1、第十三講 室外光線處理,一、自然光的特點,室外光主要是指室外自然光，自然光線主要是指陽光。陽光有著白己的變化規(guī)律和特征。當陽光沒有被云霧或空氣中的介質(zhì)遮擋，自接投射到地面上的時候，光線就有明顯的入射角，能在地面景物上形成受光面、陰影和投影。 1、室外光線照明的特點 在晴天條件下，室外照明主要是太陽光。作為直射光的陽光對影視畫面造型有直接影響，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：,（1）照明亮度統(tǒng)一 室外晴天條件下，主要光源只有一個，就是太陽。景物都處在一個太陽光源的照射之下，所以在陽光這一直射光照明下，景物投影只有一個，并且也只有一個照射方向，光線具有明顯的方向性。地面景物受光面亮，不受光面暗，通過投影可

2、以暗示出太陽的方位。在同一時間里，太陽光對地面景物的照明亮度是一樣的，無論面積多大，范圍多廣，陽光都能普遍照射。,（2）三種照明光線共存 在晴天里陽光直接照射到地面呈現(xiàn)一種直射光效果，同時由于受大氣層中空氣介質(zhì)的影響，部分光線呈散射狀，再加上地面景物的反光，又有反射光的存在，使景物不受光面仍有一定的亮度，形成一種直射光、散射光、反射光三種光線共同照明的效果。,（3）季節(jié)、地域特征明顯 在同一地方隨著季節(jié)的變化，太陽在空中的方位也發(fā)生著變化；在同一季節(jié)，隨著地理位置的不同太陽的方位也不同。 我們需要掌握其變化規(guī)律，有目的地對時機和照明條件進行選擇，便于表達主題、營造氣氛。,（4）一天中的光線變化

3、巨大 在一天時間中，太陽的位置也不斷發(fā)生著變化，與地平面形成不同的入射角，并由于大氣層的影響，光線的色溫也發(fā)生著變化。我們常把太陽的這種光線變化分成四個時間段：黎明與黃昏，早晨與傍晚、上午和下午、中午。,2、晴天條件下，在一天當中，隨著時間的變化，太陽在天空中的位置也發(fā)生位移，光線也隨之發(fā)生變化，形成一定的變化規(guī)律。 （1）早晨與傍晚 從上圖中可以看出，早晨與傍晚的太陽入射角范圍是0- 15和15- 0。太陽從地平線升起到15角的高度之間為早晨光調(diào)，太陽從離地面15度角的高度降到地平線以下為傍晚光調(diào)。,這一時段的光線特點： 明暗對比反差較強，地面物體投影較長：在這兩段時間中，由于陽光入射角比較

4、低，垂直面受光相對來說較多，亮度較高，并能形成長長的投影。背陰面得不到充分的照明，兩者的亮度反差比較大。如用逆光拍攝，景物受光面與未受光面明暗反差就較大。當空氣中有一定介質(zhì)如晨霧或暮渴時，陽光被大量散射，光線較為柔和，可以在被攝體廠構(gòu)成富有表現(xiàn)力的充分柔化了的散射光照明。 時間短，變化大，照明條件不穩(wěn)定：這段時間的光線由暗到亮(早晨)或由亮到暗(傍晚)的變化很快，照明條件不穩(wěn)定。,光線色溫低色調(diào)偏暖：色溫也從低色溫到高色溫(早晨)或由高色溫到低色溫(傍晚)變化很快。所以，在這一時段拍攝時、必須抓緊時間，隨時注意光線色溫的變化以及光線方向的變化。 近濃遠淡透視好：這一時段的光線可以構(gòu)成較強的近濃

5、遠淡、近深遠淺的透視效果。 早晨和傍晚的光線也有不同：早晨的空氣中介質(zhì)相對較少，多為層霧，光線顯得純正，清新，畫面的亮度反差相對要大一些，畫面的色調(diào)偏按紅色，如有晨霧時甚至稍偏藍色。傍晚時空氣中灰塵較多，再暮靄的影響，光線被空氣中的介質(zhì)散射，顯得比較渾濁，畫面的亮度反差放之早晨要小一些，畫面的色調(diào)偏橙黃色，比較渾厚，光線較為柔和。,（2）黎明與黃昏 在日出之前或日落之后，也就是從東方發(fā)白到日出之前為黎明時刻；從太陽落山后到天空出現(xiàn)星星之前為黃昏時刻。 這段時間的光線非常有特點，在日出之前和日落之后，太陽的光線要透過大氣層和空氣中的介質(zhì)如晨霧、鎊晚的灰塵等照射到地面的景物上，這時的光線被大量散射

6、，在太陽方向，靠近地面的天空較亮，正頂天空較暗，地面上景物被微弱的天空散射光所照明，一般景物受光少，普遍亮度較低。 這種光線不易表現(xiàn)景物的細部層次，而適合于拍攝剪影效果。在這段時間里，運用人工光補亮地面景物，而天空中有一定的亮度，能形成一定的密度，可以拍出層次細膩而豐富的夜景效果。,（3）上午和下午 當太陽與地平面的夾角由15度角上升到60度角或由60度角下降到15度角時，就是我們通常所說的上午和下午。 這兩段時間中太陽的光線變化不大，照明條件比較穩(wěn)定，色溫相對穩(wěn)定在5400k一5600k之間。晴朗天氣時，光照充足，地面景物的垂直面和水平面均能得到較均勻的照射，并形成一定的入射角，被攝物體有明

7、顯的受光面、陰影和投影，景物的影調(diào)層次豐富柔和，明暗反差鮮明正常，能較好地表現(xiàn)出物體的立體形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)。 這兩個時段中穩(wěn)定照明條件持續(xù)時間的較長下拍攝的主要創(chuàng)作時間。,(4）中午 當太陽由上午60度角到90度角為中午，是頂光照明時間。 這段時間內(nèi)，太陽幾乎與地面成垂直夾角，光線近乎垂直照射成頂光效果，同時由于陽光照射到地面的路徑相對短，光照強烈，散射光少，陰影部分不能獲得足夠的散射補光，景物明暗反差顯著增大，物體的投影也較短。物體受光部分或陰影、投影的陰暗部分的層次和質(zhì)感不能得到充分的體現(xiàn)。 這時地面景物水平而被普遍照明，而垂宜面受光很小或幾乎沒有。所以，從高處俯拍時，由于地平面景物均勻反光

8、，畫面上缺少影調(diào)層次變化，財物體的質(zhì)感缺乏眾現(xiàn)力。,如果也這種光線下拍攝人臉，頂光的照明不利于人物的面部造型，甚至會丑化人物形象。所以頂光一般被視作是不利于造型的光線條件，也是一種不受歡迎的光線條件。特別是夏日中午，太陽當頂時，光比特別大，光線干澀。 不過，頂光也有自身所獨有的造型上的特點，可以帶來一定的時間特征，因為頂光時刻一般都為正午時間。此外，頂光還可以表現(xiàn)一定的情緒和氛圍，具有揭小環(huán)境特征的造型能力，比如強化太陽的熱辣和干旱等，因為人們對于頂光下的生活有自己的體驗和記憶，頂光可以加深人們對這些生活內(nèi)容的體驗。在特定的氛圍或情境里，頂光照明可以強化和加深畫面的印象，比如表現(xiàn)沙漠的毒日、表

9、現(xiàn)干涸或者干旱。這時，創(chuàng)作者要運用頂光并設(shè)法使畫面具有合理的影調(diào)結(jié)構(gòu)。,在常規(guī)的敘事里，中午頂光時間不是室外拍攝的最佳時間。然而，在冬季的正午，我國大部分地區(qū)太陽光入射角僅在40度一50度之間，具有冬季上午和下午的光照特點，仍可以進行室外拍攝。 在頂光條件下拍攝，要彌補頂光的不利條件，我們可以采取以下方法： 選探多重的景物，形成遠視線條，利用前后景物的明暗重疊，形成輪廓光效，加強透視感。通過角度曲變化和景物的選擇，可以巧妙地運用景物自身的結(jié)構(gòu)形成透視線條，運用景物自身的影調(diào)來改善畫面，比如利用垂直方向的陰影來作前景或背景，通過利用稍仰的角度，可以改善頂光帶來的不利效果，使頂光變成高位的逆光，在

10、物體的外圍形成輪廓光，變不利為有利。,拍攝人臉時，可以調(diào)整神攝方向，將人物的面部置于亮部或暗部，測光時以人的面部定光。如果臉部是處在暗部，頂光狀態(tài)的太陽光可以形成高逆光的效果，可以有效地形成輪廓。 有條件的情況下，可以對處在頂光中的太陽光進行遮擋，變直射光為散射光。大面積遮擋時，可以在將遮擋后的太陽光做底光，在此基礎(chǔ)上再行布光。拍攝小景別畫面時，比如拍攝人物的近景時，可以進行局部遮擋。此外，還可以來取遮擋與補光并用的方式進行拍攝。,二、幾種特殊條件下的光線處理,1、水面 在創(chuàng)作中，我們經(jīng)常會在水面或水域旁邊進行拍攝。因為水可以給畫面帶來特殊的氣氛和美感。江、河、湖、海都是較大的水域，盡管其外部

11、形態(tài)各具特色，但內(nèi)部構(gòu)成成分都是水。在水面或水域旁邊拍攝大景別畫面時，光線條件具有以下特點： （1）水面反光率高，在一定的拍攝角度下，水面會在畫面中形成強光點。 （2）水面的波紋變化多，沒有固定的形狀，顯得非常的不穩(wěn)定。,（3）在順、側(cè)、逆三種不同光線照射下，水面可以呈現(xiàn)出不同的顏色。順光或順側(cè)光照射下，水面色彩呈濃郁的綠色；在側(cè)光照射下，綠水的色彩飽和度會減弱，水面波浪的起伏線條明暗反差加大；在逆光照射下，水面明暗反差進一步加大，綠水色彩會變成以灰色為主的灰綠色或深灰色，逆光下的水面具有波光粼粼的視覺效果。在散射光照射下，水面均勻受光，綠水的色彩比較淡雅柔麗，沒有明顯的反光。順光有利于表現(xiàn)水

12、的質(zhì)感及固有色；側(cè)光有利于表現(xiàn)水的形態(tài)、波浪線條等；逆光下水面閃爍的高光點使水的形象話躍、波動。,（4）平靜的水面受環(huán)境光線的影響較大，因為水面反光的緣故，蔚藍色的天光可以使水面色調(diào)偏藍，青山環(huán)抱的環(huán)境可以使水面色調(diào)偏綠，而晨光中霞光四射的天空和黃昏中金黃色調(diào)的陽光都可以使水面變得紅光融融或金光閃閃。 要表現(xiàn)水的形象和質(zhì)感時，一般以水面為曝光基液。逆光時，還可以采用收半檔光圈的方法，將較為明亮的水面在畫面上的影調(diào)表現(xiàn)得更為豐富更加高有層次。,在水邊拍攝人物，并以水面做背景時，也應以水面亮度為基準控制曝光量。因為人臉反光率遠不及水面，可用補光的方法提高人臉亮度，或用順光或順側(cè)光拍攝以減少人臉與水

13、面的亮度反差。如果采用增大曝光量的方法提高人胎亮度，水面就會曝光過度失去質(zhì)感層次。 拍攝水面倒影應選擇較為平靜的水面，如果是表現(xiàn)水邊的人物例影，采用順光拍攝容易使人物倒影形象反色調(diào)情晰明澈。如果是表現(xiàn)水中直立的植物時，可采用側(cè)逆光拍攝，可以使植物的枝干在平靜而明亮的水面上投出長長的投影。,2、陰天 陰天有兩種情形，一種是薄萬少云天氣，太陽被“層薄云遮擋，一部分直射光被云層擴散成散射光，另一部分直接照射地面，這就是我們常說的“假陰天”。另一種是云層濃厚，烏云密市的天氣，所有的直射光都被云層遮擋，地面的照明主要依據(jù)天空的散射光。 陰天條件下，物體表面沒畝明顯的光線投影，地面景物明暗反差減弱，光線柔

14、和。整體影調(diào)偏暗，依據(jù)物體自身的色調(diào)和反光率的不同來形成畫面影調(diào)層次，畫面上缺少明亮物體。陰天的光線色溫偏高，景物色調(diào)偏藍偏冷。如果拍攝時光線處理不好，畫面則缺乏明暗層次，色彩灰暗、平淡。,假陰天的光線入射角不明顯，但光線的大致方向性尚可以判斷，畫面的反差柔和，明暗適中，物體表面有較細微的明暗過渡，比較適合于電視攝像機的寬容度特點。在濃重的陰天即烏云密布的天氣中，陽光的方位不易推確找到，光線完全失去方向性一天中的光線效果變化不大，只在早晚亮度較低。地面景物受到天空云層中的散射光照明，一般都是水平面的亮度高于垂直面的亮度。因為散射光照明平均單一，景物缺乏影調(diào)上的變化，缺少陰影的襯托，空間深度減弱

15、，缺乏生間上的層次，物體的立體感、質(zhì)感減弱，天空與地面景物形成極大反差。畫面形象灰平，缺少生氣，不利于景物立體感、質(zhì)感的體現(xiàn)。陰天的散射光的光線條件，一般都被認為是不利于造型的光線。,因此，在陰天狀態(tài)下拍攝時，需要注意； （1）盡量在畫面內(nèi)選擇和安排亮度反差大的物體和色彩明快的物體，在散射光照明下，景物本身的明暗階調(diào)和色彩階調(diào)直接決定了畫面的影調(diào)和色調(diào)變化。選擇反光率高和色彩明快的物體，使畫面內(nèi)有明亮的部分，打破暗淡的基調(diào)和沉悶的氣氛。利用景物本身的色調(diào)配置來改善灰平的影調(diào)結(jié)構(gòu)，比如用暗的前景、用室內(nèi)外門窗帶來的反差，同樣能取得立體感和縱深感。,（2）拍攝人物或地面景物時，要盡量避開天空的背景

16、，因為陰天的天空是圃面中最亮的部分，地面景物成人臉的亮度遠不及天空的亮度，如果以太空為基準曝光，景物或人臉會變得灰暗，甚至沒有層次。如果以景物或入胎為基準曝光，天空就會曝光過廢也失去層次。這與晴天不同，晴天中藍天并不是最亮的部分，陽光照射在人物面部提高廠人臉亮度，用藍天作背景，人臉與天空的亮度差并不是很大。陰天拍攝人臉近景或人物中景最好以暗色調(diào)背景為背景，襯托出人臉亮度，在缺乏較亮主光照明的情況下仍能表現(xiàn)好人臉的細部層次，或者是有日的地用散射光對人臉進行補光，提高人臉亮度，加大畫面反差。,（3）陰天色溫偏高，畫面色調(diào)偏冷。因而可以在選擇景物或人物服裝時，盡量傾向于暖色調(diào)，與環(huán)境和背景的冷色調(diào)形

17、成對比。利用這種光線來表現(xiàn)陰天的氛圍，利用陰天來加強某種低沉的情緒。 （4）陰天散射光照射均勻，特性柔和，對一些本身具有和諧色彩配置和明暗影調(diào)配置的景物和具有一定美感的圖案來說，這種光線比較適合于體現(xiàn)景物和圖案自身固有的美感，因為景物或圖案的再現(xiàn)并不直接受陰影和強反差光線的影響。比如，戲曲藝術(shù)中的演員臉部的造型，服飾自身的色彩已十分和諧，順光和陰天散射光有助于表現(xiàn)其原有的明媚簡潔的裝飾風格。,3、雪天 雪天也是室外特殊光線的一種。雪天有三種情況陰天、雪后晴天、雪后陰天 。 降雪過程一般都是陰天，這與雪后陰天的光線條件相似。光線都是來自于天空的散射光，水平面景物亮度大，垂直面亮度小，再加上地面的

18、白雪，畫面內(nèi)的明暗反差加大。在雪天拍攝人物時，臉部容易黑，一般都要對臉部進行補光平衡亮度。另外，降落的雪花并非透明體，因而表現(xiàn)雷花飛舞時，不宜采用逆光、側(cè)逆光照明，而一般采用順光，并且，也應盡量把雪花映襯在暗背景上。,雪后晴天，地面被白雪覆蓋之后，白茫茫一片，形成有別于平時景象的美麗景色，產(chǎn)生一種嶄新的意境。 雪地上，景物之間的色調(diào)差別都變成明亮的白色，景物呈現(xiàn)的色調(diào)、影調(diào)單一，畫面缺少色調(diào)及影調(diào)變化。加上陽光照射，白雪本身的反光率又高，因而雪地的亮度極高，一般都要減少曝光量以再現(xiàn)雪地的影調(diào)層次。,在光線選擇上，一般都采用逆光和側(cè)逆光，以表現(xiàn)出校白雪覆蓋的景物的層次，外部結(jié)構(gòu)和立體形態(tài)，使白雪

19、質(zhì)感得到較好的表現(xiàn)，同時景物的投影還可以打破雪地的單一色調(diào)。然而在逆光、側(cè)逆光狀態(tài)中拍攝雪地上的人物時，因為人臉處在逆光狀態(tài)里，與白雪的亮度差距又拉大，所以，拍攝雪地上的人物，一般都要進行局部的補光，以平衡人臉與雪地的亮度。同時，在拍攝時也可以有意識地選擇暗色調(diào)及自色以外的明快色彩的景物來豐富畫面色調(diào)層次，暗色調(diào)景物可以和白雪構(gòu)成適當?shù)暮诎追床睿渌{(diào)景物可以和白雪形成某種色調(diào)反差或呼應，豐富畫面的色調(diào)層次。,4、雨天 雨天的光線柔和細膩，一般都是天空的散射光照明，既具有陰天的特點，又多了雨水這重要形象。因而雨天的畫面具有極強的抒情性。 雨天景物被天空的散射光照明，除天空本身的亮度較高外地面

20、景物平均亮度較低，顯得陰暗，不過雨水本身看起來比較明亮，所以雨天畫面較陰天畫面更容易出現(xiàn)明亮物體和高光點效果。在雨天著重要表現(xiàn)的就是雨水。,（1）表現(xiàn)雨線、雨絲時，一般都選擇側(cè)逆光和逆光。雨珠與雪花不同，每一顆雨珠都是一個小透明體，因而采用逆光或側(cè)逆光照明時，可以更好地表現(xiàn)雨線和雨絲。比如雨夜中車燈光往前、樓房窗口處逆光方向的雨絲、雨線就會顯得明顯和清晰。如用順光拍攝，雨線和雨絲就會顯得暗。 (2)在雨天還可以利用路面積水處的鏡面反射，增加地面亮度，增大畫面反差同時，因為水洼形成的反光往往是逆光效果，因而可以很好地表現(xiàn)雨珠的蔭落。 (3)利用暗背景襯托出雨水和雨線。如果背景明亮，雨水就會被明亮

21、的背景消解。因為天空是雨天最亮的部分，所以在雨天柏攝時，盡量避開大面積的天空，少要或不要天空，而選擇比較陷的景物做背景，利于襯托出明亮的雨絲、雨線。,(4)利用具有雨天特征的事物來渲染雨天的氣氛。所打的雨傘、穿的雨衣、斗篷，及其他遮擋雨的器具，雨天的視覺效果，形成一定的意境。 雨天拍攝要使畫面中既有明亮的高光部分又有暗淡的低調(diào)部分，盡量擴大景物的亮度范圍達到豐富畫面影調(diào)的目的。 實際上，因為雨天下雨的時機很難掌握，所以在故事片拍攝中，雨景一般都采用“人工造雨”的方式。利用人工造雨的方式拍攝時，要注意將畫面內(nèi)的景物和地面都弄濕，并且，最好選擇陰天天氣拍攝。,5、霧天 霧是漂浮在空氣中的水蒸氣凝結(jié)

22、成的極小的水珠，霧天的景象別具一格，在畫面中能形成虛無線細的意境，具有視覺美感。霧實際上是空氣中的一種介質(zhì)，可以有效地擴散光線，同時，霧可以形成強烈的大氣透視效果，它不僅能造成景物的豐富層次，有效地表現(xiàn)空間深度，而且能改變被攝體的形態(tài)與表面結(jié)構(gòu)的清晰度，改變物體的明暗反差和色彩飽和度，使畫面更為簡潔。所以，在拍攝中放煙，實際上就是發(fā)揮煙霧的這一造型特點。,(1)表現(xiàn)霧景一定要選擇暗前景和暗背景，通過明暗對比襯托出霧的形象。 (2)拍攝霧景時，般都采用逆光或側(cè)逆光照明，如果采用順光，霧在畫面上就會體現(xiàn)為白茫茫的一片，失去空間感。 (3)由于霧天大多為散射光效果，景物的色彩飽和度都會降低，因而要盡

23、量選擇色彩較為鮮艷的物體，豐富畫面的色調(diào)。由于人物在霧中的亮度不如霧，在大景別畫面中避免應用增大曝光量的方法提高人體亮度，否則就會失去霧的層次，而應以保證霧景的整體氣氛為主，在小景別拍攝人物時，再適當提高曝光量或者用人工光對人臉進行適當補光。,6、日出、日落 日出、日落時分，畫面非常美麗，具有很高的抒情性日落時的光線具有以下幾個特點； (1)時間短促。日出、日落都只有短短的幾分鐘時間，逝。因而在拍攝時必須抓緊時間。 (2)光線復雜多變。日出日落時，光照度變化很大，因而地面景物的亮度也隨之變化很大。H出時，隨著太陽升起，陽光照度迅速升高，地回迅速變亮：日落則剛好相反，隨著太陽下落，光線照度迅速減

24、少，地面迅速變暗。,(3)色調(diào)偏暖。日出、日落時，太陽色彩往往呈現(xiàn)橙紅色、紅色或金黃色。地面景物受光向色調(diào)偏暖，明亮反光體反射出的高光點不是白色而多為橙黃色、金黃色。 (4)陽光色溫變化快。日川時色溫很低，隨著太陽的升高，色溫也很快由低變高，因而四面的色調(diào)在日出時一般都偏暖。日落時色溫由南變低，特別是陽光接近地平線時色溫迅速下降，呈暖色調(diào)效果*要特別濘意的是，日出前和日落后的色溫都非常高：日出時，當太陽升起后，色溫迅速降低：日落時，太陽一降到地平線下，色溫就迅速變高。因而拍攝日出、日落時，要注意色溫的控制。,(5)太陽是畫面內(nèi)最明亮的物體，亮度遠局子地面任何一個景物，并形成一個較大的亮度反差。

25、因此，畫面結(jié)構(gòu)中以太陽為主體，或以太陽為背景形象時，景物大多成剪影效果。如果進行人工補光，則可形成半剪影效果(因為人工光不可能比太陽更明亮)。拍攝以太陽為主體的畫面，曝光量可以以太陽周圍的天空亮度為曝光基準，這時太陽會因為曝光過度而成為一個明亮的圓形，但不喪失太陽的特征，卻可以保證太陽周圍的天空的層次，可以有效地表現(xiàn)太陽周圍的云層、霞光等。,7，黎明、黃昏 黎明是指天剛破曉到太陽升起之前這一時段黃昏是指太陽落到地平線下到夜晚來臨之前這一時段。黎明和黃昏的光線變化都非常迅速，黎明是由暗變亮、列黃昏是由亮變暗。 這一段時間里，光線色溫普遍非常高，畫面的整體色調(diào)偏冷。但太陽升起前的光輝和太陽落山后的

26、余渾，卻在接近太陽的天空部分呈現(xiàn)出橙紅色調(diào)，離太陽越遠，橙紅色調(diào)越談最后變成消解在大面積的天空冷色調(diào)里。色調(diào)的變化，給黎明和黃昏帶來了迷人的夢幻色彩。,這一時刻的照明主要來自于天空的漫射光，地面光照較弱，只能依稀看見景物的遠近層次，或者呈現(xiàn)出局部的質(zhì)感，但不是很強。地面景物和天空的亮暗反差大，影調(diào)對比強。大景別拍攝時，只能或天空或地面兩者取其一，不可能對兩者進行亮度上的平衡可以形成比較理想的剪影或半剪影效果。因而在結(jié)構(gòu)畫面時，盡量把地面的景物放置到天空的背景上，以襯托出景物的外部輪廓線條。只有拍攝人物或物體的細部時，或拍攝小景別畫面時可以進行人工補光以平衡亮度。 黎明和黃昏還經(jīng)常被用來拍攝夜景

27、。因為此時地面有礎(chǔ)亮度，能體現(xiàn)畫面的基本層次，在天空散射光的基礎(chǔ)上效地運用人工光進行造型，模擬夜景光效。,8大面積反光率相同的景物 沙漠、丘陵、黃土高原、草原等都是面積大而色調(diào)單一、反光率平均的景物。如果光線選擇不當，容易使景物內(nèi)部結(jié)構(gòu)線條不清晰甚至消失，畫面缺乏層次，缺乏表現(xiàn)力，顯得平淡。拍攝大面積的景物時，一般都選擇低角度的側(cè)逆光或逆光，勾勒出景物的外部輪廓線條，井通過陰影和投影形成明暗影調(diào)變化，在色調(diào)上形成一定的對比和反差，豐富畫面的影調(diào)層次，使景物更富有立體感和空間縱深感。,三、景物亮度間距大時的光線處理,在實際拍攝中，經(jīng)常會遇到景物之間的亮度間距非常大，超出了感光材料記錄景物亮度的寬

28、容度范圍在對于景物的過亮及過暗的部分記錄表現(xiàn)能力差，影調(diào)反差相對比過大，喪失景物的亮部或暗部的細節(jié)層次。如果依據(jù)亮部曝光，暗部因為曝光不足，勢必失去細節(jié)層次和質(zhì)感，色彩上則接近于黑色；依據(jù)暗部曝光，亮部因為曝光過度，又會缺乏亮部的細節(jié)層次和質(zhì)感，色彩則接近于白色，亮部變成一塊亮斑。從而失去畫面的真實感。 造成景物亮度間距大的因素有兩方面：一是光線的亮度及照射方向；二是景物自身的反光率的大小。,1、在室外強烈直射陽光下，景物的受光面亮，背光面暗，亮度間距非常大，從而明暗反差也過大，這時，可采用遮擋、人工補光的方法來平衡光線、降低反差的方法。 (1)拍攝小景別畫面時，可以運用反光板來補光，提高背受

29、面的亮度。 (2)用遮擋的方法，擋住景物前方的直射陽光光線，使投射到被攝物上的局部光線變成一種散射光光線，降低強光亮度，相對提高了暗部亮度。也可以大面積遮擋之后，再行人工布光，使畫面的景物亮度間距能夠平衡，達到拍攝要求。,(3)采用局部人工光補光的方式，用散射光照射景物的暗部，提高暗部的亮度。 (4)如果被攝景物范圍較大，又使用大景別拍攝時，可在鏡頭前加用漸變中性灰濾色鏡，降低強光部分的亮度，相對提高暗部的亮度。 (5)采用分切鏡頭的方式，用幾個鏡頭對明暗反差很大的景物采用分別拍攝，對各個局部進行分別曝光。 (6)造型上許可時，可以改變拍攝方向，運用順光照明，使光照均勻，也可改變景物明暗反差過

30、大的狀況。但畫面的影調(diào)就會缺乏暗調(diào)，空間感不強，立體感減弱。,反光板采光,2、如果是因為景物自身反光率相差大，形成亮度間距過大的情況，可以采用改變景物的反光率的方式來降低反差。 (1)調(diào)整主體和背景在畫面中的空間關(guān)系。過暗的主體避開過亮的背景，過亮的主體避開過暗的背景，使主體與背景之間既有一定的區(qū)別，又不要產(chǎn)生過大的亮度間距。如拍攝直射陽光下的人物時，如果是以建筑物的陰影做背景，往往會形成極大的反差，亮度間距就會過大。這時可以調(diào)整拍攝角度避開過暗的背景。,(2)降低反光率高的物體的光線亮度，或提高反光率低的物體的光線亮度。對反光率過高的物體進行局部的遮擋，或者是對反光率過低的物體進行人工補光。

31、 (3)運用順光或散射光、漫反射光線拍攝，以上三種光線在造型上，所形成的亮度間距都比較小，可以有效地減小景物之間的亮度間距，降低明暗反差。因為景物自身的反光串的不同，在畫面上依舊能形成比較豐富的影調(diào)層次。,四、室外夜景光線處理,夜景是影視作品中經(jīng)常出現(xiàn)的場面，對夜景畫面的處理，直接影響到一部影視作品的畫面質(zhì)量，夜景氣氛的營造也關(guān)系到作品主題內(nèi)容的表達。 室外夜景中，沒有陽光照明，人工光成了主要的照明光源。由于夜景特殊的光線條件，夜景畫面具有下列特征：,在夜景中的光線處理中，要注意： 1、拉開景物的亮度間距，形成畫面的亮度反差。畫面中一定要有足夠的暗部，亮部在畫面中的面積可以較小，暗部面積相對較大。 2、盡量運用逆光、側(cè)逆光，少用順光，除了人物在光源下，比如路燈下這種特殊光效外，正面光最好用散射光照明，亮度不能超過輪廓光。 3、在結(jié)構(gòu)畫面時，可以充分利用各種合理光源，如路燈、車燈、信號燈、照明燈等，侖機地營造畫面的空間感，增強夜景氣氛。同時也可以在畫面內(nèi)形成一定的明亮部分。,3、夜景的天空色調(diào)偏藍呈深藍色調(diào)，并與地面有一定的亮度間距。畫面中最黑最暗的部分不是天空，而是地面上未