1、外國電影史,第一講 世界電影藝術(shù)發(fā)展概述,電影的發(fā)明,一、電影發(fā)明的科學(xué)與心理基礎(chǔ) “木乃伊”情結(jié),電影的發(fā)明,人們很早就開始利用光影關(guān)系，來創(chuàng)造流動的影像,電影的發(fā)明,“視覺滯留”原理,電影的發(fā)明,完形心理與心理補(bǔ)償,電影的發(fā)明,似動現(xiàn)象,電影的發(fā)明,視覺經(jīng)驗(yàn)和其他感覺經(jīng)驗(yàn),電影的發(fā)明,我們可以發(fā)現(xiàn)電影發(fā)明的兩條線索：一條是從繪畫而來的動畫藝術(shù)，從詭盤到迷盤再到雷諾的活動視鏡和早期的動畫片，都可以說是電影的祖先了,電影的發(fā)明,另一條線索就是攝影術(shù)的發(fā)明,電影的發(fā)明,二、電影發(fā)明的過程 1、照相術(shù)的發(fā)明 1822-1838 涅普斯、達(dá)蓋爾 銀版照相法 1839 攝影技術(shù)的發(fā)明 1888 喬治伊

2、斯曼 膠卷的發(fā)明,電影的發(fā)明,2、活動照相術(shù)的發(fā)明 （英）愛德華穆布里奇 “拍攝活動物體的方法及裝置”的專利,電影的發(fā)明,1882 （法）馬萊 攝影槍 “軟片式連續(xù)攝影機(jī)”,法國科學(xué)家馬奈用他的攝影槍分解了海鷗的飛翔動作，這當(dāng)然還只是一種靜態(tài)的聯(lián)想,電影的發(fā)明,3、愛迪生的“電影視鏡” 1894 “電影視鏡”,愛迪生發(fā)明的電影視鏡的內(nèi)部構(gòu)造,電影的發(fā)明,4、盧米埃爾兄弟的“活動電影放映機(jī)” 1895年12月28日 巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室,盧米埃爾兄弟,電影成為藝術(shù),電影成為藝術(shù),早期的電影其實(shí)只是娛樂場里的一種雜耍，就像人們在市場中叫賣牛仔褲一樣。當(dāng)時(shí)一部影片的長度都不足一分鐘，沒

3、有聲音也沒有色彩，畫面的質(zhì)量也很差，只是作為一種新奇的技術(shù)發(fā)明，與各種雜技表演一決雌雄而已。,電影成為藝術(shù),一、電影藝術(shù)的誕生 1、愛迪生 第一個(gè)攝影棚 2、盧米埃爾兄弟 “電影機(jī)” 3、喬治梅里愛 “電影魔術(shù)”試驗(yàn),盧米埃爾兄弟,一、盧米埃爾兄弟的進(jìn)步之處 1、邁向廣闊、開放的自然空間 2、作品內(nèi)容表現(xiàn)和復(fù)制現(xiàn)實(shí)生活 二、創(chuàng)作分類 1、勞動和工作的生活場景 水澆園丁 2、家庭生活情趣的記錄 嬰兒的午餐 3、政治、文化、新聞實(shí)錄 4、自然風(fēng)光和街頭實(shí)景的拍攝 火車進(jìn)站,盧米埃爾兄弟,三、盧米埃爾短片中顯示的不同電影敘事形式的可能性 1、新聞片 代表們登陸 2、記錄片 消防員 3、喜劇片 水澆園

4、丁 四、創(chuàng)作形式特點(diǎn) 大多由固定視點(diǎn)的單鏡頭拍攝而成,經(jīng)典名片之火車進(jìn)站,影片英文名：Arrival of a Train at La Ciotat 影片分類： 故事片 色彩： 黑白 聲音： 無聲 影片產(chǎn)地： 法國 出品年份： 1895年 影片長度： 2分鐘 攝影 路易盧米埃爾 影片評介 火車進(jìn)站世界第一部公開放映的電影 火車進(jìn)站，電影來到人間。用塔爾科夫斯基的話說，火車進(jìn)站包含了電影成為電影的一切，電影使人擁有了截獲時(shí)間的工具。,水澆園丁,影片英文名： Teasing the Gardener 影片中文名： 水澆園丁 影片分類： 故事片、喜?。[劇）片 色彩： 黑白 聲音： 無聲 影片產(chǎn)地：

5、 法國 出品年份： 1895年 影片長度： 2分鐘 攝影 路易盧米埃爾 劇情簡介 在一個(gè)花園里,樹木和草叢都十分蔥郁,一位園丁拿起一根長長的水管,開始給花草樹木澆水.這時(shí)一個(gè)小男孩走過來了,他出現(xiàn)在園丁的身后,乘園丁不注意,用腳踩住水管.水?dāng)嗔髁?園丁奇怪地低下頭檢查水管,他把水管口對準(zhǔn)自己的眼睛看了又看也沒看出什么究竟來,這時(shí),男孩把腳縮了回去,水猛地噴射出來,全部沖到園丁的臉上,園丁回頭看到了搞惡作劇的男孩,生氣地扔下水管跑去追打他.,盧米埃爾兄弟的影片不僅開創(chuàng)了寫實(shí)傳統(tǒng)，而且充分運(yùn)用了電影語言。,充分利用景深，形成了遠(yuǎn)景,中景,遠(yuǎn)景,近景,特寫,開始了景別變化處理，構(gòu)成了電影畫面敘事，有

6、后來敘事蒙太奇的效果,喬治梅里愛,發(fā)現(xiàn)并開拓了攝影的基本特技：停機(jī)再拍、慢動作、溶暗、淡出、疊印和兩次曝光等。他首開使用舞臺演員、布景、道具、服裝、化裝手段等方法進(jìn)行攝影，開創(chuàng)了與L-盧米埃爾“捕捉自然”相對立的另外一種風(fēng)格,月球旅行記 法國 1902 導(dǎo)演：喬治-梅里愛,喬治梅里愛的“銀幕戲劇”,一、梅里愛的貢獻(xiàn) 1、“停機(jī)再拍” 貴婦人的失蹤 2、發(fā)明了“疊印”“模型”以及溶入、溶出、淡入、淡出等組接方法 3、“移動攝影” 4、電影史上第一個(gè)“攝影棚” 二、創(chuàng)作分類 1、魔術(shù)片 2、排演的新聞片 3、神話故事片 4、科幻探險(xiǎn)片,喬治梅里愛的“銀幕戲劇”,三、創(chuàng)作特點(diǎn)“樂隊(duì)指揮的視點(diǎn)” 四、

7、梅里愛與盧米埃爾創(chuàng)作比較,經(jīng)典名片之月球旅行記,影片英文名： A Trip to the Moon 影片中文名： 月球旅行記 影片別名： 月球之旅 影片分類： 科幻片 色彩： 黑白 聲音： 無聲 影片產(chǎn)地： 法國 出品年份： 1902年 影片長度： 16分鐘 導(dǎo)演 喬治梅里愛 劇 情 簡 介 影片劇情取材于儒勒凡爾納的小說從地球到月球和威爾斯的小說第一個(gè)到達(dá)月球上的人。梅里愛采取神話劇的傳統(tǒng)風(fēng)格，表現(xiàn)了一群天文學(xué)家乘坐炮彈到月球探險(xiǎn)的情景。包括“科學(xué)大會”、“制造炮彈”、“月球登陸”、“探險(xiǎn)者之夢”、“與月球人搏斗”、“海底遇險(xiǎn)”和“凱旋而歸”等段落。影片成功地創(chuàng)造了一些彼此非常協(xié)調(diào)并充滿幻想

8、色彩的服裝和布景，并利用蒙太奇技術(shù)和特技手段成功地表現(xiàn)了炮彈飛向月球以及在月球表面降落等場面、月球表面和內(nèi)部景像也表現(xiàn)得蔚為壯觀。,歐洲的兩種傾向,一、“布萊頓學(xué)派”的美學(xué)探索（現(xiàn)實(shí)主義方向） 1、主張露天場景中創(chuàng)造“真實(shí)的生活片段” 2、口號“我把世界擺在你面前” 3、代表人物：喬治阿爾培特斯密士 詹姆士威廉遜 埃斯美柯林斯 希賽爾海普華斯 4、藝術(shù)成就： 內(nèi)容與形式 可貴之處,歐洲的兩種傾向,二、藝術(shù)電影運(yùn)動（第一場高尚電影運(yùn)動） 弗雷塞拉菲特 “藝術(shù)影片公司” 1、創(chuàng)作特色 2、吉斯公爵的被刺（1908） 3、評價(jià),電影成為藝術(shù),電影成為藝術(shù),4、埃德溫鮑特 1903 火車大劫案,電影成

9、為藝術(shù),5、格里菲斯 1915一個(gè)國家的誕生,大衛(wèi)格里菲斯,大衛(wèi)格里菲斯,著名的“最后一分鐘”援救,影片最大的貢獻(xiàn)是開創(chuàng)了蒙太奇表現(xiàn)手法，即把各自獨(dú)立的鏡頭組合在一起，形成一個(gè)有機(jī)的整體，完成某種敘事的使命。片末本杰明援救埃爾西地場戲中，在同一時(shí)間、不同空間內(nèi)三K黨隊(duì)伍和狂歡的黑人鏡頭交替出現(xiàn)，造成一種心理上的緊張感。這種表現(xiàn)手法日后被稱為格里菲斯最后一分鐘的營救，名垂青史。,同時(shí)，格開始注重電影人物的刻劃，細(xì)節(jié)的描寫。用不同的機(jī)們來拍攝同一場景，近似后來的移動攝影。同時(shí)能在宏大的場面中表現(xiàn)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)一種悲壯色彩。這部片子放映長達(dá)15年之久，觀眾達(dá)1億人之多，標(biāo)志著電影成為一種被公認(rèn)的藝術(shù)。,黨同伐異的電影有史以來最大的藝術(shù)成功，把所有的電影藝術(shù)手法發(fā)揮得淋漓盡致。 從1895年電影的誕生到格里菲斯的兩部巨作，說明電影已經(jīng)開始進(jìn)入了藝術(shù)王國。,電影成為藝術(shù),二、電影藝術(shù)的發(fā)展 1、無聲時(shí)期電影的純視覺