文體興衰嘆閱讀附答案文體興衰嘆閱讀附答案文體興衰嘆許多人會(huì)費(fèi)解，為什么今天的長(zhǎng)篇小說熱度遠(yuǎn)勝于短篇？浮躁的時(shí)代不是更應(yīng)該把文章寫短嗎，不是更符合“文化快餐”這個(gè)說辭嗎？還有，為什么詩(shī)人的影響力和社會(huì)知名度整體上不及小說家？這些都值得對(duì)文學(xué)文體的流變進(jìn)行思考。文體的流變顯然是有線索可循的——思想的復(fù)雜、感情的豐富，迫使文體不斷被突破。最突出的例證是中國(guó)的詩(shī)歌流變，從《詩(shī)經(jīng)》的四言到漢詩(shī)五言，再到唐朝的七言為多，直至宋詞的出現(xiàn)，文體流變表現(xiàn)為一個(gè)不斷擴(kuò)充的過程。元代戲曲、明清小說，從外部進(jìn)一步證明文體的“擴(kuò)容”勢(shì)不可當(dāng)，而與此同時(shí)，絕句、律詩(shī)則逐漸退化到“閑筆”的境地。這說明了文體的流變和人類文明發(fā)展，和人們表達(dá)感情的豐沛程度是同時(shí)進(jìn)步的。然而，一種文體的興衰，受文人的追捧或淡化，被讀者熱衷或冷落，涉及更多因素，外部環(huán)境力量甚至更直接地影響、左右、決定著這種起落。社會(huì)需求迫使文化人必須去適應(yīng)、去追隨，這是跟寫作的功利性密切相關(guān)的，潛藏著“務(wù)實(shí)”的、“非文學(xué)”的動(dòng)力，也可以說是時(shí)代風(fēng)潮影響的結(jié)果。20世紀(jì)80年代，文學(xué)火熱，中短篇小說掀起熱潮，很多小說家都熱衷于此，那是個(gè)觀念日新月異、不斷突破的年代，中短篇表達(dá)思想、傳遞觀念更迅速、更直接。長(zhǎng)篇小說之類的“黃鐘大呂”“扛鼎之作”何時(shí)能出現(xiàn)，成了很多文學(xué)人的擔(dān)憂。時(shí)間過了不到30年，世情大變，長(zhǎng)篇小說已經(jīng)不再是需要呼吁的文體，它在各方面的待遇都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了中短篇。長(zhǎng)篇寫作也已經(jīng)不再是一個(gè)作家在長(zhǎng)期的中短篇?jiǎng)?chuàng)作積淀后的嘗試，而成了很多年輕作家的處女作。人們又開始擔(dān)憂，最能體現(xiàn)作家藝術(shù)風(fēng)格和特色的中短篇為什么寥落了？這顯然和市場(chǎng)、發(fā)行量、改編機(jī)會(huì)有關(guān)。一部作品靠作者知名度銷售，遠(yuǎn)不及靠題材、靠書名更能抓人眼球。市場(chǎng)這個(gè)冷冰冰的'東西已經(jīng)推動(dòng)起一股熱潮，裹挾著文體的興衰。近日重讀魯迅的《中國(guó)小說史略》，找到了更為久遠(yuǎn)的證據(jù)——文體的興衰想來是一個(gè)很不文學(xué)的問題。談到唐代傳奇小說的興盛，魯迅認(rèn)為，這其實(shí)與那時(shí)的“社會(huì)需求”，說徹底了是與士子、文人、“知識(shí)青年”的生存需要密切相關(guān)的。唐時(shí)，舉子們進(jìn)京趕考，需要將自己寫的詩(shī)抄成卷子，拜名人鑒定，如果能得到“文化名人”的贊賞，則“聲價(jià)十倍”，及第希望大增。但開元年后，詩(shī)歌被人厭倦，應(yīng)該是名人們也看煩了吧，詩(shī)歌不招人待見，有人就抄小說呈上，結(jié)果反而暴得名聲，于是魯迅說：“所以從前不滿意小說的，到此時(shí)也多做起小說來，因之傳奇小說，就盛極一時(shí)了。”今天是市場(chǎng)，唐時(shí)是及第，它們都關(guān)乎生存和現(xiàn)實(shí)前程，對(duì)個(gè)體有著重要的影響。所以，文學(xué)的健康發(fā)展并非靠作家、評(píng)論家呼吁就能實(shí)現(xiàn)。文體流變有規(guī)律，其推手卻很復(fù)雜，需要我們準(zhǔn)確把握動(dòng)力源和方向感，梳理其中的關(guān)系。然而面對(duì)許多難以左右的因素，總免不了一聲嘆息。但愿在喧囂的社會(huì)環(huán)境中，文學(xué)依然能夠循著自己的方向前行。（選自《光明日?qǐng)?bào)》有刪改）1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項(xiàng)是（）當(dāng)今社會(huì)，長(zhǎng)篇小說熱度遠(yuǎn)勝于短篇，小說家的影響力和社會(huì)知名度整體上超越詩(shī)人，這一問題式值得思考的。只靠作家、評(píng)論家呼吁不能實(shí)現(xiàn)文學(xué)的健康發(fā)展，在喧囂的社會(huì)環(huán)境中，只要我們準(zhǔn)確把握動(dòng)力源和方向，梳理其中的關(guān)系，就能讓文學(xué)循著自己的方向前行。文體是隨著社會(huì)文明的發(fā)展逐漸變化的，與人類的情感表達(dá)有關(guān)；隨著人類情感的逐漸豐沛，文體慢慢發(fā)生流變。外部環(huán)境力量甚至對(duì)一種文體的興衰起著決定作用，文化人在適應(yīng)、追隨社會(huì)需求的過程中，表現(xiàn)出鮮明的寫作功利性。2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（）A．20世紀(jì)80年代，是一個(gè)觀念日新月異的年代，這就要求文體在表達(dá)思想、傳遞觀念時(shí)更迅速、更直接，因此當(dāng)時(shí)人們大多熱衷于中短篇小說。長(zhǎng)篇小說不到30年的時(shí)間里，地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了中短篇，是因?yàn)殚L(zhǎng)篇寫作不再是作家長(zhǎng)期積淀后的嘗試，而成了很多年輕作家的處女作。魯迅的《中國(guó)小說史略》，對(duì)文體的興衰有著很深刻的認(rèn)識(shí),他認(rèn)為唐代傳奇小說的興盛，與士子、文人、“知識(shí)青年”的生存需要密切相關(guān)。唐時(shí)，詩(shī)歌頗受歡迎，舉子們都想借詩(shī)得到文化名人的贊賞,從而增加及第的希望；但詩(shī)歌不再招人待見，小說反而受到青睞。3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是（）A.文體的流變有線索可循，從《詩(shī)經(jīng)》的四言到漢詩(shī)五言，再到唐朝的七言，再到宋詞，元代戲曲、明清小說，都表現(xiàn)為文體的“擴(kuò)容”。B?—種文體受文人的追捧或忽視，被讀者熱衷或冷落，會(huì)受到時(shí)代風(fēng)潮的影響，如當(dāng)今社會(huì)，市場(chǎng)、發(fā)行量、改編機(jī)會(huì)會(huì)對(duì)其產(chǎn)生一定的影響。在當(dāng)今社會(huì)，市場(chǎng)已經(jīng)推動(dòng)起一股熱潮，影響著文體的興衰,一部作品要想抓人眼球，必須考題材、書名，而不能靠作者知名度無論是今天的市場(chǎng)，還是唐時(shí)的科考，都對(duì)個(gè)體產(chǎn)生重要的影響，面對(duì)文體流變的復(fù)雜推手，我們需要準(zhǔn)確把握動(dòng)力源和方向參考答案B；試題分析：本題考查學(xué)生理解文章重要概念的能力。論述類文體閱讀的命題主要從概念、判斷、推理三個(gè)角度命題，概念注意“答非所問”“內(nèi)涵、外延不準(zhǔn)”“誤劃類別”“張冠李戴”；判斷類注意“范圍不當(dāng)”“偷換概念”“曲解文意”；推理注意“強(qiáng)加因果”“強(qiáng)行推理”等錯(cuò)誤。答題的關(guān)鍵是審清題干、找準(zhǔn)區(qū)位、對(duì)讀原文、尋找細(xì)微的差別。B項(xiàng)“只要我們準(zhǔn)確把握動(dòng)力源和方向，梳理其中的關(guān)系，就能讓文學(xué)循著自己的方向前行”表述有誤，原文倒數(shù)第二段說"今天是市場(chǎng)，唐時(shí)是及第，它們都關(guān)乎生存和現(xiàn)實(shí)前程，對(duì)個(gè)體有著重要的影響。所以，文學(xué)的健康發(fā)展并非靠作家、評(píng)論家呼吁就能實(shí)現(xiàn)"，倒數(shù)第一段“文體流變有規(guī)律其推手卻很復(fù)雜，需要我們準(zhǔn)確把握動(dòng)力源和方向感，梳理其中的關(guān)系。然而面對(duì)許多難以左右的因素，總免不了一聲嘆息。但愿在喧囂的社會(huì)環(huán)境中，文學(xué)依然能夠循著自己的方向前行”。B；試題分析：本題考查學(xué)生篩選信息和概括信息的能力。B項(xiàng)“是因?yàn)殚L(zhǎng)篇寫作不再是作家長(zhǎng)期積淀后的嘗試，而成了很多年輕作家的處女作”錯(cuò)誤，原文第三段說“這顯然和市場(chǎng)、發(fā)行量、改編機(jī)會(huì)有關(guān)”。C