影視文本寫作第1頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六劇本格式的常見(jiàn)種類一.分場(chǎng)景格式二.小說(shuō)格式三.分鏡頭格式第2頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六分場(chǎng)景格式場(chǎng)景是劇情發(fā)展的構(gòu)成單位。“一個(gè)場(chǎng)景即是一個(gè)縮微故事——在一個(gè)統(tǒng)一或連續(xù)的時(shí)空中通過(guò)沖突而表現(xiàn)出來(lái)的、改變?nèi)宋锷钪胸?fù)載著價(jià)值的情境的一個(gè)動(dòng)作?！薄_伯特·麥基《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的遠(yuǎn)離》第3頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六場(chǎng)景的存在離不開(kāi)時(shí)間和空間兩個(gè)要素，其中任何一個(gè)要素發(fā)生變化，場(chǎng)景便發(fā)生變化。場(chǎng)景的長(zhǎng)度不限，可以短到只有一個(gè)鏡頭，也可以長(zhǎng)到十幾或幾十個(gè)鏡頭。姜文《鬼子來(lái)了》分場(chǎng)景劇本第4頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六場(chǎng)景與鏡頭場(chǎng)景是由鏡頭組成的?？梢允菃蝹€(gè)鏡頭，也可以是一組鏡頭。例如：太陽(yáng)從山后升起老人打開(kāi)抽屜，雙手顫抖地拿出一封信第5頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六分場(chǎng)景劇本內(nèi)容場(chǎng)景標(biāo)題動(dòng)作段落（場(chǎng)景設(shè)計(jì)、介紹人物等）對(duì)白（人物對(duì)話）第6頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六場(chǎng)景標(biāo)題場(chǎng)景標(biāo)題，也被稱為嵌入條，即一個(gè)場(chǎng)景的簡(jiǎn)介。包括：序號(hào)：123……

地點(diǎn)：大致地點(diǎn)：內(nèi)——內(nèi)景/室內(nèi)場(chǎng)景外——外景/室外場(chǎng)景具體地點(diǎn)：客廳、街道、超市、河邊、樹(shù)林等時(shí)間：日景或夜景字幕、畫外音等范例：【注意格式規(guī)范】

外地鐵站——日內(nèi)博物館——夜

第7頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六場(chǎng)景標(biāo)題注意點(diǎn)要求：短而精煉，避免冗雜。避免重復(fù)：外宮殿外面外宮殿內(nèi)宿舍里內(nèi)宿舍避免繁瑣：外公寓旁邊的一條交通擁擠的街道上——2008年5月5日上午8點(diǎn)

【將細(xì)節(jié)部分寫在標(biāo)題后即將開(kāi)始的動(dòng)作段落內(nèi)】

外街道日

2008年5月5日，清晨，一條忙碌的街道，一棟公寓建筑。第8頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六動(dòng)作段落編劇用動(dòng)作段落來(lái)提供一些精煉、清晰而且簡(jiǎn)潔的陳述。（包括一些敘事、描寫等）這些故事元素?zé)o法在對(duì)話中體現(xiàn)，卻又必須讓觀眾看到。在動(dòng)作段落中，必須通過(guò)場(chǎng)面設(shè)計(jì)表現(xiàn)場(chǎng)景中的“假定情境”。例如：背景——一個(gè)繁華的商業(yè)城，一個(gè)安靜的公園等能夠影響人物行動(dòng)的環(huán)境因素——時(shí)間、季節(jié)、氣候等能夠提供有關(guān)人物和故事潛在線索的物理環(huán)境的細(xì)節(jié)——一個(gè)相框、一束玫瑰、一杯酒等第9頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六場(chǎng)景設(shè)計(jì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是展現(xiàn)故事環(huán)境的細(xì)節(jié)。沒(méi)有成規(guī)，卻要求迅速傳達(dá)影片所需要的氛圍。將場(chǎng)景訴諸視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)（如同在腦海里重現(xiàn)一般）例如，以時(shí)間、季節(jié)或象征性事物開(kāi)始晚上，屋外傳來(lái)陣陣鞭炮聲。屋子窗戶上結(jié)著冰花，屋子里的鍋里翻騰著餃子。（冬天、春節(jié)、北方、傳統(tǒng)家庭）早晨，屋外傳來(lái)陣陣鞭炮聲。屋子窗戶上貼著紅雙喜，風(fēng)扇呼呼轉(zhuǎn)動(dòng)，桌子上擺著糖果和點(diǎn)心。（夏天、婚禮）第10頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六介紹人物賦予主要人物一個(gè)合適的稱呼/名字。當(dāng)他/她出場(chǎng)的時(shí)候，可按需要做描述性、敘述性介紹。能夠顯示人物身份、性格和情感等方面的形象、動(dòng)作描寫——不停抽煙、赤腳行走、呼吸急促等等。以屬性稱謂來(lái)介紹配角或背景人物。如兩個(gè)警察、一群憤怒的民工等第11頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六人物對(duì)話電影中的對(duì)話應(yīng)該簡(jiǎn)潔。如果一個(gè)人物的獨(dú)白過(guò)長(zhǎng)，這樣的臺(tái)詞太損傷動(dòng)作。可以考慮加入一些動(dòng)作和他人語(yǔ)言來(lái)打斷。例如：瑪麗亞：今天真難捱。我要休息一下，重新開(kāi)始嶄新的明天。

她走向吧臺(tái)，倒了一杯白蘭地。瑪麗亞：這場(chǎng)鬧劇，太讓我難受了。真不知道我能不能撐得過(guò)去?，旣悂啠航裉煺骐y捱。我要休息一下，重新開(kāi)始嶄新的明天。

露西：好極了?，旣悂啠哼@場(chǎng)鬧劇，太讓我難受了。真不知道我能不能撐得過(guò)去。第12頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六分場(chǎng)景劇本寫作注意盡量避免使用特寫、主觀鏡頭、切入、淡出等術(shù)語(yǔ)，盡量避免提到攝影機(jī)的拍攝方式和角度，將如何拍攝和剪輯的決定權(quán)留給導(dǎo)演。不要有“我們能看到……”、“我們聽(tīng)到……”這樣的說(shuō)法。第13頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六“電影劇作者沒(méi)有責(zé)任按攝影機(jī)角度和細(xì)致的鏡頭來(lái)寫作。這不是劇作家的任務(wù)。劇作家用不著告訴導(dǎo)演拍什么和如何拍，如果你具體寫明每個(gè)場(chǎng)景怎么樣來(lái)拍，導(dǎo)演就可能把劇本扔掉。這是合乎情理的。劇作者的工作就是寫劇本，導(dǎo)演的工作就是把劇本拍攝成影片，把紙上的字變成影片上的形象。攝影師的作用是決定場(chǎng)景的照明和攝影機(jī)的位置，從而以電影化的方式抓住故事。”——悉德·菲爾德《電影劇本寫作基礎(chǔ)》第14頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六一個(gè)優(yōu)秀的編劇能夠不必使用“鏡頭”的詞匯，就能在文本中以暗示的手法掌控鏡頭的角度和剪輯?！鞍褎?dòng)作留給演員，把導(dǎo)演的工作留給導(dǎo)演干?！崩纾和庥涡袌?chǎng)地（暗示廣角鏡頭）紅旗在看臺(tái)上飄揚(yáng)（暗示中景）校長(zhǎng)走向麥克風(fēng)（暗示特寫）第15頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六場(chǎng)景設(shè)計(jì)注意點(diǎn)在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候，要注意電影場(chǎng)景和電視劇場(chǎng)景的區(qū)別。

電影制作成本高，放映銀幕大，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，觀看環(huán)境比較固定，所以可以表現(xiàn)大的場(chǎng)景。電視劇制作成本低，播放屏幕小，觀看環(huán)境比較隨意，不能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼效果，所以盡量避免大的場(chǎng)景。第16頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六場(chǎng)景設(shè)計(jì)在數(shù)量上沒(méi)有硬性規(guī)定，一般來(lái)說(shuō)，節(jié)奏快的作品，場(chǎng)景就較多，反之，就少些?！肚楦信c理智》106《法國(guó)中尉的女人》138《鰻魚(yú)》168《鬼子來(lái)了》125《離開(kāi)雷鋒的日子》74電視連續(xù)劇每集大概在45分鐘，場(chǎng)景較100多分鐘的電影要少得多，大概在30－60個(gè)。第17頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)和描寫時(shí)，要注意場(chǎng)景的獨(dú)立性和完整性。一個(gè)場(chǎng)景之所以能成為一個(gè)場(chǎng)景，是因?yàn)樗兄鄬?duì)獨(dú)立的人物和事件。即便是純粹的景物描寫，它也有著一定的獨(dú)立作用。第18頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六音效當(dāng)劇本中的人物或者觀眾需要聽(tīng)到特殊的聲響，就必須寫音效。但是盡量不要特別注明“音效”，而多以聲音的來(lái)源表明聲效。例如：外街角——夜傾盆大雨，電閃雷鳴。一個(gè)空的電話亭。一兩汽車急馳而過(guò)。電話鈴響。一只游蕩的狗沖著電話亭吠叫。第19頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六《太陽(yáng)照常升起》序場(chǎng)第20頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六1.內(nèi)——家——日母親夢(mèng)見(jiàn)了長(zhǎng)滿鮮花的鐵軌和一雙紅色的鯉魚(yú)鞋。2.內(nèi)——家——日母親洗腳。3.外——鄉(xiāng)村——日母親赤腳出門。4.內(nèi)——店鋪——日母親買了一雙和夢(mèng)中一樣的鯉魚(yú)鞋。（臺(tái)詞略）5.外——鄉(xiāng)村——日母親出門時(shí)被抱著磚頭的兒子撞倒。兒子嚇得拼命跑，母親撿起鞋子就追，鞋店老板也追出。兒子邊跑邊扔磚頭，跑進(jìn)學(xué)校。母親追不上兒子，還錢給趕來(lái)的鞋店老板。6.內(nèi)——教室——日老師教兒子珠算，并不斷批評(píng)教訓(xùn)他。母親進(jìn)教室，對(duì)老師很不滿，將兒子帶走。（臺(tái)詞略）第21頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六7.外——山坡——日二人回家，母親告訴兒子她買了一雙夢(mèng)中出現(xiàn)的鞋子。兒子對(duì)從不穿鞋居然買鞋十分不解。兒子搭乘拖拉機(jī)先走。（臺(tái)詞略）8.外——樹(shù)下——日母親將鞋子掛在樹(shù)枝上，躲到樹(shù)叢中小解。一直鸚鵡叫著“我知道”不斷飛來(lái)飛去。母親發(fā)現(xiàn)鞋子不見(jiàn)了，著急地尋找。（臺(tái)詞略）9.外——鄉(xiāng)村——日兒子陪母親尋找鞋子，二人追趕叼走鞋子的鸚鵡。10.外——樹(shù)上——日母親在大樹(shù)上吶喊：……兒子在樹(shù)下張著手臂，急切地呼喊：……母親從樹(shù)上驟然掉地。第22頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六小說(shuō)格式劇本小說(shuō)格式劇本在注意影像畫面的同時(shí)，主要采取小說(shuō)的敘述方式，對(duì)人物形象、環(huán)境氛圍和劇情發(fā)展等內(nèi)容進(jìn)行比較詳細(xì)的描寫。優(yōu)點(diǎn)：既為導(dǎo)演、演員等成員的二度創(chuàng)作提供了自由的空間，又具有較強(qiáng)的可讀性和審美性?！锻底孕熊嚨娜恕返?3頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六

羅馬。風(fēng)和日麗的晌午時(shí)分。（景物描寫）“職業(yè)介紹所”古老的樓房。石砌的樓梯從街上直通二樓。在高高的梯磴上站著“介紹所”的職員，一個(gè)上了年紀(jì)的神情疲乏的人，戴著眼鏡。他嘴上叼著一截滅了的香煙頭。（肖像描寫）他在按著名單叫那些今天有可能找到工作的失業(yè)者。下面是一群餓得有氣無(wú)力、渴望著干活的人在緊張地聽(tīng)著他發(fā)話。他們都把頭昂起來(lái)，期待地朝上面望去?？墒切疫\(yùn)的人并不多?！鞍矕|·里西！里西在不在？”職員問(wèn)?！袄镂?”一個(gè)青年工人接過(guò)去喊著。沒(méi)有人答應(yīng)?？礃幼?，里西是沒(méi)有在這兒。“里西，里西！”馬上又有幾個(gè)人喊著。由于幸運(yùn)的里西始終也沒(méi)有出來(lái)答話，那個(gè)青年工人就到處找他去了。

……第24頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六安東把介紹信捧在眼前，轉(zhuǎn)身走到一邊去了。他像著了魔一樣，盯住了介紹信就挪不開(kāi)眼睛?！拔梗镂?！”職員忽然想起來(lái)?！皠e忘了帶一輛自行車去。你應(yīng)該帶著自行車去上工！這在介紹信上也注明了的。”“自行車？”里西反問(wèn)一句。

他的臉色顯得很不安了。現(xiàn)在他只想多贏得一點(diǎn)時(shí)間。（心理刻畫）“我那車可已經(jīng)……過(guò)幾天我就有車了?！薄鞍?，那不成！”職員反對(duì)說(shuō)?！澳氵@會(huì)兒就得有—輛！……否則我不派你去?！薄斑@有什么關(guān)系?……頭幾天我就跑跑路也行?！薄笆沁@樣，里西！”職員還是堅(jiān)持著，“你實(shí)話實(shí)說(shuō)吧，到底有沒(méi)有自行車？你要是沒(méi)有，我就另外派人，省得叫你去了。”第25頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六有的劇本雖然分了場(chǎng)景，但是，場(chǎng)景內(nèi)的寫法還是小說(shuō)格式的。如《大明宮詞》第26頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六分鏡頭格式劇本分鏡頭格式就是把場(chǎng)景進(jìn)一步劃分為鏡頭。鏡頭是指攝影機(jī)或攝像機(jī)從開(kāi)機(jī)到停止期間所拍下的一系列畫面。分鏡頭格式通常以一個(gè)或一組鏡頭為一個(gè)句子單位進(jìn)行敘事。第27頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六馮小寧《紅河谷》四十六草原上傍晚外……草原上夕陽(yáng)將落，長(zhǎng)袖翻舞，彩裙擺動(dòng)，半醉的丹珠捧著酒碗動(dòng)情地唱著敬酒歌。格桑已站立不穩(wěn)，仍一碗碗地接過(guò)喝下去……雪兒上前扶住他。丹珠不停地在唱……

格桑喝下最后一碗，轟然倒下……瓊斯捧著碗，仰頭喝下。丹珠又捧上一碗，仍在唱著……瓊斯吃力地接過(guò)來(lái)：“度母……也喝酒媽？”丹珠將一碗酒喝盡，又接著唱下去?！?8頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六分鏡頭劇本的特點(diǎn)畫面感強(qiáng)，時(shí)空跳躍性大，語(yǔ)言精煉，很少有描述性詞語(yǔ)。常常在每個(gè)句子（分鏡頭）前加上序列號(hào)。分鏡頭格式只是要求編劇有一般的鏡頭思維能力，并不需要標(biāo)清楚每個(gè)鏡頭如何拍攝。第29頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六分鏡頭完成臺(tái)本分鏡頭完成臺(tái)本：場(chǎng)記對(duì)影片所做的鏡頭記錄。分鏡頭完成臺(tái)本詳細(xì)地標(biāo)出了每個(gè)鏡頭的拍攝手法，涉及到鏡頭的很多專業(yè)知識(shí)，大致包括：

景別（遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫）焦距（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭、變焦距鏡頭）運(yùn)動(dòng)（推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭）角度（平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭）視點(diǎn)（客觀鏡頭、主觀鏡頭）

……第30頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六《黃土地》“求雨”場(chǎng)景鏡號(hào)鏡位攝法內(nèi)容音樂(lè)效果長(zhǎng)度510511512全特中仰（4/5天空）仰天跪著的莊稼漢們的全景，他們的頭被低低地壓在畫面底部，他們等待著……水塘中靜止不動(dòng)的圣水瓶。跪在莊稼漢前面的翠巧爹，用手抹了抹眼里流出的淚水……33第31頁(yè)，共34頁(yè)，2023年，2月20日，星期六《最好的時(shí)光》分場(chǎng)景劇本字幕戀愛(ài)夢(mèng)一九六六年序場(chǎng)內(nèi)撞球間——日撞球間里彌漫著從收音機(jī)傳出來(lái)的歌，《SmokeGetsinYourEyes》，少年與友人在撞球，計(jì)分小姐秀美在計(jì)分。1.外街道——日少年騎單車飛快經(jīng)過(guò)街上。2.內(nèi)撞球間——日少年來(lái)到撞球間，中午靜悄無(wú)人。少年找到計(jì)分小姐春子，交給春子一封信。春子讀信后收起，繼續(xù)整理球桌。3.外渡輪——日少年在渡輪上，往鼓山去，水波粼粼，在迎面來(lái)的渡輪上，有提著行李的秀美。兩艘渡輪在高雄港埠交錯(cuò)而過(guò)。

4.內(nèi)撞球間