1、“華爾街日報(bào)風(fēng)格”的寫作技巧摘要“華爾街日報(bào)風(fēng)格”是一種寫作風(fēng)格明顯的新聞寫作風(fēng)格，通常用于深度報(bào)道。它的基本內(nèi)涵是把主要的、抽象的、復(fù)雜的和困難的主題放在一個(gè)具體的、現(xiàn)實(shí)的、日常的和容易理解的環(huán)境中。其結(jié)構(gòu)分為四個(gè)部分：起點(diǎn)、過渡、主體和終點(diǎn)。以引人注目的故事開頭，反映了人類溫暖而冷漠的生活關(guān)懷，與寫作技巧的接近緊密相連。關(guān)鍵詞華爾街日報(bào)故事開頭參考華爾街日報(bào)也被稱為焦點(diǎn)傳播結(jié)構(gòu)，這是華爾街日報(bào)頭版新聞報(bào)道的常見形式。這種結(jié)構(gòu)模式特別適用于非事件新聞或宏觀報(bào)道。它擅長從一個(gè)特定的案例(小故事、小人物、小場景、小細(xì)節(jié))開始，然后自然過渡到進(jìn)入新聞的主要部分。接下來，對要傳播的新聞的主題和背景進(jìn)

2、行綜合呈現(xiàn)，集中于深化主題，在結(jié)尾呼應(yīng)開頭，回到開頭人物，升華主題，這是有意義的。這種寫作風(fēng)格是從一個(gè)小地方寫到一個(gè)大地方。它是感性的、生動(dòng)的，符合讀者從具體到抽象理解事物的過程。國內(nèi)媒體，尤其是一些黨報(bào)，在報(bào)道宏觀層面的職責(zé)時(shí)，往往“只看森林，不看樹木”。它們沒有故事或情節(jié)，讀起來很無聊。華爾街日報(bào)可以很好地解決這些問題?！斑@種寫作方法是，記者可以大大減少機(jī)構(gòu)、統(tǒng)計(jì)數(shù)字和一般無關(guān)問題的數(shù)量，以便讀者能夠欣賞和接受它們?！泵芴K里新聞寫作組：新聞寫作教程，北京：新華出版社，1986。第260頁。一、“華爾街日報(bào)風(fēng)格”的基本內(nèi)涵華爾街日報(bào)是一份專注于財(cái)務(wù)報(bào)告的獨(dú)特而權(quán)威的報(bào)紙。其特點(diǎn)之一是不依賴報(bào)

3、道的新聞價(jià)值和及時(shí)性(因?yàn)榧堎|(zhì)媒體在這方面本來就沒有優(yōu)勢)，而是擅長深入報(bào)道和背景分析。因此，華爾街日報(bào)上發(fā)表的新聞短文并不多。每天占據(jù)大部分版面的是各種特別的文章。該報(bào)創(chuàng)辦于1889年。起初，它的工作不是很好。大多數(shù)記者用不同的方式寫文章。好壞參半。1990年，他的新老板克拉倫斯巴倫在報(bào)社投資后，努力提高自己的寫作質(zhì)量，并提出了記者寫作的七個(gè)要點(diǎn)。從那以后，報(bào)紙的質(zhì)量大大提高了。巴倫的七個(gè)要點(diǎn)是：勇敢無畏；觀點(diǎn)不是我；簡單的語法；清晰易懂；把握正確的關(guān)鍵點(diǎn)；講一個(gè)故事；開始比一切都重要。從那以后，記者的寫作風(fēng)格華報(bào)大部分都朝著這個(gè)方向發(fā)展，所以業(yè)界經(jīng)常把這種寫作風(fēng)格稱為“華爾街日報(bào)風(fēng)格”。由

4、此可見，華爾街日報(bào)的基本內(nèi)涵是以生動(dòng)、通俗、有趣的方式撰寫枯燥的經(jīng)濟(jì)新聞，而不喪失大型報(bào)紙的風(fēng)格和自身特色?！叭A爾街日報(bào)風(fēng)格”大多不強(qiáng)調(diào)時(shí)效性，通常需要幾周甚至幾個(gè)月才能寫完。因此，它的寫作風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特，幾乎跳出了“倒金字塔”的結(jié)構(gòu)，采用了敘事的方法。華爾街日報(bào)的結(jié)構(gòu)非常清晰。首先，開頭應(yīng)該設(shè)定一個(gè)能引起閱讀興趣的焦點(diǎn)。在華爾街日報(bào)的開頭，應(yīng)該設(shè)定一個(gè)焦點(diǎn)。這個(gè)焦點(diǎn)通常描述一個(gè)情節(jié)、人物、場景、軼事或懸念。焦點(diǎn)通常起著知之甚少的作用，它是宏觀報(bào)道對象的縮影，它包含或體現(xiàn)了整個(gè)新聞的報(bào)道主題。焦點(diǎn)應(yīng)該確保它能引起讀者的普遍興趣。設(shè)置焦點(diǎn)的目的是使原本抽象和枯燥的非事件新聞具體化，從而提高文章的可

5、讀性。然后，抽出要報(bào)道的主題新聞，對新聞主題事實(shí)的報(bào)道逐步進(jìn)一步拓展和深化。這樣，由于人物、情節(jié)等因素的介入，原本抽象枯燥的非事件新聞將變得富有人情味和故事性，自然會引起讀者的興趣，提高傳播效果。這句話可以解釋這個(gè)事實(shí)：一千萬人的死亡只是一個(gè)數(shù)字，而一個(gè)人的死亡是一個(gè)悲慘的故事(2)。然而，故事或事件的選擇有兩個(gè)基本原則。一個(gè)與主題密切相關(guān)。第二，故事是如此強(qiáng)烈，以至于讀者一看到故事或事件就被它所吸引，無法停止閱讀。第二是過渡部分。從描述性的情節(jié)到報(bào)告的主題。它通常在第六段之前開始，不能耽擱太久。這一段被稱為核心段。它的主要任務(wù)是將報(bào)告開頭的重點(diǎn)部分與主要部分聯(lián)系起來，并就這一主題作出明確的陳

6、述。這部分就像一個(gè)堅(jiān)果，其主要功能是自然過渡。盡管有趣的故事和軼事很好看，但它們畢竟不是新聞報(bào)道的焦點(diǎn)。如何引出以下主題新聞事實(shí)更為關(guān)鍵。螺母部分不應(yīng)占用太多空間，但應(yīng)巧妙構(gòu)思和表達(dá)，自然引導(dǎo)讀者注意以下報(bào)告(3)。然后，主體部分將集中在主題新聞的事實(shí)部分。在“螺母”部分之后，它應(yīng)該在這里。第一部分深入報(bào)道新聞事實(shí)。就長度而言，這部分是一個(gè)大肚子，占整個(gè)文章的85%，需要更多的墨水。主體部分仍需注意文章的可讀性，保持讀者的閱讀興趣，注意新聞寫作中故事技巧與細(xì)節(jié)的結(jié)合。如果有一些數(shù)據(jù)或宏觀信息，這些也應(yīng)該納入報(bào)告，而不是所有無聊的內(nèi)容。這樣，抽象的內(nèi)容就都分散了。并且一直在不斷地受到?jīng)_擊，不要等

7、讀者不耐煩了，更多有趣的材料會被添加進(jìn)來。情節(jié)和細(xì)節(jié)引語等技巧的運(yùn)用造成了跌宕起伏，使讀者總是對新聞的全貌和過程感興趣。該部分大部分采用倒金字塔結(jié)構(gòu)，即按重要性排列，層層展開，以吸引讀者。結(jié)束就是結(jié)束。“華爾街日報(bào)風(fēng)格”通常要求文章有一個(gè)真實(shí)的結(jié)尾再現(xiàn)開頭提到的一個(gè)或幾個(gè)新聞要素，如開頭提到的場景、人物的引語或行為、開頭的故事或事件，并介紹他們未來的命運(yùn)和將要采取的行動(dòng)等?；蛘呙枋鲩_頭提到的事物的發(fā)展。如果沒有，你也可以用一個(gè)總結(jié)軼事來結(jié)束報(bào)告?！爸袊健钡膫鹘y(tǒng)寫作風(fēng)格以一種簡單的方式表達(dá)：小故事(主角)過渡，新聞主題提到小故事(結(jié)尾)。業(yè)內(nèi)人士更加關(guān)注這種寫作風(fēng)格，所以很多人把它看作是“中國

8、式”寫作的整體。這種寫作是典型的，并且早已被其他西方報(bào)紙所采用。主角的故事實(shí)際上是新聞中一個(gè)小人物的故事。有人稱這種模式為新的“八篇新聞文章”，但這并不過分。當(dāng)時(shí)，美國有許多新聞稿。二、華爾街日報(bào)的寫作技巧(一)引人注目的故事開始從傳播心理學(xué)的角度來看，受眾閱讀不僅需要知識，還需要娛樂。華爾街日報(bào)的風(fēng)格借鑒了文學(xué)寫作中的故事講述技巧，可以使枯燥乏味的硬新聞變得生動(dòng)、流行和有趣。講故事增強(qiáng)了新聞的趣味性和可讀性?！爸袊健蓖ǔＴ谖恼碌拈_頭展示典型的人物或故事。通過渲染氣氛，它把人們帶入新聞，使人們感覺他們在他們的周圍，喜歡看他們，喜歡聽他們的聲音，并引起讀者的閱讀興趣。這些人物或場景的描述實(shí)際上

9、和電視新聞的新聞圖片一樣直觀。作為中國最具影響力的周報(bào)，華報(bào)保持了較高的發(fā)行量。除了品牌的輿論監(jiān)督內(nèi)容外，其寫作技巧的獨(dú)特性也是一個(gè)不可忽視的因素。南方周末中的許多文章都具有華爾街日報(bào)的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如，在南方周末，開頭寫道：“不像他的父親左宗申，他從一家摩托車修理廠發(fā)了財(cái)，左宗申大師的形象十年來一天一天地變了。留在國外的左穎個(gè)性張揚(yáng)，喜歡在微博上發(fā)布自己的性感照片。她不想接手，已經(jīng)“逃離”了家族企業(yè)。她更愿意和她的美國丈夫一起環(huán)游世界，做一些股票投資。2011年11月16日，戴著黑框眼鏡的左宗申不時(shí)走到左穎的辦公室門口，大聲問她在做什么。她的語氣故意顯得凝重，而左穎在她父親走后伸出了舌頭。左

10、穎說父親的行為叫檢查，雙方都習(xí)慣了，宗申集團(tuán)的總部大樓三樓經(jīng)?；厥幹概笊らT的對話。這篇文章是關(guān)于左穎和他的父親左宗申之間的摩擦和矛盾，他不想接管宗申集團(tuán)，一個(gè)家族企業(yè)。它從父親和女兒生活的一個(gè)小細(xì)節(jié)開始，使文章的主題生動(dòng)起來。從上面的例子中，可以看出“中國式”是以人們最能迅速接受和不喪失興趣的故事為出發(fā)點(diǎn)和引子。在輕松、興奮或幽默中，它會無意識地讓讀者接受新聞事實(shí)，其效果往往優(yōu)于刻板的說教和強(qiáng)力的推動(dòng)。從心理學(xué)的角度來說，當(dāng)讀者接觸到新聞媒體時(shí)，他們通常不會去注意它-他們不會去尋找某個(gè)有特殊目的的新聞，而是去瀏覽它。在這種情況下，如果信息的開頭特別顯眼，他們就會停止從“無意的注意”到“有意

11、的注意”(5)?！爸袊健钡拈_始吸引了讀者，使他們“一見鐘情”。隨著文章的深入，故事還在繼續(xù)，吸引著讀者，幫助他們更好地理解文章。(二)體現(xiàn)對人類冷暖生活的關(guān)懷“中國式”的敘事路徑客觀上要求尋找一個(gè)有代表性的人物案例，強(qiáng)調(diào)人物故事的重要性和案例的命運(yùn)。任何報(bào)告總是涉及和影響或?qū)⒂绊懸恍┤恕Ｈ耸切侣勈录闹黧w。歸根結(jié)底，新聞報(bào)道是對人們在社會生活中各種表現(xiàn)的報(bào)道，是對人與自然、人與社會、人與人之間各種關(guān)系變化的報(bào)道。人們和他們的生活對讀者來說有著最高的心理親密度。當(dāng)人們在新聞報(bào)道中，在他們的行為、語言和情感中，在報(bào)道他們的生活狀況時(shí)，很容易引起讀者的興趣。例如：克勞斯最近失去了工作，這導(dǎo)致他的三

12、個(gè)家庭成員面臨嚴(yán)重的生活壓力(這個(gè)小故事反映了人文關(guān)懷)。克勞斯失業(yè)的原因是：美國經(jīng)濟(jì)持續(xù)低迷(轉(zhuǎn)型)最近幾個(gè)月，美國經(jīng)濟(jì)受到了.(大新聞，這是中間的主要新聞事件)。克勞斯能否度過難關(guān)，并在下一個(gè)季度找到工作，取決于上帝給的機(jī)會和美國政府的反應(yīng)(最后，故事以懸念結(jié)束)。左穎：不想接都得接的接班人經(jīng)常借用華爾街日報(bào)的寫作風(fēng)格。新聞故事中的大多數(shù)主要人物都是普通人。從普通人的角度切入主題，寫下他們的感受和變化。充滿人文關(guān)懷的報(bào)道很容易引起讀者的共鳴，建立對報(bào)紙的品牌忠誠度。(三)親密度新聞價(jià)值理論中的“鄰近原則”是指在時(shí)間、地點(diǎn)、心理或興趣上找到報(bào)道事實(shí)與讀者之間的接近點(diǎn)。這些因素越接近，讀者閱讀

13、的欲望就越大。最好的新聞角度是從讀者關(guān)心的問題中尋找一個(gè)角度，回答讀者普遍關(guān)心的問題，回答讀者想知道但不知道的問題。貼近度越高，讀者對新聞的關(guān)注、關(guān)注和興趣就越大。以南方周末 遼寧大中型企業(yè)探索勞動(dòng)競爭為具體案例一個(gè)新系統(tǒng)。一開始”作為本溪鋼鐵公司保衛(wèi)科的管理人員，唐明富怎么也沒有想到自己將被從鐵椅子上取下，分配到辦公室當(dāng)浴室?guī)鍧嵐?。唐明富在電力機(jī)車班當(dāng)了十多年的領(lǐng)班，四年前離開了一線崗位到部門工作。唐明富真的很高興有一會兒能夠坐在辦公室經(jīng)理的舒適椅子上。因?yàn)樵谶^去的中國國有企業(yè)中，只要他們不犯錯(cuò)誤，他們就不會被轉(zhuǎn)移到車間當(dāng)工人。過渡”但去年12月，隨著本鋼勞動(dòng)制度改革方案的出臺，這只是第

14、一次在線路試點(diǎn)單位的運(yùn)輸部，有77名多余的管理人員，如唐明福，被調(diào)到一線生產(chǎn)崗位當(dāng)工人。主體“遼寧省勞動(dòng)廳廳長告訴記者，本鋼實(shí)施的改革是為了脫離國家企業(yè)內(nèi)部長期存在的身份界限使得成千上萬的企業(yè)干部和工人能夠作為“企業(yè)員工”與企業(yè)直接簽訂相互制約的勞動(dòng)合同。與此同時(shí)，它也開啟了中國大型企業(yè)管理者正式告別“鐵腕”和“鐵飯碗”的歷史。此后，記者用5個(gè)自然段和近500字分析了改革與以往改革在范圍、性質(zhì)和深度上的差異，包括遠(yuǎn)因、近因、必要性和可能性。最后，在將主題從本鋼擴(kuò)大到遼寧三分之一的大中型國有企業(yè)后，記者總結(jié)了遼寧省長的講話，并說明了改革的意義。這篇文章是從普通人的角度寫的，通過普通人深化了主題。

15、一方面，它賦予了人的觸覺，另一方面，它突出了親近，這很容易引起讀者的共鳴。(4)強(qiáng)大的信息發(fā)布功能華爾街日報(bào)的個(gè)性化開頭可以為記者節(jié)省大量的筆墨，而觀眾則可以在輕松的閱讀狀態(tài)中獲得豐富的信息(6)。3.參考華爾街日報(bào)乍一看，華爾街日報(bào)的寫作風(fēng)格似乎非?？贪搴徒y(tǒng)一。但是，為什么這么多年來這種“僵化”的模式在實(shí)踐中一直沒有改變呢？顯然是有原因的。首先，華爾街日報(bào)的這些寫作特點(diǎn)決定了其讀者的高度關(guān)注。這種特殊的寫作方法便于普通人理解各種復(fù)雜的社會新聞，使晦澀的專業(yè)知識易于理解，并擴(kuò)大了接受主體的范圍。其次，人們已經(jīng)習(xí)慣了這種生動(dòng)的寫作風(fēng)格，這種風(fēng)格簡單明了。因此，我國許多報(bào)刊逐漸模仿和借鑒了這種方法

16、，有些學(xué)者直接稱之為“小故事、大主題”。然而，我們認(rèn)為這樣的模式總結(jié)不僅簡化了“中國式”的寫作特點(diǎn)，而且容易造成許多弊端。例如，一些記者模仿新的“八股文”，下面的現(xiàn)象很容易發(fā)生：“許多報(bào)道過于依賴主要故事的寫作，這使得小故事占據(jù)主導(dǎo)地位，而新聞的主體卻相當(dāng)乏味”?！皩χ鲗?dǎo)故事的要求過高，會使記者或作家在收集和撰寫新聞事件時(shí)過于注重對次要問題的追求，而忽視對主題事件的挖掘”；“為了找到一個(gè)受閱讀影響的小故事，個(gè)人采取了虛構(gòu)和虛構(gòu)的方式，將自己的意圖融入到虛構(gòu)的故事中，以獲得活著的讀者的認(rèn)可”。事實(shí)上，我們認(rèn)為“中國式”寫作貫穿著以具體描述代替宏大敘事，以細(xì)節(jié)真實(shí)描繪整體性本質(zhì)的精神，即“一千人的死亡只是一個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)字，但一個(gè)人如何死亡可以寫成一個(gè)悲劇”。但是就性能而言，有很多種類別，并不堅(jiān)持一種模式。應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，所謂的“故事”實(shí)際上更準(zhǔn)確，也就是說，有趣的事情可以吸引人們的注意力。這些東西不僅包括一些真實(shí)的“故事”，即不真實(shí)的、有情節(jié)的、為了吸引人而編輯的東西，還包括一些真實(shí)的事實(shí)。總的來說，華爾街日報(bào)的新聞寫作風(fēng)格仍然具有很大的優(yōu)勢和市場。是的，這與我們現(xiàn)在的一些報(bào)紙?zhí)岢摹叭N近”報(bào)道原則是一致的，這有利于豐富和提高我們的新聞寫作。然而，其寫作的實(shí)質(zhì)和主旨值得進(jìn)一步研