(2025年)宋元文學(xué)史試題及答案一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.下列哪位詞人不屬于北宋婉約派詞人（）A.柳永B.李清照C.晏殊D.秦觀答案：B。李清照生活在兩宋之交，雖然她詞作風(fēng)格婉約，但北宋婉約派主要代表是柳永、晏殊、秦觀等，李清照更準(zhǔn)確說是跨兩宋時期的詞人，故答案選B。2.蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是一首（）A.送別詞B.懷人詞C.詠物詞D.邊塞詞答案：B。此詞是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，屬于懷人詞的范疇，所以選B。3.下列作品中，屬于關(guān)漢卿的悲劇作品是（）A.《救風(fēng)塵》B.《望江亭》C.《竇娥冤》D.《單刀會》答案：C?！陡]娥冤》是關(guān)漢卿最著名的悲劇作品，塑造了竇娥這一典型的悲劇形象；《救風(fēng)塵》《望江亭》是喜劇；《單刀會》是歷史劇，因此選C。4.辛棄疾詞的主要風(fēng)格是（）A.婉約細膩B.清新自然C.豪放悲壯D.沉郁頓挫答案：C。辛棄疾一生以恢復(fù)中原為志，其詞多表達愛國之情、壯志難酬的悲憤，風(fēng)格豪放悲壯，所以選C。5.《西廂記》的作者是（）A.王實甫B.馬致遠C.鄭光祖D.白樸答案：A?！段鲙洝啡洞搡L鶯待月西廂記》，作者是王實甫，馬致遠有《漢宮秋》等作品，鄭光祖有《倩女離魂》，白樸有《墻頭馬上》《梧桐雨》等，故答案為A。6.宋代文學(xué)中，“以文為詩”的代表詩人是（）A.蘇軾B.黃庭堅C.歐陽修D(zhuǎn).王安石答案：C。歐陽修是“以文為詩”的代表詩人，他把散文的章法、句法等運用到詩歌創(chuàng)作中，蘇軾、黃庭堅、王安石也各有詩歌特色，但“以文為詩”代表是歐陽修，所以選C。7.下列哪部作品不是周邦彥的作品（）A.《蘭陵王·柳》B.《蘇幕遮·燎沉香》C.《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》D.《西河·金陵懷古》答案：C?！栋寺暩手荨t瀟暮雨灑江天》是柳永的作品，《蘭陵王·柳》《蘇幕遮·燎沉香》《西河·金陵懷古》都是周邦彥的代表作，因此選C。8.元曲四大家中，擅長描寫神仙道化題材的是（）A.關(guān)漢卿B.馬致遠C.鄭光祖D.白樸答案：B。馬致遠有許多神仙道化劇，如《陳摶高臥》《任風(fēng)子》等，關(guān)漢卿以悲劇、喜劇創(chuàng)作著稱，鄭光祖以愛情劇《倩女離魂》聞名，白樸有愛情劇和歷史劇等，所以選B。9.南宋“中興四大詩人”不包括（）A.楊萬里B.范成大C.尤袤D.劉克莊答案：D。南宋“中興四大詩人”是楊萬里、范成大、尤袤、陸游，劉克莊是南宋后期江湖派詩人，不屬于“中興四大詩人”，故答案選D。10.下列關(guān)于柳永詞的表述，錯誤的是（）A.多寫都市繁華景象B.大量創(chuàng)作慢詞C.詞風(fēng)豪放壯闊D.語言通俗易懂答案：C。柳永詞多寫都市繁華、男女戀情等，大量創(chuàng)作慢詞，語言通俗易懂，其詞風(fēng)婉約細膩，并非豪放壯闊，所以C表述錯誤。二、多項選擇題（每題3分，共15分）1.下列屬于蘇軾散文作品的有（）A.《赤壁賦》B.《后赤壁賦》C.《石鐘山記》D.《六國論》E.《墨池記》答案：ABC。《赤壁賦》《后赤壁賦》《石鐘山記》都是蘇軾的散文名篇；《六國論》作者是蘇洵；《墨池記》作者是曾鞏，所以選ABC。2.下列元雜劇作品中，屬于愛情婚姻題材的有（）A.《拜月亭》B.《倩女離魂》C.《墻頭馬上》D.《漢宮秋》E.《梧桐雨》答案：ABC?！栋菰峦ぁ穼懯Y世隆與王瑞蘭的愛情故事；《倩女離魂》寫張倩女靈魂離體追隨王文舉的愛情；《墻頭馬上》寫李千金與裴少俊的愛情；《漢宮秋》是歷史劇，寫王昭君出塞；《梧桐雨》寫唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇，但嚴(yán)格來說不屬于一般的愛情婚姻題材，所以選ABC。3.下列詩人屬于江西詩派的有（）A.黃庭堅B.陳師道C.陳與義D.楊萬里E.范成大答案：ABC。江西詩派以黃庭堅為開山鼻祖，陳師道、陳與義是江西詩派的重要詩人；楊萬里、范成大是南宋“中興四大詩人”，不屬于江西詩派，所以選ABC。4.下列關(guān)于辛棄疾詞的說法正確的有（）A.題材廣泛B.善用比興寄托手法C.以豪放詞為主，也有婉約詞D.語言風(fēng)格多樣E.多表達愛國情懷和壯志難酬的悲憤答案：ABCDE。辛棄疾詞題材廣泛，涉及愛國、田園、友情等諸多方面；善用比興寄托手法，如以香草美人寄托情感；既有豪放壯闊之作，也有婉約細膩之詞；語言風(fēng)格多樣，雅俗兼用；多表達愛國情懷和壯志難酬的悲憤，所以ABCDE都正確。5.下列屬于李清照詞作的特點有（）A.情感細膩真摯B.語言清新自然C.后期詞多寫身世之感和家國之思D.善用白描手法E.詞風(fēng)豪放壯闊答案：ABCD。李清照詞作情感細膩真摯，語言清新自然，前期多寫閨情相思，后期多寫身世之感和家國之思，善用白描手法，其詞風(fēng)婉約，并非豪放壯闊，所以選ABCD。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.西昆體西昆體是宋初詩壇上聲勢最盛的一個詩歌流派，因《西昆酬唱集》而得名。（1分）其代表詩人有楊億、劉筠、錢惟演等。（1分）西昆體詩人宗法李商隱，講究聲律文采、多用典故，以華麗的辭藻、精美的對仗來表現(xiàn)宮廷生活和文人雅士的閑情逸致。（2分）但有時過于追求形式，內(nèi)容相對貧乏，缺乏真情實感。（1分）2.永嘉四靈永嘉四靈是南宋詩壇的一個詩歌流派，指的是浙江永嘉（今溫州）的四位詩人：徐照（字靈暉）、徐璣（字靈淵）、翁卷（字靈舒）、趙師秀（號靈秀）。（2分）他們反對江西詩派“資書以為詩”的做法，主張以清新自然的語言來寫詩，多寫山水田園、日常生活中的小景，詩風(fēng)清瘦野逸、空靈雋永。（2分）但題材相對狹窄，意境不夠開闊。（1分）3.諸宮調(diào)諸宮調(diào)是宋、金、元時期的一種大型說唱藝術(shù)形式。（1分）它由不同宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)套而成，說唱相間，以唱為主。（2分）諸宮調(diào)有說有唱，可以表現(xiàn)復(fù)雜的故事情節(jié)和人物形象，其音樂豐富，對后世戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，如董解元的《西廂記諸宮調(diào)》。（2分）4.誠齋體誠齋體是南宋詩人楊萬里所創(chuàng)立的一種詩歌風(fēng)格。（1分）楊萬里號誠齋，故其詩風(fēng)被稱為誠齋體。誠齋體的特點是善于捕捉自然景物的瞬間變化，以生動活潑、幽默詼諧的語言來描繪景物，充滿了生活情趣。（2分）詩人觀察細致，想象豐富，常常運用擬人、夸張等手法，使詩歌妙趣橫生。誠齋體擺脫了江西詩派的束縛，自成一家。（2分）四、簡答題（每題10分，共20分）1.簡述柳永對詞的發(fā)展的貢獻。柳永對詞的發(fā)展做出了多方面的重要貢獻：（1）大量創(chuàng)作慢詞：柳永是第一個大量創(chuàng)作慢詞的詞人。在他之前，詞多為小令，篇幅較短。柳永大力創(chuàng)作慢詞，擴展了詞的篇幅和容量，使詞能夠更充分地表達復(fù)雜的情感和豐富的內(nèi)容。例如《雨霖鈴》《八聲甘州》等慢詞，都展現(xiàn)了柳永在慢詞創(chuàng)作上的高超技巧。（3分）（2）拓展詞的題材：柳永的詞題材廣泛，不僅有傳統(tǒng)的男女戀情，還描寫了都市的繁華景象、市民的生活以及羈旅行役之愁等。他的《望海潮·東南形勝》描繪了杭州的繁榮富庶，為詞的創(chuàng)作開辟了新的領(lǐng)域。（3分）（3）革新詞的語言：柳永的詞語言通俗易懂，大量運用口語、俗語，使詞更貼近市民階層，具有廣泛的傳播性。他以明白曉暢的語言表達情感，如“針線閑拈伴伊坐”等，生動地表現(xiàn)了生活場景和人物情感。（2分）（4）創(chuàng)新詞的表現(xiàn)手法：柳永善于運用鋪敘和白描的手法。在慢詞中，他層層鋪敘，將情感和事件娓娓道來，使讀者能夠深入地感受到詞中的意境。同時，他的白描手法簡潔而生動，如“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，寥寥數(shù)語，就勾勒出一幅凄清的離別畫面。（2分）2.分析關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)特色。關(guān)漢卿雜劇具有獨特而鮮明的藝術(shù)特色：（1）深刻的現(xiàn)實性：關(guān)漢卿的雜劇反映了廣闊的社會生活，對元代社會的各種矛盾和問題進行了深刻的揭露和批判。如《竇娥冤》通過竇娥的悲慘遭遇，揭示了元代社會的黑暗、官府的腐敗和人民的苦難。（3分）（2）生動的人物形象塑造：他善于塑造個性鮮明、栩栩如生的人物形象。無論是竇娥的善良堅貞、趙盼兒的聰明機智，還是魯齋郎的兇狠殘暴，都給人留下了深刻的印象。關(guān)漢卿通過人物的言行、心理等多方面的描寫，使人物形象躍然紙上。（3分）（3）巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)：關(guān)漢卿的雜劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)緊湊，具有很強的戲劇性。他常常采用設(shè)置懸念、沖突和轉(zhuǎn)折等手法，使劇情跌宕起伏，吸引觀眾的注意力。例如《救風(fēng)塵》中趙盼兒救宋引章的情節(jié)，充滿了曲折和懸念。（2分）（4）通俗自然的語言風(fēng)格：關(guān)漢卿的雜劇語言通俗易懂、生動活潑，具有濃郁的生活氣息。他大量運用口語、俗語，使劇本更貼近普通百姓，易于理解和接受。同時，他的語言又不失文采，能夠準(zhǔn)確地表達人物的情感和性格。（2分）五、論述題（每題25分，共25分）論述蘇軾在文學(xué)史上的地位和影響。蘇軾是中國文學(xué)史上一位具有重要地位和深遠影響的文學(xué)大家，在詩、詞、文等多個領(lǐng)域都取得了卓越的成就。（1）詩歌方面-地位：蘇軾是北宋詩壇的杰出代表，與黃庭堅并稱“蘇黃”。他的詩歌題材廣泛，涵蓋了社會生活的各個方面，包括政治、歷史、哲學(xué)、自然景觀等。蘇軾的詩歌風(fēng)格多樣，既有豪放壯闊之作，如《游金山寺》；也有清新自然、富有哲理的作品，如《題西林壁》。（5分）-影響：蘇軾的詩歌創(chuàng)作對后世產(chǎn)生了深遠影響。他“以文為詩”的創(chuàng)作手法，為后世詩人提供了新的創(chuàng)作思路和方法。他的詩歌風(fēng)格影響了南宋的楊萬里、范成大等詩人，對宋詩的發(fā)展起到了推動作用。同時，他的詩歌在藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新，如比喻、擬人、夸張等手法的運用，也為后世詩人所借鑒。（5分）（2）詞方面-地位：蘇軾是北宋詞壇的革新者，他打破了詞僅僅局限于男女戀情、離愁別緒的傳統(tǒng)題材，將詞的題材拓展到了人生感慨、愛國情懷、田園風(fēng)光等多個領(lǐng)域。蘇軾開創(chuàng)了豪放詞派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。他的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》《水調(diào)歌頭·明月幾時有》《念奴嬌·赤壁懷古》等詞，都是詞史上的經(jīng)典之作。（5分）-影響：蘇軾的詞風(fēng)對后世詞的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。豪放詞派在他之后得到了進一步的發(fā)展和壯大，辛棄疾等詞人繼承和發(fā)揚了他的豪放風(fēng)格，使豪放詞成為詞壇的重要流派之一。同時，蘇軾對詞的革新也促進了詞與音樂的分離，使詞更加獨立地成為一種文學(xué)體裁。（5分）（3）散文方面-地位：蘇軾是唐宋八大家之一，他的散文創(chuàng)作成就極高。他的散文風(fēng)格自由奔放、揮灑自如，無論是議論文、記敘文還是抒情文，都寫得精彩紛呈。他的《赤壁賦》《后赤壁賦》《石鐘山記》等散文，都是文學(xué)史上的名篇。（3分）-影響：蘇軾的散文對后世散文的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。他的