筆尖上的中國金文＆甲骨文甲骨文一、甲骨文的發(fā)現(xiàn)1899年，山東福山人王懿榮在北京患瘧疾，太醫(yī)給他開的藥方中用了一味常用的中藥“龍骨”，家人就到玄武門外菜市口一家百年中藥店達仁堂抓藥。王懿榮發(fā)現(xiàn)買回來的“龍骨”上刻有刀痕，似篆非篆，大為驚訝。金石學家所特有的敏感性使他感到這些刀痕可能與古文字有關，于是他把藥店帶有刀痕的“龍骨”都買了回來，悉心研究，并告訴了《老殘游記》的作者劉鶚，作為金石學家和文字學家的劉鶚也認為這些刻符與古文字有關，他們的共識使湮沒了三千年的甲骨文重見天日。后來也有不同的說法，認為當年安陽出土的除了龍骨以外，還有一些青銅器等古物，古董商經常光顧。山東濰縣古董商范維卿在收購古物時發(fā)現(xiàn)了這些帶有刻符的龍骨，1898年告訴了天津的孟定生和王襄等人，他們也感覺這像是古人的契刻物。

1899年，范維卿帶了一些龍骨來北京給王懿榮，王懿榮經過研究，斷定這是商代用于占卜的甲骨，到很是比已知文字還要古老的文字。無論哪種說法，王懿榮都是甲骨文文字性質的發(fā)現(xiàn)者。1、書寫工具這些字是用尖刻的工具契刻，也有用類似毛筆所寫的墨書或朱書。因為商代鐵還沒有出現(xiàn)，所以，以郭沫若為首的學者認為當時的書寫工具可能是堅硬的玉石，還有專家認為書寫的甲骨需要先進行浸泡。2、為什么將甲骨文作為最早文字進行研究甲骨文已具備“六書”（象形，會意，指事，假借，轉注，形聲）的漢字構造法則。甲骨文已經具有比較嚴密的語法規(guī)則和系統(tǒng)的表情達意的功能。3、甲骨文包含著書法藝術的諸多因素其筆畫瘦硬方直，線條挺拔遒勁，字形古樸空靈。從其點畫、筆法、結體、取勢、章法來看，渾然于一體又富于變化，體現(xiàn)了商代人運刀如筆的藝術技巧。章法天真爛漫，可以從左往右書寫，也可以從右向左書寫，還可以從中心向左右兩個方向展開書寫。（一）甲骨文釋例（二）殷商甲骨刻辭及釋文舉例殷商甲骨文，是我國目前發(fā)現(xiàn)最早的一種已成體系、有嚴密規(guī)律、比較成熟的古文字，距今已三千多年。甲骨文的發(fā)現(xiàn)，不但為研究商史提供了非常寶貴的第一手資料，在我國學術史上具有劃時代的意義。同時，也為書法創(chuàng)作提供了一種歷代書家都未使用過的新書體，進一步拓寬了書法藝術的表現(xiàn)和創(chuàng)作空間，這在我國書法史上同樣具有劃時代的意義。

（三）殷商甲骨文分期董作賓在其著名論文《甲骨文斷代研究例》中，將商代甲骨文劃分為五個時期。第一期：盤庚、小辛、小乙、（一世三王）武?。恍蹅?。第二期：祖庚、祖甲（一世二王）；謹飭第三期：廩辛、康?。ㄒ皇蓝酰?；頹靡第四期：武乙、文?。ǘ蓝酰?；勁峭第五期：帝亡、帝辛（二世二王）。嚴整第一期：雄偉期自盤庚至武丁，歷經二世四王.至武丁盛世,把甲骨文書法藝術帶向繁榮鼎盛。

其書體風格雄偉壯麗，精勁宏放，結密得體，鐫刻剛勁有力，單刀側鋒，筆勢婉轉，好書大字，亦作肥筆，起筆多圓，收筆多尖，曲直相錯，富有變化，開拓舒暢，錯落有致，書意達一，莊重威嚴。

第二期：謹飭期自祖庚至祖甲，國泰民安，庶政精簡，所載甲骨文明顯少于武丁時期。書體風格謹飭守法，字體大小，嚴整一致，行款整齊，字距均等，更注重字畫間的平行和對稱。雖顯現(xiàn)出書家的訓練有素和嫻熟的書法功底，但新創(chuàng)極少，失卻前期的豪放雄勁之氣。第三期：頹靡期自廩辛至康丁，干戈動蕩，連年混亂，帶來了書刻的自由化。董氏認為正是“殷代文風凋敝之秋。在這期，雖然還有不少的工整書體，但是篇段的錯落參差，已不是前此的守規(guī)律，而極幼雅，柔弱，纖細，錯亂，訛誤的文字，又是數(shù)見不鮮的?！痹撈跁L自由開放，靈活變動，橫斜率直，圓曲彎捲，隨意所適。第四期：勁峭期

自武乙至文丁時期，武乙好武喜獵，王室卜辭書親武丁，重現(xiàn)大字，書風勁峭挺拔，渾厚雄健，行款奔放，鐫刻粗獷，如鏟如鑿，剛勁有力，氣勢逼人。

第五期：嚴整期占卜時常用“是”或“否”刻于龜甲中央縱線兩側，自此中線向左右書寫，故兩旁對稱和諧，具有行款對稱之美。且契刻后，大小字分別填上墨朱，或正反面分填朱墨，更深具藝術之意味，堪稱書史占卜時常用“是”或“否”刻于龜甲中央縱線兩側，自此中線向左右書寫，故兩旁對稱和諧，具有行款對稱之美。且契刻后，大小字分別填上墨朱，或正反面分填朱墨，更深具藝術之意味，堪稱書史

自帝乙至帝辛，該期外患內叛加劇，對內苛政嚴刑，控制嚴密。該期書風尤見工整，謹慎，端莊，威嚴。字體大小，行距，字距乃至使用的甲骨都受到嚴格控制，無肆意發(fā)揮之勢。整期書體除個別外，均呈蠅頭狀，字劃恭而不浮，契意甚濃。書法特點書法風格趨于嚴謹，與第二期略近；篇幅加長，謹嚴過之，無頹廢之病，亦乏雄勁之姿。該期書風尤見工整，謹慎，端莊，威嚴。字體大小，行距，字距乃至使用的甲骨都受到嚴格控制，無肆意發(fā)揮之勢。整期書體除個別外，均呈蠅頭狀，字劃恭而不浮，契意甚濃。由甲骨文成熟期向金文轉變的跡象已經顯現(xiàn)，字形小而工細，一絲不茍，用筆細勻而富于力感，最成功的地方是能夠表現(xiàn)出豐滿圓潤的線條，一改甲骨文只能是方筆的局限，方圓兼施。章法上講究布局，法度森嚴，應規(guī)入矩。章法上的左右對稱書寫，為后世創(chuàng)作提供很多取法元素。（四）甲骨文字的藝術特色1937年郭沫若在其《殷契粹編》的自序中做了精辟的闡述：“卜辭契于龜骨，其契之精而字之美，每令吾輩數(shù)千載后人神往。文字作風上因人因世而異。大抵武丁之世，字多雄渾，帝乙之世，文咸秀麗。細者于方寸之片，刻文數(shù)十，壯者其一字之大，徑可運寸。而行之疏密，字之結構回環(huán)照應，