3第六章、場(chǎng)面調(diào)度與電影時(shí)空設(shè)計(jì)第一節(jié)、場(chǎng)面調(diào)度一、場(chǎng)面調(diào)度的涵義電影中“場(chǎng)面調(diào)度”的涵義是指導(dǎo)演對(duì)畫框內(nèi)事物的安排。二、場(chǎng)面調(diào)度的軸線規(guī)律1、軸線：在影視場(chǎng)面調(diào)度中攝影機(jī)在拍攝和處理兩個(gè)以上的人物的動(dòng)作方向及空間的統(tǒng)一感。位和角度只能在軸線一側(cè)的180件。2、方向軸線：由人物或行駛工具〔如車、馬等〕運(yùn)動(dòng)方向產(chǎn)生的軸線。3、關(guān)系軸線：在拍攝時(shí)，由人物之間所在空間的位置關(guān)系而產(chǎn)生的軸線，4、超越軸線：在一般狀況下，軸線不行逾越，但是導(dǎo)演為了尋求賜予表現(xiàn)力的超越軸線的方法大致有以下幾種可供參考和運(yùn)用。通過人物的調(diào)度，轉(zhuǎn)變方向和位置。通過運(yùn)動(dòng)鏡頭。通過中性鏡頭，即騎在軸線上的鏡頭。通過俯拍全景鏡頭作過度。通過大的動(dòng)作，如站起、轉(zhuǎn)身、跳動(dòng)等作過度。通過插入空鏡頭。三、場(chǎng)面調(diào)度的類型1、縱深場(chǎng)面調(diào)度：由遠(yuǎn)——全——近——特。反之亦然。2、重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度：在電影中消滅的重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度，一般指重復(fù)消滅兩次或某種事物特別涵義的作用。四、場(chǎng)面調(diào)度的作用1、通過場(chǎng)面調(diào)度刻畫人物的性格。2、借助場(chǎng)面調(diào)度提示人物的心理活動(dòng)。3、通過場(chǎng)面調(diào)度渲染環(huán)境氣氛。4、將哲理寓意在場(chǎng)面調(diào)度之中。5、通過場(chǎng)面調(diào)度營造特別的意境。其次節(jié)、電影時(shí)空設(shè)計(jì)每個(gè)導(dǎo)演必需對(duì)作品中的時(shí)空設(shè)計(jì)投入大量精力，賜予足夠的重視。的表現(xiàn)力氣，去追求一部電影作品藝術(shù)抱負(fù)的境地。一、電影時(shí)空空，與現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)間流程完全一樣。特的藝術(shù)表現(xiàn)方法。藝術(shù)。〕；〔4〕脫帽致敬〔1922年在莫斯科拍〕；雖然四個(gè)鏡頭是在不同的時(shí)間和地點(diǎn)拍攝的，但是它表現(xiàn)悼念英雄的完整的意思。二、電影是在空間里呈現(xiàn)的時(shí)間藝術(shù)和在時(shí)間中連續(xù)的空間藝術(shù)1、電影的無限時(shí)空創(chuàng)作者自由聯(lián)想。從國內(nèi)到國外，甚至到宇宙中去。種時(shí)空的表現(xiàn)手法，是電影所獨(dú)有的?！背桃部梢允÷粤?，電影時(shí)空跨越了現(xiàn)實(shí)時(shí)空。2、電影的有限時(shí)空而電影的有限時(shí)空是指電影作品受播映時(shí)間和銀幕、屏幕畫框空間的限制。有限的時(shí)間取決于電影片的長度，有限的空間取決于銀幕的大小。30分到的時(shí)間和空間去表現(xiàn)無限的空間和寬闊空間的藝術(shù)。3、電影的時(shí)空的主觀性電影的時(shí)空的主觀性，表達(dá)著導(dǎo)演的主觀意圖?！渤楦衽c增格〕時(shí)卻根本不與人物發(fā)生聯(lián)系，其功能在于使影片呈現(xiàn)一種個(gè)人風(fēng)格的呼吸與律化的感性世界。電影這一特別的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來。以有限表現(xiàn)無限是一切藝術(shù)追求的境地。在一部影片的有限空間之中表現(xiàn)完善的無限的大千世界，不是輕而易舉的事。因此，如何發(fā)揮電影時(shí)空的特長，是電影創(chuàng)作者努力追求的目標(biāo)。三、電影時(shí)間具體的表現(xiàn)形式現(xiàn)實(shí)時(shí)間的。電影時(shí)間可轉(zhuǎn)變的。電影為了突破時(shí)間對(duì)自身的限制，擺脫那種直線的、單向的時(shí)間流程，曾超前、復(fù)原和停頓。形成電影時(shí)間的獨(dú)特表述方式，使電影稱為一門最具有制造性地藝術(shù)。1、時(shí)間的界定一般來說，電影時(shí)間可分為放映時(shí)間和銀幕時(shí)間。放映時(shí)間：放映時(shí)間是實(shí)際的時(shí)間。一部影片的放映時(shí)間，一般規(guī)定為90120分鐘為宜。銀幕時(shí)間：是指影片中的故事情節(jié)得以開放所經(jīng)受的表達(dá)時(shí)間。其中也包括故事中人物行為構(gòu)成的動(dòng)作時(shí)間。2、電影時(shí)間的假定性電影時(shí)間的假定性表現(xiàn)在時(shí)態(tài)上，根本可以劃分為三種類型：頭至尾，由前向后，只是時(shí)間常被切斷和壓縮，和現(xiàn)實(shí)時(shí)間并不同步，用閃回的技巧來表現(xiàn)。是打破時(shí)間不行逆轉(zhuǎn)性的重要方法。將來式：多用在人物的想象、幻覺、夢(mèng)境，以及對(duì)將來的展望和向往上。地呈現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)和鬧心情狀態(tài)。3、電影時(shí)間的變形來簡(jiǎn)化敘事的過程和豐富故事的內(nèi)涵。壓縮時(shí)間：縮短。例如，五秒鐘的鏡頭，可以表現(xiàn)從春天轉(zhuǎn)到冬季。再如，《遠(yuǎn)在北京的家》現(xiàn)實(shí)時(shí)間，較好地完成了敘事。時(shí)間的延長：，渲染、襯托人物的情感世界。依不舍的真情。的延長來表現(xiàn)人們對(duì)英雄的仰慕之情和思念之意。刻的場(chǎng)面，剪輯將時(shí)間延長，首先是決策人的凝固鏡頭〔近景〕，“是停頓還是等待”。一個(gè)個(gè)人物的緊急表情，“怎么辦，怎么辦”。又屢次把決策人及基地人的一組鏡頭來再現(xiàn)，到達(dá)了襯托氣氛、渲染心情的效果?！稇?zhàn)艦波將軍號(hào)》中。530秒。電影時(shí)間的連續(xù)性與非連續(xù)性組合過去、現(xiàn)在和將來。50年老將軍的書房。例如《魂斷藍(lán)橋》倒敘4、觀眾的賞識(shí)心理時(shí)間理上呈現(xiàn)一種特別的時(shí)間感。四、電影空間具體的表現(xiàn)形式現(xiàn)實(shí)空間：是指現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。電影可以制造自由的電影空間。1、電影空間的特征銀幕本身所占有的空間，即二維空間。2、畫內(nèi)空間畫內(nèi)空間主要是指畫框之內(nèi)，即銀幕四個(gè)邊框之內(nèi)映出的環(huán)境空間。3、畫外空間畫外空間主要是指畫框之外所存在的空間。它是觀眾視覺所看不到的空間，只是憑想象感知到的空間。4、空間的假定性電影的空間是想象的、假設(shè)的。如一組鏡頭教室、餐廳、圖書館、籃球場(chǎng)。環(huán)境鏡頭組合成一座學(xué)校時(shí)，這座學(xué)校的整體空間卻是含有假定性的。電影空間假定性具體表現(xiàn)形式為：電影空間可以再現(xiàn)寬闊的現(xiàn)實(shí)空間，跨越現(xiàn)實(shí)空間，擴(kuò)大現(xiàn)實(shí)空間。在陸地，后一個(gè)鏡頭就可以巡游太空。北率領(lǐng)士兵在連環(huán)戰(zhàn)船上緊急操練。電影空間可以對(duì)現(xiàn)實(shí)空間加以壓縮。比方，當(dāng)我們要從教室走到校外去，其可能的現(xiàn)實(shí)空間是：先走出教室，經(jīng)全可以省略；又如千百萬人的猛烈作戰(zhàn)，幾個(gè)作戰(zhàn)的場(chǎng)景也可以概括地表現(xiàn)戰(zhàn)斗場(chǎng)面等，這是電影常常使用的方法。即構(gòu)成的空間形態(tài)?？梢愿爬骋怀鞘芯G化成就的全貌，5、空間的象征性的象征性就是充分發(fā)揮電影空間的表意作用。6、空間設(shè)計(jì)與造型觀念造型元素、造型功能、造型表現(xiàn)力等。五、電影的時(shí)空構(gòu)造的變化，有依靠于時(shí)間流程得以呈現(xiàn)，并讓人得到具象的感知。由此可見，每一個(gè)畫面，每一個(gè)蒙太奇段落，乃至每一部完整