1、朱自清的散文,一、作者簡介 朱自清（18981948）原名自華，號秋實，后改名自清（為減輕父親負(fù)擔(dān)），字佩弦。原籍浙江紹興，生于江蘇東?？h。1916年入北京大學(xué)哲學(xué)系學(xué)習(xí)。1920年大學(xué)畢業(yè)后朱自清到江南從事中學(xué)教育。1925年朱自清受聘為清華大學(xué)中文系教授。主要作品集有詩集雪朝、蹤跡（第一輯）；散文集蹤跡（第二輯）、背影、你我、歐游雜記、倫敦雜記等。,一、生平,二、朱自清的散文。 朱自清的散文可分三類： 1、反映社會現(xiàn)實類。如生命的價格七毛錢、白種人上帝的驕子等。 2、以事傳情類。如背影、給亡婦等篇。 3、借景抒情類。如荷塘月色、槳聲燈影里的秦淮河、綠等。 A、文中有畫。B、畫中有詩，情景交

2、融。C、文字優(yōu)美清麗，表現(xiàn)手法、修辭手法多樣。,三、朱自清的學(xué)術(shù)著作 經(jīng)典常談、情讀指導(dǎo)舉隅、略讀指導(dǎo)舉隅、詩言志辯、論雅俗共賞等。 四、背影 （一）本文最初發(fā)表于1925年10月，后收入1928年出版的散文集背影 父親曾任江西石港鹽酒稅局局長、江蘇徐州榷（專賣，商討）運(yùn)局局長。1917年冬朱自清祖母病逝。1923年暑假朱自清攜妻兒回?fù)P州，父親未予理睬，直至寫作背影的1925年10月，“不相見”己“二年余”。,（三）層次結(jié)構(gòu) 全文分三個層次。 1、第一層（到”我們便同行”）包括第一、二自然段，寫家庭近來的凄涼境況。 2、第二層（到”我的眼淚又來了“）包括第三、四、五自然段，寫父親為兒子送行及買

3、橘子的情景。 3、第三層（到全文完）寫父親的晚景及兒子對父親的懷念。,（四）主旨 本文記敘了父親送兒子乘火車北上念書一事，特別是通過對父親背影的描寫，表現(xiàn)出父子間真摯動人的親情。 （五）藝術(shù)特色 1、表達(dá)情感含蓄蘊(yùn)藉。 （1）第一件事是父親堅持去送行。 （2）第二件事是送兒子上車。 （3）第三件事是父子去買橘子。,2、選取”背影”這一獨(dú)特角度組織材料 （1）作者在寫父親時，表現(xiàn)出一種十分獨(dú)特的角度。 （2）全文共四次寫了背影： 開頭點出背影，為讀者引出了一個懸念； 買橘子一段兩次具體地寫背影，表現(xiàn)了父子之間的深情； 結(jié)尾寫背影，抒發(fā)了兒子對父親的懷念之情。 3、這背影在父親爬上月臺時做了詳細(xì)的

4、描寫。 3、側(cè)面襯托的手法。,4、白描手法。 “父親是一個胖子”，“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”，這里的肖像描寫，完全是為寫背影作鋪墊，與此無關(guān)的形象不著一筆。 又如：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?！”“我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。”“我走了；到那邊來信！” “蹣跚地走到鐵道邊，“將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上?！?5、結(jié)構(gòu)安排頗具藝術(shù)匠心。,6、語言質(zhì)樸、本色、簡練。 （1）本文不加雕飾、真淳盡顯，風(fēng)格樸實無華，口語化的語言尤其運(yùn)用成功，人物語言特別是父親的幾句話，簡潔樸拙，卻生動傳情，如“事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！”既道出了家境之苦，也寫出父親心甘情愿承受家庭重負(fù)

5、，更包含對兒子的寬慰，慈父形象躍然紙上。 （2）本文的語言簡練，沒有多余的話。 “不要緊，他們?nèi)ゲ缓茫　薄拔屹I幾個橘子去，你就在此地，不要走動。”“我走了；到那邊來信！”“進(jìn)去吧，里邊沒人?！?“他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)?！薄八忝χ退麄冎v價錢?！薄八麌诟牢衣飞闲?，夜里警惕些，不要受驚?！薄坝謬诟啦璺亢煤谜諔?yīng)我?！?五、給亡婦 （一）本文寫于1932年10月，后收入你我。1916年寒假，朱自清與武鐘謙女士結(jié)婚。1929年11月，武女士因肺病去世，他們共同生活了12年，夫妻感情甚厚。1932年，朱自清歐游回國后，8月與陳竹隱女士結(jié)婚?；?fù)P州時，朱自清本想去為武女士掃墓，因故沒有去戰(zhàn)，后來便寫了

6、這篇情真意切的給亡婦悼念亡妻，寄托自己的哀思。,（二）內(nèi)容 全文5個自然段，第1、2段寫妻對子女的關(guān)懷，第3、4段寫妻生前對自己的好處，最后一段是全文的收束。 （三）主題 本文對關(guān)于妻子生前的一些瑣事的懷念，表現(xiàn)了作者對她帶著愧疚的深情懷念。 （四）藝術(shù)特色 1、下筆真摯，感情篤厚。 2、樸素自然的文體美。 3、純粹平易的語言美。,4、敘述角度恰當(dāng)。 陳竹隱和武鐘謙 月余斷行跡，重過夕陽殘。 他日輕離別，茲來惻肺肝。 居人半相識，故宇不堪看。 向晚悲風(fēng)起，蕭蕭枯樹寒。 三年于此住，歷歷總堪悲。 深淺持家計，恩勤育眾兒。 生涯剛及壯，沈痼竟難支。 俯仰幽明隔，白頭空自期。,相從十余載，耿耿一心存

7、。 恒值姑嫜（公公）怨，頻經(jīng)戰(zhàn)伐掀。 靡他生自矢，偕老死難諼（xun，忘，欺詐）。 到此羈孤極，誰招千里魂？ （二）詩人、學(xué)者、斗士 北大教授許德珩挽：教書三十年，一面教，一面學(xué)，向時代學(xué)，向青年學(xué)，生能如斯，君誠健者；/生存五十載，愈艱苦，愈奮斗，與丑惡斗，與暴力斗，死而后已，我哭斯人。 哲學(xué)系教授鄧以蜇挽：舉目傷心，此去焉知非幸事/一寒澈骨，再來不作教書人 聞一多、武鐘謙、陳竹隱,朱自清與“家”和巴金與“家”不同。 （三）元?。呵脖瘧讶?謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。 顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。 野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。 今日俸錢過十萬，與君營奠復(fù)營齋。 昔日戲言身后事，

8、今朝都到眼前來。 衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。 尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。 誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。,閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。 鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費(fèi)辭。 同穴窅（yo)冥何所望，他生緣會更難期。 惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。 離思 曾經(jīng)滄海難為水， 除卻巫山不是云。 取次花叢懶回顧， 半緣修道半緣君。,她的服飾十分淡雅。她穿一件深藍(lán)嘩嘰織的淡灰斑點的舊旗袍，寬大適體，她人瘦小，圓臉，大眼睛，驀看怯怯的，十分動人憐惜。她已年過三十，依然保持著夕日閨秀的幽麗，談話聲音溫婉動聽，但多半在無言的微笑中靜聆旁人的話語。 老師和師母。 1974年 安眠藥 4、李玉茹

9、李玉茹與侯玉蘭、李玉蘭、白玉微同在上海戲界稱為“四塊碧玉”。 1979年,曹禺的女兒。 萬歡 趙尋（1920),原名趙辛生。出生于湖北武漢?？箲?zhàn)期間，組織中華全國戲劇界抗戰(zhàn)協(xié)會話劇第七隊，在鄂中、鄂北一帶活動。后任抗敵演劇隊第三隊副隊長。建國后，分別在中央戲劇學(xué)院、中國劇協(xié)、劇本月刊、武鋼宣傳部、劇協(xié)武漢分會、文化部、中國電視協(xié)、中國文聯(lián)、中國文聯(lián)出版公司、中國戲曲學(xué)會、戲劇梅花獎評委會等任要職。1962年參與組織“全國話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會”。,1963年與人合作改編的葉爾紹夫兄弟，獲文化部優(yōu)秀劇目獎。曾赴英國、日本、西班牙、尼泊爾、德國等國家訪問。著有話劇劇本民主青年進(jìn)行曲、走向一條

10、路、從頭學(xué)起、人約黃昏后、高爐火花（均合作），兒童劇劇本小蒼蠅是怎樣變成大象的，獨(dú)幕劇人民的意志、生活小喜?。ê献鳎?，戲劇評論集話劇創(chuàng)作散論，散文集真實的故事等。后期發(fā)表文藝評論文章300余篇。 歷任中央戲劇學(xué)院創(chuàng)作室副主任，中國劇協(xié)第三屆副主席、書記處書記和第四屆常務(wù)理事，中國文聯(lián)第四屆委員、書記處常務(wù)書記，中國戲曲學(xué)會副會長。是第六屆全國政協(xié)委員。著有劇作集人民的意志，評論集話劇創(chuàng)作散論等。,青絲無恨 （四）作品簡介 1、曹禺是中國話劇藝術(shù)的集大成者。曹禺劇作的成功標(biāo)志了現(xiàn)代話劇在中國的成熟。其話劇雷雨、日出和原野被人稱為生活、生命、人性的“生命三部曲”。 2、原野：一個發(fā)生在農(nóng)村糾葛著愛

11、情的復(fù)仇故事。仇虎、仇榮、焦閻王、花金子、焦大星、小黑子、莎士比亞麥克白，奧尼爾鯨斯皇。 3、黑字二十八：描寫大后方軍民同日本特務(wù)的斗爭。,4、蛻變以一個腐敗的傷兵醫(yī)院為背景，塑造了熱愛國家民族、富于正義感的丁大夫的形象。 5、正在想：借一個滑稽戲班子改行演話劇因而鬧出許多笑話的故事，辛辣地諷刺了汪精衛(wèi)的賣國行徑。 6、北京人：寫于1941年，曹禺認(rèn)為這是自己最滿意的一部作品，在業(yè)內(nèi)也被專家認(rèn)為是曹禺最好的一部作品。劇作描寫一個舊中國封建大家庭如何從過去的“家運(yùn)旺盛”的時代，逐步走向衰落直至最后徹底崩潰的過程；著重刻畫了曾家祖孫三代人之間的矛盾沖突，塑造了曾文清、曾思懿、愫方等動人形象，揭露了

12、封建制度的腐朽衰敗。,“快慰”。 人類祖先“北京人”的純樸、勇敢與健康已為封建文化的蒼白、消沉與病態(tài)所替代。 劇作家力圖對傳統(tǒng)文化進(jìn)行反思，找到通往新生活的精神力量。 對整個封建文化傳統(tǒng)作清算。 “生活化（散文化）戲劇”。 契訶夫風(fēng)格。 7、家是根據(jù)巴金同名小說改編的話劇，從小說家到話劇家，體現(xiàn)了重心的轉(zhuǎn)移，從以覺慧的反抗為中心轉(zhuǎn)向以覺新、瑞玨、梅芬三個人物的關(guān)系為主要線索，努力發(fā)掘生命的力與美，是曹禺創(chuàng)作“詩劇”的嘗試。,8、電影劇本艷陽天，以一位有正義感的律師與日偽漢奸作斗爭的故事為題材。 9、膽劍篇，以越王勾踐“臥薪嘗膽”故事為題材。 （四）曹禺劇作的藝術(shù)特色。 1、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇沖突尖

13、銳。 2、人物都個性鮮明，形象生動，富有內(nèi)涵。 3、戲劇語言極有成就。 （五）曹禺劇作在中國現(xiàn)代話劇史上的地位 1、雷雨和日出的發(fā)表，是中國話劇創(chuàng)作藝術(shù)成熟的標(biāo)志。 2、促進(jìn)了話劇從“案頭劇”向“劇場劇”的發(fā)展。 3、促進(jìn)了大型多幕戲劇的發(fā)展。,二、雷雨 （一）雷雨寫于1933年，1934年發(fā)表在文學(xué)季刊第1卷第3期上；它是曹禺的處女作，也是其代表作。 （二）“雷雨”的意蘊(yùn)。在劇作中，“雷雨”既是劇中郁悶煩燥的環(huán)境氣氛的象征，又是促使劇中一觸即發(fā)、預(yù)示著封建家庭即將崩潰的矛盾沖突的象征，同時還是對宇宙和人物命運(yùn)隱秘的恐懼的象征；它既反映了劇中人物的宿命觀，又反映了作者受到了宿命論的影響。 （三

14、）人物分析 1、周樸園是劇中的主人公，劇中一切悲劇的制造者和最大的承擔(dān)者。,自私、冷酷、殘忍和虛偽 專橫、暴虐。 2、繁漪是。 是一個“五四”以后的資產(chǎn)階級女性，聰明、美麗、熱情，追求自由和愛情。 十八年前被騙嫁到周家。 乖戾陰鷙極端。 3、侍萍。 純樸、善良、堅強(qiáng)而又深受迫害的普通勞動婦女。 （四）主旨,劇作通過對一個帶有濃厚封建性的資本家周樸園家庭內(nèi)部的種種糾葛和周、魯兩家錯綜復(fù)雜的矛盾沖突的描寫，生動地勾勒出現(xiàn)實社會的階級關(guān)系，揭露了舊中國舊家庭的種種黑暗現(xiàn)象以及地主資產(chǎn)階級的專橫、冷酷與偽善，反映了中國二十世紀(jì)二三十年代正在醞釀著一場大變動的社會現(xiàn)實，對受壓迫者給予了深切的同情。 （五

15、）藝術(shù)特色 1、矛盾沖突錯綜復(fù)雜而又集中突出。 2、明暗雙線，縱橫交錯，引人入勝。 3、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、緊湊、集中。 4、情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，既富有傳奇色彩，又富有豐富的社會內(nèi)容。,5、人物性格鮮明，各具特色。劇作中的八個人物性格鮮明，各具特色。 6、語言簡潔易懂而又內(nèi)涵豐富，富有個性化和動作性。 三、日出 （一）日出，四幕話劇，1936年發(fā)表于文學(xué)月刊1卷1-4期。 （二）內(nèi)容梗概 學(xué)生出身的交際花陳白露住在大旅館，靠銀行家潘月亭的供養(yǎng)生活。童年和學(xué)生時代的好友方達(dá)生聞知她墮落了，從家鄉(xiāng)跑來“感化”她，讓她跟自己結(jié)婚并隨自己回去。但對社會和生活都已失望的陳白露拒絕了他。,此時同樓的孤女“小東西”為

16、了逃避蹂躪闖到她的房間，她雖全力救助，但終于還是被黑幫頭子金八手下的人賣到三等妓院“寶和下處”里，不堪凌辱而死。潘月亭也被金八擠垮，銀行倒閉。陳白露懾于黑暗之濃重，看不見出路，黯然自殺。方達(dá)生則表示要與黑暗勢力抗?fàn)?，踏著日出的光芒走向未來?（三）人物分析：陳白露 陳白露是由新知識女性而蛻變的“交際花”。 她受過新思潮的洗禮，有著自己活潑純真的“竹均”時代。 詩人。,她意志薄弱、貪圖虛榮、喜歡安逸享受。 她雖然墮落了，可她又不甘心墮落。 她雖然墮落了，但身上也有一些為一般交際花所沒有的東西，善良和正義還沒有喪失凈盡， 她心靈充滿矛盾。 陳白露是個悲劇性的人物，她的悲劇也是社會的悲劇。劇作通過其

17、生活透視和揭露了“損不足以奉有余”的社會的黑暗，表明了追求資產(chǎn)階級個性解放的知識婦女，如果不把追求個性解放和追求社會解放決和起來，即使沖出了家庭闖進(jìn)了社會，也逃脫不了被毀滅的命運(yùn)。,（四）主題 劇作以高級交際花陳白露為統(tǒng)索，以陳白露的“休息室”（豪華大飯店）和翠喜的“寶和下處”（三等妓院）有限的空間，召來了三教九流，反映了的20世紀(jì)30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活；揭示出人鬼兩個陣營，上下兩層社會之間“損不足以奉有余”的不合理現(xiàn)象一方面是剝削者、“有余者”貪得無厭，醉生夢死；另一方面是被損害者，“不足者”備受侮辱，如小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子后自盡被救發(fā)了瘋；揭露資產(chǎn)階級醉生夢死的生活和爾虞我詐、相互傾軋的本質(zhì)，表現(xiàn)出對被侮辱被損害者，尤其是廣大婦女的同情。,（五）藝術(shù)特色