/影視鑒賞引言（一）已完成1下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實(shí)的電影：()《神話》B、《阿甘正傳》C、《后窗》D、《淘金記》正確答案:C我的答案：C2陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個(gè):（）A、6個(gè)B、5個(gè)C、4個(gè)D、3個(gè)正確答案：Ｄ我的答案：Ｄ3電影《小武》、《三峽好人》的導(dǎo)演是：()陳凱歌B、張藝謀C、賈樟柯Ｄ、姜文正確答案：Ｃ我的答案：C4陳旭光提出的電影鑒賞的應(yīng)對方法有幾條：()A、3條B、4條Ｃ、2條D、１條正確答案：B我的答案:B5下面哪一項(xiàng)不屬于正確應(yīng)對影視鑒賞這門課程的方法：()固守陳規(guī)的方法Ｂ、比較的視野Ｃ、文化的維度D、思維的高度正確答案：A我的答案：Ａ影視鑒賞引言(二）已完成1下面不屬于波德里亞所說的影視與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的一項(xiàng)是：（）影像是現(xiàn)實(shí)的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)Ｃ、影像與真實(shí)沒有任何關(guān)系D、影像永遠(yuǎn)等同現(xiàn)實(shí)正確答案：D我的答案：D2《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個(gè)名字：()《阿凡達(dá)》B、《西蒙尼》C、《黑客帝國》Ｄ、《搖尾狗》正確答案：B我的答案：B3六十年代電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者是：（)黃婉秋B、寧靜Ｃ、張文君D、鄧麗君正確答案：A我的答案：A4電影是夢或神話,比如《淘金記》《甲方乙方》《小五》等作品均體現(xiàn)了這點(diǎn)。正確答案：×我的答案：×5影視創(chuàng)造我們的生活，也虛擬或扭曲我們的生活。正確答案：√我的答案：√影視鑒賞引言（三)已完成１下面不屬于電影的藝術(shù)定位的一項(xiàng)是：()大眾傳媒B、形象存在方式C、藝術(shù)感知方式D、藝術(shù)存在形態(tài)正確答案：A我的答案：A２電影是人類夢想的實(shí)現(xiàn)、身體的想象的延伸。（）正確答案：√我的答案：√3藝術(shù)思維和邏輯思維是完全對立的，不能相互輔助。正確答案：×我的答案：×4下列是陳凱歌導(dǎo)演的作品是:（）《王的盛宴》B、《紅高粱》C、《讓子彈飛》Ｄ、《無極》正確答案：D我的答案:Ｄ５影評人路易·德呂克是哪個(gè)國家的：(）法國B、意大利C、英國D、美國正確答案：A我的答案:A6麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護(hù)性太強(qiáng)了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。正確答案:×我的答案：×7藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng):（）時(shí)間藝術(shù)B、空間藝術(shù)C、時(shí)空綜合藝術(shù)Ｄ、想象藝術(shù)正確答案：D我的答案：Ｄ影視鑒賞引言(四）已完成1法國著名電影家巴贊說“攝影機(jī)如自來水筆”。正確答案：×我的答案：×2下面不屬于電影的負(fù)面批判的一項(xiàng)是:（）無法反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活B、深度的喪失、平面化、單面化的問題C、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán)與意識(shí)形態(tài)欺騙性Ｄ、過度的商業(yè)性導(dǎo)致的倫理道德底線喪失問題正確答案：A我的答案:A３電影中的藝術(shù)戲劇主要包括戲劇性沖突、結(jié)構(gòu)、表演性藝術(shù)。正確答案：√我的答案：√４“電影攝影與自來水筆"出于哪位著名導(dǎo)演：（）詹姆斯·卡梅隆B、史蒂文·斯皮爾伯格C、阿斯特呂克D、喬治·盧卡斯正確答案:C我的答案:Ｃ5抒情性屬于電影中的哪種藝術(shù)形式:(）文學(xué)Ｂ、美術(shù)Ｃ、戲劇D、音樂正確答案：A我的答案：A6下列不屬于電影中的文學(xué)是：()情節(jié)B、故事C、對話語言D、舞蹈正確答案:Ｄ我的答案：D7“游戲沖動(dòng)說”是下面哪一位提出的：()馬爾庫塞B、馬克思C、席勒D、巴贊正確答案:C我的答案：C“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生（一)已完成１電影是運(yùn)動(dòng)的造型藝術(shù)，它既參與時(shí)間藝術(shù)之列，也側(cè)身空間藝術(shù)之列.正確答案：√我的答案：√2“木乃伊情結(jié)"是由下面哪一國的著名電影學(xué)家提出的:（）德國Ｂ、意大利C、英國Ｄ、法國正確答案：D我的答案：D3被BBC稱為“第八藝術(shù)”的是:（)舞蹈Ｂ、美術(shù)C、文學(xué)D、電視正確答案：D我的答案：D4把電影稱為“第七藝術(shù)"的是：（）卡努杜B、席勒C、德呂克D、巴贊正確答案：A我的答案：Ａ５建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù).正確答案：×我的答案：ד追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生（二)已完成１“視覺滯留原理"是電影藝術(shù)成因的心理學(xué)視覺。正確答案:×我的答案：×2《后窗》是哪位懸疑大師的導(dǎo)演作品:()斯皮爾伯格B、希區(qū)柯克C、橫溝正史D、昆汀正確答案：B我的答案:B3希區(qū)柯克的主要代表作不包括《3９級臺(tái)階》B、《蝴蝶夢》C、《捉迷藏》Ｄ、《后窗》正確答案:C我的答案：C4希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的電影常常被批判為具有較強(qiáng)的女權(quán)主義正確答案：×我的答案:×5《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品:（)卡努杜B、巴贊C、杜桑Ｄ、梅里愛正確答案:C我的答案:C語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（一)已完成11９27年拍攝的《爵士歌王》是一部無聲電影。正確答案：×我的答案：×2《雨中曲》和《藝術(shù)家》兩部電影都描述了從無聲電影到有聲電影過渡的電影史正確答案：√我的答案：√３對于電影的歷史描述可以有多種角度。正確答案：√我的答案：√4從技術(shù)角度描繪電影史，下面表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：(）靜止照相階段Ｂ、有聲電影階段C、無聲電影階段D、彩色電影階段正確答案：A我的答案：Ａ5《紅色沙漠》是下面哪一位著名電影大師的作品：（）普多夫金Ｂ、希區(qū)柯克Ｃ、安東尼奧尼Ｄ、巴贊正確答案:C我的答案:C語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（二)已完成1電影《火車大劫案》是導(dǎo)演格里菲斯的力作之一。正確答案：×我的答案:×２鮑特的哪部電影是第一次用電影畫面說出了“與此同時(shí)”這樣的意思《一個(gè)美國消防員的生活》B、《從鷹巢中救出的人》C、《明目張膽的白日搶劫》D、《火車大劫案》正確答案：D我的答案:D3拉薩姆認(rèn)為鮑特創(chuàng)造了電影的句法正確答案:×我的答案：×4電影語言是一種在機(jī)器制約下的與對話語言、文字語言相同的語言正確答案：×我的答案:×5下面哪一部電影是安東尼奧尼的作品：(）《放大》B、《火車大劫案》C、《西北偏北》D、《眩暈》正確答案:Ａ我的答案：A語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途(三）已完成1當(dāng)代電影《一次別離》是哪個(gè)國家的電影：()英國B、美國C、意大利Ｄ、伊朗正確答案:D我的答案：D2“自覺使用蒙太奇”發(fā)生在下面哪一個(gè)電影藝術(shù)自覺的歷程之中:（）盧米埃爾兄弟階段B、鮑特和格里菲斯階段C、梅里愛階段D、巴贊階段正確答案：B我的答案:B３下面哪一項(xiàng)不是《黨同伐異》里面講述的故事：()古巴比倫的陷落Ｂ、基督受難C、南北戰(zhàn)爭D、母親與法正確答案:Ｃ我的答案:C４盧米埃爾兄弟創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和蒙太奇。正確答案:×我的答案:×5從電影藝術(shù)角度來講，盧米埃爾兄弟是寫實(shí)電影，梅里埃是戲劇化電影。正確答案:√我的答案:√語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途(四）已完成１電影《黨同伐異》的敘事結(jié)構(gòu)是分段敘述.正確答案:√我的答案:√２講述由一把日本工程師的獵槍引起一系列故事的電影是：（）《英雄》B、《滑動(dòng)門》C、《羅生門》D、《通天塔》正確答案:Ｄ我的答案:Ｄ３庫里肖夫效應(yīng)是指不同鏡頭的剪輯能夠產(chǎn)生截然不同的效果正確答案：√我的答案：√4下面哪一部電影被法國導(dǎo)演特呂弗稱為“詩化”的電影：（）《滑動(dòng)門》Ｂ、《公民凱恩》C、《羅生門》Ｄ、《重慶森林》正確答案:B我的答案：C5“電影眼睛派”的創(chuàng)始人是下面哪一位：（）普多夫金Ｂ、愛森斯坦C、庫里肖夫D、維爾托夫正確答案：D我的答案：D語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途(五)已完成1格里菲斯認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”.正確答案：×我的答案:×２普多夫金與愛森斯坦的蒙太奇風(fēng)格不一樣，前者偏重于詩意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇正確答案：√我的答案:√３愛森斯坦認(rèn)為電影藝術(shù)的基礎(chǔ)就是蒙太奇正確答案：×我的答案：×４下面關(guān)于普多夫金的描述，不正確的一項(xiàng)是：()作品《母親》B、詩意蒙太奇Ｃ、理性蒙太奇D、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派先驅(qū)正確答案：C我的答案:C５主張“蒙太奇是沖突”是哪位蒙太奇學(xué)派大師：（）維爾托夫Ｂ、普多夫金C、愛森斯坦D、格里菲斯正確答案：C我的答案：C元電影與巴贊理論（一）已完成1《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》取材于“波將金號(hào)”起義這一歷史。正確答案:√我的答案:√２下列哪部電影是愛森斯坦編劇并導(dǎo)演的，向俄國190５年革命２0周年獻(xiàn)禮的影片《母親》B、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》C、《一個(gè)國家的誕生》Ｄ、《黨同伐異》正確答案：B我的答案：Ｂ3《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》通過對比產(chǎn)生了陽剛的力度，其中對比的內(nèi)容不包括多/少B、運(yùn)動(dòng)/靜止Ｃ、大/小D、整齊/散亂正確答案：A我的答案：A4《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》通過畫面與構(gòu)圖方面的匠心獨(dú)運(yùn)，體現(xiàn)了愛森斯坦的理性蒙太奇理論正確答案:√我的答案：√5下面關(guān)于《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中五大結(jié)構(gòu)段落的表達(dá)不正確的一項(xiàng)是:（）嬰兒車B、人和蛆Ｃ、后甲板上的戲D、與艦隊(duì)相遇正確答案：A我的答案：A元電影與巴贊理論（二)已完成1巴贊認(rèn)為蒙太奇手法打破了電影在時(shí)間上的連續(xù)性和什么上的完整性整體Ｂ、長度C、框架D、空間正確答案：Ｄ我的答案：D2巴贊認(rèn)為美國后現(xiàn)代主義電影是一種人道主義正確答案：×我的答案:×3對巴贊的主要思想描述不正確的是總體現(xiàn)實(shí)主義Ｂ、完整世界的神話C、美國后現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)踐和總結(jié)D、攝影機(jī)：本質(zhì)上的客觀性正確答案：C我的答案：C４“電影的本體論就是一種影像的逼真性特征”是巴贊關(guān)于攝影機(jī)介入人的創(chuàng)造之后的思考。正確答案:×我的答案：√5下面關(guān)于“奧德薩階梯”的四個(gè)段落表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：()奔跑B、母與子Ｃ、嬰兒車D、眼鏡正確答案:D我的答案:Ｄ６“總體現(xiàn)實(shí)主義”是下面哪一位的思想：()維爾托夫B、愛森斯坦Ｃ、巴贊D、普多夫金正確答案：C我的答案：C7“完整世界的神話”是巴贊的思想,他認(rèn)為電影的本性是復(fù)制和還原現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，電影是通過攝影機(jī)記錄下來的，是照相的延伸.正確答案:√我的答案：√8《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表明水兵與軍官的沖突的是哪個(gè)階段：()“人和蛆”B、“奧德薩階梯”C、“死者控訴”Ｄ、“甲板沖突”正確答案：Ａ我的答案:A元電影與巴贊理論（三)已完成1“意大利新現(xiàn)實(shí)主義”反對“長鏡頭理論”,支持蒙太奇理論。正確答案：×我的答案：×2王爾德認(rèn)為不是藝術(shù)模仿生活而是生活模仿藝術(shù)正確答案:√我的答案：√3漢德遜認(rèn)為愛森斯坦和巴贊的出發(fā)點(diǎn)都是真實(shí)，它們之間的主要差別之一就是愛森斯坦超越了什么,而巴贊沒有理論Ｂ、文字Ｃ、語言D、真實(shí)正確答案：D我的答案:D4《四百下》是下面哪位導(dǎo)演的作品：（)希區(qū)柯克B、黑澤明C、梅里愛Ｄ、特呂弗正確答案:D我的答案：D5意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影注重強(qiáng)化戲劇性,強(qiáng)化視覺奇觀性。正確答案:×我的答案：×６長鏡頭理論是針對過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景深鏡頭來表達(dá).正確答案：√我的答案：√７認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是:(）讓·米特里Ｂ、巴贊C、愛森斯坦D、盧米埃爾正確答案:Ａ我的答案:Ｂ8下列利用“長鏡頭理論”拍攝的是哪部電影:(）《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》B、《母親》C、《公民凱恩》D、《滑動(dòng)門》正確答案：C我的答案：C數(shù)字化與高科技已完成１“數(shù)字化”概念是要把實(shí)物虛擬化為幾進(jìn)制的數(shù)據(jù)模型:（）十進(jìn)制B、八進(jìn)制C、二進(jìn)制Ｄ、十六進(jìn)制正確答案:C我的答案：C２電影可以說是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。正確答案：√我的答案:√3不代表數(shù)字化、高新技術(shù)電影階段的電影為（）《誰陷害了兔子羅杰》B、《阿凡提》C、《星球大戰(zhàn)》Ｄ、《阿凡達(dá)》正確答案:B我的答案：B4尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書中認(rèn)為物質(zhì)時(shí)代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構(gòu)成信息時(shí)代新世界的基本粒子就是（）質(zhì)子B、電子C、比特D、夸克正確答案:Ｃ我的答案：A5數(shù)字化就是將許多復(fù)雜多變的信息轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢远攘康臄?shù)字、數(shù)據(jù),再以這些數(shù)字、數(shù)據(jù)建立起適當(dāng)?shù)臄?shù)字化模型，把它們轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗卸M(jìn)制代碼，引入計(jì)算機(jī)內(nèi)部,進(jìn)行統(tǒng)一處理。正確答案:√我的答案：√6數(shù)字化和高科技的發(fā)展對電影美學(xué)的影響不包括下面哪一項(xiàng)：（)鏡頭可以虛擬B、可用數(shù)字技術(shù)完成C、不用通過攝影機(jī)D、不可以改變和修改正確答案：D我的答案：Ｄ7下面關(guān)于《阿凡達(dá)》的表述不正確的一項(xiàng)是:（）涉及到人文精神B、體現(xiàn)技術(shù)美學(xué)Ｃ、法國著名電影D、運(yùn)用電腦特技正確答案：Ｃ我的答案：C８數(shù)字化將任何連續(xù)輸入轉(zhuǎn)化為一串分離單元，在計(jì)算機(jī)中用0和1表示。正確答案:√我的答案：√電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)(一)已完成1１9０５年拍攝成功的中國第一部電影是:（)《定軍山》B、《霸王別姬》Ｃ、《牡丹亭》D、《三國》正確答案：A我的答案：A2電影與戲劇的相似性不包括下列哪個(gè):（）綜合性B、時(shí)間性C、現(xiàn)場性D、表演性正確答案:C我的答案：C３“斯坦尼拉夫斯基體系”崇尚推倒“第四堵墻”，與觀眾更接近。正確答案:×我的答案：×４戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng):（)現(xiàn)場性Ｂ、綜合性Ｃ、時(shí)間性D、運(yùn)動(dòng)性正確答案:A我的答案:A5電影藝術(shù)要向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)下面哪一項(xiàng):()三一律B、劇本創(chuàng)作C、舞臺(tái)表演D、情節(jié)沖突正確答案：C我的答案：C6電影早于戲劇誕生，后者繼承了前者很多藝術(shù)元素。正確答案：×我的答案:×７周傳基教授認(rèn)為“電影只是聲音的藝術(shù)，并不是一門綜合藝術(shù)”。正確答案：√我的答案:√電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（二)已完成１描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話?。海?《茶館》B、《正午》C、《日出》Ｄ、《雷雨》正確答案:D我的答案:D2電影一般是順時(shí)針的物理時(shí)間，而戲劇的心理時(shí)間大于物理時(shí)間.正確答案：×我的答案：×3電影應(yīng)該學(xué)習(xí)戲劇的是舞臺(tái)表演和戲劇沖突。正確答案:√我的答案:√4電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的,可逆的物理時(shí)間正確答案:×我的答案:×5電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的,可逆的什么時(shí)間物理時(shí)間B、真實(shí)時(shí)間C、虛化時(shí)間D、心理時(shí)間正確答案:D我的答案：D6戲劇藝術(shù)的時(shí)間是順時(shí)針心理時(shí)間正確答案：×我的答案:×7電影和戲劇的空間差異表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：(）四維空間和影像空間B、二維空間和三維空間C、三維空間和二位空間Ｄ、真實(shí)空間和四維空間正確答案：B我的答案：B8《奪魂索》是下面哪一位導(dǎo)演的作品:（）希區(qū)柯克Ｂ、黑澤明C、梅里愛D、特呂弗正確答案：A我的答案：A電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)(三）已完成1當(dāng)代電影《失戀33天》的男主演是:（）周星馳B、葛優(yōu)C、文章Ｄ、佟大為正確答案:Ｃ我的答案：C2電影與戲劇的本質(zhì)差異不包括運(yùn)動(dòng)差異Ｂ、時(shí)間差異Ｃ、空間差異D、表演差異正確答案：A我的答案:A3臺(tái)詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的正確答案：×我的答案：×4戲劇在空間上是幾維的一B、二Ｃ、三D、四正確答案:C我的答案：C５從空間距離問題來比較,電影與戲劇的差異在于下面哪一項(xiàng):（）前者遠(yuǎn)后者近B、前者近后者遠(yuǎn)Ｃ、前者可變后者不變D、前者不變后者可變正確答案：C我的答案：C6下面關(guān)于戲劇與電影的表演差異表達(dá)不正確的一項(xiàng)是:(）場景布置差異B、臺(tái)詞或聲音地位差異C、演員地位差異D、觀眾心理差異正確答案：A我的答案:Ａ７《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（）湯姆·克魯斯B、尼古拉斯·凱奇C、布拉德·皮特D、妮可·基德曼正確答案:D我的答案：D８默片時(shí)代的表演，形體語言非常豐富，吸引觀眾。正確答案：√我的答案:√電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)(四）已完成1戲劇《四世同堂》取材于哪位作家的同名小說:（）巴金B(yǎng)、茅盾C、郭沫若D、老舍正確答案:D我的答案：D2電影應(yīng)該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演方式.正確答案：×我的答案：×3《狗鎮(zhèn)》這部電影采用戲劇的形式探討人性惡的程度正確答案:√我的答案：√4“丟掉戲劇的拐棍",“電影與戲劇離婚”的觀點(diǎn)是在下面哪一個(gè)階段被提出的:（)A、２0世紀(jì)60年代B、2０世紀(jì)70年代Ｃ、20世紀(jì)80年代D、2０世紀(jì)９０年代正確答案:Ｃ我的答案:C５中國的實(shí)驗(yàn)戲劇的原則是下面哪一項(xiàng)：（)豪華原則B、小劇場原則C、大劇場原則D、高技術(shù)含量原則正確答案:B我的答案：B6電影《狗鎮(zhèn)》的實(shí)驗(yàn)性特點(diǎn)體現(xiàn)在極端的舞臺(tái)背景和下面哪一項(xiàng)：（）剪輯效果B、文學(xué)性C、視覺效果Ｄ、絮絮叨叨的對話正確答案:D我的答案:Ｄ７電影《失戀三十三天》以多重?cái)⑹潞蛯?shí)驗(yàn)性取勝.正確答案：×我的答案:×８下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：（)《英雄》B、《紅玫瑰與白玫瑰》Ｃ、《白玫瑰與紅玫瑰》D、《霸王別姬》正確答案：Ｂ我的答案:Ｂ電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（上)已完成1下列屬于謝飛的導(dǎo)演作品有：(）《紅高粱》B、《地道戰(zhàn)》Ｃ、《趙氏孤兒》D、《黑駿馬》正確答案:D我的答案：D２美國電影《亂世佳人》改編自名著《茶花女》。正確答案：×我的答案：×３張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。正確答案：√我的答案:√4張駿祥認(rèn)為電影就是戲劇正確答案:×我的答案：×5電影和文學(xué)都是時(shí)間的藝術(shù)正確答案：√我的答案:√6“黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮”可以用平行蒙太奇來表現(xiàn)。正確答案：√我的答案：×7下面哪一部作品被稱為“散文詩”電影:(）《英雄》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《黃土地》D、《城南舊事》正確答案：Ｄ我的答案:D８電影《雞毛信》的編劇是：()梁信Ｂ、張俊祥Ｃ、霍達(dá)D、王海鸰正確答案:B我的答案：B電影藝術(shù)與語言藝術(shù)(下）已完成１舒婷是朦朧詩派的代表人物,《致橡樹》是朦朧詩潮的代表作之一。正確答案：√我的答案：√2電影主要采用影像媒介，而文學(xué)主要采用文字符號(hào)來表現(xiàn)正確答案:√我的答案:√3電影造型語言不包括畫面構(gòu)圖Ｂ、色彩C、光線D、劇本正確答案:Ｄ我的答案:D4一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特對電影藝術(shù)是適用的正確答案：×我的答案：×5“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠(yuǎn)景加一組空鏡頭來表現(xiàn).正確答案:×我的答案：×6下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：（)媒介Ｂ、接受C、語言D、形象正確答案：C我的答案:Ｃ7元曲《天凈沙·秋思》的作者是：（）關(guān)漢卿B、馬致遠(yuǎn)C、白樸D、王實(shí)甫正確答案：B我的答案:Ｂ電影藝術(shù)與造型藝術(shù)(上）已完成1美術(shù)是動(dòng)態(tài)造型,而電影是靜態(tài)造型。正確答案：×我的答案：×2繪畫和雕塑要“靜中求動(dòng)”,而電影要“動(dòng)中求靜"。正確答案：√我的答案:√３《黃土地》電影的造型表現(xiàn)了動(dòng)中求靜的藝術(shù)特點(diǎn)正確答案：√我的答案：√4《拉奧孔》雕塑反應(yīng)了雕塑造型的什么特點(diǎn)整齊B、散亂C、靜中求動(dòng)Ｄ、動(dòng)中求靜正確答案:C我的答案：C5電影造型語言手段不包括鏡頭外的畫面構(gòu)成B、鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成C、場面調(diào)度D、鏡頭間的蒙太奇正確答案:Ａ我的答案:A6鏡頭之間的蒙太奇和鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成與場面調(diào)度都是電影的造型語言手段.正確答案:√我的答案：√7下面關(guān)于電影《黃土地》描述正確的一項(xiàng)是:（）造型主體是陜北百姓B、70年代代表作品C、張藝謀攝像D、改編自小說正確答案：C我的答案:C電影藝術(shù)與造型藝術(shù)(下)已完成1電影《英雄》中“無名”的扮演者是:（）甄子丹B、陳道明C、李連杰D、梁朝偉正確答案：C我的答案：C2中國現(xiàn)代電影《英雄》的導(dǎo)演是：()馮小剛B、張藝謀C、姜文D、田沁鑫正確答案：B我的答案:B3《黃土地》是一部經(jīng)典影片，它將造型、色彩以及文化反思的意象結(jié)合得天衣無縫.正確答案:√我的答案：√4下面關(guān)于電影《英雄》的描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是:（)導(dǎo)演張藝謀B、具有深厚的文化內(nèi)涵和民族反思C、主演有甄子丹、李連杰等D、用色彩參與造型正確答案：B我的答案:C5電影《黃土地》的主題是:（）陜北人民獨(dú)特的生活Ｂ、黃河和黃土高原對于中華民族的意義Ｃ、反思中華民族的文化之根D、頑強(qiáng)的生命力正確答案：C我的答案:Ｃ6下列不屬于電影《黃土地》的特點(diǎn)是:（）節(jié)奏慢B、聲音較吝惜C、視覺感濃烈D、戲劇沖突激烈正確答案:Ｄ我的答案:Ｄ電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度已完成１貝爾·巴拉茲是哪個(gè)國家的電影理論家：（）丹麥B、挪威C、匈牙利Ｄ、捷克正確答案：Ｃ我的答案:Ｃ2視覺文化崛起后，印刷文化幾乎是可以被淘汰掉的.正確答案:×我的答案：×３電影作為文化的三個(gè)層次中不包括大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品B、日常生活方式、日常生活的儀式C、偶爾生活方式、偶爾生活的儀式D、作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù)正確答案:Ｃ我的答案：C４丹尼爾認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種印刷文化而不是一種視覺文化正確答案:×我的答案:×５下面關(guān)于文化含義的三個(gè)層次（從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu)）表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：(）物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化Ｃ、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品D、精神產(chǎn)品、精神文化正確答案：C我的答案：C６下面關(guān)于文化的當(dāng)代用法表達(dá)不正確的一項(xiàng)是:（)用作人們?nèi)粘Ｉ罘绞胶蛢x式Ｂ、用來描述知識(shí)、精神、美學(xué)發(fā)展的一般過程C、用于指涉一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)期、一個(gè)團(tuán)體或整體人類的特定生活方式D、用作象征知識(shí)，尤其是藝術(shù)活動(dòng)的實(shí)踐及其成品正確答案:Ａ我的答案:A７認(rèn)為“當(dāng)代文化正變成視覺文化而不是印刷文化"的是:()張笑天B、丹尼爾·貝爾Ｃ、寧財(cái)神Ｄ、丹尼爾·克雷格正確答案：B我的答案:B8英國著作《文化帝國主義》的作者是：（）威廉士Ｂ、海明威C、培根Ｄ、湯林森正確答案：D我的答案:Ｄ電影的文化維度（一）已完成１就電影對人類的影響，“浸泡式"是指娛樂消費(fèi)和感官化視聽。正確答案：×我的答案：×2電影《失戀3３天》是通過改編哪種同名題材二創(chuàng)作的：（)漫畫B、網(wǎng)絡(luò)小說Ｃ、話劇D、電視劇正確答案：B我的答案：B3電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識(shí)中完全消失正確答案：×我的答案：×４下面關(guān)于電影藝術(shù)對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：(）似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式”Ｂ、娛樂消費(fèi)性與感官化的欣賞方式C、人類傳播方式的革命性變化D、日常生活的通俗化與藝術(shù)化正確答案：D我的答案:D5當(dāng)下電影界流行微電影等新現(xiàn)象,比如《失戀三十三天》小投資，大回報(bào)。正確答案：×我的答案：×6下面關(guān)于電影文化的多重制約描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是:（）大眾文化的形態(tài)：娛樂、游戲、替代性滿足B、儀式形態(tài)的策略C、“建筑工地”的比喻D、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)正確答案：C我的答案：C７下列不屬于當(dāng)代電影播放的平臺(tái)是：（）影院B、網(wǎng)絡(luò)Ｃ、舞臺(tái)D、電視機(jī)正確答案：Ｃ我的答案:C電影的文化維度（二）已完成1在新文化運(yùn)動(dòng)中,郭沫若不止一次的提出“以美育代宗教”的口號(hào)。正確答案：×我的答案：×２電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)。正確答案：√我的答案:√3《紅高粱》這部電影的顛轎、野合和祭酒表明了電影是原始什么的現(xiàn)代表現(xiàn)形式儀式文化B、獸性文化C、人性文化Ｄ、物質(zhì)文化正確答案:A我的答案：Ａ4后世的歌、舞、劇、畫、神話、咒語,在近代是糅合在這個(gè)未分化的巫術(shù)禮儀活動(dòng)的混沌統(tǒng)一體之中的。正確答案：×我的答案：√5“大眾文化使我們最不受阻擋地看到原型和神話，而精英文化則往往把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下”是下面哪位提出的:（）張藝謀B、榮格C、庫布里克D、弗洛伊德正確答案：B我的答案：Ｂ6榮格和弗洛伊德分別側(cè)重藝術(shù)的哪兩項(xiàng)功能：(）集體行為學(xué)和個(gè)體行為學(xué)B、個(gè)體行為學(xué)和集體行為學(xué)Ｃ、個(gè)體心理學(xué)和集體心理學(xué)D、集體心理學(xué)和個(gè)體的心理學(xué)正確答案:D我的答案:Ｃ7“一個(gè)畫面首先應(yīng)該是對眼睛的一個(gè)節(jié)日”是下面哪一位的觀點(diǎn):（）榮格B、阿爾都塞C、德拉克羅瓦Ｄ、庫布里克正確答案：C我的答案:Ｃ電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)（一)已完成1馬丁·海德格爾是哪個(gè)國家的哲學(xué)家:（）德國B、法國C、丹麥D、挪威正確答案：A我的答案：A2描寫人物“馬小軍”的成長是下列哪部電影:（）《紅高粱》B、《英雄》C、《陽光燦爛的日子》D、《失戀3３天》正確答案：C我的答案:C３許多電影作品中都有儀式性的鏡頭融入其中，如日本電影《儀式》里的誦經(jīng)、禱告、顛轎等宏大儀式。正確答案：×我的答案:×4下面關(guān)于《陽光燦爛的日子》表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）有儀式性的鏡頭Ｂ、是第四代導(dǎo)演的作品C、改編自《動(dòng)物兇猛》D、以文革為背景正確答案：B我的答案：B５電影《在陽光燦爛的日子》描寫的是抗戰(zhàn)時(shí)期的少年成長故事。正確答案：×我的答案：×電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)(二）已完成１電影《北京人在紐約》的男主演是：（）劉歡B、陳道明C、姜文D、葛優(yōu)正確答案：C我的答案：Ｃ2中國電影的主要有知識(shí)分子精英、主流和市民等多種種意識(shí)形態(tài)。正確答案：√我的答案：√3不代表美國國家意識(shí)形態(tài)的電影為《星戰(zhàn)前傳》B、《獨(dú)立日》C、《斷臂山》D、《阿凡達(dá)》正確答案：C我的答案：C4中國電影的意識(shí)形態(tài)不包括下面哪一項(xiàng)：（)平等、契約的意識(shí)形態(tài)B、青年、邊緣意識(shí)形態(tài)C、主流意識(shí)形態(tài)D、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)正確答案:Ａ我的答案：A5意識(shí)形態(tài)遠(yuǎn)不只是一些自覺的政治信念和階級觀點(diǎn)，而是構(gòu)成個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)的內(nèi)心圖畫的變化著的表象，是與體驗(yàn)中的生活不可分離的審美的、宗教的、法律的意識(shí)過程——伊格爾頓。正確答案：√我的答案:√6下面哪一部電影不屬于美國電影的意識(shí)形態(tài)的作品：（）《安娜與國王》B、《獨(dú)立日》C、《天堂電影院》D、《星戰(zhàn)前傳》正確答案:Ｃ我的答案：C７科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》揭露了下面哪一項(xiàng)：(）A、人類對環(huán)境的異化B、環(huán)境對人類的異化C、人類對戰(zhàn)爭的異化D、戰(zhàn)爭對人類的異化正確答案：D我的答案:Ｄ電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)(三）已完成1只有主流意識(shí)形態(tài)才能作為電影發(fā)展的正確方向。正確答案：×我的答案：2電影《一個(gè)和八個(gè)》中“一個(gè)”指的是哪個(gè)階層的人物：(）A、知識(shí)分子B、武士C、農(nóng)民Ｄ、工人正確答案：A我的答案：Ａ3代表市民意識(shí)形態(tài)的是A、《建國偉業(yè)》B、《孩子王》C、《頑主》D、《陽光燦爛的日子》正確答案：C我的答案：Ｃ４電影《頑主》改編自王朔的小說正確答案:√我的答案：√5合拍片中的西方意識(shí)形態(tài)的作品有《西洋鏡》、《庭院中的女人》。正確答案:√我的答案：√6下面哪一部電影不屬于知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)的作品：（）A、《黃土地》B、《一個(gè)與八個(gè)》C、《孩子王》D、《小武》正確答案：D我的答案：Ｄ７電影《頑主》改編自下面哪一位作家的小說：()A、李龍?jiān)艬、莫言C、王朔Ｄ、余秋雨正確答案：C我的答案:Ｃ8下列表達(dá)主流意識(shí)形態(tài)的電影是:(）A、《孩子王》B、《建國大業(yè)》C、《黃土地》D、《一個(gè)與八個(gè)》正確答案：B我的答案:B電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)（四）已完成1電影《有話好好說》中飾演知識(shí)分子的是：（）A、姜文B、李琦Ｃ、傅彪D、李保田正確答案：Ｄ我的答案:Ｄ2《有話好好說》中飾演知識(shí)分子的演員是誰A、姜武B、姜文Ｃ、李保田D、張國立正確答案:C我的答案:Ｃ３《有話好好說》電影里面同時(shí)存在市民意識(shí)形態(tài)和知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)正確答案:√我的答案:√4張藝謀執(zhí)導(dǎo)的第一部反映城里人生活的影片是下面哪一部：（）A、《有話好好說》B、《紅高粱》C、《一個(gè)也不能少》Ｄ、《英雄》正確答案：A我的答案：A5電影《有話好好說》中李保田飾演的張秋生是一個(gè)知識(shí)分子，代表的是精英意識(shí)形態(tài).正確答案：√我的答案:√6電影《有話好好說》的導(dǎo)演是:（)A、馮小剛B、張藝謀C、陳凱歌D、王家衛(wèi)正確答案：B我的答案：Ｂ電影的大眾文化性（一）已完成1中國的娛樂片討論“艱難的觀念轉(zhuǎn)換”發(fā)生在哪一年：（）A、1９58年Ｂ、19８8年C、1978年D、19６8年正確答案：B我的答案:Ｂ２電影《甲方乙方》中的圓夢公司叫“３T公司”。正確答案：×我的答案：×3大眾文化與精英文化是同一個(gè)概念正確答案：×我的答案：×4大眾文化與精英文化相類似,以大眾傳媒為載體,傳達(dá)市民化大眾意識(shí)形態(tài)。正確答案:×我的答案:×5中國的‘娛樂片’大討論發(fā)生在下面哪一年：(）A、１9８6。0Ｂ、19８８.0C、1９87．0Ｄ、１9８9．０正確答案:B我的答案:B6電影具有假想性替代性滿足的娛樂化功能,比如《頑主》中的‘三Ｔ公司’.正確答案：√我的答案：√７“庖丁解?！钡墓适鲁鲎阅牟恐?(）Ａ、《莊子》B、《老子》C、《孟子》D、《論語》正確答案:A我的答案：Ａ電影的大眾文化性（二)已完成1描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是:(）A、《金婚風(fēng)雨情》B、《金婚》C、《和平年代》D、《歡喜姻緣》正確答案：B我的答案:Ｂ2張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉(zhuǎn)型正確答案:×我的答案：×3張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《活著》涉及到文化大革命正確答案：√我的答案：√4下列不是后現(xiàn)代“后假定”美學(xué)特征的是A、反傳統(tǒng)B、現(xiàn)實(shí)主義C、反文化D、自相矛盾正確答案：B我的答案：Ｂ５中國影視的大眾文化的源泉主要來自三個(gè)方面,其中描述錯(cuò)誤的是A、古典經(jīng)典B、民間文化大眾化C、紅色經(jīng)典D、精英文化大眾化正確答案：D我的答案：D６下面哪一部電影不是張藝謀直接導(dǎo)演的:（）A、《老井》Ｂ、《英雄》Ｃ、《活著》D、《十面埋伏》正確答案：Ａ我的答案：A７電影《老井》是張藝謀自編自導(dǎo)自演的作品。正確答案：×我的答案:×8《建國大業(yè)》《建黨大業(yè)》是主旋律電影，《十月圍城》是賀歲電影。正確答案:×我的答案：×電影的大眾文化性(三）已完成1下列由卓別林出演，并且是他自己最鐘愛的作品是:(）A、《淘金記》B、《阿甘正傳》C、《漂亮女人》D、《亂世佳人》正確答案:Ａ我的答案:Ａ２通過電影的什么功能能夠幫助人們認(rèn)識(shí)自己A、窗戶B、鏡子C、門戶D、收納箱正確答案：B我的答案：Ｂ３中國哪位導(dǎo)演的賀歲片具有中國特色的，初具類型特點(diǎn)的類型性電影A、張藝謀B、陳凱歌Ｃ、王家衛(wèi)D、馮小剛正確答案：D我的答案:D4埃里克森認(rèn)為人的認(rèn)同決定了他的生存感正確答案：√我的答案:√5“具有中國特色的、初具類型特點(diǎn)的類型性電影”指的是下面哪一項(xiàng)：（)A、大眾娛樂片B、賈樟柯紀(jì)實(shí)片Ｃ、張藝謀商業(yè)片Ｄ、馮氏賀歲片正確答案:D我的答案：Ｄ６下面哪一部電影不是反映美國精神的:（)A、《淘金記》B、《亂世佳人》C、《鐵皮鼓》Ｄ、《阿甘正傳》正確答案：C我的答案:B7認(rèn)同”是人們對自我身份的“確認(rèn)"，及回答和解決“我是誰”的問題。正確答案:√我的答案：√電影的大眾文化性（四）已完成１電影《重慶森林》中男女主角最近的距離是：()A、1米B、10公分Ｃ、１公分D、0。０1公分正確答案:B我的答案：B2宗白華認(rèn)為西洋畫講求神韻,而中國話講求逼真正確答案：×我的答案:×3從傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)換成大眾文化過程中可能會(huì)產(chǎn)生“文化折扣"正確答案：√我的答案：√4寫意性和寫實(shí)性之間的差別不包括A、神/形B、虛／實(shí)Ｃ、動(dòng)/靜D、表現(xiàn)/再現(xiàn)正確答案：Ｃ我的答案：C5宗白華認(rèn)為西洋繪畫自覺講求藝術(shù)與下面哪一項(xiàng)相一致:（)A、紀(jì)實(shí)Ｂ、寫意Ｃ、科學(xué)D、表現(xiàn)正確答案：Ｃ我的答案:C6“文化折扣"是一個(gè)傳播學(xué)術(shù)語.正確答案：√我的答案：√電影的民族文化性與世界文化性已完成１《集結(jié)號(hào)》塑造的是一種新的平民形象正確答案:√我的答案：√2《孔子》這部電影弘揚(yáng)的是一種己所不欲勿施于人的思想正確答案：√我的答案:√3《丑陋的中國人》是下面哪一位著名學(xué)者的作品:（）A、陳思和Ｂ、柏楊C、余秋雨D、洪子誠正確答案：B我的答案：B4描寫五代十國時(shí)期宮廷斗爭、由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影是：（）A、《滿城盡帶黃金甲》B、《趙氏孤兒》C、《夜宴》Ｄ、《活著》正確答案：Ｃ我的答案：C5電影《孔子》飾演“孔子”的是:（）A、葛優(yōu)B、王剛Ｃ、周潤發(fā)D、周星馳正確答案：C我的答案:C6描寫兄弟二人分別參加國共兩黨的電視劇是：（）A、《潛伏》B、《地道戰(zhàn)》C、《建黨大業(yè)》D、《人間正道是滄?！氛_答案：D我的答案:D電影的美學(xué)風(fēng)格與文化形態(tài)（一)已完成1“電影作者論”中“作者”是指電影中的什么職能人員:(）A、編劇B、制片Ｃ、導(dǎo)演D、主演正確答案：Ｂ我的答案:C2認(rèn)為“風(fēng)格即人”的布封是哪個(gè)國家的作家:（）A、法國B、美國Ｃ、意大利D、奧地利正確答案：A我的答案：A3薩里斯認(rèn)為如果好萊塢像叢林，其中具有個(gè)性的導(dǎo)演就是什么A、一株小草B、一棵樹Ｃ、一片落葉D、孕育叢林的土壤正確答案:B我的答案：Ｂ４1964年誰明確提出了“電影作者論”A、阿斯·德呂克B、巴贊C、安德魯·薩里斯D、特呂佛正確答案：D我的答案：D５“作者電影”充分體現(xiàn)了誰的個(gè)性化特征A、導(dǎo)演B、演員C、編劇D、攝影師正確答案：A我的答案：A6巴贊認(rèn)為電影的價(jià)值來自于演員,信賴演員比信賴導(dǎo)演可靠的多正確答案:×我的答案:×7“電影作者論"是誰提出的:(）A、卡梅隆B、斯皮爾伯格C、特呂弗Ｄ、伍迪艾倫正確答案：C我的答案：C8特呂弗于下面哪一年明確提出“電影作者論”：（)Ａ、１96４.0B、1965．０C、1966。0D、１963.0正確答案:A我的答案：A電影的美學(xué)風(fēng)格與文化形態(tài)（二)已完成1紀(jì)實(shí)主義電影的源頭與奠基人士：(）A、梅里埃B、愛森斯坦C、特呂弗Ｄ、盧米埃爾兄弟正確答案:D我的答案:Ｄ2紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)源頭來自于埃米爾兄弟的電影正確答案:√我的答案：√３《太陽照常升起》是姜文最具作者性的電影正確答案：√我的答案:√４對電影美學(xué)風(fēng)格的分類敘述錯(cuò)誤的是A、抒情性電影美學(xué)B、戲劇化電影美學(xué)C、現(xiàn)代主義電影美學(xué)Ｄ、后現(xiàn)代主義電影美學(xué)正確答案：A我的答案：5中國當(dāng)代最具“作者性"的導(dǎo)演是誰？A、馮小剛B、張藝謀Ｃ、陳凱歌D、姜文正確答案：D我的答案：Ｄ6紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是盧米埃爾兄弟：《北方的那努克》《水澆園丁》。正確答案：×我的答案：×7下面哪一部電影不是姜文的作品:(）A、《鬼子來了》Ｂ、《讓子彈飛》Ｃ、《太陽照常升起》D、《孔雀》正確答案：D我的答案：Ｄ8中國電影《太陽照常升起》的導(dǎo)演是：（）A、張藝謀B、姜文Ｃ、賈樟柯D、田沁鑫正確答案：B我的答案:B電影的美學(xué)風(fēng)格與文化形態(tài)(三)已完成1陳凱歌導(dǎo)演作品《無極》是一部充滿想象力的非紀(jì)實(shí)主義電影。正確答案：√我的答案：√280年代出現(xiàn)的新紀(jì)實(shí)電影運(yùn)動(dòng),提出電影語言現(xiàn)代化，電影要反映現(xiàn)實(shí)本身正確答案：√我的答案:√3電影《小武》的導(dǎo)演是誰Ａ、謝飛Ｂ、田壯壯C、賈樟柯D、陳凱歌正確答案：C我的答案:C４《春秋》是誰編定的Ａ、老子B、孟子C、墨子Ｄ、孔子正確答案:D我的答案:D5賈樟柯的電影對聲音的應(yīng)用很獨(dú)特，都是有聲源的音樂。正確答案:√我的答案：√6中國電影的新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)在下面哪一代導(dǎo)演中:(）A、第三代Ｂ、第四代C、第六代Ｄ、第五代正確答案：Ｃ我的答案：C7電影《小武》中“小武"的職業(yè)是：（）A、農(nóng)民Ｂ、工人C、木匠D、小偷正確答案:D我的答案:Ｄ戲劇化電影美學(xué)已完成1下列電影類型的分類標(biāo)準(zhǔn)不正確的是A、按題材分B、按導(dǎo)演反應(yīng)分Ｃ、按形式分D、按風(fēng)格分正確答案：B我的答案：B２下列哪個(gè)電影類型不屬于按形式分的電影類型Ａ、動(dòng)作片Ｂ、音樂片C、歌舞片D、災(zāi)難片正確答案:D我的答案：D3類型是建立在觀眾與制作者普遍認(rèn)同和默認(rèn)的基礎(chǔ)上,是制片人、觀眾等共同享有的一套期望系統(tǒng)或者說是管理系統(tǒng)正確答案：√我的答案：√４下面哪一項(xiàng)不是類型的主要要素：（）A、慣例和模式Ｂ、文化與觀念C、生產(chǎn)與制作Ｄ、接受與被接受正確答案：D我的答案：D5類型電影的發(fā)源地是下面哪一個(gè)國家：（）Ａ、意大利B、英國C、美國Ｄ、法國正確答案:C我的答案:Ｃ6認(rèn)為“原型是指不斷重復(fù)出現(xiàn)的意象”的是：(）A、盧梭B、榮格C、佛洛依德Ｄ、孟德斯鳩正確答案：B我的答案:B7類型電影可以按題材、形式、觀眾的反映和風(fēng)格等分類。正確答案：√我的答案：√8下面哪一部作品不屬于“康迪德”原型性故事類型：（)A、《我的左腳》B、《華爾街》C、《阿甘正傳》Ｄ、《憨豆博士》正確答案:B我的答案:B現(xiàn)代主義電影美學(xué)(一）已完成1下列屬于德國表現(xiàn)主義電影的是:(）《阿凡達(dá)》B、《筋疲力盡》C、《卡里加利博士的小屋》D、《廣島之戀》正確答案:Ｃ我的答案:C2現(xiàn)代主義主要是指1９世紀(jì)初到2０世紀(jì)中期這段時(shí)間的藝術(shù)。正確答案：×我的答案：√3下列哪部電影不屬于先鋒電影代表作《吸血鬼》Ｂ、《機(jī)器的舞蹈》C、《對角線交響曲》D、《一條安達(dá)魯狗》正確答案：Ａ我的答案：A４下列哪部電影屬于歐洲藝術(shù)電影《卡里加里博士的小屋》Ｂ、《筋疲力盡》C、《第七封印》Ｄ、《吸血鬼》正確答案：C我的答案：B５現(xiàn)代主義是一個(gè)龐大復(fù)雜的美學(xué)和藝術(shù)思潮,包括諸多復(fù)雜的流派,如象征主義、未來主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、意識(shí)流、存在主義等諸多復(fù)雜的流派正確答案：√我的答案:√６現(xiàn)代主義在電影中的表現(xiàn)不包括先鋒電影B、意大利表現(xiàn)主義電影C、法國新浪潮D、歐洲藝術(shù)電影正確答案:B我的答案:Ｂ現(xiàn)代主義電影美學(xué)（二)已完成1中國第五代導(dǎo)演是“偽現(xiàn)代主義”，因?yàn)樗麄儧]有個(gè)體的憂慮.正確答案：√我的答案：√2電影《維洛尼卡的雙重生命》中法國的維羅妮卡先死去。正確答案:×我的答案：×3話劇《紅玫瑰與白玫瑰》改編自誰的同名小說：(）張愛玲B、陳忠實(shí)C、王小波D、余華正確答案：A我的答案:A４在中國第幾代導(dǎo)演時(shí)期,電影真正意義的進(jìn)入了個(gè)體性的現(xiàn)代主義第四代Ｂ、第三代C、第五代D、第六代正確答案：D我的答案:C5下面哪一部電影不是第六代導(dǎo)演的作品：(）《邊走邊唱》B、《懸戀》Ｃ、《冬春的日子》D、《巫山云雨》正確答案:Ａ我的答案:A6下面關(guān)于電影《蘇州河》表達(dá)不正確的一項(xiàng)是:()導(dǎo)演是婁燁B、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品C、現(xiàn)代主義的代表作品D、小成本制作的片子正確答案：Ｂ我的答案：Ｄ7電影《蘇州河》中蘇州河是哪個(gè)城市的:（）蘇州B、杭州C、南京Ｄ、上海正確答案：Ｄ我的答案：D8電影《蘇州河》中男主角的職業(yè)是：(）商販B、船家C、攝影師D、樂師正確答案：C我的答案：C現(xiàn)代主義電影美學(xué)（三）已完成1電影《野草莓》的真實(shí)世界里,教授拿到榮譽(yù)學(xué)位后回家。正確答案:√我的答案：√2《野草莓》中在男主人翁夢境中的從馬車滑落下來的棺材中躺的是誰男主翁自己B、男主人翁兒子C、男主人翁妻子D、男主人翁兒媳正確答案:A我的答案：Ａ3現(xiàn)代主義電影主要關(guān)注自我,如何尋找自我的完整性正確答案:√我的答案:√4下面關(guān)于電影《野草莓》表達(dá)正確的一項(xiàng)是:（）導(dǎo)演是英國的英格瑪·伯格曼Ｂ、典型的紀(jì)實(shí)風(fēng)格影片C、線索是在老科學(xué)家領(lǐng)取勛章的路上不斷穿插記憶D、片中伊扎克的兩種夢境正確答案:C我的答案：C5下面關(guān)于電影《廣島之戀》表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：()具有戲劇化電影美學(xué)B、具有現(xiàn)代主義電影美學(xué)C、導(dǎo)演是阿侖·雷乃D、主題宏大,反思戰(zhàn)爭、人類和歷史正確答案：Ａ我的答案：B6電影《廣島之戀》故事發(fā)生的國家是：（)日本B、法國C、德國D、菲律賓正確答案：A我的答案:A后現(xiàn)代主義電影美學(xué)已完成1后現(xiàn)代主義電影具有反傳統(tǒng)、反文化、反深度和平面化等特征。正確答案：√我的答案：√2后現(xiàn)代主義電影的美學(xué)文化特征不包括反文化B、反傳統(tǒng)C、反深度D、反社會(huì)正確答案:D我的答案：D3美國后現(xiàn)代主義是從對好萊塢的反判開始，而英國的后現(xiàn)代主義是從紳士文化到嬉皮文化開始的正確答案：√我的答案：√4被稱為“思想系統(tǒng)的歷史學(xué)家”的法國哲學(xué)家是:（）米歇爾·?？翨、德尼·狄德羅Ｃ、笛卡爾Ｄ、讓·波德里亞正確答案：A我的答案：A5具有后現(xiàn)代主義美學(xué)的英國電影的代表作有：《滑動(dòng)門》、《猜火車》、《低俗小說》等。正確答案：×我的答案:√6后現(xiàn)代主義是指二次世界大戰(zhàn)以后(或者說現(xiàn)代主義文藝的高潮之后）出現(xiàn)的一些文藝現(xiàn)象.正確答案：√我的答案:√《影視鑒賞》期末考試（20)一、單選題1電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是(）.A、線性敘述B、分段敘述Ｃ、同源敘述D、逆向敘述我的答案:B2標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是()。Ａ、《泰坦尼克》B、《阿凡達(dá)》C、《星球大戰(zhàn)》D、《侏羅紀(jì)公園》我的答案：C3電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D、前者是間接造型，后者是直接造型我的答案：C4所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（)。A、電影投入成本的分化B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術(shù)的分化我的答案:B5電影造型的特點(diǎn)是(）。A、動(dòng)中求慢Ｂ、靜中求動(dòng)C、動(dòng)中求靜D、靜中求慢我的答案:C６法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（）。A、舞臺(tái)劇的音樂很重要Ｂ、舞臺(tái)劇視覺美感不重要C、舞臺(tái)劇的對話很重要D、舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡單易懂我的答案：Ａ7講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是(）。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B、用色彩區(qū)分故事Ｃ、采用了多人分別講述的形式D、采用了平行蒙太奇形式我的答案：B8下列特點(diǎn)中，屬于現(xiàn)代主義電影的是(）。A、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性B、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性C、尊重主觀的表達(dá)D、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性我的答案：Ｃ９電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（)。A、巴贊B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜我的答案：Ｂ10戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（)。A、香港類型電影B、歐洲藝術(shù)電影C、經(jīng)典好萊塢電影D、中國樣板戲電影我的答案:C11(）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）Ａ、維爾托夫B、庫里肖夫Ｃ、普多夫金D、愛森斯坦我的答案：D12張藝謀的電影（)被稱為“雜種”電影。A、《活著》B、《大紅燈籠高高掛》Ｃ、《紅高粱》D、《有話好好說》我的答案：C13下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是(）。A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》Ｄ、《淘金記》我的答案：A14下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）.A、巴贊反對長鏡頭理論。Ｂ、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。Ｄ、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。我的答案:Ａ15賈樟柯電影對聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（).A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主Ｂ、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音Ｃ、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音D、以上都不對我的答案：B1６下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評析,不正確的是（）。A、它采用了歷史偶像化的手法B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念我的答案:Ｄ17下列電影中,不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是(）.A、《小武》B、《鄰居》C、《瘋狂英語》Ｄ、《北京的風(fēng)很大》我的答案：B1８下列不屬于卓別林作品的是（)A、《淘金記》B、《城市之光》C、《愛德華大夫》D、《摩登時(shí)代》我的答案：Ｃ19電影中不屬于文學(xué)性的是(）。Ａ、人物關(guān)系設(shè)計(jì)B、對話設(shè)計(jì)C、舞蹈設(shè)計(jì)D、故事設(shè)計(jì)我的答案:C2０后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。A、一次世界大戰(zhàn)以后B、二次世界大戰(zhàn)以后C、２0世紀(jì)５0年代D、2０世紀(jì)80年代我的答案:B21下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（)。A、《重慶森林》B、《愛情麻辣燙》Ｃ、《通天塔》D、《羅生門》我的答案:D22下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中,不正確的是（).A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。Ｂ、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。Ｃ、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。我的答案:Ｄ23下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。A、《周末情人》B、《愛情麻辣燙》Ｃ、《長大成人》D、《非常夏日》我的答案:B24電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是().Ａ、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個(gè)窮人偷了自行車D、人和自行車的關(guān)系我的答案:D25下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（).A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映Ｂ、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)C、影像掩蓋真實(shí)的不在場Ｄ、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)我的答案:D２6電影媒介的變化對電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化,另一個(gè)是()。Ａ、電影制作流程的變化B、電影營銷模式的變化Ｃ、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影文化屬性的變化我的答案：C27中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是().A、陳凱歌民族電影B、馮式賀歲電影C、張藝謀農(nóng)民電影D、王家衛(wèi)文藝電影我的答案:B28電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即(）。A、倒敘B、自我分裂C、時(shí)空穿插D、心里獨(dú)白我的答案：B29下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。Ｂ、他被稱為懸念大師。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個(gè)喜好,其所有電影中他都會(huì)露臉。我的答案：A30人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是()。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案：C3１八、九十年代,中國電影的劃分情況是(）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影Ｂ、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影我的答案：C３2根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類(）的延伸。A、視覺Ｂ、聽覺C、想象Ｄ、觸覺我的答案：Ｃ33電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。A、舞臺(tái)劇化B、音樂劇化C、小說化Ｄ、詩化我的答案：D３4８0年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。A、張藝謀Ｂ、賈樟柯C、陳凱歌D、馮小剛我的答案:D３5下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是(）。A、戲劇中的荒誕派Ｂ、小說中的垮掉派Ｃ、電影里的歐洲藝術(shù)電影Ｄ、音樂中的無調(diào)性音樂我的答案:C3６下列電影中，不是改編自小說的是（）.Ａ、《一個(gè)都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高粱》D、《國王的演講》我的答案：Ｄ37以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是()。A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》Ｃ、《藝術(shù)家》D、《天堂電影院》我的答案：B３８盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績是奠定了（）.A、戲劇主義美學(xué)B、表現(xiàn)主義美學(xué)C、再現(xiàn)主義美學(xué)D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)我的答案：D３9下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是(）。A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D、長鏡頭理論我的答案:C４０庫勒的“游戲沖動(dòng)說”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指().A、藝術(shù)創(chuàng)造B、辯證思維C、社會(huì)交往Ｄ、閱讀和體驗(yàn)我的答案：A41下列關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的是（)。A、它是一部史詩性電影.Ｂ、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除.Ｄ、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。我的答案:C42在電影《紅高粱》之前,第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以(）為主導(dǎo)地位。A、市民意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、精英意識(shí)形態(tài)Ｄ、邊緣意識(shí)形態(tài)我的答案:Ｃ４3下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（）。Ａ、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村,中華文化的發(fā)源地.Ｃ、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。我的答案：C44下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（)。A、電影的對話要符合人物性格B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對話是文學(xué)性的Ｄ、以上都對我的答案:D４５《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A、向上和向下的力Ｂ、向外和向內(nèi)的力C、向前和向后的力Ｄ、向左和向右的力我的答案:A46電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（).A、不同場景的切換B、不同演員的表演Ｃ、不同景別的鏡頭D、不同劇情的時(shí)間線我的答案:C４7現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（)等。A、美國類型電影B、紀(jì)實(shí)電影Ｃ、無厘頭電影D、歐洲藝術(shù)電影我的答案:Ｄ48電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是().A、阿喀琉斯B、康迪德Ｃ、浮士德D、俄耳浦斯我的答案:Ｃ4９電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的()表現(xiàn)了出來.A、情境Ｂ、情緒C、時(shí)間D、視野我的答案:C5０張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。A、《英雄》Ｂ、《大紅燈籠高高掛》Ｃ、《搖啊搖，搖到外婆橋》D、《有話好好說》我的答案：D二、判斷題1所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）我的答案：

√２具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）我的答案:

√3香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦.()我的答案:

√4日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用.（）我的答案：

√5王家衛(wèi)的很多電影,如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈.（）我的答案：

√6在世界電影史上,從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（)我的答案:

×7弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影.(）我的答案:

×8巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中,認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。(）我的答案：

√9電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢。（)我的答案：

√１0所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。(）我的答案：

√11電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（)我的答案：

√12巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭.（)我的答案:

×１3電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界,表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（)我的答案:

√１4反類型電影借用了類型電影的某些要素,然后進(jìn)行一種疊合。(）我的答案:

×1５中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能.（)我的答案：

×16技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）我的答案：

×17電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（)我的答案：

√１8《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率.（）我的答案：

√19賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。()我的答案:

×20電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。()我的答案：

√２1電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí),它具有很強(qiáng)的表意性。（）我的答案:

√22后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。（）我的答案:

√23現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（）我的答案:

√2４在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題.(）我的答案:

√25某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（)我的答案：

√26電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。(）我的答案：

×27伊朗新電影簡單樸素,對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。(）我的答案:

√28從文化的價(jià)值取向來看,影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。(）我的答案：

×29一般來說,戲劇表演更本色化一點(diǎn),電影表演演技性更強(qiáng)。（）我的答案：

×30現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢幻影像化.（)我的答案:

√31大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的.（）我的答案:

×32中國五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。()我的答案：

×33“庫里肖夫效應(yīng)"是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。(）我的答案:

√3４電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體,通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。(）我的答案:

√３5從心理學(xué)角度來看,電影滿足了人們窺視欲的本能.（）我的答案：

√36如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收.(）我的答案：

×37《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。()我的答案：

√３8電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史.()我的答案：

√３9《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。(）我的答案:

√４0和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。（）我的答案:

√４1很多美國電影所隱含的國家意識(shí)形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）我的答案：

√42電影具有藝術(shù)的特質(zhì),但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物,它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。(）我的答案：

√４３電影《黨同伐異》早在１０0年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。(）我的答案：

√44一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。(）我的答案:

√４5法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界,表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng).（）我的答案：

√４6伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）我的答案:

×４7大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能,以美育代宗教的功能越來越弱。（)我的答案：

×48張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）我的答案：

√49電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）我的答案：

×50與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介.（)我的答案：

√《影視鑒賞》期末考試（2０)題量：1０0

滿分:100。0

截止日期：2016—07-0２23：5９提交試卷窗體頂端窗體底端一、單選題１下列特點(diǎn)中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（)。A、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性B、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性C、尊重主觀的表達(dá)D、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性我的答案：C２下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（)。A、《建國大業(yè)》B、《孩子王》Ｃ、《黃土地》D、《一個(gè)和八個(gè)》我的答案：Ａ3下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是(）。A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》我的答案:A4電影()一方面揭示了契約社會(huì)的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能.A、《甲方乙方》B、《頑主》C、《不見不散》D、《一地雞毛》我的答案:B5下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是(）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。Ｂ、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。Ｄ、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。我的答案:A6電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A、不同場景的切換B、不同演員的表演Ｃ、不同景別的鏡頭Ｄ、不同劇情的時(shí)間線我的答案:C7在電影《有話好好說》，(）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。A、姜文B、瞿穎C、李保田D、以上都對我的答案：Ｃ８下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評析中,不正確的是（)。A、電影視覺感官印象化、感性抒情B、電影畫面扭曲變形且夸張C、電影人物符號(hào)化Ｄ、電影鏡頭以靜態(tài)為主我的答案：Ｄ９中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。A、《黃土地》B、《大紅燈籠高高掛》C、《活著》D、《英雄》我的答案：Ａ1０下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（).A、電影的對話要符合人物性格Ｂ、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對話是文學(xué)性的Ｄ、以上都對我的答案:D11講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。Ａ、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B、用色彩區(qū)分故事Ｃ、采用了多人分別講述的形式D、采用了平行蒙太奇形式我的答案:B12電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是(）。Ａ、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品我的答案:A1３下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是()。A、巴贊反對長鏡頭理論。B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。Ｃ、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。我的答案：A14下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。Ａ、影像是現(xiàn)實(shí)的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)C、影像掩蓋真實(shí)的不在場D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)我的答案：D１5香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是().A、無根的殖民地文化B、人口來源豐富C、市場經(jīng)濟(jì)體制D、年輕人占多數(shù)我的答案：Ａ16（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（)A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案：D１７下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）.A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。Ｄ、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。我的答案：Ｄ18《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦Ｃ、維爾托夫D、庫里肖夫我的答案：Ｂ１9關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話,下列說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。Ｂ、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性.D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。我的答案:Ｃ2０蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A、用美學(xué)理念看待宗教B、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中我的答案:Ｃ2１電影中不屬于文學(xué)性的是(）。Ａ、人物關(guān)系設(shè)計(jì)B、對話設(shè)計(jì)C、舞蹈設(shè)計(jì)Ｄ、故事設(shè)計(jì)我的答案：C22下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（)。Ａ、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村,中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。Ｄ、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。我的答案:Ｃ2３電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。Ａ、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型Ｄ、前者是間接造型，后者是直接造型我的答案:Ｃ24在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（)為主導(dǎo)地位。A、市民意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、精英意識(shí)形態(tài)Ｄ、邊緣意識(shí)形態(tài)我的答案：C25下列電影中,不是改編自小說的是(）。A、《一個(gè)都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高粱》D、《國王的演講》我的答案：D26下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（)。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘Ｃ、電影中含有對個(gè)體人性的探討Ｄ、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感我的答案：Ｂ27現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)(）。A、民族性B、文化反思C、主體性Ｄ、劇情沖突我的答案：C28下列電影中,不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（)。Ａ、《巴山夜雨》B、《城南舊事》C、《黑駿馬》D、《盜馬賊》我的答案：Ｄ２９下列關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。Ｄ、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。我的答案:C30賈樟柯電影對聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。Ａ、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音D、以上都不對我的答案：B31下列對電影《黃土地》的評析,正確的是（)。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對我的答案：D32我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）.A、心理時(shí)空B、實(shí)質(zhì)時(shí)空C、物理時(shí)空Ｄ、劇情時(shí)空我的答案：A33下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。A、反傳統(tǒng)B、反平面化C、反文化D、反深度我的答案:Ｂ３4口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是(）。Ａ、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術(shù)帶來更多形式C、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響Ｄ、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值我的答案：D３５下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化Ｄ、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)我的答案：Ｃ3６認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是(）。Ａ、巴贊B、王爾德C、漢德遜Ｄ、讓米特里我的答案：Ｂ３7認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是(）.Ａ、阿德勒B、弗洛伊德Ｃ、艾賓浩斯Ｄ、榮格我的答案：D38巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感,表現(xiàn)在(）。Ａ、時(shí)間和人物性格B、時(shí)間和空間Ｃ、空間和人物性格D、人物性格和故事我的答案:Ｂ３9電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是(）.A、巴贊B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜我的答案：B４０電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。A、利益需求B、政治觀點(diǎn)Ｃ、價(jià)值觀念D、理想我的答案：C4１電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。A、阿喀琉斯B、康迪德Ｃ、浮士德D、俄耳浦斯我的答案：Ａ42電影技術(shù)的數(shù)字化過程中,正確的順序是（)。A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息我的答案:A４3紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是()。Ａ、盧米埃爾兄弟Ｂ、英國布萊頓學(xué)派C、格里爾遜D、格里菲斯我的答案:A44電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型,即（)。A、倒敘B、自我分裂Ｃ、時(shí)空穿插Ｄ、心里獨(dú)白我的答案：Ｂ45張藝謀的電影()被稱為“雜種”電影。A、《活著》B、《大紅燈籠高高掛》Ｃ、《紅高粱》Ｄ、《有話好好說》我的答案:C4６下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？(）Ａ、《浮華世界》Ｂ、《放大》C、《紅色沙漠》D、《愛情三部曲》我的答案:B47戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：()

A、時(shí)間性B、綜合性C、現(xiàn)場性D、運(yùn)動(dòng)性我的答案：Ｃ４８電影《黃土地》展開的是對（)的反思。A、社會(huì)階級矛盾B、中國傳統(tǒng)文化C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式D、政治體系我的答案：B49電影媒介的變化對電影的影響,一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化,另一個(gè)是(）。A、電影制作流程的變化Ｂ、電影營銷模式的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化Ｄ、電影文化屬性的變化我的答案:Ｃ50香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求.A、寫實(shí)性美學(xué)B、寫意性美學(xué)Ｃ、全球國際性美學(xué)D、香港美學(xué)我的答案:B二、判斷題１從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說.(）我的答案:

×２《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（)我的答案:

√3電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較.(）我的答案：

√４巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。()我的答案：

×5電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言,主色調(diào)是紅色和藍(lán)色.（）我的答案:

×6巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（)我的答案:

√７關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)",說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本