陳思和：細(xì)讀《雷雨》07-06-2511:49（選自《南方文壇》2003年第5期。陳思和，著名學(xué)者，復(fù)旦大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，復(fù)旦大學(xué)人文學(xué)院院長(zhǎng)，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，上海作協(xié)副主席。陳先生所倡導(dǎo)并進(jìn)行了卓越實(shí)踐的文本細(xì)讀理論，無(wú)論對(duì)今天學(xué)術(shù)界的風(fēng)氣轉(zhuǎn)向還是對(duì)語(yǔ)文教育的指導(dǎo)提升，都可說(shuō)是功不可沒(méi)。）中國(guó)的，也是世界的我們今天所說(shuō)的“世界文學(xué)名著”，通常有兩種含義，一種就是西方文學(xué)名著。我們討論巴爾扎克、雨果、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰、普希金，這當(dāng)然是世界文學(xué)名著。但是在我想來(lái)，還有另外一個(gè)概念，全世界是一個(gè)整體，在這個(gè)世界上，如果達(dá)到一流水平的文學(xué)著作，都應(yīng)該成為“文學(xué)名著”。我們過(guò)去通常認(rèn)為“世界文學(xué)名著”一定是外國(guó)文學(xué)，中國(guó)跟世界好像是對(duì)立的，就是中國(guó)文學(xué)與外國(guó)文學(xué)。如果討論世界文學(xué)的話，那么全世界各個(gè)國(guó)家的優(yōu)秀人類(lèi)文化遺產(chǎn)都應(yīng)該成為我們這個(gè)世界的文化名著。所以在這個(gè)意義上說(shuō)，中國(guó)文學(xué)名著跟外國(guó)文學(xué)名著是同等的，是在一個(gè)層面上來(lái)對(duì)話，中國(guó)的文學(xué)同樣可以列入世界文學(xué)名著的行列。而且，通常在一般人的眼睛里，說(shuō)像《紅樓夢(mèng)》、《儒林外史》、李白杜甫的詩(shī)、關(guān)漢卿的戲劇是世界文學(xué)名著，大家還是能夠認(rèn)可，那么對(duì)于現(xiàn)代文學(xué)呢？特別是20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，它是在整個(gè)西方社會(huì)思潮、在西方文學(xué)的影響之下，開(kāi)始從事自己的文學(xué)創(chuàng)作，是在世界文學(xué)的大格局下產(chǎn)生的。比如，魯迅、曹禺、巴金、老舍等，當(dāng)我們討論這些作家的時(shí)候，常常會(huì)講這些作家曾經(jīng)受到過(guò)西方文學(xué)的影響。今天我們要講曹禺的《雷雨》，一講《雷雨》大家馬上會(huì)想到，《雷雨》曾經(jīng)受到過(guò)像歐洲的偉大戲劇家易卜生、美國(guó)戲劇家?jiàn)W尼爾的影響等，都會(huì)舉出一系列的例子來(lái)證明中國(guó)的現(xiàn)代文學(xué)是在西方文學(xué)的影響下產(chǎn)生出來(lái)。那么，在別人的影響下形成自己的文學(xué)創(chuàng)作，這樣的作品能不能成為世界文學(xué)名著？我想還是可以的。因?yàn)槿魏我粋€(gè)國(guó)家都可能受到國(guó)外的文學(xué)影響。20世紀(jì)以來(lái)，人類(lèi)信息溝通特別頻繁，在這樣一個(gè)時(shí)代，很難區(qū)分某一個(gè)國(guó)家、某一個(gè)地域的獨(dú)特的思想，很多問(wèn)題都是連成一片的，都是在一個(gè)世界性的文化現(xiàn)象當(dāng)中產(chǎn)生出來(lái)。比如，曹禺的《雷雨》中表現(xiàn)的人性壓抑、亂倫都是世界文學(xué)所共有的問(wèn)題。在這樣的情況下，中國(guó)文學(xué)雖然是后起的，但同樣在自己的文化氛圍和社會(huì)環(huán)境中，能夠形成自己獨(dú)特的對(duì)世界性主題的回應(yīng)。比如說(shuō)我們講一個(gè)大家庭的崩潰。大家庭的崩潰全世界都有，德國(guó)托瑪斯．曼寫(xiě)過(guò)《布登博洛克一家》，英國(guó)高斯華爾綏寫(xiě)過(guò)《福爾塞世家》，波蘭萊蒙特寫(xiě)過(guò)《農(nóng)民》，這樣一系列的世界性的文學(xué)名著；但是，在中國(guó)就會(huì)形成像曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》、巴金的《家》、曹禺的《雷雨》，它有自己非常獨(dú)特的社會(huì)環(huán)境，表現(xiàn)出對(duì)這一主題的獨(dú)特的挖掘。我覺(jué)得這就是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的世界性因素。正因?yàn)樗軌驅(qū)?yīng)世界性的主題和文化現(xiàn)象，所以中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)完全有這個(gè)資格、有這個(gè)能力達(dá)到世界一流名著的水平。所以我就斗膽把曹禺的《雷雨》放到這樣一個(gè)講壇上去介紹。我一點(diǎn)沒(méi)有妄自菲薄。我一直覺(jué)得，中國(guó)像魯迅的小說(shuō)，像曹禺的戲劇，完全可以達(dá)到世界一流的水平。什么是文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)？文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)只能有兩種，第一，是對(duì)人性刻畫(huà)的深度和人性所展示的豐富性。世界一流的文學(xué)，人性展示一定是豐富的，而不是單調(diào)的；第二，衡量一部文學(xué)作品的優(yōu)秀與否，主要是看它表達(dá)這樣一個(gè)主題的時(shí)候?qū)τ谧约好褡宓恼Z(yǔ)言運(yùn)用得好不好，能不能將本民族的語(yǔ)言達(dá)到最大限度的豐富性與包含性。有很多好的主題，可是它語(yǔ)言用得疙疙瘩瘩的，這樣的作品就很難評(píng)價(jià)它好。所以，我想，人性的深度和豐富性，以及語(yǔ)言的包容量和豐富，這是衡量文學(xué)的主要標(biāo)準(zhǔn)。那么，在這兩個(gè)要求下，我認(rèn)為，曹禺先生當(dāng)時(shí)23歲時(shí)候?qū)懙摹独子辍?，完全能夠達(dá)到一個(gè)世界一流的水平?！独子辍返膯?wèn)世及其寂寞《雷雨》發(fā)表的過(guò)程有點(diǎn)曲折。這是報(bào)端都有介紹的，但傳來(lái)傳去并不準(zhǔn)確。曹禺當(dāng)時(shí)是清華大學(xué)的學(xué)生，才二十出頭。他寫(xiě)出劇本以后交給了他的好朋友、《文學(xué)季刊》的主編之一靳以。靳以拿去給這個(gè)雜志的另一個(gè)主編鄭振鐸看。鄭振鐸是一位資深學(xué)者，但他一下子不能判斷作品的優(yōu)劣，就說(shuō)它“寫(xiě)得有點(diǎn)亂”，當(dāng)然一個(gè)二十出頭的青年人寫(xiě)出來(lái)的劇本難免有點(diǎn)亂，靳以就把這個(gè)作品放下來(lái)，他怕別人說(shuō)他是朋友徇私，不好意思再拿出來(lái)發(fā)表。不久，巴金從上海到北京，與靳以住在一起，靳以把劇本拿出來(lái)交給巴金讀。巴金一看之后非常感動(dòng)，馬上推薦給主編，這樣《雷雨》才發(fā)表在1934年出版的《文學(xué)季刊》上。發(fā)表以后，這個(gè)作品也沒(méi)有社會(huì)上的反響。第一次上演《雷雨》是在日本，是一批留日學(xué)生在神保町一個(gè)大學(xué)的禮堂里，結(jié)果演出引起了轟動(dòng)，然后再回到中國(guó)，引起中國(guó)的反響。這很奇怪，與曹禺的其他劇本發(fā)表情況正好相反，《日出》當(dāng)時(shí)上演以后，天津《大公報(bào)》連續(xù)發(fā)了兩個(gè)專版，請(qǐng)了南方、北方的一批名作家去討論，是轟轟烈烈的，《雷雨》剛剛問(wèn)世的時(shí)候相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較寂寞。這種寂寞就影響了對(duì)這個(gè)作品的理解。一部作品發(fā)表以后總是需要有批評(píng)家去闡釋和宣傳，然后被別人慢慢認(rèn)可?！独子辍肥欠浅ｋy以被評(píng)論家接受和宣傳的，它講的是亂倫，連曹禺自己都說(shuō)不清楚。《雷雨》出單行本的時(shí)候也定了一篇序，承認(rèn)“這些解釋有的我可以追認(rèn)——譬如‘暴露大家庭的罪惡’”。“追認(rèn)”這個(gè)詞是什么詞是什么意思？那可想而知，作者在創(chuàng)作時(shí)，腦子里也是一團(tuán)混沌，也不清楚寫(xiě)的是什么東西。由于批評(píng)家沒(méi)有辦法去很好地分析、宣傳、推薦它，所以這部作品的命運(yùn)跟《日出》完全不一樣?！度粘觥返闹黝}非常清晰，它通過(guò)陳白露這個(gè)交際花的命運(yùn)，寫(xiě)了“大魚(yú)吃小魚(yú)，小魚(yú)吃蝦米”的社會(huì)，所以一發(fā)表就受到普遍歡迎。曹禺自己都有點(diǎn)模糊了，他好幾次都說(shuō)到，《雷雨》寫(xiě)得太緊張，里面讓人喘不過(guò)氣來(lái)，編得太像“戲”了，用現(xiàn)在的話說(shuō)就是太技巧化，比較“做”。曹禺這個(gè)說(shuō)法影響了很多研究者，我看到很多討論曹禺劇作的學(xué)者都是這樣認(rèn)為，《雷雨》太巧合，到了《日出》，曹禺才真正走向成熟，有的甚至說(shuō)，曹禺早期學(xué)的是莎士比亞，到了《日出》就開(kāi)始學(xué)契訶夫，層次更高了。但是，在我看來(lái)，《日出》是不能跟《雷雨》比的，《雷雨》在中國(guó)整個(gè)戲劇史上，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上也沒(méi)有一個(gè)作品能夠跟它比的。好就好在，《雷雨》是一部誰(shuí)也說(shuō)不清的作品。一部偉大的作品必然是體現(xiàn)人性的極其豐富，那人性太豐富就說(shuō)不清楚，正因?yàn)檎f(shuō)不清楚，它才成為一部說(shuō)不盡的偉大的藝術(shù)作品。蘩漪與周沖：人性的兩極曹禺本人說(shuō)過(guò)：“在起首，我初次有了《雷雨》一個(gè)模糊的影像的時(shí)候，逗起我的興趣的，只是一兩段情節(jié)，幾個(gè)人物，一種復(fù)雜而原始的情緒”，其中，“在《雷雨》里的八個(gè)人物，我最早想出的，并且也較覺(jué)真切的”（《雷雨》序），一個(gè)是蘩漪，這是作品中最?lèi)憾尽⒆罴ち?、性格最豐富的女人；可是，另外一個(gè)形象是誰(shuí)呢？是周沖，是這個(gè)作品里最平淡、最單純、最沒(méi)有角色的一個(gè)小孩子。這兩個(gè)人物引起了他的沖動(dòng)，就使他創(chuàng)作了這樣一個(gè)劇本。這不像有些作家，先要確立主題思想，寫(xiě)下劇本大綱，清清楚楚，然后一句句編臺(tái)詞。他是僅僅以一種沖動(dòng)，在他腦子里活躍的兩個(gè)人物，寫(xiě)下了這部作品。周沖給人的感覺(jué)是一身白，單純得像小天使，而蘩漪是一身紅，激烈如火、像魔鬼一樣的女人。這兩種截然不同的對(duì)比，在人性之間就形成了一股強(qiáng)大的張力，通過(guò)兩極，窺探了人性的豐富和人性的深度。因此他寫(xiě)了這部作品。寫(xiě)到最后，曹禺先生自己都感到透不過(guò)氣來(lái)，于是他又寫(xiě)下了一個(gè)序幕，一個(gè)尾聲，來(lái)平息自己的感情。這就是一位作家創(chuàng)作時(shí)的真實(shí)思想。再看這部作品的主題。很多人在評(píng)論《雷雨》時(shí)，都會(huì)認(rèn)為它描寫(xiě)了一個(gè)大家庭的沖突，暴露大家庭的罪惡。在我看來(lái)，這部作品最難以啟齒的問(wèn)題就是人性犯罪。作品中寫(xiě)了三種亂倫：一是周萍和蘩漪的亂倫。在一個(gè)大家庭中，老夫少妻，相差20歲，丈夫是社會(huì)上的成功人士，每天忙于公務(wù)；年輕的妻子在封閉的家庭中非?？鄲?。在故事發(fā)生前幾年，丈夫前妻的兒子從鄉(xiāng)下回到了這個(gè)家中，就是周萍，純樸的周萍帶了滿身的鄉(xiāng)土氣息來(lái)到了這個(gè)家中，為蘩漪帶到了清新的空氣，用她自己的話說(shuō)：“我已經(jīng)預(yù)備好棺材，安安靜靜地等死，一個(gè)人偏把我救活了”，人性的欲望因此復(fù)蘇，于是她愛(ài)上了這個(gè)年輕人，便發(fā)生了這種不可逆轉(zhuǎn)的人性的罪惡——后母和丈夫前妻的兒子發(fā)生了亂倫的情欲。這也帶出了第二宗亂倫罪。隨著周萍逐漸長(zhǎng)大，亂倫的恐懼也逐漸膨脹，同時(shí)，周萍受不了蘩漪——一個(gè)30多歲的女人有許多要求，很瘋狂的愛(ài)，他想擺脫她的控制，擺脫罪惡的感覺(jué)。為了擺脫這種罪惡，他愛(ài)上了一個(gè)18歲的小丫頭，單純、樸素的四鳳。不諳世事的清純丫頭與半是瘋狂的半老徐娘之間形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，周萍當(dāng)然舍棄蘩漪，而去愛(ài)那個(gè)小丫頭。但是，四鳳和周萍是同母異父的兄妹，兩人不僅相愛(ài)，而且四鳳已經(jīng)懷孕，周萍從第一輪罪淪到了第二輪罪，即血緣的亂倫。這比前一個(gè)犯罪更嚴(yán)重。前者是家庭亂倫，這種家庭關(guān)系還是可以解體的，而第二輪犯罪是無(wú)法解體的。這是導(dǎo)致故事全部悲劇的原因。最后四鳳的死，其實(shí)是自殺，她只能是這樣，在當(dāng)時(shí)作為一個(gè)十幾歲的小姑娘，你讓她怎么辦，她有著不得不死的理由。周萍也只能自殺了。他與蘩漪奸情被揭發(fā)還能夠逃走，還能夠通過(guò)愛(ài)四鳳來(lái)擺脫?？墒钱?dāng)他發(fā)現(xiàn)事情結(jié)果非但沒(méi)有拯救自己，反而陷入了更深一輪的罪孽后，他也別無(wú)選擇，只能選擇死路。故事發(fā)展到這里，就有悲劇不得不發(fā)生的理由。這里看上去很復(fù)雜，實(shí)際上完全符合邏輯推理，這就是悲劇的力量。悲劇的發(fā)生需要很多情節(jié)的推動(dòng)，但其結(jié)果是必然的。家庭的亂倫、血緣的亂倫，為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的悲劇？按照傳統(tǒng)的說(shuō)法，上輩子人造的孽，報(bào)應(yīng)到了下一輩人的身上。周樸園年輕時(shí)和老媽子的女兒梅侍萍（魯媽）的相愛(ài)并且有了兩個(gè)孩子：周萍和魯大海。但是，剛剛生下魯大海的時(shí)候，周樸園家里就逼著他趕走了梅侍萍，魯大海因?yàn)閯偵聛?lái)覺(jué)得養(yǎng)不活了才允許她抱走。很多年后，故事中的人物在命運(yùn)的安排下重新碰面，30年前的故事再次發(fā)生。這引出了第三宗罪主仆之間不正常的戀情，結(jié)果始亂終棄，女方被遺棄，導(dǎo)致不可收拾的悲劇?！独子辍吠ㄟ^(guò)一系列的罪完成了對(duì)人性的拷問(wèn)。而這一系列的罪都和人的情欲有關(guān)。人的情欲的三道扭曲——主人和仆人關(guān)系的扭曲、后母和前夫之子間關(guān)系的扭曲、兄妹間關(guān)系的扭曲，構(gòu)筑了三個(gè)悲劇，即社會(huì)悲劇、家庭悲劇、倫理血緣悲劇，構(gòu)成了這部作品所有的沖突，導(dǎo)致了最終的悲劇結(jié)局。《雷雨》通過(guò)這三道情欲被扭曲，拷問(wèn)人性深處的罪惡感。這個(gè)故事的說(shuō)不清楚的地方也就在這里。故事太豐富了，內(nèi)容太含糊了，社會(huì)沖突，家庭倫理、血緣關(guān)系交織在一起，構(gòu)成了一部異常豐富的悲劇。所有的人都不能夠去清晰地分析這個(gè)作品。因此我們只能抓住今天我們能夠分析的東西去理解它。《雷雨》中一共只有八個(gè)人物，每個(gè)人物都有其豐富的性格，從而構(gòu)成了整部作品的沖突。至今為止，優(yōu)秀的評(píng)論家分析《雷雨》都是從分析人物著手。只有通過(guò)對(duì)人物的不同理解，才能進(jìn)入對(duì)作品的不同理解，形成對(duì)作品的多元解釋?！独子辍分凶钤缫鹱髡邉?chuàng)作沖動(dòng)的是兩個(gè)人物：周沖和蘩漪。周沖是一個(gè)極其單純的人，在這部作品中最沒(méi)有性格，是一張白紙，整個(gè)人如同在夢(mèng)中。在舞臺(tái)上他是一身白，正處于做夢(mèng)的年紀(jì)——17歲，然后腦子里想的是“白色的帆張得滿滿的，像一只鷹的翅膀斜貼著海面在飛，飛，向著天邊飛”，他對(duì)四鳳有著朦朧的愛(ài)，但不強(qiáng)烈。他覺(jué)得所謂愛(ài)情就是要幫助別人，因此也會(huì)拿出零花錢(qián)給四鳳讀書(shū)。他也愛(ài)自己的父母，現(xiàn)在看來(lái)，周沖其實(shí)是一個(gè)幼稚的孩子。他是最不成熟、最簡(jiǎn)單的人物，看上云可有可無(wú)，但其實(shí)是非存在不可的。我覺(jué)得周沖身上，或多或少都有曹禺自己的影子。要一個(gè)二十幾歲的初長(zhǎng)成的青年，窺探如此豐富、嚴(yán)酷的命運(yùn)和人性，壓力實(shí)在太重。曹禺在窺探人性時(shí)充滿了恐懼。所以他必須用一個(gè)小孩子的眼光去看整世界，來(lái)保持舞臺(tái)上的感情平衡。在整個(gè)悲慘污穢的故事中，有一個(gè)天使存在，有一個(gè)純潔無(wú)瑕的人存在；他是這個(gè)黑暗王國(guó)中的一道光明。污穢、殘酷的社會(huì)背景中有一點(diǎn)朦朧的理想存在其間，這是非常重要的。如果沒(méi)有這絲理想存在，這部戲劇照樣成立，但給人的感覺(jué)就是非常壓抑的，沒(méi)有一點(diǎn)亮色。雖然四鳳也是一個(gè)花季少女，但加上她身上的罪孽比誰(shuí)都重。一個(gè)無(wú)辜的女孩承擔(dān)了最沉重的罪惡。所以整個(gè)社會(huì)就會(huì)讓人感到喘不過(guò)氣。這么黑暗的社會(huì)一定需要一點(diǎn)明亮，就像西方文學(xué)作品中的小天使形象一樣。周沖也是非死不可的，單純的理想在黑暗的社會(huì)中不可能繼續(xù)存在下去，最美好的東西也會(huì)消失。但他的去世意義和四鳳、周萍有所不同，四鳳、周萍都是自殺，而周沖為了救四鳳而犧牲自己。周沖的形象有些像無(wú)辜的羔羊，為了拯救別人獻(xiàn)出了自己。他是整部作品中最高尚的人。如果沒(méi)有周沖，《雷雨》的藝術(shù)境界都要低一個(gè)層次；有了周沖，整部作品就趨于一個(gè)完美的境界。蘩漪的悲劇在這部作品中，最重要的人物就是蘩漪，這是毫無(wú)疑問(wèn)的?！独子辍肥且徊勘瘎?，打開(kāi)這部悲劇的鑰匙在（魯媽）手中。本來(lái)周樸園把30年前的悲劇掩蓋得非常嚴(yán)實(shí)，但其中有一個(gè)破綻，就像在萬(wàn)里無(wú)云的天空中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地飄來(lái)一個(gè)黑點(diǎn)，逐漸近了，變成烏云，開(kāi)始電閃雷鳴，然后傾盆大雨，最終毀滅世界。這個(gè)故事當(dāng)中一開(kāi)始不存在問(wèn)題，但是蘩漪因?yàn)楦镍P爭(zhēng)奪情人，特意叫來(lái)了魯媽，一開(kāi)始大家就知道四鳳的媽媽要來(lái)了，這之后會(huì)發(fā)生些什么？是一個(gè)懸念。事實(shí)上，這個(gè)家庭的矛盾就是當(dāng)魯媽慢慢從遠(yuǎn)方來(lái)到了周家而逐漸引發(fā)的。魯媽就像是一把鑰匙，一層層開(kāi)啟了所有的矛盾與悲劇，但在開(kāi)啟悲劇的過(guò)程中，魯媽始終處于被動(dòng)，因?yàn)殚_(kāi)這把鑰匙的手是蘩漪，家庭中所有悲劇都是蘩漪釀成的。蘩漪有自己的原則，她愛(ài)周萍，但周萍想要離開(kāi)她，她才要梅侍萍到周家來(lái)。沒(méi)想到魯媽來(lái)了以后，發(fā)現(xiàn)這就是她30年前待過(guò)的周家，也發(fā)現(xiàn)了她的兒子和女兒的亂倫關(guān)系。之后轉(zhuǎn)移到魯媽的家里，周萍私自與四鳳見(jiàn)面，這時(shí)蘩漪趕到，反鎖了窗，使周萍暴露在眾人面前。當(dāng)時(shí)大家還沒(méi)有意識(shí)到事情的嚴(yán)重性，除了魯媽，有一場(chǎng)就是她逼著女兒對(duì)雷雨發(fā)誓，“永遠(yuǎn)不見(jiàn)周家的人”，否則“天上的雷劈了我”。這也與最后四鳳的死遙相呼應(yīng)。這場(chǎng)戲?qū)懙梅浅＜ち摇Ｎ矣X(jué)得這段戲把《雷雨》所有緊張、殘酷的主題都表現(xiàn)得淋漓盡致。魯媽的逼迫、四鳳的毒誓也都因?yàn)檗冷舴存i了窗，結(jié)果導(dǎo)致了整個(gè)隱情爆發(fā)。這對(duì)姑娘心靈的折磨非常非常殘酷，魯媽明明知道女兒愛(ài)這個(gè)少爺，可是只有她知道他們是兄妹，他們是不能相愛(ài)的，所以她不得不用這種起毒誓的方法來(lái)束縛女兒。沒(méi)想到，一步錯(cuò)了就步步錯(cuò)，最后導(dǎo)致無(wú)法挽回的大慘劇。這第三幕的矛盾發(fā)展中蘩漪是關(guān)鍵性的。第四幕，又回到客廳。四鳳覺(jué)得自己已經(jīng)沒(méi)辦法了，一定要跟著周萍走，周萍也無(wú)所謂了，決定帶了四鳳要走了，連魯媽也同意了，她說(shuō)：“你們這次走，最好越走越遠(yuǎn)，不要回頭。今天離開(kāi)，你們無(wú)論生死，永遠(yuǎn)也不許見(jiàn)我?！彼髅髦浪麄兪切置脗z也不管了，保護(hù)女兒要緊，她畢竟是個(gè)母親，覺(jué)得女兒到了這個(gè)程度，寧可讓他們一走了之。這個(gè)時(shí)候，好像問(wèn)題是可以解決了，可是蘩漪又像魔鬼一樣出現(xiàn)了，因?yàn)檗冷舻脑瓌t是不讓周萍走。她走投無(wú)路到連自己母親的廉恥都不顧了，居然把這個(gè)小天使周沖拖出來(lái)，說(shuō)：“你難道見(jiàn)著自己心上喜歡的人叫人搶去，一點(diǎn)兒也不動(dòng)氣么？”但是，周沖這個(gè)天使根本就不會(huì)去搶的，他看到那么丑惡的場(chǎng)景，就心痛地說(shuō)：“我忽然發(fā)現(xiàn)……我覺(jué)得……我好像我并不是真愛(ài)四鳳。”這個(gè)時(shí)候，蘩漪無(wú)可奈何，就把周樸園引了出來(lái)，說(shuō)：“我請(qǐng)你見(jiàn)見(jiàn)你的好親戚?！彼皇窍胪ㄟ^(guò)周樸園來(lái)制止周萍和四鳳的出走，沒(méi)料想周樸園本來(lái)做賊心虛，一看這個(gè)場(chǎng)景，以為是他和梅侍萍（魯媽）30年前的奸情暴露了，他想先發(fā)制人，因?yàn)橹軜銏@永遠(yuǎn)不錯(cuò)的，永遠(yuǎn)是個(gè)道德君子，所以他趕快想轉(zhuǎn)為主動(dòng)，就對(duì)周萍說(shuō)“不要以為你跟四鳳同母，覺(jué)得臉上不好看，你就忘了人倫天性?！苯Y(jié)果得到了相應(yīng)的效果，最受不了的就是四鳳，她沒(méi)想到她所愛(ài)的人是她的哥哥。這個(gè)時(shí)候悲劇就一發(fā)而不可收拾。舞臺(tái)上的蘩漪這個(gè)人完全是值得我們同情的。作為一個(gè)三十多歲的女人，心如死灰時(shí)突然得到了一個(gè)愛(ài)情，她要死死抓住這根救命稻草，為此她毀滅這個(gè)世界都在所不惜，她最后連自己作為母親的臉面、太太的臉面都不要，甚至于她跟周萍說(shuō)到：“甚至于你要把四鳳接來(lái)——一塊兒住，我都可以，只要，只要你不離開(kāi)我?！彼呀?jīng)把自己降格到這么一個(gè)卑賤的地步，惟一的目標(biāo)就是希望自己的戀人不要走，但周萍還是要走。所以，從蘩漪本人的悲劇性的性格來(lái)說(shuō)，我是非常同情這個(gè)人的。我覺(jué)得在外國(guó)文學(xué)史上也找不到這么好的人物，作為一個(gè)女性，她為了獲得自己的幸福，已經(jīng)把自己放到腳下去踩了，用這樣的方法來(lái)挽回已經(jīng)失敗的愛(ài)情，可是最后還是挽回不了。但是，也就是這么一個(gè)可憐人，她每走一步，身邊就好像有一團(tuán)火在燃燒，每走一步，就毀滅掉一些東西。最后她自己也不知道怎么走到這個(gè)地步，整個(gè)悲劇爆發(fā)出來(lái)。她都是無(wú)意的，因?yàn)樵谵冷粞劬锏闹挥兄芷?，她只希望通過(guò)她的方法把周萍拉住，可是導(dǎo)致的悲劇卻是整個(gè)家庭的崩潰，三條人命。所以，這個(gè)故事，我覺(jué)得好就好在這里，蘩漪具有雙重人格，一方面她受欺負(fù)受得最深，她身上融注了幾千年來(lái)中國(guó)婦女被壓迫的苦難的地位，按陀思妥耶夫斯基的作品里的人物，就是把“被侮辱與被損害的”形象推到了極致。在西方的文學(xué)名著里面，像《罪與罰》里面也有一個(gè)妓女，她一生像抹布一樣，到處被人擦被人踩，西方作家往往在這么一個(gè)人物身上賦予了一種神圣的光芒，這個(gè)人被欺凌、被壓迫，遭遇各種苦難，可是這個(gè)人的人性是神圣的，雖然是個(gè)妓女，甚至是個(gè)殺人犯，可實(shí)際上是個(gè)神，最后靈魂是要升上天堂的。西方有一個(gè)基督教的背景，基督教的傳統(tǒng)，是講究贖罪的，講究歷盡苦難，最后得到靈魂的升華。所以在西方文學(xué)里面，這樣一個(gè)“被侮辱與被損害的”女性形象，她往往就是一個(gè)苦難的象征，她承受了各種各樣苦難以后，她的靈魂就會(huì)升華，她會(huì)變得非常偉大，以忍受來(lái)完成對(duì)這個(gè)世界的創(chuàng)造?？墒窃谥袊?guó)，在一個(gè)二十幾歲的中國(guó)作家就不是這樣來(lái)寫(xiě)的，蘩漪一方面是“被侮辱與被損害的”，歷經(jīng)了苦難，可同時(shí)這個(gè)人又是一個(gè)魔鬼，她恰恰是災(zāi)難性的，每走一步，災(zāi)難就往前推一步，她不是故意的，可是，這個(gè)悲劇就這么發(fā)生。所以這個(gè)人身上同時(shí)承擔(dān)了一個(gè)“圣者”和一個(gè)“魔鬼”的雙重的個(gè)性。我覺(jué)得，這是非常有意思的一個(gè)命題。在《雷雨》里面，作家寫(xiě)梅侍萍被趕出周家是27年前，因?yàn)轸敶蠛Ｊ?7歲，蘩漪在27年前只有8歲，不可能嫁給周樸園，所以周樸園是為了另外一個(gè)女人才把梅侍萍趕走。這個(gè)女人是誰(shuí)？這個(gè)劇本里一點(diǎn)都沒(méi)有談過(guò)，只知道她有點(diǎn)錢(qián)，也不知道她姓什么叫什么，有沒(méi)有生過(guò)孩子，是怎么死的，整個(gè)就是空白，在這個(gè)家庭里面一點(diǎn)東西都沒(méi)有留下。周沖是17歲，我們假定蘩漪結(jié)婚以后第一年生孩子，那就是18年，蘩漪是17歲嫁給周樸園的，應(yīng)該說(shuō)還是個(gè)小姑娘。我們完全可以想象，這個(gè)家庭里面，周樸園對(duì)蘩漪是沒(méi)有感情的。一個(gè)年紀(jì)比她大20歲的男人，周樸園已經(jīng)至少經(jīng)歷了三個(gè)女人，至少生過(guò)兩個(gè)孩子了。所以他的感情世界是相當(dāng)渾濁的，與一個(gè)17歲還是一張白紙的小姑娘是完全不可同日而語(yǔ)的，元稹詩(shī)云“曾經(jīng)滄海難為水”，17歲的蘩漪是很難走進(jìn)37歲的成年人周樸園的心靈的，那等于說(shuō)她被排除在愛(ài)情的門(mén)外。這樣，一直到30歲左右，她才認(rèn)識(shí)了周萍。這十三四年對(duì)一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，折磨是非常之大。整個(gè)故事沒(méi)有寫(xiě)這一點(diǎn)，曹禺在這個(gè)劇本里只用了一個(gè)細(xì)節(jié)，就是吃藥，因?yàn)檎f(shuō)她有神經(jīng)病嘛?？墒?，這個(gè)藥很苦，她不想喝，男人一定要她喝，還叫周萍、周沖跪在她面前請(qǐng)求她喝。最后她沒(méi)辦法，就連著眼淚強(qiáng)咽著喝下去。然后她就對(duì)周萍說(shuō)：“我希望你明白方才的情形。這不是一天的事情”，“十幾年來(lái)像剛才一樣的兇狠”。大家可以理解，這吃藥是一個(gè)象征。從象征來(lái)說(shuō)，藥是苦的。她在這個(gè)家里，就像我們過(guò)去說(shuō)黃連苦一樣。但轉(zhuǎn)換為實(shí)際場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為蘩漪確實(shí)是有神經(jīng)病的，只是當(dāng)時(shí)還處在一個(gè)比較輕度的狀態(tài)，她還是會(huì)歇斯底里，會(huì)大喊大叫，特別是在這個(gè)被扭曲的家庭里面，她一方面義無(wú)反顧地愛(ài)上周萍，另一方面又要應(yīng)付這么一個(gè)大家庭，鬼鬼祟祟地這么過(guò)日子，這個(gè)人的精神能不崩潰嗎？在傭人看來(lái)，家庭在鬧鬼；在丈夫看來(lái)，老婆是有神經(jīng)病。對(duì)神經(jīng)病患者當(dāng)然不能好言好語(yǔ)，所以就可以用強(qiáng)制的手段，來(lái)壓制她，要她吃藥。所以她說(shuō)：“你知道你走了以后，我會(huì)怎么樣？”她被他們所有的人都看成是神經(jīng)病，這個(gè)家是沒(méi)法過(guò)了。所以，蘩漪實(shí)際上是一個(gè)瘋女人，蘩漪在這么一個(gè)苦難當(dāng)中被整個(gè)扭曲，最后總的爆發(fā)出來(lái)，已經(jīng)有瘋了這種感覺(jué)。那么，也正是因?yàn)樗@種歇斯底里，這種瘋狂，才使周萍受不了。一個(gè)二十幾歲的男孩子，對(duì)前途還展開(kāi)非常美妙的想象，卻整天跟著一個(gè)半老不老的瘋女人，他當(dāng)然受不了，當(dāng)然想擺脫蘩漪。我覺(jué)得，我們演電影，演戲，把蘩漪演得很漂亮，這是不符合事實(shí)的。蘩漪不應(yīng)該很漂亮，蘩漪就是一個(gè)很偏執(zhí)半瘋狂的女人，只有這樣的女人才能達(dá)到厲鬼似的變態(tài)的性格，那么才會(huì)導(dǎo)致后來(lái)所有悲劇的推論。蘩漪在那兒就有一種不可捉摸的力量，這種力量使每個(gè)人的努力都是枉然的。蘩漪追求是追求她的人性，可是她所有的做法都是違犯了人性的本質(zhì)，這種互相矛盾的追求最后導(dǎo)致每個(gè)人的努力都付之東流，每個(gè)人都走向了他的反面。這個(gè)作品里面，蘩漪從一開(kāi)始到最后，她就是想拉住周萍，最后沒(méi)有拉??；周萍一心一意就是想擺脫蘩漪，追求四鳳，最后也失敗了；四鳳一心一意就是想跟著周萍走，也失敗了；魯媽一心一意就是想把四鳳帶走，結(jié)果也帶不走；周樸園一心一意想維持這個(gè)家庭的幸福、體面，最后周樸園的理想也破滅了；魯貴想靠著這個(gè)富貴家庭白吃白喝，也破滅；包括魯大海罷工斗爭(zhēng)也失敗了。這個(gè)作品里所有的人都是朝自己的反面在變化。這個(gè)不可琢磨的變化，就是蘩漪一手造成的，所以蘩漪實(shí)際上既是一個(gè)破壞的惡魔，又是一個(gè)審判者，她使每個(gè)人的努力都變成徒然。所以，我覺(jué)得，如果要進(jìn)入《雷雨》，只能抓住蘩漪，蘩漪是這個(gè)作品里最重要的人物。由于她的動(dòng)力，才開(kāi)啟了魯媽這把鑰匙，才使這個(gè)矛盾一點(diǎn)一點(diǎn)地暴露出來(lái)，最后整個(gè)悲劇爆發(fā)。我覺(jué)得，這兩個(gè)人物的個(gè)性，一個(gè)蘩漪的，一個(gè)周沖的，看上去好像是兩個(gè)極端，由于這兩個(gè)極端把所有人的性格矛盾都張揚(yáng)開(kāi)來(lái)，使整個(gè)劇本里面所有的人物性格都發(fā)生了變化。本來(lái)是單調(diào)的，現(xiàn)在都變得豐富了，本來(lái)是單面的，現(xiàn)在卻被多面體多層次地來(lái)展示。所以《雷雨》這個(gè)作品特別不容易把握得住。周樸園對(duì)梅侍萍有沒(méi)有愛(ài)？我再舉一個(gè)人物為例：周樸園?！独子辍防镉幸粓?chǎng)戲是非常重要的，就是周樸園跟梅侍萍（魯媽）30年以后的見(jiàn)面，這是非常精彩的一個(gè)片段。這個(gè)片段，我們過(guò)去往往是從一個(gè)社會(huì)階級(jí)的觀念出發(fā)去分析一個(gè)少爺跟一個(gè)丫環(huán)什么關(guān)系？那似乎一定是黃世仁和喜兒的關(guān)系，其實(shí)《雷雨》寫(xiě)得并不是那么回事，你們看這個(gè)作品就看得出來(lái)。首先，周樸園是愛(ài)當(dāng)年的梅侍萍的，我認(rèn)為，他們是真心相愛(ài)的，而且他愛(ài)梅侍萍愛(ài)得刻骨銘心。我現(xiàn)在沒(méi)有任何證據(jù)證明，周樸園在愛(ài)梅侍萍以前是不是還愛(ài)過(guò)其他人，在這個(gè)戲里所看到的，周樸園第一個(gè)愛(ài)的是梅侍萍，而且他們相愛(ài)不是一天兩天，不是偶然地一次喝醉酒，把一個(gè)丫環(huán)給強(qiáng)奸了，然后生了一個(gè)孩子。你看，他們兩個(gè)人老是回憶“三十年以前”，可是剛才我提醒過(guò)：梅侍萍被趕走是在27年以前。那么，也就是說(shuō)，周樸園和梅侍萍，一個(gè)少爺和一個(gè)老媽子的女兒的戀愛(ài)的時(shí)間最起碼是3年。而且，魯媽出場(chǎng)的時(shí)候是47歲，27年以前被趕走，她是20歲，也就是說(shuō)，她與周樸園相愛(ài)正好是四鳳現(xiàn)在的年齡，17歲到20歲，這段時(shí)間是人生最美好的時(shí)間，她跟一個(gè)有錢(qián)的少爺相戀相愛(ài)，兩個(gè)人同居了3年，生了兩個(gè)孩子。我絕對(duì)不相信這兩者之間是一個(gè)階級(jí)壓迫的關(guān)系，或者是什么少爺誘惑丫環(huán)的關(guān)系。梅侍萍不是偷偷摸摸地躲在家里給他生孩子，是在周家生的孩子啊，而且他們有自己的房間，有自己的環(huán)境布置，我們?cè)谖枧_(tái)上看到的客廳的布置，就是當(dāng)年梅侍萍在他們家里生活的環(huán)境，梅侍萍被趕走以后，周樸園保持了梅侍萍當(dāng)年的所有家俱和所有擺設(shè)，連梅侍萍當(dāng)年生孩子不敢吹風(fēng)要關(guān)窗這個(gè)習(xí)慣都保存下來(lái)了。好幾次蘩漪說(shuō)“熱”，要開(kāi)窗，仆人就說(shuō)，“老爺說(shuō)過(guò)不叫開(kāi)”，為什么？已經(jīng)死掉的大太太過(guò)去是怕開(kāi)窗啊。你可以想象，梅侍萍在周樸園的身邊的時(shí)候，她受寵愛(ài)到什么樣的程度。所以，我認(rèn)為周樸園把梅侍萍趕走以前，他們是有很深的愛(ài)情的。由于這樣的愛(ài)情才使周樸園有一種刻骨銘心的痛苦。這種痛苦就使他后來(lái)跟一個(gè)我們不知道的女人，包括蘩漪的愛(ài)情變得索然無(wú)味，第二個(gè)女人是最委屈的，這個(gè)女人嫁給他也不知道是干嘛的，后來(lái)就糊里糊涂死掉了，完全可以想象是在郁郁不樂(lè)的情況下去世的，連孩子都沒(méi)有生出來(lái)。第二個(gè)是過(guò)了十年以后，蘩漪再嫁給周樸園，當(dāng)時(shí)又是17歲，好像周樸園盡喜歡17歲的女孩，只生了一個(gè)孩子，蘩漪后來(lái)慢慢地就發(fā)瘋了。周樸園除了梅侍萍以外，后面兩任妻子都是不幸福的。那你可想而知，周樸園真的是一個(gè)曾經(jīng)滄海難為水的人，他巨大的心靈的創(chuàng)傷，這種愛(ài)情的創(chuàng)傷，其實(shí)是不能磨滅。由于他心中的愛(ài)不能磨滅，就使他不能很無(wú)礙地融入到后來(lái)兩個(gè)女人的愛(ài)情生活當(dāng)中去，他不是見(jiàn)一個(gè)愛(ài)一個(gè)的人，不是看到新人忘記舊人的人。正因?yàn)檫@樣才導(dǎo)致了后面兩任妻子的悲劇。那么，我們?cè)倩剡^(guò)來(lái)問(wèn)，誰(shuí)導(dǎo)致了這樣一個(gè)不合理的婚姻制度？是誰(shuí)一定要把梅侍萍從當(dāng)年周府趕出去的？這里我們可以歸結(jié)到一個(gè)封建家庭的制度。曹禺沒(méi)有講清楚，但是，我想有一個(gè)問(wèn)題，如果梅侍萍僅僅滿足于做一個(gè)有錢(qián)人家少爺?shù)逆@個(gè)悲劇是不會(huì)發(fā)生的。在那個(gè)多妻制的社會(huì)里面，一個(gè)有錢(qián)的人先養(yǎng)一個(gè)丫頭作為妾，然后再娶一個(gè)正房的妻子多的是。在一個(gè)封建家庭里，它容許自己的弟子，那些地主少爺外面去亂搞，花天酒地，也容許跟丫環(huán)生幾個(gè)孩子，我們看過(guò)像《妻妾成群》之類(lèi)的，但是，絕對(duì)不容許一個(gè)丫環(huán)做有錢(qián)人的太太。我們說(shuō)門(mén)當(dāng)戶對(duì)嘛，所以他必須去娶一個(gè)門(mén)當(dāng)戶對(duì)的有錢(qián)的人來(lái)做他的太太。只有一種可能才會(huì)導(dǎo)致這個(gè)悲劇，就是梅侍萍不愿意在這個(gè)家庭里作妾，一個(gè)丫環(huán)想升格做正房的妻子，只有這種情況在封建家庭里是不被允許的，也只有這種可能使這個(gè)家庭使用毒招，把她連孩子一起趕走。當(dāng)然，這個(gè)罪惡不一定由周樸園來(lái)承擔(dān)。所以他的家里一直保持著她的生活習(xí)慣，擺著她的照片，等等，我們不能說(shuō)這是虛偽的，是因?yàn)樗麩o(wú)可奈何，倒退30年，周樸園也就是二十四五歲的人，他上面還有老爺子，還有大家庭，真正掌握命運(yùn)的也不是周樸園本人。那么在這里我們能夠得到兩個(gè)信息。第一，我們感受到一個(gè)封建家庭的罪惡到底出在哪里？而在這個(gè)罪惡的過(guò)程當(dāng)中，不僅魯侍萍是犧牲者，周樸園也是犧牲者。第二，只有一種可能，當(dāng)梅侍萍不愿意把自己處于一個(gè)妾的地位，她才會(huì)面臨被這個(gè)家庭趕出去，這個(gè)家庭不承認(rèn)她，甚至也不承認(rèn)她的兒子。那么，假如這個(gè)情況是成立的，我們就可以看到，梅侍萍的品德是非常高貴的，這也是這個(gè)作品一直提到的，四鳳對(duì)魯貴說(shuō)：“媽不像您，見(jiàn)錢(qián)就忘了命”。因?yàn)樗龐寢屖且粋€(gè)很清高的人，絕對(duì)不肯跟人家茍合的人。這里我們可以看出梅侍萍的個(gè)性，她不愿意處于一個(gè)被壓迫的或者說(shuō)屈辱的地位。我們不能說(shuō)她想嫁給一個(gè)少爺就是品質(zhì)不好，但是，她不愿意處于一個(gè)屈辱的地位，不愿意做這個(gè)少爺家庭里面的一個(gè)小妾，不愿意去跟別人分享愛(ài)人的愛(ài)情，這我覺(jué)得完全可以理解，后來(lái)她對(duì)子女的教育，對(duì)子女的態(tài)度，對(duì)魯貴的態(tài)度，我們都可以看到，這是一個(gè)寧折不彎的、非常堅(jiān)強(qiáng)的女性。這個(gè)女性跟蘩漪相比，蘩漪就不及她，蘩漪為了拉住自己的情人，寧可容忍周萍讓四鳳一起來(lái)住，她也能接受。怎么來(lái)讀周魯相會(huì)這一幕？分析到這里，我們就可以解釋下面這一幕了。我把這一幕看成是像當(dāng)年陸游和唐婉的故事一樣。他們自己是相愛(ài)的，是因?yàn)樯鐣?huì)環(huán)境、各種個(gè)性因素導(dǎo)致了這個(gè)家庭的破裂，所以周樸園心里是有深深的歉意，這種歉意結(jié)果害了他后來(lái)的兩任妻子，他心里還是沉浸在梅侍萍的感情中，所以，他為什么叫四鳳把兩件舊衣服拿出來(lái)？這就是懷舊嘛。每當(dāng)蘩漪鬧得他心煩的時(shí)候，他又想到了梅侍萍，又想看看梅侍萍的遺物。這細(xì)節(jié)發(fā)生前就是他要蘩漪吃藥，蘩漪不肯而大吵一場(chǎng)。我們完全可以想象，一個(gè)老頭子，自己家庭生活一點(diǎn)不幸福，一個(gè)妻子神經(jīng)兮兮的，他惱火，又發(fā)不出來(lái)，看看妻子發(fā)了一通脾氣以后，他想想還是前面一個(gè)老婆好，這種心情很正常。然后，你可以看到，他在家里一直保持了梅侍萍當(dāng)年的生活環(huán)境，家俱的擺設(shè)，包括生活習(xí)慣，就說(shuō)明他心里一直沒(méi)有忘。我們后來(lái)很多學(xué)者用階級(jí)分析的眼光來(lái)看，周樸園是個(gè)壞蛋嘛，他是虛偽的，他要騙人，所以他這么做。他是吃飽了這么做！如果他虛偽，他根本用不著這樣騙人，這很累嘛！這只有出于自己內(nèi)心的愛(ài)情，我覺(jué)得如果一個(gè)人心里沒(méi)有這種巨大的傷痛，他沒(méi)法理解周樸園，也沒(méi)法了解這樣一種心理。正好那個(gè)時(shí)候魯媽到了這個(gè)家。蘩漪不知道這個(gè)情況，就隨便拿了件雨衣給周樸園，周樸園說(shuō)不是這件雨衣，我要找另外的，就碰到了當(dāng)年的梅侍萍。這一段非常精彩！當(dāng)周樸園看到魯媽的時(shí)候，他腦子里就馬上想起當(dāng)年的情人，可是他當(dāng)然是認(rèn)為自己情人已經(jīng)死了嘛，不會(huì)想到站在他面前的就是當(dāng)年的梅侍萍，但因此就勾起他的懷舊情緒，所以他就問(wèn)她，“你貴姓”；“你好像有點(diǎn)無(wú)錫口音”；“三十年前，在無(wú)錫有一件很出名的事情”，“我想打聽(tīng)打聽(tīng)”。他是這么問(wèn)起來(lái)的。魯媽早就知道他就是周樸園，魯媽是非常希望他認(rèn)出她來(lái)，可是她也不敢認(rèn)，所以這兩個(gè)人就開(kāi)始打啞謎。打啞謎過(guò)程中，周樸園忽然發(fā)現(xiàn)跟這個(gè)傭人話說(shuō)太多了，趕快要把它收回來(lái)。周樸園開(kāi)始說(shuō)：“一個(gè)年輕小姐，……有一天夜里，地投水死了”。魯媽就故意刺他說(shuō)，“她不是小姐”，“她是個(gè)下等人，不很守本分的”，是“因?yàn)椴幻u(yù)的事情被人家趕出來(lái)的”。那么他說(shuō)“我們想把她的墳?zāi)剐抟恍蕖?。你看，這兩個(gè)人說(shuō)話，周樸園是越來(lái)越沉浸在懷舊的感情當(dāng)中，而魯媽在刺激他的時(shí)候，實(shí)際上也情不自禁地陷入到懷舊當(dāng)中。最后周樸園說(shuō)：“你先下去，讓我想一想”。實(shí)際上老頭子要孤獨(dú)，要一個(gè)人獨(dú)自去懷舊，去回味自己的感情?？墒囚攱屇莻€(gè)時(shí)候就不可能悄然而走。如果真的是像我這樣解釋的，她以前是寧折不彎，抱了這樣一種堅(jiān)強(qiáng)的心情離開(kāi)這個(gè)家庭的，可是經(jīng)過(guò)30年，她對(duì)于周樸園本人沒(méi)有什么恨，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周樸園到現(xiàn)在還在想念她，她就忍不住了，故意要把自己的身份亮出來(lái)，“老爺那種綢襯衣不是一共有五件？您要哪一件？”“不是有一件，在右袖襟上有個(gè)燒破的窟窿，后來(lái)用絲線繡成一朵梅花補(bǔ)上的？”等等，身份就暴露了，周樸園就“徐徐立起”，顫著聲：“哦，你，你，你是——”大家發(fā)現(xiàn)嗎？這時(shí)候的魯媽說(shuō)了一句非常精彩的話，她說(shuō)：“你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會(huì)老得連你都不認(rèn)識(shí)了?！蔽耶?dāng)時(shí)讀了這句話很感動(dòng)，真是精彩??！一個(gè)婦女已經(jīng)相隔了30年，人事滄桑，已經(jīng)做了幾十年老媽子，已經(jīng)變成了一個(gè)老太婆了，可是在她以前的情人面前，第一個(gè)想到的是“我已經(jīng)老得連你也認(rèn)不出來(lái)”，她心疼的是我已經(jīng)那么蒼老了，變得那么難看了，連你是我那么親的人也認(rèn)不出了，“侍萍的相貌有一天也會(huì)老得連你都不認(rèn)識(shí)了”。當(dāng)年的侍萍一定是以漂亮吸引了周家大少爺?shù)?。曹禺真是絕了，怎么能寫(xiě)出這樣好的話！可是就在那個(gè)時(shí)候，周樸園突然說(shuō)了一句很煞風(fēng)景的話“你來(lái)