沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ貖W地利古典主義作曲家01早年經(jīng)歷個人生活演藝經(jīng)歷主要作品目錄03020405創(chuàng)作特征后世影響人物評價目錄0706基本信息沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgangAmadeusMozart，1756年1月27日～1791年12月5日），出生于奧地利薩爾茨堡，古典主義時期奧地利作曲家，維也納古典樂派代表人物之一。1761年，首次作曲。1762年，莫扎特及姐姐在父親的帶領(lǐng)下，開始去歐洲各國獻演，并獲得成功。1764年，創(chuàng)作首部交響曲《降E大調(diào)第一交響曲》。1772年，16歲的莫扎特被任命為薩爾茨堡宮廷樂師，結(jié)束了長期的旅行演奏生活。1781年，脫離對雇主的依賴，成為歷史上最早的自由作曲家。1782年，歌劇《后宮誘逃》在維也納首演。1784年，完成題獻給約瑟夫·海頓的六首弦樂四重奏。1786年，歌劇《費加羅的婚禮》在維也納首演。1787年，被任命為宮廷作曲家。1791年，歌劇《魔笛》首演；12月5日，莫扎特逝世。莫扎特在短短的35年生活歷程里完成了600余部（首）不同體裁與形式的音樂作品，包括歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏和其他重奏、重唱作品，大量的器樂小品、獨奏曲等，幾乎涵蓋了當(dāng)時所有的音樂體裁。他的音樂體現(xiàn)了古典主義時期的風(fēng)格，完善了多種音樂體裁形式，并與海頓一起，確立了維也納古典樂派。早年經(jīng)歷早年經(jīng)歷莫扎特出生的房子（后面，右邊），契希納所作的石版畫1756年1月27日，沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ爻錾谒_爾茨堡。其父親是宮廷小提琴師利奧波德·莫扎特，母親是安娜·瑪麗亞。1760年，父親開始給予莫扎特最初的音樂教育，其中也包括一般性的文化基礎(chǔ)教育。1761年，莫扎特首次作曲。1762年1月12日，與父親和姐姐南內(nèi)爾首次在慕尼黑進行為期三天的旅行演出，在選侯宮中演奏；9月18日，與父母、姐姐一起去維也納舉行音樂會，受到瑪麗亞·特雷西婭女王的接見，并順訪普雷斯堡，在該地做短暫停留。演藝經(jīng)歷旅行歲月薩爾茨堡時期從薩爾茨堡到維也納維也納時期生涯末期12345演藝經(jīng)歷旅行歲月莫扎特受到瑪麗亞·特蕾西婭女王的接見少年莫扎特，繪于1763年1763年1月5日，回到薩爾茨堡；7月9日，與父母、姐姐開始了西歐的演出之行，地點包括慕尼黑、奧格斯堡、路德維希堡、施瓦辛根、美因茨、美因河畔的法蘭克福，以及布魯塞爾；11月18日，到達巴黎，并在此居留至1764年4月。1764年，在凡爾賽宮拜訪王室，印刷第一部作品集《小提琴奏鳴曲》（K.6與K.7）；4月23日，到達倫敦，多次受到女王的接見，并在倫敦居留至1765年7月；同年，創(chuàng)作《降E大調(diào)第一交響曲》（K.16），這也是莫扎特創(chuàng)作的第一部交響曲。1765年7月，自倫敦返回，經(jīng)敦刻爾克、里爾、根特、安特衛(wèi)普、鹿特丹、海牙、阿姆斯特丹、梅赫倫、巴黎、第戎、里昂、日內(nèi)瓦、洛桑、蘇黎世、溫特圖爾、沙夫豪森、多瑙辛根、烏爾姆、迪林根、奧格斯堡和慕尼黑，于1766年1月抵達薩爾茨堡。1766年5月10日，到達巴黎，回程經(jīng)瑞士、多瑞艾辛根和慕尼黑；11月29日，到達薩爾茨堡。從左到右依次是：利奧波德和莫扎特，南內(nèi)爾，德拉福繪于1764年1767年，創(chuàng)作《奉行初誡的責(zé)任》（K.35），拉丁文間奏曲《阿波羅與雅辛托斯》（K.38）；9月11日與父母、姐姐第二次去維也納，因躲避天花經(jīng)布爾諾逃往奧爾明茨，但姐弟二人仍......薩爾茨堡時期1773年3月13日，回到薩爾茨堡；7月中旬，與父親第三次去維也納；9月底，回到薩爾茨堡。1774年12月6日，同父親去慕尼黑。1777年，佩戴1770年由教皇克萊芒十四世欽賜的金馬刺騎士標志1775年1月13日，喜歌劇《假扮園丁的姑娘》（K.196）在慕尼黑首演；3月7日，返回薩爾茨堡，并創(chuàng)作《小提琴協(xié)奏曲》。1777年，被薩爾茨堡宮廷樂團解職；9月23日，與母親去巴黎，在慕尼黑宮廷求職面試，在奧格斯堡停留；10月30日，到達曼海姆，試圖就職于曼海姆宮廷，并結(jié)識了弗里多林·韋伯一家，愛上了阿羅伊西亞·韋伯。1778年1月底，與弗里多林和阿羅伊西亞·韋伯去基爾希海姆波蘭登宮廷；3月23日，到達巴黎，創(chuàng)作《D大調(diào)第三十一（“巴黎”）交響曲》（K.297）；7月3日，莫扎特的母親在巴黎去世；9月26日，離開巴黎返回薩爾茨堡，途經(jīng)斯特拉斯堡、曼海姆、凱澤斯勞滕和慕尼黑。1779年1月中旬，抵達薩爾茨堡；1月17日，被任命為薩爾茨堡宮廷管風(fēng)琴師。從薩爾茨堡到維也納鋼琴前的莫扎特，未完成油畫，約瑟夫·朗格繪于1782年或1783年1780年11月，獨自去慕尼黑。1781年1月29日，正歌劇《克里特王伊多梅紐斯》（K.366）在慕尼黑首演，父親和姐姐也到慕尼黑觀看了演出；3月16日，應(yīng)薩爾茨堡科洛雷多大主教之命到達維也納，并與大主教發(fā)生爭吵；5月初，遷居到契齊琳·韋伯家；6月8日，莫扎特辭去薩爾茨堡的職務(wù)。1782年4月開始，參加男爵斯維騰的音樂小組（研究巴赫、亨德爾）；7月16日，歌劇《后宮誘逃》（K.384）在維也納首演；8月4日，莫扎特康斯坦?jié)伞ろf伯結(jié)婚。1783年7月底，與康斯坦?jié)梢煌巴_爾茨堡看望父親；10月30日，在返程途中抵達林茨，并創(chuàng)作《C大調(diào)第三十六（“林茨”）交響曲》（K.425）；11月底，回到維也納。維也納時期莫扎特獻給海頓的四重奏首版封面，阿塔利亞公司出版1784年，參與多場音樂會演出；12月14日，加入維也納共濟會“慈善會”。1785年，簽訂多場音樂會合約；同年，父親利奧波德來訪維也納；同年，完成題獻給作曲家約瑟夫·海頓的《六首弦樂四重奏》。1786年5月1日，歌劇《費加羅的婚禮》（K.492）在維也納首演。1787年1月8日至月中，第一次去布拉格，并舉行了《D大調(diào)第三十八（“布拉格”）交響曲》（K.504）的首演；10月1日至11月中旬，第二次去布拉格；10月29日，歌劇《唐·璜》在布拉格首演；12月7日，被任命為奧匈帝國宮廷王室樂師。1788年，創(chuàng)作了《降E大調(diào)第三十九交響曲》《g小調(diào)第四十交響曲》《C大調(diào)第四十一（“朱庇特”）交響曲》。生涯末期莫扎特人生的最后幾小時，亨利·尼爾森·奧尼爾繪莫扎特途經(jīng)德累斯頓留下的畫像，繪于1789年4月1789年4月8日，與K.利希諾夫斯基去柏林，途經(jīng)布拉格、德累斯頓、萊比錫，來到波茨坦。1790年1月26日，歌劇《女人心》（K.588）在維也納首演；9月，應(yīng)邀去美因河畔法蘭克福參加利奧波德二世的加冕禮，去時經(jīng)美因茨，返程經(jīng)曼海姆與慕尼黑。1791年5月9日，被確定為圣·斯特凡大教堂樂隊副樂長（無薪俸）；8月底至9月中，去布拉格；9月6日，歌劇《狄托的仁慈》（K.621）在布拉格首演；9月30日，歌劇《魔笛》在席卡內(nèi)德租用的、處于維登城關(guān)的“自由之所”劇院首演；同年，創(chuàng)作了《安魂曲》，未完成；11月20日，臥病不起；12月5日，去世；12月6日，根據(jù)死亡登記簿的記載，被葬于維也納圣·馬克斯墓地。個人生活友情家庭個人生活家庭莫扎特的妻子康斯坦策莫扎特去世后，他與妻子康斯坦?jié)傻男鹤痈ダ势潯删S爾·沃爾夫?qū)つ匾砸粋€平凡的作曲家身份度過了一生，于1844年去世。他們的大兒子，卡爾·托馬斯也曾經(jīng)在意大利學(xué)習(xí)過音樂，但后來成為了一名政府雇員，1858年去世時是奧地利政府在米蘭的一名會計師，莫扎特家族的直系后代自此斷絕。友情在維也納，莫扎特和海頓結(jié)下了深厚的友誼。1785年1月，海頓去維也納參加莫扎特獻給他的四重奏演出。1789年，海頓在莫扎特的住處觀看了歌劇《女人心》的排練。在莫扎特去世后，海頓曾免費教授其八歲的兒子作曲，并盡可能從出版商布羅德利浦手中購回莫扎特的手稿親自收藏。主要作品主要作品1862年，莫扎特所創(chuàng)作的六百多首音樂作品被路德維?！ゑT·克歇爾按照年份列舉和編號整理成作品編目，后來又被阿爾弗雷德·愛因斯坦等人重新編定，但“克歇爾”和“K”成為了檢索莫扎特的通用編號。此作品編號以克歇爾（LudwigvonKochel）的編號（K.）為序，包括20余部歌劇、41部交響曲、50余部協(xié)奏曲、17部鋼琴奏鳴曲、6部小提琴協(xié)奏曲、35部鋼琴小提琴奏鳴曲、23首弦樂四重奏，以及數(shù)部嬉游曲、舞曲、聲樂曲及宗教樂曲。以上主要作品參考資料來源創(chuàng)作特征總體特征歌劇創(chuàng)作鍵盤獨奏音樂室內(nèi)樂管弦樂12345創(chuàng)作特征總體特征首先，從莫扎特身上明顯地體現(xiàn)出一種一個階級處于上升時期所具有的堅定、樂觀的階級意識。因此，生活的艱苦、貧困、疾病以及上流社會的冷淡等等均不能使他憂郁、懊喪、屈服、動搖。這就是為什么莫扎特即使處于生活困苦的年月，而他的音樂卻仍能保留著光輝燦爛的和明朗活潑的情緒的原因。如在1788年他所寫的《降E大調(diào)第三十九交響曲》，1791年創(chuàng)作的歌劇《魔笛》《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》《A大調(diào)單簧管五重奏》都是典型的例證。這種特征實際上貫穿在他的創(chuàng)作中，所不同的只是在早期創(chuàng)作中反映得還不深刻，并且常常與貴族共同的華麗、纖細、偏重娛樂性的特點相結(jié)合；而在他晚期創(chuàng)作中所反映的卻愈來愈深情、誠摯，愈來愈與啟蒙主義者的人道主義思想相結(jié)合。值得注意的是，在他晚期創(chuàng)作中所出現(xiàn)的另一種新的素質(zhì)——悲劇性、戲劇性的因素。這與他在晚期對封建社會的黑暗與壓迫的認識，以及對必須改變現(xiàn)實的問題日漸有更深的體會分不開；他通過這些作品反映了“要取得自由與歡樂必須經(jīng)歷艱難的過程”這樣一種理性認識。只是，莫扎特還不能像貝多芬那樣把這兩種對立的素質(zhì)很辯證地統(tǒng)一起來，而常常是并列地或相互矛盾地存在于同一作品內(nèi)，或者存在不同的作品中?！逗髮m誘逃》節(jié)目單其次，莫扎特和進步的德國知識分子一樣，熱愛自己的國家與人民。他到維也納的第二年就接受民族歌劇院的委托創(chuàng)作了《后宮誘逃》，這是一部以歌唱劇為基礎(chǔ)的改革歌劇。此后，他在《魔笛》的創(chuàng)作中又作......歌劇創(chuàng)作1786年5月1日《費加羅的婚禮》首演的節(jié)目單歌劇是莫扎特頗為喜愛也是創(chuàng)作成就最高的領(lǐng)域之一。其特點大致有：第一，他的20余部歌劇涵蓋了當(dāng)時主要的歌劇體裁，如德語歌唱劇《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》《后宮誘逃》《魔笛》，意大利正歌劇《路契奧·西拉》《克里特王伊多梅紐斯》（有法國歌劇的因素）和《狄托的仁慈》，意大利喜歌劇《費加羅的婚禮》《唐·璜》《女人心》?！赌У选吩诟璩獎〉幕A(chǔ)上，綜合了其他歌劇體裁的因素：第一幕帕帕杰諾“我是快樂的捕鳥人”的民歌風(fēng)格；夜后的詠嘆調(diào)由宣敘調(diào)引入，并有正歌劇詠嘆調(diào)常見的花腔技巧；歌劇終場帕帕杰諾和帕帕杰娜幽默生動的快速字句反復(fù)，帶有意大利喜歌劇風(fēng)格。莫扎特將它們成功地融合為一個整體，它直接影響到貝多芬的《費德里奧》和韋伯的《自由射手》，對德奧浪漫主義民族歌劇的形成起到不可忽視的作用。第二，選取的體裁內(nèi)容反映了法國大革命前夜的各種思潮。如《克里特王伊多梅紐斯》和《狄托的仁慈》意在贊美“開明專制”?！顿M加羅的婚禮》揭露封建領(lǐng)主的無恥，贊賞下層民眾的聰明機智。《魔笛》暗喻提倡互助博愛的秘密會社共濟會的理想。第三，生動的人物塑造。無論是正面的男女主人公還是喜劇男仆角色、侍女書童，無不栩栩如生。第四，重唱成為重要的戲劇手段。不僅數(shù)量多于以前，例如《費加羅的婚禮》就有12段重唱，還賦予重唱一般抒情唱段沒有的功能。他用重唱刻畫人物心理，參與情節(jié)發(fā)展，推進戲劇進程。例如《費加羅的婚禮》第二幕終場，從二重唱開始，人物逐漸增加，形成一對矛盾關(guān)系，隨著兩方面的處境改變，不斷轉(zhuǎn)換調(diào)性。最后形成七重唱，達到矛盾的高點。此外，還引入了古典器樂的結(jié)構(gòu)原則，如《唐·璜》第二幕開始的三重唱（第14-15曲）被認為采用了奏鳴曲式......鍵盤獨奏音樂莫扎特在薩爾茨堡家中的鋼琴莫扎特的鍵盤獨奏音樂中，較重要的是奏鳴曲和變奏曲。鍵盤奏鳴曲要供教學(xué)和業(yè)余愛好者演奏用，他自己在音樂會上獨奏的主要是變奏曲。19首鍵盤奏鳴曲中，作于薩爾茨堡的5首（K.279-283）都是短小的三樂章形式，偏重于第一樂章，屬前古典風(fēng)格。18世紀70年代后半的幾首明亮生動，技巧細膩。作為一組的《c小調(diào)奏鳴曲》和《c小調(diào)幻想曲》與他的小調(diào)性協(xié)奏曲一樣，有深沉的情感和較強的戲劇性。莫扎特的變奏曲一般是作為音樂會的即興演奏曲目，然后再寫下來。他一共寫過17首鍵盤變奏曲，均采用裝飾變奏的寫法，總體設(shè)計有不少相似之處：起初的幾個變奏與主題的聯(lián)系較多，主題形態(tài)的呈現(xiàn)比較鮮明。然后再保持和聲結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上進行，主題音調(diào)可以加以變化。樂曲進行到三分之二處，有一個調(diào)色彩對比（同名大小調(diào)）的變奏。倒數(shù)第二個變奏常常有小結(jié)尾或華彩段。最后的尾聲與主題呼應(yīng)。室內(nèi)樂莫扎特一家，克羅策繪于1780年至1781年冬莫扎特的室內(nèi)樂包括各種不同類型樂器組合的三重奏、四重奏和五重奏。18世紀80年代題贈海頓的6首弦樂四重奏，既學(xué)得海頓賦予每件樂器參與“談話”的獨立意義，又有莫扎特自身讓器樂旋律帶歌唱性，具有聲樂魅力的特點。他寫得很有特點的是弦樂五重奏（弦樂四重奏加一件中提琴），如C大調(diào)（K.515）、g小調(diào)（K.516）等。它們的內(nèi)聲部堅實活躍，外聲部流暢動聽，形式結(jié)構(gòu)均衡，音響結(jié)構(gòu)豐富，是莫扎特具有創(chuàng)造力的作品。此外，他的鋼琴與管樂五重奏（K.452，鋼琴、雙簧管、單簧管、大管和圓號），單簧管五重奏（K.581，單簧管與弦樂四重奏）都是室內(nèi)樂的代表作品。管弦樂交響曲莫扎特是通過改編和模仿他人的作品來學(xué)習(xí)作曲的。他8歲開始寫交響曲，接受前古典眾多交響作曲家以及海頓的影響，到最后6部（第35“哈夫納”、第36“林茨”、第38“布拉格”、第39、第40、第41“朱庇特”）交響曲才形成個人獨創(chuàng)的風(fēng)格特點。最后3部交響曲完成于1778年夏天，僅用了6周時間。它們具有截然不同的音樂性格，展示了莫扎特音樂風(fēng)格的不同側(cè)面?！督礒大調(diào)第三十九交響曲》明朗樂觀，生動優(yōu)雅；《g小調(diào)第四十交響曲》首尾樂章都基于色彩暗淡的小調(diào)式，感情的強度和內(nèi)涵的深度都大大超過以往?！禖大調(diào)第四十一交響曲》因其結(jié)構(gòu)規(guī)模宏大，而被冠以“朱庇特”之名，音樂明亮生動，雄渾有力，終樂章把復(fù)雜的對位寫作與古典奏鳴曲式結(jié)合在一起，有較強的表現(xiàn)力?？v觀莫扎特的交響曲，可看到他并未對交響曲的體裁形式有顯著的創(chuàng)新，而是他那一時代風(fēng)格和成就的綜合。在他成熟的交響曲中所具有的感情深度，內(nèi)在的戲劇性，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)力，都大大超過了同時代人，走到了時代前列。協(xié)奏曲協(xié)奏曲在莫扎特的全部創(chuàng)作中占有重要地位。通過他的實踐，古典協(xié)奏的結(jié)構(gòu)原則得以定型。莫扎特的協(xié)奏曲都是為他自己和特定的演奏者而作，技術(shù)目標明確，所選擇的獨奏樂器有小提琴、長笛、雙簧管、單......人物評價人物評價莫扎特的人物形象貝多芬是巨人，常會給你當(dāng)胸一拳，而莫扎特永遠是值得崇拜的。（意大利作曲家焦阿基諾·羅西尼評）我們再也寫不出莫扎特那么美妙的曲子了。我們能做的，只是努力像他一樣純粹地去創(chuàng)作。（德國作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯評）在莫扎特的交響樂中，從那些固定而反復(fù)出現(xiàn)的音響巨大的終止式中，我似乎聽到王公貴族宴席上的杯盤交錯變成了音樂。（德國作曲家理查德·瓦格納評）他是音樂天才中最完美的化身。純音樂家幸福而無助地仰望他。他短暫的一生和他作品的多產(chǎn)使他上升為獨一無二的形象，他作品中那晶瑩明快的美麗令人炫目，他的形式感幾乎是超人的。（意大利作曲家費盧西奧·布索尼評）他在這個世界上停留的短暫的時間內(nèi)，把那個時代的表達方式運用到了極致，以深沉、甜美、動聽的管樂樂章，以弦樂手極其細膩的肌肉運動，以完美的合唱團以及嘹亮凱旋的大鼓和小號奏出了人的耳朵所能聽到的最細膩、最苦澀、最深沉、最高昂、最輕松和最沉重的韻律。（德國作曲家漢斯·維爾納·亨策評）我無法正確地評價莫扎特。只要生動地會想起他那些最美麗的作品，就會覺得對其他任何人都只......后世影響薩爾茨堡音樂節(jié)莫扎特誕辰紀念幣歐洲-莫扎特-布拉格音樂節(jié)后世影響薩爾茨堡音樂節(jié)1920年，薩爾茨堡音樂節(jié)創(chuàng)立，舉辦時間為每年的7月至9月初。它的前身是莫扎特音樂節(jié)，起初是為了專門演奏莫扎特作品而設(shè)立的音樂節(jié)，后因一些音樂家的改革和創(chuàng)新，讓該節(jié)有了新的意義。歐洲-莫扎特-布拉格音樂節(jié)奧地利發(fā)行的紀念幣1991年，為紀念莫扎特逝世200周年，捷克斯洛伐克、意大利、法國、奧地利、瑞士、德國、波蘭以及莫扎特生前生活過的歐洲城市聯(lián)合在同年9月25日至29日舉辦“歐洲-莫扎特-布拉格”音樂節(jié)。莫扎特誕辰紀念幣1991年，奧地利發(fā)行了一套關(guān)于莫扎特的金銀紀念幣。其中金幣面值1000先令，正面是莫扎特頭像，