PAGEPAGE28《京劇表演藝術(shù)》復習資料第一講京劇的形成與發(fā)展一、京劇的形成三次合流：1、京秦合流：京腔與秦腔。2、秦徽合流：秦腔與二黃。3、徽漢合流：二黃與西皮?！锿ǔＵJ為徽秦合流、徽漢合流、京劇形成三次。京劇形成：京腔、昆腔、秦腔、皮黃腔二、京劇的發(fā)展1、老生前三杰：余三勝（漢派）、張二奎（京派）、程長庚（徽派）2、老生后三杰：汪桂芬、孫菊仙、譚鑫培三、京劇的成熟和鼎盛1、三大賢：余叔巖（老生）、梅蘭芳（花衫）、楊小樓（武生）2、前“四大須生”：余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良（承上啟下）。3、后“四大須生”：馬連良、楊寶森、奚嘯伯、譚富英。4、四大名旦：梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生5、四小名旦：李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠6、著名花臉：裘盛戎（“十凈九裘”）、金少山7、著名武生：蓋叫天8、著名小生：姜妙香、葉盛蘭9、著名老旦：李多奎、李金泉10、著名丑角：蕭長華四、京劇的改革（上世紀50年代戲曲改革）1、團體改制、劇目整理、創(chuàng)編新劇2、新編歷史?。骸恫懿倥c楊修》3、現(xiàn)代京?。ǜ锩鼧影鍛颍骸吨侨⊥⑸健?、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》等。第二講京劇表演的基本規(guī)則與審美特征一、表演規(guī)則1、以演員為中心的表演體系2、高度程式化的表演手段（四功五法）四功：唱、念、做、打、（五功：舞）五法：手、眼、身、法、步3、角色與行當（1）生：老生、小生、武生、娃娃生（2）旦：青衣、花旦、武旦、刀馬旦、花衫、老旦（3）凈：正凈（銅錘花臉）、副凈（架子花臉）、武凈（武二花）①臉譜顏色：紫色、紅色（紅凈或紅生）、黑色、藍色、綠色、黃色、白色。每一種顏色代表一種不同的人物性格。②臉譜分類：整臉、三塊瓦臉、十字門臉、六分臉（老臉）、碎花臉、歪臉、僧臉、太監(jiān)臉、元寶臉、象形臉、神仙臉（金、銀粉）、丑角臉、小妖臉。（4）丑：文丑、武丑4、京劇音樂（1）文武場：“文場”指管弦樂，“武場”指打擊樂，合稱“場面”。（2）板式：①西皮板式：慢板（三眼，即4/4拍，中眼起，極個別用快三眼）；原板、二六、流水、快板（一眼，即2/4拍）搖板（有板，緊打慢唱）、散板、導板（悶簾導板）反西皮：出現(xiàn)較少，以散板出現(xiàn)，訴說郁悶情緒時用。②二黃板式：慢板（三眼，即4/4拍，中眼起，快三眼運用較多）；二六快板導板二黃導板接回龍削板反二黃：大段敘述并表達內(nèi)心情緒?？煸澹ㄈ郏鬯钠秸{(diào)（52弦）④吹腔5、京劇舞美（1）衣箱制：大衣箱（文戲服），二衣箱（武戲服），盔頭箱（冠帽巾）。（2）頭面：大頭（青衣后髻），古裝頭（年輕女子后假辮）。二、審美特征：1、綜合性2、寫意性3、虛擬性4、技巧性5、泛美性第三講經(jīng)典劇目鑒賞一、經(jīng)典劇目：1、《白蛇傳》2、《鎖麟囊》3、《草船借箭》4、《春閨夢》二、觀劇方式1、現(xiàn)代化的舞臺：實景、多媒體2、現(xiàn)代化的音響第四講思考一、如何理解和感悟京劇的革新？二、如何保護與發(fā)展？2011.03.10《京劇表演藝術(shù)》課程筆記一、課程嘉賓：趙群（上海戲曲學院教師，白素貞飾演者）1、本月3月12日演出《白蛇傳》經(jīng)典三折《金山寺》（昆曲）、《斷橋》（京?。?、《雷峰塔》（京?。├钊瓠h(huán)選編版本。2、《白蛇傳》代表演出版本：（1）1981年，田漢編劇電影李炳淑主演《白蛇傳》，仙境感。（2）劉秀榮主演《白蛇傳》，活潑、干練。（3）趙艷霞主演《白蛇傳》，樸實、親切。二、課程嘉賓：王凱（上海戲曲學院教師，許仙飾演者）1、同光十三絕畫像2、許仙：文小生。岳云、陸云龍：武小生。3、公鴨嗓（變聲期）；四大徽班；花雅之爭。4、湖北出土9000年前笛子？（錯誤信息）5、《三堂會審》（王金龍與蘇三）“蘇三起解”三、學生提問：1、演出中叫好？答：演員與觀眾的互動。2、演員與琴師的即興配合與溝通如何處理？答：應(yīng)按既定計劃表演，更加投入，但不能影響與樂隊合作。提示思考：2011.03.03章偉國老師提到：“戲曲‘以字帶腔’，歌曲‘以腔帶字’”？（不夠準確）2011.03.17《京劇表演藝術(shù)》課程筆記一、京劇形成過程中的三次合流花雅之爭后：1、京秦合流：京腔與秦腔。2、秦徽合流：秦腔與二黃。3、徽漢合流：二黃與西皮?！锿ǔＵJ為徽秦合流、徽漢合流、京劇形成三次。京劇形成：京腔、昆腔、秦腔、皮黃腔二、京劇發(fā)展過程中的代表人物：1、老生前三杰：余三勝（漢派）、張二奎（京派）、程長庚（徽派）（1）余三勝：多旋律、曲調(diào)優(yōu)美，擅唱花腔。（2）張二奎：高亢、明亮。（3）程長庚：精致、動人，聲音高、寬、厚，表演規(guī)范。▲北方人吐字發(fā)音“團”字多，南方人吐字發(fā)音“尖”字多?！V音、中州韻、團尖字、上口音（吃、街、知等）2、老生后三杰：汪桂芬、孫菊仙、譚鑫培（1）汪桂芬：中氣充足，嗓音高亢。（2）孫菊仙：氣力充沛，五音具備。（3）譚鑫培：甜潤沙亮，剛?cè)岵?011.03.24《京劇表演藝術(shù)》課程筆記一、課程嘉賓：羅懷臻（劇作家，京劇《典妻》編?。?、走進劇場：對戲曲、劇場的敬畏。2、走進戲曲：戲曲不是客體，是主體，是母體，走進自我。二、課程嘉賓：冉長健（中國戲曲學院教授，京劇《典妻》導演）1、京劇是聯(lián)合國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，集中國傳統(tǒng)文化之大成。2、新編京劇《典妻》（共五場，全場1小時50分）（1）劇情（略）。（2）人物形象定位？3、京劇的高度程式性——民族審美密碼。4、空景——空靈、抽象的舞臺布景。實景——現(xiàn)代戲曲中的意象表達。三、課程嘉賓：常秋月（荀派傳人，京劇《典妻》主演）▲嘉賓回答學生問題：1、教育部推行“京劇進校園”。2、程式不是封閉、固定的系統(tǒng)，是元素，在新的時代需要新的整合與創(chuàng)造。3、每種藝術(shù)都有其獨特性與局限性，一切形式都是載體，要傳達的內(nèi)容不會隨載體過時。4、實景分層次，主要為后景，演員主要在中場，不會影響表演。2011.03.24《京劇表演藝術(shù)》課程筆記一、看《典妻》感受1、混搭：京劇唱腔、歌曲、舞蹈。2、新編現(xiàn)代戲的問題？3、新編《趙氏孤兒》更被認同。二、接課程內(nèi)容：2、老生后三杰：（3）譚鑫培：<1>嗓子好，聲音厚；先武生，后老生；將武生優(yōu)美身段移植到老生；比較全面，文武昆亂不擋。<2>劇目豐富，大約100多出。<3>對京劇的改革：唱腔剛?cè)岵?，比較圓潤。①表現(xiàn)力上有很多豐富和發(fā)展。當時正值清王朝行將滅亡之際，有人稱“靡靡之音”“亡國之音”。②湖北人，融匯湖廣音結(jié)合中州韻和京韻，成為京劇整體。③琢磨人物表現(xiàn)。④做功突出。⑤模仿生活，但不照搬生活?！镒T鑫培師承程長庚、余三勝，以余為主。以腔取勝。全面，成為今天京劇老生各派之源。汪桂芬?guī)煶谐涕L庚、張二奎，以程為主。以韻取勝。繼承缺創(chuàng)新。孫菊仙師承程長庚、張二奎，以張為主。以氣取勝。票友出身，功底不足?！锞﹦⌒蕾p的三大要素：腔、韻、氣。3、譚鑫培之后，京劇由成熟走向鼎盛。這一時期，最重要的演員：余叔巖、梅蘭芳、楊小樓（1）余叔巖：余三勝之孫，9歲登臺。（周信芳7歲登臺，七齡童）①余叔巖由于身體不好，演出較少，所以有些神秘感。②音量不夠，外號“余三排”。③一生錄18張半唱片，成為京劇一書中經(jīng)典的經(jīng)典，教學經(jīng)典資料。④強調(diào)強弱區(qū)分、音速的快慢，京劇中稱“尺寸”；強調(diào)音樂色彩，簡單運用裝飾音，音色豐富，層次多樣?！n后觀摩上海京劇院《智取威虎山》2011.04.07《京劇表演藝術(shù)》課程筆記▲余叔巖：新譚派?！跃张螅豪献T派?！啊八拇箜毶保河嗍鍘r、言菊朋、高慶奎、馬連良（承上啟下）?！蟆八拇箜毶保厚R連良、楊寶森、奚嘯伯、譚富英。（2）楊小樓：武生行當?shù)囊淮趲?。開創(chuàng)武生表演中“武戲文唱”的先河，更加注重文方面的表現(xiàn)，而不僅是技巧的展示，將京劇的武生表演藝術(shù)推向高峰。（3）梅蘭芳：上海的開放社會、新女性的出現(xiàn)，為梅蘭芳的成就奠定了社會基礎(chǔ)。1913年，第一次到上海演出?！苟觯簤狠S戲。最后一出：大軸戲。50年代之前，梅蘭芳的戲“唯美”，只有形式而無內(nèi)容?！顿F妃醉酒》“醉”、“貴”、“美”。對傳統(tǒng)京劇進行比較全面的改革。①更加注重舞臺表達，強調(diào)人物塑造。②成功發(fā)展了演唱藝術(shù)，降低調(diào)門，加強寬度，加強裝飾。③加強旦行表演的舞蹈性，如蘭花指、水袖。④改革舞臺的裝扮，主要體現(xiàn)于化妝、扮相。⑤將京劇藝術(shù)推向世界。與梅蘭芳同時代的“四大名旦”，開創(chuàng)京劇的巔峰時期?！デ?001年申遺成功，今年10周年?！﹦?010年申遺成功。2011.04.14《京劇表演藝術(shù)》課程筆記★王瑤卿：嗓子損傷，融青衣、花旦、刀馬旦、武旦為一體，整合成新行當“花衫”，成為她的藝術(shù)創(chuàng)造和藝術(shù)理想，通過“四大名旦”進一步創(chuàng)造、發(fā)展和完善。她對傳統(tǒng)劇目進行改革：①改革“花衫”行當。②改革劇情，使之更合理、更緊湊，是價值觀改變。③改革踩蹺等糟粕技巧，堅決取消踩蹺?！溶E：表現(xiàn)古代婦女纏足的小腳。男性演員飾演時制作道具“蹺”，代替小腳進行表演，發(fā)展出“蹺功”。④改革教學，因材施教，培養(yǎng)大批與“四大名旦”同時代以及建國后戲校的京劇人才，為中國京劇走向巔峰奠定基礎(chǔ)?！镏螅﹦∮瓉韼p峰時期。▲“四大名旦”、“四小名旦”▲凈行：裘盛戎（“十凈九裘”）?！∩航钕恪⑷~盛蘭▲老旦：李多奎、李金泉★50年代以后，一條線在大陸，一條線在臺灣，改革開放后，兩條線殊途同歸。團體改制、劇目整理、創(chuàng)編新劇。50——60年代后，創(chuàng)編大批新劇目，成為現(xiàn)在依然保留的經(jīng)典劇目。60年代初，出現(xiàn)現(xiàn)代戲新編劇目，表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、歷史題材等，后來文革時期保留下來“現(xiàn)代京劇”?！舜蟆皹影鍛颉保壕﹦　吨侨⊥⑸健罚ㄉ虾＞﹦≡海逗８邸罚ㄉ虾＞﹦≡海渡臣忆骸罚ū本┚﹦≡海都t燈記》（中國京劇院）《奇襲白虎團》（山東京劇院）舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》交響音樂《沙家浜》★京劇首先要繼承傳統(tǒng)，創(chuàng)新也必須要符合京劇的傳統(tǒng)規(guī)則。京劇革新是必然，傳統(tǒng)審美特征與現(xiàn)代欣賞品味、審美習慣相融合。第二單元京劇表演的基本規(guī)則體系一、行當▲“生、旦、凈、末、丑”，以某一行當來“應(yīng)工”。末：社會地位相對低下，年齡較大的男性。后歸入生行。1、生：▲“云手”動作規(guī)范：凈齊眉、生齊嘴、旦齊乳?！?、坐相、上馬等方面都可以區(qū)分?！龉だ仙撼Ｓ玫趺?、甩發(fā)、僵尸?！L靠老生：腰腿功要求高?！捌鸢浴庇幸徽滓?guī)范，展示腰腿功，《挑滑車》、《伐子都》等武戲的代表劇目?！檀蛭渖橛陂L與短之間的稱“錦衣武生”。如《一箭仇》?！∩赫婕偕そY(jié)合的假聲。2011.04.21《京劇表演藝術(shù)》課程筆記▲小生：翎子生、扇子生、窮生、娃娃生①翎子生：可文可武。④娃娃生：固定板式“娃娃調(diào)”。2、旦：青衣、花旦、武旦、刀馬旦、花衫、老旦（1）老旦：所行當中演唱“調(diào)門”最高。龔云普、李多奎、李金泉。（2）青衣：正派、端莊、嚴肅，動作、表演幅度小。（3）花旦：京白為主，表演活潑。廣義花旦包括閨門旦（大家閨秀，大戶人家未出嫁的女孩）。3、凈：（1）正凈：唱工、銅錘、黑頭▲銅錘：《二進宮》中定國公抱銅錘（上打昏君、下打佞臣）演唱而得名?！陬^：指包拯。（2）副凈：架子花。（3）武凈：武二花、摔打?！锬樧V：（1）顏色：紫色、紅色（紅凈或紅生）、黑色、藍色、綠色、黃色、白色。每一種顏色代表一種不同的人物性格。（2）分類：整臉、三塊瓦臉、十字門臉、六分臉（老臉）、碎花臉、歪臉、僧臉、太監(jiān)臉、元寶臉、象形臉、神仙臉（金、銀粉）、丑角臉、小妖臉。2011.04.28《京劇表演藝術(shù)》課程筆記★凈：金少山，隨時補妝。老旦：李多奎、李金泉。小生：葉盛蘭、葉少蘭、姜妙香、俞振飛（上海）。丑：蕭長華。二、京劇基本表演規(guī)則：★以演員為中心的表演體系★四功五法：四功：唱、念、做、打、（五功：舞）五法：手、眼、身、法、步1、四功：（1）唱、念：①湖廣音、中州韻。（韻白、京白、地方方言）②尖團音：南方人齒音重（平舌），北方人團音重（卷舌）。尖字（齒音，基本規(guī)律z、c、s、j、q、x）；團字（舌音）。★區(qū)分使用的依據(jù)？★尖字可讀尖、也可讀團，尖字讀團字不錯，不是尖字讀尖字錯。團字讀團字，團字讀成尖字錯。③上口字（湖廣音）：吃、知、卻、確、主、我、臉等。不墨守成規(guī)，當年則念，好聽則念。④聲（四聲），與普通話四聲規(guī)律不完全一樣，容易倒字。⑤韻：“十三轍”，普通話16韻去掉3個齒音，剩13個?！皷|西南北中，扭捏俏佳人，出房來?！敝袞|轍“ong”，衣稀轍“yi”，言前轍“yan”，灰堆轍“ei”，梭波轍“e”；由求轍“ou”，捏斜轍“ie”，窈窕轍“ao”，發(fā)花轍“a”，人辰轍“en”；姑蘇轍“u”，江洋轍“ang”，懷來轍“ai”。一段、一折、一場戲要求一個轍口，追求押韻。▲課后觀摩劇目《鎖麟囊》（程派）看點：四平調(diào)唱腔，西皮二六加流水“春秋亭”，二黃慢板回龍加二黃原板“一霎時”。2011.05.05《京劇表演藝術(shù)》課程筆記第三講京劇的音樂一、京劇的演唱▲字正腔圓，有板有眼，抑揚頓挫?！{(diào)門：1=E二、京劇音樂1、文武場：“文場”指管弦樂，“武場”指打擊樂，合稱“場面”。2、板式：西皮（定63弦）眼起板落，主要用于敘事。二黃（定52弦）板起板落，主要用于抒情。（1）西皮板式：①慢板（三眼，即4/4拍，中眼起，極個別用快三眼）；②原板、二六、流水、快板（一眼，即2/4拍）③搖板（有板，緊打慢唱）、散板、導板（悶簾導板）▲琴師演出一般帶6把胡琴：西皮、二黃（包括皮、黃高調(diào)門、低調(diào)門）各2把，備用琴2把?！S多人對板式的判斷是依據(jù)“過門”（各種板式有各自的過門）。▲西皮二六往往之前無過門，頂板唱?！段恼殃P(guān)》的西皮唱腔設(shè)計有代表性；《定軍山》老版本中快板快一倍?！次髌ぃ撼霈F(xiàn)較少，以散板出現(xiàn)，訴說郁悶情緒時用