新課導(dǎo)入

每個(gè)人心中都有一座城。比如張愛玲心中的上海，候孝賢心中的臺北，杜拉斯心中的西貢，薩特心中的巴黎。城市的個(gè)性、景觀特征、意象空間，是“城”人之美的魅力所在。

（林奇《城市意象》）

江南在柳永的筆下有聲有色，有韻有味，讀其詞，我們仿佛看見江南秋色如染，煙柳畫橋下水天一色，風(fēng)簾翠幕里十萬人家，有三秋桂子，十里荷花。但是當(dāng)21歲的姜夔經(jīng)過揚(yáng)州時(shí)卻有著不同的感受，戰(zhàn)火下的揚(yáng)州城成了一片廢墟，歌舞升平均成往昔。面對劫難后的滿目瘡痍和斷壁殘?jiān)?，他滿腔的感傷、悲憤化作一首《揚(yáng)州慢》。新課導(dǎo)入學(xué)習(xí)目標(biāo)作者介紹

姜夔（約1155—約1221），字堯章，自號白石道人，饒州鄱陽（今屬江西）人，南宋文學(xué)家、音樂家。一生屢試不中，布衣終生，最后在貧困交迫中死于杭州西湖之畔。

他詩詞俱工，詞尤負(fù)盛名。詞風(fēng)清麗典雅，多為記游、詠物、感嘆身世飄零與情場失意之作，也有寄寓憂國傷時(shí)之作。

在南宋詞壇上，姜夔、辛棄疾、吳文英鼎足而三，姜夔成為“清空”詞派的代表作家。主要作品：《白石道人詩集》。“清空”詞派

“雅正派”是南宋后期最大詞派，格調(diào)高雅幽潔，筆力清健冷雋。所謂“雅”，一是在內(nèi)容上寫文人士大夫認(rèn)為高雅的東西，二是語言上力求典雅，極少用通俗口語。雅正派從風(fēng)格上看，可分為以姜夔、史達(dá)祖為代表的姜派（清空派），以吳文英為代表的吳派（密麗派）。

張炎《詞源》推尊姜夔詞“如野云孤飛,去留無跡”，“不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越”。后世即以“清空”與“騷雅”標(biāo)舉白石詞風(fēng)?！扒蹇铡?，就要有一種沖冷的胸懷，不讓七情六欲無節(jié)制地發(fā)展，從而達(dá)到一種超逸空靈的境界。對情詞來說，就不能熱情過度，要用冷筆處理。

姜的詞之所以給人留下這樣的印象，原因在于作者有著豐富的美感經(jīng)驗(yàn)，選用清新秀逸的言辭，把它化作動(dòng)人的意象。這類意象或意境總有些迷離恍惚，如水中之月鏡中之花。唯其如此，言外之意，畫外之境才更加繁富，更加耐人尋味。創(chuàng)作背景揚(yáng)州自隋開運(yùn)河后即成為南北運(yùn)輸要道，富商大賈，云集其內(nèi)，歌樓舞榭，林立其間。及宋南渡，與金隔淮相守，于是昔日繁華都會(huì)一變而為邊城。靖康之變（1126年）后，北宋滅亡，宋王朝南渡，此后金人屢次南侵。紹興三十一年(公元1161年)，金人十萬鐵騎破揚(yáng)州，大肆擄掠，“橫尸二十里”，破壞極其慘重。淳熙三年(1176)的冬至日，姜夔（22歲）經(jīng)過揚(yáng)州，目睹城里蕭條荒涼的景況，緬想它原有的繁榮華美氣象，黍離之悲油然而生，就寫了這首《揚(yáng)州慢》詞來抒懷寄意。姜夔眼中的揚(yáng)州淳熙丙申至日，余過維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也《黍離》之悲《詩經(jīng)?王風(fēng)?黍離》彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求。悠悠蒼天！此何人哉？彼黍離離，彼稷之穗。行邁靡靡，中心如醉。知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求。悠悠蒼天！此何人哉？彼黍離離，彼稷之實(shí)。行邁靡靡，中心如噎。知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求。悠悠蒼天！此何人哉？周大夫行役路過宗周鎬(hào)京，見舊時(shí)宗廟宮室遺址黍稷茂盛，因悲周室顛覆，乃作此詩。這首詩兩千年來不斷被傳唱著。后人把對國家殘破，今不如昔的哀嘆稱為“黍離之悲”。寫作時(shí)間淳熙丙申至日所見所聞夜雪初霽，蕎麥彌望。四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。作者感受予懷愴然寫作緣由感慨今昔他人評價(jià)千巖老人以為有“黍離”之悲也。小序內(nèi)容誦讀詩歌揚(yáng)州慢淮左/名都，竹西/佳處，解鞍/少駐/初程。過/春風(fēng)/十里，盡/薺麥/青青。自/胡馬窺江/去后，廢池/喬木，猶厭/言兵。漸/黃昏，清角/吹寒，都在/空城。杜郎/俊賞，算/而今，重到/須驚?？v/豆蔻/詞工，青樓/夢好，難賦/深情。二十四橋/仍在，波心/蕩，冷月/無聲。念/橋邊/紅藥，年年/知為/誰生？悲從何來淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。①用典：“過春風(fēng)十里”化用唐代詩人杜牧的詩句“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，表現(xiàn)昔日的繁華。②虛實(shí)結(jié)合：“過春風(fēng)十里”象征昔日的繁華，此處為虛寫?！八j麥青青”，為實(shí)寫今日的蕭條冷落。③對比：上下兩句今昔對照鮮明，突出了今日揚(yáng)州的荒涼不堪的景象。

杜牧心中的揚(yáng)州雨過一蟬噪，飄蕭松桂秋。青苔滿階砌，白鳥故遲留。暮靄生深樹，斜陽下小樓。誰知竹西路，歌吹是揚(yáng)州。題揚(yáng)州禪智寺杜牧娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。贈(zèng)別二首（其一）

杜牧悲從何來“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。”這句詞人是如何寫悲的？①擬人，詞人將廢池、喬木人格化，它們是15年前那場浩劫的目擊者，至今仍厭惡談到戰(zhàn)爭。物猶如此，何況于人?、诿枥L了戰(zhàn)亂的凄慘景象，表達(dá)了對戰(zhàn)爭的厭惡，對敵人的痛恨，以及對祖國山河破碎的痛惜之情?！昂R窺江”指的是高宗建炎三年（1129）、紹興四十年（1160）、四十一年（1161）和孝宗隆興二年（1164）金兵屢次南侵之事。尤其是紹興四十一年那一回。金人十萬鐵騎破揚(yáng)州，大肆擄掠，“橫尸二十里”，破壞極其慘重。悲從何來“漸黃昏，清角吹寒，都在空城?！边@句詞人是如何寫悲的嗎？以聲襯悲，化景物為情思，將景中情與情中景融為一體，情雖含蓄，卻更觸痛人心?！昂弊趾苊睿獗緛硎翘鞖饨o人的觸覺感受，但作者不言天寒，而說“吹寒”，把角聲的凄清與天氣的寒冷聯(lián)系在一起，突出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意吹散在這座空城里。它不僅表明號角聲音在寒氣中飄蕩，而且還讓人內(nèi)心涌起一股寒流，用聽覺寫觸覺，把所聞所感交織在一起，使“黍離之悲”更為具體。上闋小結(jié)今日“薺麥青青”“廢池喬木”“清角吹寒”昔日“名都”“竹西佳處”“春風(fēng)十里”繁華、熱鬧破敗、荒涼對比昔盛今衰的感傷（虛寫）（實(shí)寫）“空城”概括情景詞句手法時(shí)間虛實(shí)結(jié)合用典悲從何來杜郎俊賞，算而今，重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。①用典：“豆蔻詞工”“青樓夢好”化用唐代詩人杜牧的詩句。②用杜牧筆下昔日揚(yáng)州的繁華反襯今日的蕭條殘破；表達(dá)了對揚(yáng)州遭金兵洗劫后繁華不再的悲愴及哀慟之情。

杜牧心中的揚(yáng)州落魄江南載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名。遣懷杜牧娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。贈(zèng)別二首（其一）

杜牧悲從何來“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲”這句詞人是如何寫悲的嗎？在與不在，變與不變，感慨今昔，虛實(shí)顯悲。

①借用典故，化用了杜牧詩句。②對比反襯，以昔日熱鬧場景，來反襯如今“橋”“月”仍在，但“玉人吹簫”的風(fēng)月繁華已不復(fù)存在了，從而倍增今日之凄清。③通感的修辭手法，用觸覺感受之“冷”與聽覺感受之“無聲”來展示視覺所見之月，移情于物，描繪了一個(gè)疏淡清冷、凄寂蕭條的意境。杜牧心中的揚(yáng)州青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？寄揚(yáng)州韓綽判官杜牧悲從何來“念橋邊紅藥，年年知為誰生？”這句詞人是如何寫悲的嗎？①以景結(jié)情，尾句寫橋邊的紅藥還是一年一度，盛開著鮮艷的花朵，這樣美麗的景象卻無人欣賞。花開依舊，人事已非，含蓄地抒發(fā)詞人的今昔之慨。②以樂景襯哀情，這里用昔日繁華的痕跡，來增強(qiáng)物是人非，山河變異的悲傷感情。③運(yùn)用反問的語調(diào)，蘊(yùn)含著詞人內(nèi)心無比的悲愴與無奈。"紅藥"意象

紅藥，也稱芍藥。芍藥作為一種意象最早見于《詩經(jīng)》，古代男女交往，以芍藥相贈(zèng)表達(dá)結(jié)情之約或惜別之情。

魏晉南北朝時(shí)，文人將芍藥喻作風(fēng)情萬種的美人，以至后人用"芍藥籠煙"來形容美人的嬌媚。

又因?yàn)樯炙庨_于暮春時(shí)節(jié)，當(dāng)它開始綻放時(shí)，百花已開始凋謝，有寂寞之情。因此芍藥往往又成為落寞、凄涼之境的代表，令人感慨昔日美好時(shí)光不再。下闋小結(jié)虛擬設(shè)想1：杜郎俊賞,難賦深情

虛擬設(shè)想2：橋月仍在，玉人已無

虛擬設(shè)想3：花開依舊，人事全非虛實(shí)結(jié)合想象內(nèi)容總結(jié)全詞兩闋的寫作手法都是運(yùn)用一種鮮明對比，用昔日揚(yáng)州城的繁榮興盛景象對比現(xiàn)時(shí)揚(yáng)州城的凋殘破敗慘狀，寫出了戰(zhàn)爭帶給了揚(yáng)州城萬劫不復(fù)的災(zāi)難。詞的上闋，寫出了詞人親眼目睹的景象和自身心理感受。寫出了揚(yáng)州城在“胡馬窺江去后”令人痛心不已的凋殘和敗壞景象。下闋運(yùn)用典故，進(jìn)一步深化了“黍離之悲”的主題。全詞行文的基調(diào)都籠罩在一種悲涼凄愴的氛圍中。無論是詞人所見到的“薺麥青青”、“廢池喬木”還是在黃昏里聽到的“號角”和“空城”還是詞人自身所想到的杜牧“難賦深情”和不知亡國恨的“橋邊紅藥”，都是一種悲劇的寫照。圖文歸納昔日：名都、佳處今日：薺麥青青比對黃昏、清角正面渲染廢池喬木、猶厭言兵杜郎重到須驚冷月無聲側(cè)面烘托揚(yáng)州春風(fēng)十里紅