雨巷詩人戴望舒戴望舒和《雨巷》

戴望舒（1905-1950）詩歌創(chuàng)作以抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)為界分為前后兩個時期A、前期詩歌：

1922年—1937年。表現(xiàn)個人的寂寞和感傷情緒。隱秘、朦朧?！芭f錦囊”時期：多借景物抒發(fā)幽情。注意辭藻的色彩感。對詩體作了多樣探求。《雨巷》時期：語言純凈，運用現(xiàn)代口語，音樂成分加強；詩的意境更富朦朧美。后期（1937-1945年）詩風發(fā)生明顯的變化

轉向明朗、雄渾的現(xiàn)實主義格調。《我用殘損的手掌》是其代表作。朗誦撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著

冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光，她飄過

像夢一般地，

像夢一般地凄婉迷茫。

雨巷像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎；

她靜默地遠了，遠了，

到了頹圮的籬墻，

走盡這雨巷。在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷

我希望飄過

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

“意蘊”

“內在生氣、情感、靈魂、風骨和精神”。

“意蘊總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠的一種東西”。

---阿布拉姆斯

作品、宇宙(世界)、作家、讀者

其一,作品與作家的聯(lián)系

其二,作品與宇宙世界

其三,作品與讀者的聯(lián)系

中國意境美學

有形(境)未形(境中意)無形(境外意),“有形”之物象(景象、形象)

“未形”之情思(意象、主體審美體驗)

《雨巷》創(chuàng)作時詩人的人生經(jīng)歷

1、性格的憂郁曾患天花，臉上留有疤痕。常被取笑，性格敏感沉郁。2、時代的憂郁蔣介石發(fā)動四一二反革命政變后，作者因革命理想幻滅而迷茫、痛苦。3、愛情的憂郁匿居松江期間，愛上一個姑娘，因自卑而愛情失敗。

一.愛情層面——愛情的感傷者——愛情詩從《雨巷》所描繪的特定意象及其與詩人的人生際遇關系角度出發(fā)來解讀

——施絳年

《我的記憶》

“Ajeanne”

“給絳年”

《路上小語》、《林中小語》

《聞曼陀鈴》《殘葉之歌》

《斷章》

愛情詩場景悠長、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對象丁香般的姑娘情緒失戀基調哀怨

二、社會層面——時代的迷惘者——政治詩從作品與宇宙(世界)關系角度出發(fā)去分析

時代的迷惘者三、人生層面——人生的求索者——哲理詩從讀者與作品的關系角度去把握

“雨巷”、“我”、“丁香一樣的姑娘”

《雨巷》中“我”尋覓求索（希望逢著姑娘）——與“姑娘”相逢(驚喜)——“姑娘”消失(失望)——再度尋覓(希望飄過“姑娘”)這一過程正是人生尋尋覓覓的隱喻,而詩中的“我”則是人生的求索者。哲理詩場景悠長、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”對象丁香般的姑娘情緒欲求不得，可望不可即基調無奈定勢美好事物或美好理想的象征

三、藝術上的特點（一）象征與傳統(tǒng)的融合丁香一樣結著愁怨的姑娘的象征形象，受古典詩詞的啟發(fā)。

李商隱《代贈》：“芭蕉不展丁香結，同向春風獨自愁”李璟《浣溪沙》：“丁香空結雨中愁”吸收前人的經(jīng)驗，又有自己的創(chuàng)造。

古詩詞中，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄托詩人的感情?！队晗铩分械墓媚飵в懈嘞胂蟮某煞郑钦鎸嵑拖胂蠼Y合的產(chǎn)物。《雨巷》想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。

由單純的愁心借喻，變成了美好理想的化身，包含了詩人對美的追求和美好理想幻滅的痛苦。

（三）音節(jié)的優(yōu)美

全詩七節(jié)，每節(jié)六行，長短相間又大致勻稱。同樣的韻腳多次出現(xiàn)。（“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”）

《雨巷》還學習外國詩歌的技法：同樣的字句更迭相現(xiàn)。聽起來悅耳，和諧，又加重了詩的抒情色彩。《雨巷》在現(xiàn)代詩歌發(fā)展史上的地位

格律體和自由體結合；音樂美和散文美結合；意境和意象結合；藝術特色本詩鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩歌的創(chuàng)作特色。1、它采用了象征手法：丁香一樣的姑娘

丁香姑娘的美麗高潔——美好的理想和愿望丁香姑娘的哀怨彷徨——理想難以實現(xiàn)丁香姑娘的飄然離去——理想的幻滅

2、優(yōu)美的音樂旋律。

全詩回蕩著一種深沉的舒緩悠揚的旋律。正如葉圣陶所說，《雨巷》是“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀元”。①詩行的頓數(shù)基本為三頓加上詩歌語言的音質配合，因此讀起來有舒緩悠揚的效果②單字頓都設置在詩的首行一開始就拉長了這個字的韻尾，起著一種強調、舒緩的效果。③復沓句式的妙用第三節(jié):“象我一樣”“象我一樣地”.第四節(jié):“象夢一般地”“象夢一般地凄婉迷?！?這些連貫的上下句式，可以說是詩歌內在的巧妙拉長，形成了詩歌回環(huán)疊唱的效果，使閱讀時有起勢—強調—飛躍的遞進效果。復沓也表現(xiàn)在《雨巷》首尾兩節(jié)上，從而使