板傾斜，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之逐漸變淺或變深，形成漸弱和漸強的效果。疊加法：圖板平置，將需染色的部位按明暗光景分界，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。平涂法：圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。水彩畫技巧中的沉淀，水漬等效果對質(zhì)感的表現(xiàn)也是可取的。目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點，頗簡捷、明快、生動的藝術(shù)效果。3、彩色鉛筆技法彩色鉛筆是表現(xiàn)圖常用的工具之一，它有使用簡單方便、色彩穩(wěn)定、容易控制等優(yōu)點，常常用來畫設(shè)計草圖的彩色示意圖和一些初步的設(shè)計方案圖。彩色鉛筆的不足之處是色彩不夠緊密，不易畫得比較濃重并且不易大面積涂色，當(dāng)然，運用得當(dāng)，會有別樣的韻味。我們在使用的過程中會遇到如何選擇的問題，一般說以含蠟較少，質(zhì)地細(xì)膩的彩色鉛筆為上品，含蠟多的彩色鉛筆不易畫出鮮麗的色彩，容易“打滑”，而且不能畫出豐富的層次，除非為了追求特殊效果可經(jīng)例外考慮。另外，水溶性的彩色鉛筆，也是一種很容易控制的色彩表現(xiàn)工具，可以結(jié)合水的渲染畫出一些特殊效果。采用紙張不易選擇光滑的紙張，一般選擇鉛畫紙、水彩紙等不光滑并且有一些表面紋理的紙張作畫比較好。不同的紙張變化可創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果，在實際的操作中積累經(jīng)驗，這樣就可以做到隨心所欲，得心應(yīng)手了。4、水粉畫技法水粉畫以其色彩明快、艷麗、飽和、渾厚、作圖便捷和表現(xiàn)充分等優(yōu)點是效果圖表現(xiàn)技法中運用最為普遍的一種。水粉表現(xiàn)技法大致分干、濕(或厚、薄)兩種畫法，實用中兩種技法也經(jīng)常綜合使用。濕畫法：濕的概念一是指圖紙上的有水分，二是指所用筆調(diào)混顏料時含水較多，適宜于大面積鋪刷底色和快速表現(xiàn)，對空間界面的明暗過渡和曲面形體微妙轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)極為有效。濕畫法在繪圖時采用類似水彩畫的某些技法。如：亮部分的.留白以及顏色之間的銜接、浸潤等。干畫法：并非不用水，只是水分較少、顏色較厚而已。其畫面色澤飽和、明快，筆觸強烈、肯定，形象描繪具體、深入，更富于繪畫特征。如：處理不當(dāng)，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。無論薄畫、厚畫，水粉顏色和深淺都存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，對此須在長期實踐中積累經(jīng)驗，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部的修改畫面調(diào)整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調(diào)整。水粉表現(xiàn)圖與水彩表現(xiàn)一樣都須將圖裱在圖裱在圖板上，鉛筆輪廓線可稍深一些。用大號底紋筆刷出畫面的基本色調(diào)，這種基調(diào)可平涂也可上下退暈，體現(xiàn)光色的變化。5、色粉筆畫技法色粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調(diào)溫馨，對于產(chǎn)品造型的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、過渡、漸變，臥室、客廳、書房等的表現(xiàn)以及室內(nèi)墻面明暗的退暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。色粉筆質(zhì)地細(xì)膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。6、噴筆畫技法噴繪技法以其畫面刻畫細(xì)膩、明暗過渡柔和、色彩變化莫測微妙、表現(xiàn)效果逼真而博得設(shè)計師以及業(yè)主的青睞，不少專業(yè)和業(yè)余愛好者競相購置價格昂貴的噴繪工具，經(jīng)過一段時間的學(xué)習(xí)，摸索，也都能較熟練地運用噴繪工具和技法了。使用的顏色主要是水彩和水粉兩種色。噴繪技法的優(yōu)點：長于表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;表現(xiàn)光滑的地面及其倒景;對玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感表現(xiàn)也得心應(yīng)手;對燈和光的感覺表現(xiàn)尤為叫絕，在模仿真實空間和朦朧景色方面是其他畫種難以比擬的。噴繪畫面的程序有些類似水墨渲染的步驟：(1)先淺后深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié);(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化莫測中求統(tǒng)一;多注重畫面大色塊的對比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;強調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對比，削弱周圍空間界面配景的黑白反差。畫面經(jīng)過數(shù)次噴色和調(diào)整，基本的空間及形象確立后就需對各種物體的細(xì)部和室內(nèi)陳設(shè)、綠化等進行刻畫。由于植物構(gòu)成較為零碎，形態(tài)變化莫測也難掌握，雖是配景但居畫面前端，因最后這幾筆處理欠妥而壞了整幅畫的事也常有。7、材質(zhì)表現(xiàn)(1)強反光材料金屬材料中的不銹鋼，鍍鋁金屬于強反光材料，易受環(huán)境的影響，在不同的環(huán)境下存現(xiàn)不同的明暗變化。變化特點主要是明暗過渡強烈。高光可留白不畫，同時加重暗部處理。加強環(huán)境色的影響。筆觸整齊平整，易用直尺和曲線尺來畫，高光處加點彩，表現(xiàn)會更生動。(2)半反光材質(zhì)如在室內(nèi)效果圖中經(jīng)常見的是大理石和木質(zhì)地板或桌面，它給人的感覺較為溫和，表現(xiàn)時反光沒有金屬的強烈，黑白對比比較柔和高光強烈但反光較金屬弱。大理石、花崗巖在室內(nèi)裝飾中已被廣泛地運用于地板、墻面和柱子，是我們常要表現(xiàn)的內(nèi)容。這兩者本身的紋理的表現(xiàn)主要在于先鋪大的色調(diào)，然后再用亂筆法表現(xiàn)材質(zhì)的自然紋理，在表現(xiàn)紋理時最好不要等底色干透，這樣，紋理和底色可以自然而然交融，顯得自然貼切。倒影的添加可以使沒有紋理的材質(zhì)，比如光潔度較好的地磚或者各種臺面更有光潔的質(zhì)感。畫這種材質(zhì)只鋪底色，根據(jù)空間的遠(yuǎn)近產(chǎn)生色彩變化，然后在表現(xiàn)出不同的物體在地板上的倒影。畫倒影時注意物體在空間位置的遠(yuǎn)近不同及期所產(chǎn)生倒影的深淺變化，用筆要挺直并垂直，倒影的深淺與主次應(yīng)根據(jù)需要來表現(xiàn)。最后勾出拼接的縫，先用深色，然后在此基礎(chǔ)上對局部提高光度。反光且透明的材料這類材料具有反射和折射光，光影變化豐富，透光。室內(nèi)表現(xiàn)圖中常見的材質(zhì)表現(xiàn)內(nèi)容就是各種玻璃，表現(xiàn)時要借助于一個大的底色。再畫出大塊的明暗，加強環(huán)境對它的影響，最重要的是用灰調(diào)處理玻璃后面的大致映象，突出透明的感覺。不反光不透明的材料分為軟質(zhì)和硬質(zhì)材料。軟質(zhì)材料主要是織物、地毯、窗簾、床單都是我們常表現(xiàn)