論銀行音樂的旋律特征廣西北海漁歌旋律構(gòu)成特點探析

在這項工作中，本文以北海漁歌的旋律為研究對象，通過對其旋律中存在的三個特殊特征、特定的尾數(shù)、主題材料的滲透和尾數(shù)的反應(yīng)進行了深入的分析，并通過深入分析了工人在集體創(chuàng)作中形成的認識不同于以往的創(chuàng)造規(guī)律。我們的創(chuàng)作提供了更多的學(xué)習(xí)基地。北海漁歌又稱“咸水歌”或“疍歌”,是廣西北海外沙等地疍民間傳唱的一種歌謠。疍民是指世代生于船長于船,以捕魚為生的水上漁民。因其以捕魚為生,隨船進出,生活漂泊不定,所以其生活習(xí)俗相對其他漁民有很大的差異,自成文化體系。北海漁歌便是在這種相對封閉的環(huán)境中形成的。北海漁歌是單聲部旋律的歌曲,因其是疍民生產(chǎn)勞作時口頭傳唱的歌曲,所以多為散牌子,旋律較為精練簡短,歌詞相對口語化。目前對于北海漁歌的研究最為全面和深入的著作是由黃妙秋編著、大眾文藝出版社出版的《海韻飄搖——廣西北海咸水歌研究》一書,本文分析的所有譜例均來自該著作所附譜例集。筆者在研讀該著作的過程中發(fā)現(xiàn)咸水歌的旋律和節(jié)奏都頗有特色,自成一家。下面將其分為三類分別進行闡述:■核心動機在全曲的貫穿由于北海漁歌是人們在打魚或日常休閑娛樂時演唱,所以它的旋律材料往往簡單、精煉、易唱、易記,音樂發(fā)展的手法也相對單純、簡單,它往往由樂曲開始的第一個音組或樂句作為全曲的核心動機,然后通過分裂、擴展、減縮、重復(fù)等手法將這個材料貫穿全曲。如:例1:嘆調(diào)例1中,a為全曲的核心動機,整首樂曲都是由這個材料發(fā)展而成。a是一個由宮音和羽音構(gòu)成的兩音音組,弱起,為兩個十六分音符的節(jié)奏;a1為a的重復(fù),時值相對a整體擴大一倍;a2使用a的音樂材料,節(jié)奏變?yōu)榍蟹忠舻男问?a3為a1的逆行;a4在a弱起的前半拍加入了一個商音,后半拍與a相同;a5使用與a相同的節(jié)奏,是a向上二度的非嚴(yán)格的模進;a6是a5的倒影逆行,時值相對a5整體擴大一倍;a7為a5的重復(fù),時值相對a5整體擴大一倍;a8是a4稍作變化的重復(fù),a8相對a4省略了宮音,節(jié)奏變?yōu)榘朔趾蟾近c;a9是a4的重復(fù),時值相對a4整體擴大一倍;a10是a4的下行純四度模進,時值相對a4整體擴大一倍。例2:搖啊搖例2沒有明顯的核心動機音組,但全曲僅由宮、商、羽3個音組成,這3個音作為全曲的核心動機。第1小節(jié)為羽音的同音反復(fù),第2小節(jié)加入宮音,但同樣以羽音的同音反復(fù)為主,節(jié)奏型也未發(fā)生變化,第3小節(jié)在節(jié)奏不變、羽音保持同音反復(fù)的同時,引入宮音、商音;第4小節(jié)與第1小節(jié)相同;第5小節(jié)為第3小節(jié)材料的綜合應(yīng)用;第6小節(jié)是第3小節(jié)的縮減;第8小節(jié)是第6小節(jié)的逆行;第9小節(jié)結(jié)束在全曲較少出現(xiàn)的商音上?！鼍哂刑厣氖孜埠魬?yīng)因咸水歌的旋律多為單聲部、散拍子,因此,旋律與歌詞均為影響結(jié)構(gòu)劃分的重要因素。筆者在對咸水歌的分析過程中發(fā)現(xiàn),咸水歌存在大量一句歌詞對應(yīng)旋律的首尾音或音組相同的情況,總體又可歸納為3種類型。1.起落音相同起落音相同是指旋律進行中,一句歌詞所對照的旋律起音和落音相同。根據(jù)出現(xiàn)的形式不同,又可分為以下3種樣式。例3:疍家情歌(節(jié)選)例3為散拍子,對應(yīng)一句歌詞的旋律起音和落音均為“商音”,起音為八分音符、落音為十六分音符,這種節(jié)奏的收縮,使樂句首尾呼應(yīng)的同時又形成了音樂繼續(xù)發(fā)展的動力和對音樂繼續(xù)發(fā)展的期待感。例4:天上有星千萬顆(節(jié)選)例4為散拍子,對應(yīng)一句歌詞的旋律起音和落音均為“羽音”,起音為八分音符,落音為四分音符,并自由延長。這種落音相對起音節(jié)奏的擴大,使旋律減小了繼續(xù)發(fā)展的傾向性,形成較為穩(wěn)定的句與句之間的停頓,自由延長的使用可以使人在有節(jié)奏限制的停頓中充分的表達情感。例5:十月懷胎(節(jié)選)例5為散拍子,對應(yīng)一句歌詞的旋律起落音均為“宮音”,兩音都為八分音符,不同的是旋律最后4個音均為八分音符的宮音。這種簡單的同音反復(fù)體現(xiàn)了歌曲與疍民日常生活的密切聯(lián)系,具有口語化的特征。2.首尾音組相同首尾音組相同是指一句歌詞對應(yīng)的旋律中句首的兩個或幾個音構(gòu)成的音組與句尾中對應(yīng)數(shù)量的音構(gòu)成的音組相同。根據(jù)樂曲中出現(xiàn)的形式不同,可分為以下四種樣式。例6:嘆調(diào)(節(jié)選)例6為散拍子,句首兩個音構(gòu)成的音組和結(jié)尾的兩個音構(gòu)成的音組使用的音、節(jié)奏型,以及其出現(xiàn)的節(jié)拍位置和時值均相同。句首的兩音音組中,兩個音先后為宮音、羽音,結(jié)尾對應(yīng)的兩音音組同樣先后為宮音、羽音,開始和結(jié)尾的音組均為兩個十六分音符的節(jié)奏,都用在弱拍上。例7:嘆家姐(節(jié)選)例7為散拍子,句首的兩音音組與句尾的兩音音組使用的音相同,均為商音、羽音,但節(jié)奏、時值和出現(xiàn)的節(jié)拍位置都不同,句首商音使用八分音符,羽音使用十六分音符,但句尾商音的時值縮小為十六分音符。這種首尾音相同、節(jié)奏時值不同的旋律使音樂首尾統(tǒng)一、旋律簡單易學(xué)的同時,又給旋律帶來一定的新鮮感,避免首尾完全相同造成的旋律單調(diào),節(jié)奏的密集也使音樂繼續(xù)發(fā)展的動力加強,推動音樂平順、自然地繼續(xù)向前發(fā)展。例8:搖櫓歌(節(jié)選)例8為散拍子,首尾音組使用的音相同,均為“商音、宮音、羽音”,不同是開始的音組有四個音,結(jié)尾的音組只有三個音,并且結(jié)尾在保持音組節(jié)奏樣式的同時將時值整體縮短一倍。例9:噯嬌乖(節(jié)選)例9為散拍子,開始的宮音和它的倚音、羽音可認為構(gòu)成了第一個音組,結(jié)尾的音組為兩個音,同樣為“宮音、羽音”,兩個音組使用的音相同,構(gòu)成的形式卻不同,開始的音組本質(zhì)上應(yīng)該為一個音,但其倚音與主要音卻形成了與結(jié)束音組同樣效果的兩個音,結(jié)束音組節(jié)奏的擴大使旋律具有了停頓的傾向,將樂句和下個樂句自然隔開。3.首尾音組逆行相同首尾音型逆行同是指在歌曲旋律進行中,一句歌詞對應(yīng)旋律的第一個音型和最后一個音型呈逆行的狀態(tài),這里的音型可以是兩個音、三個音或數(shù)個音。例10:十月果木(節(jié)選)例10為散拍子,開始為先角音后商音構(gòu)成的兩音音組,結(jié)束為先商音后角音構(gòu)成的兩音音組,前后兩個音組節(jié)奏、時值以及構(gòu)成音都相同,只有旋律進行形態(tài)由開始的角音下行至商音變?yōu)樯桃羯闲兄两且?形成逆行相同的狀態(tài)。例11:搖櫓歌(節(jié)選)例11為散拍子,開始為羽音上行至宮音構(gòu)成的音組,時值均為八分音符,結(jié)束時為宮音下行至羽音構(gòu)成的音組,時值均為四分音符,首尾形成音組逆行相同的狀態(tài),但相對上例不同的是:結(jié)尾處的時值相對開始整體增加一倍。例12:嘆魚(節(jié)選)例12為散拍子,開始為羽音上行至商音構(gòu)成的音組,時值均為十六分音符,結(jié)束時為商音下行至羽音的音組,時值均為十六分音符,首尾形成音組逆行相同的狀態(tài),不同的是:結(jié)尾處的商音提前一拍出現(xiàn),將商音的時值延長了4倍?！龊衔驳奶禺愋院衔彩俏覈褡逡魳分幸环N常見的創(chuàng)作手法,咸水歌在具有這一普遍特征的同時,又有其與其他合尾不同的特色,形成了畢曲寄煞式的合尾。所謂畢曲寄煞是指在曲調(diào)終止時不導(dǎo)入主音,而是導(dǎo)入一個全曲較少出現(xiàn)的從屬音結(jié)束。在由兩個或兩個以上的樂句組成的漁歌中,每一句或絕大多數(shù)樂句的結(jié)尾都是在段落或全曲較少出現(xiàn)的從屬音上終止,形成畢曲寄煞式的合尾。例13:嘆調(diào)例13全曲由宮音、商音、角音、羽音4個音構(gòu)成,其中宮音、商音、羽音均多次出現(xiàn),只有角音只在結(jié)束時作為結(jié)束音出現(xiàn)一次,形成全曲“畢曲寄煞”式的合尾。例14:月光光在例14中,徵音處在有意回避的狀態(tài),創(chuàng)作者有意將其安排在樂句或樂曲的終止處。徵音在全曲中共出現(xiàn)4次,兩次在句尾,一次在尾句的開始,一次在全曲的結(jié)尾處,形成畢曲寄煞式的合尾。通過上文的分析可以看出,北海漁歌雖然是勞動人民在勞動過程中自發(fā)的創(chuàng)作,但這種創(chuàng)作