1、“現(xiàn)代派”與戴望舒的現(xiàn)代詩,歲涵,一、關(guān)于“現(xiàn)代派” 1、“現(xiàn)代派”的名稱由來： 現(xiàn)代派是30年代一個追求“純詩”的詩歌流派。 1935年孫作云發(fā)表論“現(xiàn)代派”詩一文，把30年代登上詩壇的一大批年青都市詩人具有相似傾向的詩歌創(chuàng)作概括為“現(xiàn)代派詩”。 1932年5月，在上海創(chuàng)刊的，由施蟄存、杜衡主編的文藝刊物現(xiàn)代雜志。 現(xiàn)代雜志構(gòu)成了30年代現(xiàn)代派文學(xué)創(chuàng)作的重要陣地，也集中刊發(fā)了一大批具有現(xiàn)代主義傾向的詩作。,卞之琳在北平編輯水星（1934），戴望舒主編現(xiàn)代詩風(fēng)（1935），到了1936年，由戴望舒、卞之琳、梁宗岱、馮至主編的新詩雜志，把這股“現(xiàn)代派”的詩潮推向高峰。 1936到1937年間大量

2、新詩雜志問世，作為“現(xiàn)代派”的詩人一員的路易士（紀弦）在三十自述中認為： “19361937這一時期為中國新詩自五四以來一個不再的黃金時代?！?代表詩人有：戴望舒、卞之琳、何其芳、李廣田、施蟄存、金克木、林庚、曹葆華、徐遲、廢名、路易士等。,2、“現(xiàn)代派”詩歌的主要特點： 施哲存在又關(guān)于本刊的詩中說：“現(xiàn)代中的詩是詩，而且是純?nèi)坏脑?，它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受到的現(xiàn)代情緒，用現(xiàn)代的辭藻排列成的現(xiàn)代的詩形。” 他們詩歌創(chuàng)作內(nèi)容的基本特點。,第一，現(xiàn)代派的詩歌表現(xiàn)出對時代政治的疏離感和民眾生活的冷漠感。 “當(dāng)時由于方向不明，小處敏感，大處茫然，面對歷史事件、時代風(fēng)云，我總不知要如何表達自己的悲

3、喜反應(yīng)。這時期寫詩，總像是身在幽谷，心在蜂巔?！?第二，現(xiàn)代派詩人更多地注目于自身的內(nèi)心世界，抒寫著自己的人生體驗和情感潛流。 如戴望舒的樂園鳥、尋夢者，卞之琳的白螺殼、入夢，何其芳的失眠夜等。,第三，與現(xiàn)代派詩在思想內(nèi)容上的相對薄弱而言，他們在詩藝的探尋上卻頗有成就。 二、戴望舒的詩歌創(chuàng)作： 戴望舒被稱為“現(xiàn)代派”詩人的“詩壇的領(lǐng)袖”。著有詩集我底記憶望舒草望舒詩稿災(zāi)難的歲月等。,（一）生平簡介： 戴望舒（19051950），原名戴夢鷗，浙江杭州人，現(xiàn)代派詩人群的領(lǐng)袖，現(xiàn)代詩人、翻譯家、古典文學(xué)研究者。,1928年8月，小說月報發(fā)表其成名作雨巷一詩，享譽一時，獲“雨巷詩人”之稱。 1930年

4、3月2日，參加左聯(lián)成立大會，成為左聯(lián)成員。19311937年是詩人創(chuàng)作和翻譯的高峰期，望舒草中的大部分詩作都是這一時期創(chuàng)作的。 1932年赴法國留學(xué)，深受法國詩派的影響。,1935年回國創(chuàng)辦現(xiàn)代詩風(fēng)新詩等雜志。 1938年抗戰(zhàn)爆發(fā)一年后，詩人舉家遷往香港，并在香港主編星島日報的副刊星座。 1942年春，被日軍逮捕入獄，創(chuàng)作了我用殘損的手掌心愿等待獄中題壁等愛國詩； 1950年2月28日不幸逝世。 1989年出版的戴望舒全編（梁仁編，浙江文藝出版社）是收錄最全的作品集。,（二）戴望舒的詩作 戴望舒的詩歌創(chuàng)作從風(fēng)格上看大體上可以分為三個時期： 1、從學(xué)習(xí)新月派到寫象征詩。 我底記憶第一輯舊錦囊中的

5、12首詩，有明顯的格律詩傾向。,如：殘花的淚 寂寞的古園中，/明月照幽素，/一枝凄艷的殘花/對著蝴蝶泣訴： 我的嬌麗已殘，/我的芳時已過，/今宵我流著香淚，/明朝會萎謝塵土。 我的旎艷與溫馨，/我的生命與青春 /都已為你所有，/都為你消受盡！ 你舊日的蜜意柔情，/如今已拋向何處？/看見我憔悴的顏色，/你啊，你默默無語！,你會把我孤涼地拋下，/獨自蹁躚地飛去，/又飛到別枝春花上/，依依地將她戀住。 明朝曉日來時 /小鳥將為我唱薤露歌；/你啊，你會不會眷顧舊情/ 到此地來憑吊我！ 載小說月報第十九卷第八號，一九二八年八月 第二輯雨巷是從新月派詩向現(xiàn)代派詩歌的一個過渡。雨巷詩戴望舒象征主義詩歌的代表

6、作，也是他的成名作。 雨巷最初發(fā)表在1928年8月的小說月報第十九卷第八號上。,雨巷解讀： 戴望舒在此把象征主義詩歌的藝術(shù)形式與中國古典詩詞的藝術(shù)傳統(tǒng)融合在一起。 雨巷中一共有三個意象：“我”（油紙傘）詩中的抒情主人公、 “雨巷”（寂寥、悠長）、“姑娘”（丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘）,如李商隱的代贈詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。 南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵連在一起了。他有一首浣溪沙：“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落在誰是主？思悠悠！青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流?！?唐杜甫有“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墜”。（杜甫江頭五詠）,朱自清評價雨巷這種重

7、暗示、重象征的手法是“找一點朦朧的氣氛，讓你可以看得懂，捉住那幽微的精妙的去處”。 此外，富于音樂性是雨巷的另一個突出的藝術(shù)特色。 正如當(dāng)時小說月報的主編葉圣陶所說，雨巷是“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀元”。,2、以我底記憶第三輯中的我底記憶一詩為起點的現(xiàn)代派詩歌。 “我底記憶是忠實于我的忠實甚于我最好的友人。,它存在在燃著的煙卷上，它存在在繪著百合花的筆桿上，它存在在破舊的粉盒上，它存在在頹垣的木莓上，它存在在喝了一半的酒瓶上，在撕碎的往日的詩稿上，在壓干的花片上，在凄暗的燈上，在平靜的水上，在一切有靈魂沒有靈魂的東西上，它在到處生存著，像我在這世界一樣。,它是膽小的，它怕著人們底喧囂，但在寂

8、廖時，它便對我來作密切的拜訪。它底聲音是低微的，但它底話卻是很長，很長，很多，很瑣碎，而且永遠不肯休：它底話是古舊的，老講著同樣的故事，它底音調(diào)是和諧的，老是唱著同樣的曲子，有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音，它底聲音是沒有氣力的，而且還夾著眼淚，夾著太息。,它底拜訪是沒有一定的，在任何時間，在任何地點，甚至當(dāng)我已上床，朦朧地想睡了； 人們會說它沒有禮貌，但是我們是老朋友。 它是瑣瑣地永遠不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或者沉沉地睡了，但是我是永遠不討厭它，因為它是忠實于我的?！?載未名第二卷第一期，1929年1月,戴望舒的詩非常注重“意象性” 。 在另外的一些詩中，戴望舒往往用模糊的、跳動的、多義

9、的意象組合去演繹渺遠的意緒。 如印象,是飄落深谷去的幽微的鈴聲吧，是航到煙水去的小小的漁船吧，如果是青色的珍珠；它已墮到古井的暗水里。林梢閃著的頹唐的殘陽，它輕輕地斂去了跟著臉上淺淺的微笑。從一個寂寞的地方起來的，迢遙的，寂寞的嗚咽，又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。,整首詩情思隱約，意境幽深，達到了作者所追求的詩“是在于表現(xiàn)自己和隱藏自己之間”的審美目的。 我底記憶 詩的音樂性的主張在這里受到了反叛，多用散文化手法傳達內(nèi)在的節(jié)奏詩情。 這方面的代表作還有斷指。,斷 指在一口老舊的、滿積著灰塵的書櫥中，我保存著一個浸在酒精瓶中的斷指；每當(dāng)無聊地去翻尋古籍的時候，它就含愁地勾起一個使我悲哀的記憶。

10、這是我一個已犧牲了的朋友底斷指，它是慘白的，枯瘦的，和我的友人一樣；時?？M系著我的，而且是很分明的，是他將這斷指交給我的時候的情景： “替我保存這可笑可憐的戀愛的紀念吧，在零落的生涯中，它是只能增加我的不幸?！彼脑捠鞘婢彽模林?，像一個嘆息，而他的眼中似乎含有淚水，雖然微笑在臉上。,關(guān)于他“可笑可憐的戀愛”我可不知道，我知道的只是他在一個工人家里被捕去；隨后是酷刑吧，隨后是慘苦的牢獄吧，隨后是死刑吧，那等待著我們大家的死刑吧。 關(guān)于他“可笑可憐的戀愛”我可不知道，他從未對我談起過，即使在喝醉酒時。但我猜想這一定是一段悲哀的事，他隱藏著， 他想使它隨著截斷的手指一同被遺忘了。,這斷指上還染著

11、油墨底痕跡， 是赤色的，是可愛的光輝的赤色的，它很燦爛地在這截斷的手指上，正如他責(zé)備別人懦怯的目光在我心頭一樣。 這斷指常帶了輕微又粘著的悲哀給我，但是這在我又是一件很有用的珍品，每當(dāng)為了一件瑣事而頹喪的時候，我會說：“好，讓我拿出那個玻璃瓶來吧?！?戴望舒在他的詩論詩論零札中認為：“詩不能借重音樂，它應(yīng)該去了音樂的成分”，“詩不能借重繪畫的長處”，“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上”。 可以說，戴望舒的現(xiàn)代詩在中國詩歌史上具有承前啟后的地位：,3、以詩集災(zāi)難的歲月中的我用殘損的手掌為代表的現(xiàn)實主義詩歌。 1942年，獄中題壁我用殘損的手掌等表達強烈的愛國主義精神的詩作，詩風(fēng)也一洗從前的感傷憂郁轉(zhuǎn)變?yōu)槌列郾瘔选?我用殘損的手掌 我用殘損的手掌摸索這廣大的土地：這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥；這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上繁花如錦障，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）我觸到荇藻和水的微涼；這長白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出；江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草是那么細，那么軟現(xiàn)在只有蓬蒿；,嶺南的荔枝花寂寞地