1、分析飛屋環(huán)游記電影，動畫片作為電影界的分流，得到了很多贊揚。 動畫片不再是兒童的專利，童話故事、唯美的畫面場景，以及幕后技術(shù)的完善使動畫片獲得了一席之地。 其中以迪斯尼公司、夢工廠、皮克斯動畫工作室為代表，形成了特有的動畫表現(xiàn)風(fēng)格。 其中記述了Pixar動畫工作室的飛屋環(huán)游記。 3D動畫飛屋環(huán)游記，一，電影基本信息，片名：飛屋環(huán)游記導(dǎo)演：彼得多科特，鮑勃彼得森制作：喬納斯葉導(dǎo)演：約翰拉塞特，安德魯斯坦頓類型：三維立體動畫展出：沃爾特迪士尼電影制作：皮克斯動畫工廠，飛屋環(huán)狗狗派克任務(wù)：珍貴的鳥，三，捕捉電影故事，電影是老卡爾和自己的青梅竹馬的妻子艾麗因在夢中結(jié)合，這個“夢”也同時打開了整個電影的

2、序幕，妻子艾麗去世后，老卡爾孤獨了，在戲劇化的轉(zhuǎn)變中開始了，老卡爾兩人初次接觸，從一起經(jīng)歷困難到最后成為好朋友。 這構(gòu)成了性格對比鮮明的人物奇妙的組合男女老少的組合。 主人公個性分析：三幕式的故事結(jié)構(gòu)：開頭，開頭采用灰色和彩色的對比，冒險家的流暢出現(xiàn)，這個人物的出現(xiàn)埋下了后續(xù)故事的高潮。 用畫面的顏色說明了時間的前后順序。 穆斯與卡爾、艾莉的關(guān)系也一目了然。 故事的轉(zhuǎn)折：故事從老卷曲和房地產(chǎn)經(jīng)紀人沖突后轉(zhuǎn)折性的變化，同時開始了老卷曲的夢之旅，這時的轉(zhuǎn)折成為了下一個故事的轉(zhuǎn)折段。 故事的高潮：作為觀眾之一，飛屋環(huán)游記的經(jīng)典正處于色彩和戲劇的轉(zhuǎn)換運用的恰到好處。 以上兩張電視劇照片都在“飛屋”的場

3、景中表現(xiàn)了電視劇的轉(zhuǎn)變。 色彩鮮明、“飛行員”完美無缺的表現(xiàn)劇情正式進入軌道，以燈光定向，以晴朗的天氣引導(dǎo)劇情發(fā)展。 另一種是夕陽的形式，“飛家”和主人戰(zhàn)斗，表現(xiàn)出主人沒辦法“飛家”沒落的感覺，表現(xiàn)的淋漓盡致。 飛屋環(huán)游記的精彩電視劇照片，飛屋環(huán)游記的精彩電視劇照片，故事的結(jié)局，卷兒，小羅，豆豆成功救出了大鳥凱文，凱文終于和自己的孩子重逢了。 另外，小羅幫助卡爾獲得了最高探險獎牌，兩人也成為了好朋友。 1 .構(gòu)圖畫面構(gòu)圖中，與凝聚點相對進行的是擴散，擴散是為了凸顯凝聚點而存在的，擴散和凝聚點式是最常見的畫面構(gòu)圖方式之一，它強調(diào)主題，并與周圍環(huán)境相融合，擴散和凝聚是不可或缺的。 四、飛屋環(huán)游記的

4、畫面解析、圖1飛屋環(huán)游記的畫面解析、四、飛屋環(huán)游記的畫面解析、圖3擴散和凝聚點式構(gòu)圖、圖2對比和協(xié)調(diào)是通常的表現(xiàn)方法之一，圖2、圖3的圖像強調(diào)了電影中的畫面風(fēng)格表現(xiàn)風(fēng)格。 對比和和諧在飛屋環(huán)游記中，主要用于老卡爾跳入空中的部分。 此時的飛行員足以吸引觀眾的目光，動畫片是唯美的，人們一起飛，忘記現(xiàn)實生活的煩惱，這是這部電影大勝利的要點。 2 .色彩、四、飛屋環(huán)游記的畫面解析、飛屋環(huán)游記宣傳海報、飛屋環(huán)游記劇照，作為觀眾的視點，唯美的畫面會引起共鳴。歐美的動漫系列色調(diào)處理非常出色，在近年來的高清攝影中，色彩運用比初期的動漫運用更成熟，好的電影能讓人忘記，吸引人。 飛屋環(huán)游記寫好了。 2、顏色-冷暖

5、的色調(diào)，對比艾莉活著前后的色調(diào)，五彩氣球和有華麗翅膀的大鳥在屏幕上隨時跳躍，充滿了生動的顏色。 飛屋環(huán)游記華麗的顏色是電影的特色之一。 2 .顏色-華麗美麗，特寫鏡頭：電影中有很多人物的特寫鏡頭，人物在不同故事中的表情，描繪得很真實。 五、電影中的鏡頭分析，五、電影中的鏡頭分析，這張海報采用斜角鏡頭(也稱荷蘭鏡頭)，從整個畫面可以看出他們的關(guān)系。 這個畫面采用了全景鏡頭。 小羅是因為卡爾來這里探險的。 在探險中遇見了大鳥凱文成為了好朋友。 豆子是為了追蹤凱文。 這個畫面恰當?shù)乇憩F(xiàn)了他們的關(guān)系。 全景鏡頭，大全景鏡頭：更擅長強調(diào)故事的環(huán)境關(guān)系，表現(xiàn)出特大雄偉的場面。 五、在電影中鏡頭的分析、卡爾

6、與穆斯之戰(zhàn)的過程中，拯救小羅的鏡頭采用仰角鏡頭，體現(xiàn)了故事展開的緊張和危急。 仰角鏡頭，雖然太重了爬繩子用了很長時間，但終于爬上了這些肢體的幽默，給電影增加了許多笑聲。 搞笑的場景，小羅和卡爾一起用繩子綁著房子的孩子往前走的時候，胖男人走不動了，趕緊躺在地上被繩子拖著往前走，臉是土，活著就麻煩了，卡爾角色的設(shè)計從小時候開始反映了從一個孩子到老人的如此悠久的歷史。 方形象征過去，圓形象征未來。 小羅是卵形的曲線，充滿活力的象征意義在曲線的作用下呼喚。 冒險家穆斯：鼻子和下巴是加了尖的白頭發(fā)設(shè)計的，從形象上反映了他的狡猾和欺詐。 六、電影角色設(shè)計、胖小羅、老卡爾、冒險家穆茲、七飛屋環(huán)游記論析舞臺背

7、后，導(dǎo)演是電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)，是電影文學(xué)劇本登在銀幕上的總負責(zé)人，是演員表現(xiàn)自己思想的人。 作為電影制作中各種藝術(shù)要素的綜合者，導(dǎo)演組織和團結(jié)劇集團內(nèi)的所有創(chuàng)作者、技術(shù)人員和導(dǎo)演，發(fā)揮他們的才能，使大家的創(chuàng)造性勞動一體化。 導(dǎo)演是電影的核心，導(dǎo)演是電影表現(xiàn)的思想。 在七飛屋環(huán)游記論解的背景下，飛屋環(huán)游記導(dǎo)演彼得多科特在制作電影時，參考了日本宮崎駿風(fēng)格的表現(xiàn)方式，特別是其移動城堡和天空城堡，其實是宮崎駿導(dǎo)演著迷飛行的大規(guī)模應(yīng)用，飛屋環(huán)游記中出現(xiàn)了很多宮崎駿導(dǎo)演熱心的飛機。 (圖1 )飛屋環(huán)游記表現(xiàn)了導(dǎo)演相對于宮崎駿繪畫風(fēng)格優(yōu)勢的增長，表現(xiàn)了新的表現(xiàn)手法。 (圖2 )在宮崎駿與彼得多科特繪畫風(fēng)格對比的同時，兩者在強調(diào)主題的同時，也明確了對細節(jié)的描寫。 圖2、彼得多科特風(fēng)格，圖1、宮崎駿風(fēng)格，八、總結(jié)，換句話說，作為3D動畫，其優(yōu)越性仍然超越了皮克斯原始的經(jīng)典精神：重視人文關(guān)懷，探討人與人的關(guān)系，以溫暖洋洋的人情味感動觀眾。 我們也重新認識到人與人交往的重要性，意識到人生的樂趣并非來自于實現(xiàn)自己的夢想，真正的樂趣來自于關(guān)懷人，為人付出，得到人與人之間相互的支持與溫暖。 故事一方面探討愛情、友情、親情，另一方面達到對孩子愛護動物、樂于助人的教育目的，另一方面也使大人從各種人際關(guān)系的構(gòu)筑中感受到人性的美麗。分析飛屋環(huán)游記之前和之后，電影不僅在一定