1、晚清文化(2)教學目標第一，知識和能力新史學的背景、本質(zhì)和成就；甲骨文的發(fā)現(xiàn)；鴉片戰(zhàn)爭時期的愛國詩人；“詩歌革命”的理念、代表和成就：“譴責小說”的背景、代表人物及作品；京劇的形成和發(fā)展；上海畫派和嶺南畫派。能力培養(yǎng)：(1)通過分析鴉片戰(zhàn)爭后中西文化的碰撞和歷史、文學、藝術(shù)領(lǐng)域的新舊交替，培養(yǎng)學生從歷史唯物主義角度分析歷史問題的能力；(2)通過教科書中引用的黃遵憲馮將軍歌部分和梁啟超的原文對舊史學四大弊端的論述，引導學生分析“詩界革命”和“史學革命”的特點和意義，從而培養(yǎng)學生利用歷史文獻提供的信息分析歷史問題的能力。二、過程和方法列舉現(xiàn)代歷史、文學和藝術(shù)的成就；總結(jié)梁啟超對中國現(xiàn)代文化的貢獻。

2、第三，情感態(tài)度和價值觀1.愛國主義是新舊交替時期中國史學、文學和藝術(shù)的主旋律。我們應(yīng)該發(fā)揚現(xiàn)代文化史上的愛國主義傳統(tǒng)，為社會主義精神文明服務(wù)。2.在新舊交替時期，中國一批歷史學家、詩人、小說家和藝術(shù)家以愛國熱情積極吸收中西文明的優(yōu)秀成果，努力反映社會現(xiàn)實，敢于不斷探索和創(chuàng)新，推動了中國傳統(tǒng)文化向現(xiàn)代文化的轉(zhuǎn)型。3.京劇是在傳統(tǒng)戲劇基礎(chǔ)上形成的一門綜合藝術(shù)，它把我們的傳統(tǒng)戲劇推向了一個高峰，也是中華民族為人類貢獻的一朵奇葩。教學重點和難點重點：“史學革命”、“詩歌革命”，京劇的形成。困境：梁啟超的新歷史觀。課程表一個課時。教學設(shè)計導入新課在西方列強的入侵和資本主義文化的沖擊下，歷史、文化和藝術(shù)領(lǐng)

3、域發(fā)生了深刻的變化，出現(xiàn)了許多新的成就，呈現(xiàn)出新舊交替的局面。一、新史學和考古學的成就1、“歷史上的革命”(1)時間：19世紀末20世紀初，(2)原因：西方資產(chǎn)階級史學傳入中國，沖擊了封建史學傳統(tǒng)(外因)；甲午戰(zhàn)爭后，中華民族經(jīng)歷了一場嚴重的民族危機。改革舊史學、建立新史學以“保衛(wèi)民族、壯大國力”的呼聲越來越高(內(nèi)因)。維新派強調(diào)史學為改良政治和社會服務(wù)，梁啟超是近代中國第一個提出廢除封建史學并進行“史學革命”的人。2.梁啟超的新歷史觀他的新歷史觀是資產(chǎn)階級史學，具體體現(xiàn)在中國史敘論 (1901)和新史學 (1902)中。主要有三點：第一，他強烈批判舊封建史學，提出舊封建史學的四大弊端。(閱讀

4、材料并逐一分析)。其次，它主張歷史應(yīng)該是“描述群體進化現(xiàn)象所獲得的公理和普遍規(guī)律”，這不僅把歷史視野從帝王譜系拓展到群體進化，而且明確提出研究歷史應(yīng)該探索歷史發(fā)展的規(guī)律。第三，為了救亡圖存，他將達爾文的進化論引入歷史研究，指出歷史不是混沌和統(tǒng)治的簡單替代，而是從低級到高級的不斷發(fā)展。新史學與封建史學的區(qū)別新史學的特點和意義是什么？這里“革命”的實質(zhì)是改造，而不是真正意義上的革命，即改造舊史學，建立新史學?！芭f史學”指封建史學，“新史學”指資產(chǎn)階級史學。其實質(zhì)是改造封建史學傳統(tǒng)，建立資產(chǎn)階級史學。作為測試結(jié)果1.鴉片戰(zhàn)爭時期的愛國詩人：背景：鴉片戰(zhàn)爭期間，中華民族受到英國侵略者的嚴重威脅。意識形

5、態(tài)特征：譴責、批評、贊揚和突破。2.“詩歌革命”(1)背景：甲午戰(zhàn)爭后，民族危機日益嚴重，資產(chǎn)階級改良派在文學領(lǐng)域發(fā)出改良口號。目的是使詩歌為改革和發(fā)展服務(wù)。(2)提出“詩歌革命”的口號(3)命題：詩歌反映現(xiàn)實的政治和社會內(nèi)容(4)黃遵憲成就最高思想特點：用詩歌記錄重大事件，揭示民族矛盾，表達反帝愛國激情。被稱為“史詩”。杰作：馮將軍歌，哀旅順，臺灣行等對“詩歌革命”的評價“詩歌革命”是維新運動在文學領(lǐng)域的反映。但“革命”本質(zhì)上是一場改革和改革?！霸姼韪锩钡某珜д咧鲝垺芭f體新境”，即保留舊詩的形式，賦予詩歌新的內(nèi)容、意境和語言，這對社會產(chǎn)生了積極的影響。然而，他們?nèi)狈氐状蚱婆f形式、創(chuàng)造新形

6、式的勇氣。3.晚清“譴責小說”(1)小說繁榮的原因：受歐洲文學觀念的影響(外)，梁啟超等人極力主張(內(nèi))。(2)“譴責小說”的代表人物和作品：(3)“譴責小說”的意識形態(tài)特征：4.林舒和黑奴吁天錄在“保衛(wèi)國家、保護物種”的旗幟下，中國傳統(tǒng)戲曲和繪畫成就也取得了重大突破，注入了新的血液。第三，京劇和著名畫派的形成1.京劇的形成(1)原因：(1)中國戲曲藝術(shù)種類繁多，技藝高超，北京歷來是戲曲團體聚集的地方；(2)統(tǒng)治者極力主張從皇宮到官宦家庭都有劇團；(3)老百姓很喜歡，大街小巷都擠滿了人。(2)發(fā)展過程：乾隆年間，四個徽州階層轉(zhuǎn)移到北京；道光年間，徽劇與漢劇逐漸融合形成；同治至光緒年間，它發(fā)展成

7、為一個歌唱優(yōu)美、貿(mào)易齊全、妝飾精美、表演規(guī)范完美的藝術(shù)體系。(3)表演藝術(shù)家：程長庚和譚鑫培(4)意義：京劇內(nèi)容豐富，形式完美，技藝精湛，達到了中國戲曲藝術(shù)發(fā)展的巔峰，形成了中國獨特的戲劇藝術(shù)體系，可以與外國戲劇藝術(shù)體系相媲美。今天，京劇不僅已經(jīng)成為連接中國人民和海內(nèi)外的藝術(shù)紐帶，而且在對外文化交流中發(fā)揮著重要作用。爭論：爭論是肯定的；京劇已經(jīng)過時了；反對：京劇沒有過時。2.著名的畫派(1)原因：由于對外開放和資本主義工商業(yè)的發(fā)展，上海和廣州成為大都市。(2)概況：上海畫派(代表人：任伯年、吳昌碩)、嶺南畫派(代表人：高(3)成就和特點(1)將事物組合在一起的技術(shù)；繪畫藝術(shù)特征的形成主要不是師生關(guān)系，而是物質(zhì)經(jīng)濟的發(fā)展起著決定性的作用；市場中心與繪畫流派一致；(4)以賣畫為目的的繪畫，以及繪畫的商業(yè)化；表達了反帝反封建的思想。本課總結(jié)清末，史學界提出了“史學革命”，文壇上出現(xiàn)了“詩歌革命”和“譴責小說”，以及對西方文學名著的翻譯。京劇和藝術(shù)界著名畫派的形成都反映了新老時代的特點，