1、,戲?。▌”荆┑拈喿x與鑒賞,概念：,戲劇，一種綜合的舞臺藝術(shù)，它把文學(xué)、表演、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)綜合為一種獨立的藝術(shù)形式。,組成要素：,文學(xué)（劇本）,音樂（伴奏、音響效果、唱腔）,美術(shù)、雕塑（布景、燈光、舞臺）,舞蹈（動作、姿態(tài)）,表演（中心要素）,1、劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時間高度集 中的的原則。（適合舞臺演出）,2、劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突（戲劇沖突） 情節(jié)結(jié)構(gòu)：開端發(fā)展高潮結(jié)局,3、人物語言和動作來必須合乎各自的身份和性格特征。,戲劇的特點,戲劇沖突：,人物與人物之間，由于性格和追求的目的不同而展開的矛盾斗爭。 戲劇作品總是由一個沖突的提出、發(fā)展和解決而得到完成的。

2、 戲劇的矛盾沖突更集中、更簡練、更尖銳的反映現(xiàn)實生活中的矛盾和沖突。,劇本結(jié)構(gòu)和形式,(1)舞臺說明:人物表、舞臺美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場、人物動作、表情、心理活動等。 (2)人物的對白和唱詞:獨白、旁白、對白. (3)結(jié)構(gòu)形式:分幕分場。幕是大單位,場是小單位.,戲劇分類：,（1）按作品的內(nèi)容性質(zhì)分： 悲劇 喜?。ㄖS刺喜劇、幽默喜劇、鬧?。?正劇（悲喜?。?話劇 （對話、動作） 歌劇 （歌唱、音樂、舞蹈） 舞劇 （舞蹈、音樂、啞?。?歌舞?。ǜ栉璧慕Y(jié)合） 詩劇 （詩的語言、對話） 相聲劇,（2）按表演形式劃分,3） 按作品所反映的時代不同：,歷史劇、現(xiàn)代劇。,4） 按作品容量大小和結(jié)構(gòu)：

3、,多幕劇、獨幕劇,5）按演出的不同：,舞臺劇、街頭劇、廣播劇、電影、電視劇等,（6）按地域色彩不同：,京劇、滬劇、豫?。ê幽希?、呂?。ㄉ綎|江蘇）、川劇、漢?。ê保?、楚?。ê苯鳎?、晉?。ń鳎ⅫS梅戲（浙江）、高甲戲,戲劇沖突,戲劇人物,戲劇語言,戲劇鑒賞要點,三要素,探究主題,分析人物關(guān)系,把握人物特點,把握戲劇人物探究主題,分析人物關(guān)系,把握戲劇人物探究主題,繁漪,周樸園,魯侍萍,魯貴,周沖,周萍,魯大海,四鳳,夫妻,主仆 夫妻,夫妻,兄弟,兄弟,兄妹,兄妹,情人,母子,母子,情人,父子,父子,母子,父女,資本家與工人,母子,母女,繼父子,人物自身的沖突,人與環(huán)境的沖突,人與人的沖突,

4、把握戲劇沖突探究主題,人物典型語言,舞臺說明,潛臺詞,把握戲劇語言探究主題,人物語言與情節(jié),潛臺詞,把握戲劇語言探究主題,潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多義現(xiàn)象。“潛”，是隱藏的意思。即語言的表層意思之內(nèi)還含有別的不愿說或不便說意思。,魯大海（掙扎） 放開我，你們這一群強(qiáng)盜！ 周 萍（向仆人們）把他拉下去！ 魯侍萍（大哭）這真是一群強(qiáng)盜?。ㄗ咧林芷济媲埃┠闶瞧?，憑什么打我的兒子？ 周 萍 你是誰？ 魯侍萍 我是你的你打的這個人的媽。,潛臺詞分析,潛臺詞,把握戲劇語言探究主題,鑒賞戲劇的注意點： 一、了解劇情脈絡(luò)，理清人物關(guān)系。二、把握矛盾沖突，感知人物形象。三、品味戲

5、劇語言，欣賞藝術(shù)手法。 四、力求全面解讀，探究社會主旨。,古代戲曲藝術(shù)手法,想象、夸張和借景抒情，是古代戲曲重要的藝術(shù)手法。想象、夸張以奇異的情節(jié)塑造人物形象，反映生活；借景抒情則是繼承了我國古代詩歌意境美的傳統(tǒng)，是一種形象化和富于詩意的表現(xiàn)人物的方法。 鑒賞時，要著眼于藝術(shù)效果，通過揣摩語言來體會想象、夸張手法所表現(xiàn)的浪漫色彩，以及借景抒情手法所表現(xiàn)的優(yōu)美意境，認(rèn)識它們對表現(xiàn)劇情和刻畫人物性格的作用。,悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。 魯迅, 中國古代戲曲概述 ,中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且在世界劇壇上也占有獨特

6、的位置，她與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。 中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。,元曲分類,曲,散曲,雜劇,小令：獨立的只曲，相當(dāng)于單調(diào)的詞。如馬致遠(yuǎn)的天凈沙秋思。,套數(shù)：即套曲，由同一宮調(diào)的至少兩個曲牌聯(lián)成的組曲，多的可達(dá)二三十支曲子。全套押同一韻腳。套曲標(biāo)題之前均標(biāo)明它所數(shù)的宮調(diào)以及它的第一支曲子的曲牌。,宋金時期，在諸宮調(diào)基礎(chǔ)上成長起來的一種文學(xué)樣式，是一種將歌曲、賓白、舞蹈諸要素結(jié)合起來的藝術(shù)形式。結(jié)構(gòu)上一般分為四折一楔子。, 有關(guān)元雜劇 ,元雜劇,元雜劇是用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的一種戲曲形式。 它有自身

7、的特點和嚴(yán)格的體制，形成了歌唱、說白、舞蹈等有機(jī)結(jié)合的戲曲藝術(shù)形式，并產(chǎn)生了韻文和散文相結(jié)合的、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。,結(jié)構(gòu)：,元雜劇一般是一本四折，演一個完整的故事，個別的有五折、六折或多本連演。 折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。,每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。,此外有的戲還可以加楔子。楔子一般放在第一折之前，類似現(xiàn)代劇中的序幕；,音樂：雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調(diào)

8、，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)，就好比詞有詞牌子。,扮演的角色有末、旦、凈、丑等。 元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。 丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。 此外，還有孛（b）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。,角色：,劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。 唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的

9、一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。 科是戲劇動作的總稱。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。,劇本：,白是“賓白”，是劇中人的說白部分。 賓白又分以下四種： 對白：人物對話； 獨白：人物自敘； 旁白：背過別的人物自敘心里話； 帶白：唱詞中的插話。 賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點。,元雜劇四大愛情劇,關(guān)漢卿 拜月亭 白 樸 墻頭馬上 王實甫 西廂記 鄭光祖 倩女離魂,元雜劇的四大悲劇,關(guān)漢卿 竇娥冤 馬致遠(yuǎn) 漢宮秋 白 樸 梧桐雨 紀(jì)君祥趙氏孤兒,元曲四大家,關(guān)漢卿 馬致遠(yuǎn) 散曲天凈沙秋思 雜劇漢宮秋 白 樸 雜劇墻頭馬上 梧桐雨 鄭光祖

10、雜劇倩女離魂 王粲登樓,四大家之首,墻頭馬上,取材于唐代白居易新樂府井底引銀瓶。寫李千金與裴少俊相愛而私自結(jié)合，在裴家花園匿居年，生下一兒一女，終被裴父發(fā)現(xiàn)趕出，后裴少俊赴考得官，裴父向李賠禮，又獲重圓。,梧桐雨取材于白居易的敘事長詩長恨歌，寫唐明皇寵愛楊貴妃，長生殿七夕盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞歡樂，不料安祿山等叛亂，明皇倉惶出走，行至馬嵬坡，將士迫明皇縊死貴妃。貴妃死后，明皇思念成夢，醒來正聽見雨打梧桐，更添愁悶。,梧桐雨,寫蔣世隆與王瑞蘭在戰(zhàn)亂中相并訂下終身之約，卻遭王父反對，將二人拆散。瑞蘭不忘舊情，夜間拜月訴說心事。后蔣考中狀元，被王家招贅，夫妻團(tuán)圓。,拜月亭,是一出歷史愛情戲，寫王昭

11、君出塞和番事。匈奴向漢索要漢元帝之妃昭君和親，漢朝孱弱只得將其送出。昭君行至漢匈交界處，投黑水自盡。元帝思念昭君，夜聞雁鳴，倍添痛楚。,漢宮秋,是一出離奇的愛情戲。寫張倩女與王文舉相戀。王進(jìn)京趕考，張的魂魄追隨他一同前去，并在京城同他生活了三年。后王攜妻回家探望，張之魂魄與身體才合而為一。,倩女離魂,是一出歷史悲劇，歌頌的是正義對邪惡勢力前仆后繼的斗爭。趙盾一家為奸人屠岸賈所害，只遺一孤兒。友程嬰與公孫杵臼定計用程子換得孤兒活命，并交由程嬰撫養(yǎng)。十八年后，孤兒長大，殺屠為全家報了仇。,趙氏孤兒,關(guān)漢卿,號已齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人。元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作

12、家。 元代的階級矛盾和民族矛盾十分尖銳，關(guān)漢卿不滿社會現(xiàn)實，不僅寫作劇本，有時還登臺演唱，借雜劇來揭露黑暗現(xiàn)實，寄托自己的社會理想。,我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴鞫、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花路兒上走！,代表作,竇娥冤救風(fēng)塵望江亭單刀會,其中

13、竇娥冤被稱為世界十大悲劇之一。,關(guān)漢卿一生創(chuàng)作的雜劇有六十多種，是我國戲劇的創(chuàng)始人。,中國的莎士比亞！,時代背景 元王朝實行民族壓迫政策，把全國人民劃分為四個等級：第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域各族和西夏人；第三等叫漢人，就是原來在金朝統(tǒng)治下的漢人、契丹、女真等族人；第四等叫南人，漢人和南人受到百般歧視。在殘酷的階級壓迫和民族壓迫下，各族勞動人民都過著悲慘的日子。貪污橫行，冤案多得數(shù)也數(shù)不清。元世祖死后，元成宗時期，這種貪贓枉法的情況越來越嚴(yán)重。,竇娥冤是我國十大古典悲劇之一，是元雜劇中悲劇的典范，具有極高的藝術(shù)成就。 全劇共四折，開頭有一個“楔子”（序幕），第一折為故事的開端，第

14、二折是故事的發(fā)展，第三折是情節(jié)的高潮，第四折是故事的結(jié)局。 本文選的是前三折。第三折是戲劇矛盾沖突的高潮，也是竇娥性格發(fā)展到頂點的部分。,整體把握,閱讀課文，概括課文各部分內(nèi)容：,楔子竇天章拋幼女上京都取應(yīng)，蔡婆婆準(zhǔn)舊賬買竇娥為媳。 第一折蔡婆婆索舊賬途中遭暗算，苦命女守貞節(jié)拒嫁張驢兒。 第二折張驢兒下毒藥誤殺親爹，冤竇娥受酷刑屈打成招。 第三折受冤屈無辜竇娥遭死罪，感天地三樁誓愿皆靈驗。,鑒賞： 欣賞第三折戲的前兩個場景,重點研讀,1.竇娥是被昏官屈判死罪的，她為何在滾繡球一曲中指責(zé)天地鬼神？,竇娥受神權(quán)思想影響，開始也相信“青天大老爺”能主持正義，賞善罰惡。在殘酷的現(xiàn)實面前，她覺醒過來了。

15、竇娥對神權(quán)的大膽譴責(zé)，實質(zhì)上是對封建統(tǒng)治的強(qiáng)烈控訴和根本否定。她那似巖漿迸射如山洪決堤般的憤激之詞，反映了女主人公的覺醒意識和反抗精神，也折射出當(dāng)時廣大人民的反抗精神。,反抗的竇娥,2.在押赴刑場時，竇娥要求走后街，這一細(xì)節(jié)刻畫對塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有什么作用？,自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使年邁孤寂的婆婆傷心，這是何等的善良??！而劇作家越是刻畫她的善良，也就越發(fā)顯出其冤屈，她的抗?fàn)幣c反抗也就越發(fā)令人同情。因此，這一細(xì)節(jié)的描寫不僅使竇娥這個形象更其豐滿動人，也使劇作對封建社會的批判更為有力和深刻。,善良的竇娥,3.竇娥臨刑時發(fā)出的三樁誓愿，說明她所希望的是什么？,第一樁誓愿：血

16、濺白練 第二樁誓愿：六月飛雪 第三樁誓愿：亢旱三年 希望自己的冤屈會在上天得到反應(yīng)。 希望刑場上的人們能立刻了解她的冤屈。 不僅希望個人的冤屈得到申張，而且希望上天能夠懲治邪惡。,不屈的竇娥,4.你怎樣理解劇作家在這折戲的結(jié)尾安排的“三大奇愿”這樣的情節(jié)呢？,這三愿充分揭露了當(dāng)時社會官吏昏聵，法制腐敗，人民蒙受奇冤而又呼告無門的真實情況。 它著力表現(xiàn)主人公至死不屈的斗爭精神，這種精神甚至產(chǎn)生了感動天地的力量。 三樁奇愿充分體現(xiàn)了百姓伸張人間正義，殺盡貪官污吏，洗雪冤屈的良好意志與愿望。,竇娥,綁赴刑場,婆媳訣別,臨刑發(fā)誓,指斥天地,鳴冤叫屈,后街相見,訴說冤情,怨氣沖天,冤情昭然,憤,悲,怒,

17、 第三折情節(jié)概括 ,【竇娥形象大家談】,【竇娥形象大家談】,竇娥是一個飽受封建壓迫與摧殘富于抗?fàn)幘竦墓糯鷦趧計D女的形象。她善良美麗、勤勞孝順，同時又剛毅頑強(qiáng)，敢于與惡勢力拼斗到底。她生活于昏聵腐敗的封建吏治下，注定要走向悲劇的結(jié)局。竇娥悲劇的性格、壯美的形象，具有深刻的社會意義和強(qiáng)烈的感染力量。,概括主題： 竇娥冤是我國十大古典悲劇之一。作者通過竇娥蒙受的千古奇冤，揭露了封建社會的黑暗，統(tǒng)治階級的昏庸殘暴，歌頌了竇娥的美好心靈和反抗精神。竇娥的形象壯美動人，她的悲劇性格，具有深刻的社會意義和強(qiáng)烈的感染力量。,藝術(shù)特色,作品在藝術(shù)上，體現(xiàn)出現(xiàn)實主義與浪漫主義風(fēng)格的融合。 作品用豐富的想像和大膽

18、的夸張。設(shè)計超現(xiàn)實的情節(jié)，顯示出正義的強(qiáng)大力量，寄托了作者鮮明的愛憎，反映了廣大人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。 語言通俗自然，樸實生動，極富性格。 評論家以“本色”二字概括其特色。課文中的曲詞，都不事雕琢，感情真切，精練優(yōu)美，淺顯而深邃。,黑白顛倒，善惡混淆； 清白如玉，天理昭昭； 含冤就死，心存不甘； 冤情感天，冤獄重現(xiàn)； 孝行天鑒，人神共憤。,【典故作用】,盜跖顏淵： 萇弘化碧： 望帝啼鵑： 六月飛霜： 東海孝婦：,拓展,善良而堅強(qiáng)的竇娥就這樣無辜地被送上了刑場，這樣的結(jié)局著實讓人痛心惋惜憤恨，我相信在座的每一位都希望竇娥能幸福地生活著。 這樣的心愿終于在明代人葉憲祖那兒得到實現(xiàn)，葉憲祖把竇娥冤改編成金鎖記。,竇娥的丈夫并沒有夭折，而是在赴京趕考途中，落水黃河，被龍王招為駙馬。三年后又入京參加科舉考試，一舉狀元及第。而竇娥也在行刑時，因天降大雪，提刑官驚駭，急令刀下留人，得以不死。最后竇天章平反冤獄，竇娥得以昭雪獲釋，與丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻歡慶團(tuán)圓。正是“翁做高官婿狀元，夫妻母子重相會”。,葉憲祖這樣一改