(歸來）基于小說(陸犯焉識）的再創(chuàng)造,電影論文2020年5月，張藝謀導演的新片(歸來〕在全國各大影院隆重上映。與張藝謀的大多數(shù)影片一樣，新片(歸來〕也改編自文學作品，出自現(xiàn)代旅美華人作家嚴歌苓的小講(陸犯焉識〕。有評論者在觀看影片后以為，藝謀歸來，焉識丟了,以為該片將一個知識分子半個世紀的命運歷程講成了老年婚姻戀曲。應(yīng)該講，張藝謀導演及編劇人員根據(jù)小講的故事基礎(chǔ)，對文本進行了再創(chuàng)造，銀幕上的(歸來〕，已成為一部新的作品。

一、重心：從陸犯焉識到焉識歸來后

小講(陸犯焉識〕以20世紀中國歷史作為宏大背景，講述了知識分子陸焉識的坎坷人生。小講的重心是陸焉識西北大荒的勞動改造，穿插他早期的留美生活、30年代上海文壇之爭及抗戰(zhàn)時期的重慶往事。陸焉識本是上海大戶人家的少爺，才華橫溢、風流倜儻，在美國獲得博士學位后回國任大學教授。在30年代的上海文壇，陸焉識不愿與任何一方為敵，結(jié)果處處被動孤立?？箲?zhàn)爆發(fā)后，陸焉識單身赴重慶教書，他信仰民主、鼓吹自由，觸怒當局而鋃鐺入獄。新中國成立后，陸焉識的厄運才真正開場。50年代，陸焉識被定為反革命,其后刑期被不斷加長，直至被判為無期。從此，這位會四國語言的留美博士在荒無人煙的西北大漠被改造了近20年。物質(zhì)的匱乏，政治的重壓，使語言學教授陸焉識成了犯人老幾,靠偽裝口吃在非人的環(huán)境中勉強生存。文革結(jié)束后，歷盡磨難的陸焉識終于回到了日思夜想的家。然而，歸來后的陸焉識卻沒有享遭到多少天倫之樂。兒子勢利，女兒功成名就但個人生活卻不如意，十分是妻子婉喻還失憶了。婉喻逝世后，不愿成為多余人的陸焉識只得重新回到大草原?？傊?，小講(陸犯焉識〕著重描寫的是陸焉識悲劇性的一生，強調(diào)的是他的受難史。陸焉識從一個才華橫溢、謙虛有禮、追求自由的知識分子到被政治、社會扭曲變形的多余人。

與小講相比，(歸來〕以小講結(jié)尾部分作為影片表現(xiàn)的重點。除了影片開場陸焉識作為逃犯與妻子約會被專案組工作人員抓走，與陸犯焉識有聯(lián)絡(luò)外，影片重心在文革結(jié)束陸焉識歸來后家庭生活的展現(xiàn)。當陸焉識講出那句深情的道白：婉喻，我回來了！失憶的婉喻卻認不出眼前的人就是自個思念多年的丈夫，而是把陸焉識當做客人一樣招待。陸焉識不得不尋求組織的幫助，當街道辦負責人把蓋著大紅印章的陸平反公文給婉喻看時，婉喻仍把眼前的陸焉識看做陌生人。

影片著重表現(xiàn)陸焉識為喚醒妻子的記憶而作出的一次次努力：陸焉識拜訪醫(yī)生尋求治療方案；去朋友大衛(wèi)家借當年的合影；彈奏當年兩人耳熟能詳?shù)匿撉偾怀洚斈钚湃私o婉喻讀當初自個寫給她的一封封信；婉喻固執(zhí)地要去火車站接人，陸焉識只得裝作從外面遠途歸來走到她面前，婉喻卻對面不相識從小講到電影情節(jié)重心的轉(zhuǎn)移，一方面是由于影片的審查制度。小講中陸焉識西北大漠的勞改生活固然寫得非常精彩，但由于牽涉敏感的政治背景，張藝謀索性來個避重就輕,以表示出他通過一個家庭表現(xiàn)一個時代的思想。當年張藝謀的經(jīng)典影片(活著〕獲戛納電影節(jié)大獎，在國內(nèi)卻被列為禁片，由于影片牽涉建國后歷次政治運動等敏感題材。另一方面，(歸來〕也代表了張藝謀創(chuàng)作心態(tài)的回歸。除早期的(紅高粱〕(菊豆〕(大紅燈籠高高掛〕(秋菊打官司〕等歷史或現(xiàn)實題材的影片，張藝謀還嘗試過(英雄〕(十面埋伏〕(滿城盡帶黃金甲〕等武俠片、商業(yè)大片，張導作為藝術(shù)家，既要關(guān)注票房效應(yīng)，在影片內(nèi)容與形式上也要不斷推陳出新。假如講這華而不實(我的父親母親〕(山楂樹之戀〕表現(xiàn)的是青年人的純真愛情，(歸來〕展現(xiàn)的則是經(jīng)歷過政治磨難的老年人那份相濡以沫、矢志不渝的感情?；貧w文藝片本身，回歸現(xiàn)實傳統(tǒng)，回歸平和的創(chuàng)作心態(tài)，(歸來〕是張藝謀創(chuàng)作心態(tài)的一次調(diào)整。

二、視角：從歷史批判到溫情回眸

小講(陸犯焉識〕主人公陸焉識以作者嚴歌苓的祖父為原型，但又不僅僅僅是一部家族小講。作家通過描繪敘述20世紀中國知識分子的多舛命運和人生悲劇，展現(xiàn)的是作家的理性反思和歷史批判意識。

首先，是特定年代歷史的荒唐感。在西北大漠改造的形形色色囚徒中，劉胡子的命運最有戲劇性。劉胡子原是上海警察分局的副局長，后來起義成了上海解放的功臣。50年代，劉國棟根據(jù)上級命令抓捕反革命罪犯，當他雷厲風行地抓捕完名單上的罪犯后，卻做夢也沒想到，最后一名罪犯正是他自個。

歷史的荒唐，命運的多詭，劉國棟最終在監(jiān)獄自殺。其次，是人性的異化。陸焉識無疑是20世紀中國知識分子的典型，年輕時作為富家公子的他慷慨大方，連乞丐也占他的便宜；淪落為囚徒時，他仍然與人為善、敢于擔當。小講中當鄧指懷疑妻子不忠，派陸焉識去高地守候。固然陸焉識親眼看到穎花兒媽與別人幽會，但當鄧指拿著槍讓他在穎花兒媽面前作證時，陸焉識斷然否認，進而救下了穎花兒媽一條命。但就是這樣一個慷慨善良的好人,在長期勞改的非人待遇中，人性也開場異化。

年輕的殺人犯梁葫蘆在獄中對陸焉識產(chǎn)生了父親一般的依戀，冒死為陸焉識偷回了白金歐米茄，結(jié)果被謝隊長加工個半死。即使如此，梁葫蘆也沒有把陸焉識招出來。而陸焉識呢？看著葫蘆在地上給馬倒著拖，看著拖出的血跡里出現(xiàn)越來越大的頭皮，越來越多的頭發(fā)，再拖下去很可能是個死，老幾都沒拿出歐米茄來救葫蘆。老幾在那時捉住了自個一個隱秘的心愿：拖死這小兇犯，歐米茄就真正回歸了自個所有。[1]

這還是那個慷慨大方、心地善良、見不得別人眼淚的陸焉識嗎？在非人的環(huán)境中，陸焉識已被改造成鐵石心腸，面對死亡也無動于衷。另外，小講中陸焉識的美國同學大衛(wèi)韋，不學無術(shù)，得人相救卻落井下石，這顯然是人性丑惡的代表，在不動聲色的敘述中，作家對此進行了針砭。最后，是對歷史的反思和質(zhì)疑。誰該為陸焉識的悲劇性命運負責？是歷史、時代、政治還是看不見的命運？引人深思。

與小講相比，電影(歸來〕著重營造家的氣氛、愛情的感人至深。愛情是文學、影視藝術(shù)中永遠恒久的題材，小講(陸犯焉識〕中，愛情不過是陸焉識的兩段人生經(jīng)歷罷了。父親逝世后，年輕無嗣、風情精明的繼母為了穩(wěn)固自個在陸家的地位，將侄女馮婉喻嫁給陸焉識為妻，陸焉識不情愿地接受了她。小講排行榜榜首，張藝謀導演及編劇從小講中獲得的是創(chuàng)造素材和藝術(shù)靈感，并據(jù)此對小講進行了再創(chuàng)造。因而，賞析(歸來〕我們不必苛求影片沒有照搬小講情節(jié)，小講(陸犯焉識〕是作家辛勤創(chuàng)作的結(jié)晶，電影(歸來〕同樣也是導演及全劇組人員精心創(chuàng)作的成果。