1、牲畜林,卡爾維諾,詞語積累,圈jun養(yǎng) 苔ti蘚xin 哞mu 咩mi 蹩bi腳 扳bn機(jī) 岔ch路 掙zhng脫 掙zhng扎 打量liang 靦min腆tin 小雞仔zi 挨i門挨戶 膘bio肥體壯 大腹便便pin:形容肥胖。 比比皆是 不寒而栗 貿(mào)然 廝打 躡手躡腳,話題結(jié)構(gòu),1、如何理解小說結(jié)構(gòu)是一個(gè)“容器”？ 2、好的結(jié)構(gòu)具備什么樣的特點(diǎn) 3、結(jié)構(gòu)是怎樣構(gòu)成的？ 4、常見的結(jié)構(gòu)有哪些類型？,閱讀P77-78,回答以下問題,尋找一個(gè)合適而滿意的“容器”故事結(jié)構(gòu)。 結(jié)構(gòu)，是組成整體的各種因素按照一定的比例、地位、順序相互連結(jié)與影響的一種形式，是生活之水的一個(gè)“容器” 。,單元話題解讀,1

2、、好結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)： 能將生活中的某些點(diǎn)滴事件、情緒固定下來；能夠充分展示生活本身的多姿。 2、結(jié)構(gòu)的構(gòu)成： （1）依靠情節(jié)的力量在情節(jié)上設(shè)置危機(jī) （2）通過情緒的勾連、材料的組織,3、結(jié)構(gòu)類型,（1）線性結(jié)構(gòu)層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu) 作者竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，“延遲”小說的進(jìn)展，又不使讀者覺得希望完全破滅，環(huán)環(huán)相扣，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)的張力。,（2）截取生活的橫斷面 橋邊的老人 橋邊這個(gè)老人就是一個(gè)合適的容器，戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷、人性的堅(jiān)強(qiáng)，都在老人個(gè)人經(jīng)歷的小小范圍之內(nèi)體現(xiàn)出來。,（3）以心理為中心的結(jié)構(gòu)（意識流） 墻上的斑點(diǎn) “墻上的斑點(diǎn)”這個(gè)容器使漫闊的遐思，都不至于散亂。,1923年10月15日生于

3、古巴，1985年9月19日在濱海別墅猝然離世，而與當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎失之交臂。 父母都是熱帶植物學(xué)家，“我的家庭中只有科學(xué)研究是受尊重的。我是敗類，是家里唯一從事文學(xué)的人。 少年時(shí)光里寫滿書本、漫畫、電影。他夢想成為戲劇家。高中畢業(yè)后卻進(jìn)入大學(xué)農(nóng)藝系，隨后從文學(xué)院畢業(yè)。 1947年出版第一部通向蜘蛛巢的小徑，從此致力于開發(fā)小說敘述藝術(shù)的無限可能。 曾隱居巴黎15年，與列維斯特勞斯、羅蘭巴特、格諾等人交往密切。 1985年夏天準(zhǔn)備哈佛講學(xué)時(shí)患病。主刀醫(yī)生表示自己從未見過任何大腦構(gòu)造像卡爾維諾的那般復(fù)雜精致。,卡爾維諾,輕逸-未來千年文學(xué)備忘錄演講之一說： “當(dāng)我覺得人類的王國不可避免地要變得沉重

4、時(shí)，我總想我是否應(yīng)該像柏修斯那樣飛向另一個(gè)世界。我不是說要逃避到幻想與非理性的世界中去，而是說我應(yīng)該改變方法，從另一個(gè)角度去觀察這個(gè)世界，以另外一種邏輯、另外一種認(rèn)識與檢驗(yàn)的方法去看待這個(gè)世界。我所尋求的各種輕的形象，不應(yīng)該像夢幻那樣在現(xiàn)在與未來的現(xiàn)實(shí)生活中必然消失?！?在他看來，文學(xué)不是對現(xiàn)實(shí)的簡單再現(xiàn)，而應(yīng)該是輕靈、智慧地反映生活，文學(xué)應(yīng)該有自己的角度，而非照搬生活中發(fā)生的故事，這樣才是小說的生命所在。 輕，是對生活中無法躲避的沉重表現(xiàn)出來的一種苦澀的認(rèn)可.(米蘭昆德拉),帕修斯式現(xiàn)實(shí)主義(新現(xiàn)實(shí)主義） 化重為輕,曹文軒說“卡爾維諾是天堂里的作家，還有人說他是一位”一只腳跨進(jìn)幻想世界，另一

5、只腳留在客觀現(xiàn)實(shí)之中“的作家。 卡爾維諾，意大利人，當(dāng)代作家。在四十年的創(chuàng)作實(shí)踐中，力求以最貼切的方法和形式表現(xiàn)當(dāng)今的社會和現(xiàn)代人的精神，以及他對人生的感悟和信念。在他絢爛多變的小說后面是一片溫暖而明亮的陽光，幻想、宇宙、無限、時(shí)間、歡笑或者悲愴就在這片陽光中靜靜地蔓延。 卡爾維諾是一位有著富于幻想，具有童話氣質(zhì)的作家，同時(shí)又是一位有著宇宙和科學(xué)的背景，耽于哲思和無限探索的作家。 處女作：通向蜘蛛巢的小路(又譯蛛巢小徑) 代表作：小說命運(yùn)交織的城堡寒冬夜行人我們的先人（三部曲）（包括分為兩半的子爵、樹上的男爵、不存在的騎士）宇宙諧趣看不見的城市寒冬夜行人 20世紀(jì)小說經(jīng)典理論著作：未來千年文學(xué)

6、備忘錄（又譯美國講稿） 編著童話集意大利童話,伊塔洛卡爾維諾【意大利】（Italo Calvino.1923-1985）,他與阿根廷的博爾赫斯、哥倫比亞的馬爾克斯并提，甚至稱他是“作家們的作家”。,序幕： 開端 ： 發(fā)展 ： 高潮 ： 結(jié)局： 尾聲：,文學(xué)大師卡爾維諾是怎樣編故事的？請用一句話概括各情節(jié),村民逃難進(jìn)入樹林,母?！盎ù蠼恪北粨?朱阿五次瞄準(zhǔn)，五次猶豫,德國兵與野貓一同滾下山崖,朱阿成為“英雄”,朱阿鼓起勇氣，開槍射擊,一個(gè)德國兵：,大花牛,小豬,山羊,火雞,家兔,母雞,復(fù)述情節(jié),野貓,初步感知課文,1、讀完全文，你印象最深的地方是什么？ 2、朱阿的確很滑稽，下面我們一起搜索小說中

7、對他的外貌描寫。 3、朱阿活像個(gè)小丑，看這篇小說，好像在看朱阿表演馬戲。小說給人的感覺輕松幽默，但一般戰(zhàn)爭給人恐怖殘酷死亡等感覺，那么這篇小說想表達(dá)什么呢？,具體研習(xí),1、表現(xiàn)戰(zhàn)爭主題可寫的東西很多，作者為什么選擇牲畜林這個(gè)特殊的地方呢？你對林子的第一感覺是什么？ 林子內(nèi)外是兩個(gè)截然不同的世界，林子就像諾亞方舟，林子內(nèi)寧靜安詳，生機(jī)勃勃，沒有血腥，沒有恐懼，是戰(zhàn)爭的避難所 。 2、作者選牲畜林這個(gè)地點(diǎn)有什么用意？ 一是和林子外的村子被掃蕩后的狼藉形成對比，二是多岔路多荊棘迷宮般的森林為朱阿和鬼子的較量（情節(jié)的展開）提供了一個(gè)很好的舞臺。,3、鬼子搶走了朱阿在世上唯一的財(cái)產(chǎn)，朱阿像搶回來。但是每

8、次當(dāng)朱阿舉槍射擊時(shí)，就會被阻止，朱阿一共舉了幾次槍？找出來齊讀并分析朱阿舉槍時(shí)的表現(xiàn)和人們的反應(yīng)。 朱阿的六次射擊： 第一次是用較多筆墨直接描寫； 第二次是比喻( 借喻) ； 第三次則使用夸張的修辭; 第四次他手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來； 第五次只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的事情,則省略了； 第六次,朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。,4、朱阿一共六次舉槍射擊，其中五次準(zhǔn)備射擊卻因各種原因而沒有發(fā)射，直到第六次才發(fā)射，這樣的設(shè)計(jì)在情節(jié)上稱之為什么？在結(jié)構(gòu)上又稱之為什么？ 在情節(jié)上稱為“搖擺”，在結(jié)構(gòu)上稱為“延遲”。“延遲”時(shí)層層推進(jìn)結(jié)構(gòu)中的一種手法，就是指在小說的進(jìn)程過程

9、中，作者竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙。（詳見書本78頁）比如去尋寶或者救人的英雄，前面幾個(gè)（或者幾次）總是不成功，這在文學(xué)心理學(xué)中，是很有意思的話題。一次成功，會使作品顯得過于簡單容易。,5、“延遲”法的使用對表現(xiàn)主題有什么作用? （1）使得各種牲畜接連出場,成為故事的真正主角。 （2）戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷性也仍然從中顯露出來。 （3）使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來,牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演,戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。,6、前面人的乞求，朱阿都同意了，吉魯米娜十分窮苦，一旦失去老母雞，生活將更加悲慘，那么朱阿為什么鼓足勇氣開槍了呢？ 因?yàn)檫@次射擊時(shí)朱阿是躲在他自己

10、臨時(shí)堆砌的掩體后面?！艾F(xiàn)在他可以毫無顧忌地開槍了,就算把那沒毛的母雞打死,也沒什么關(guān)系?！边@句話暴露出朱阿更深層的心理活動前面不開槍,不僅是因?yàn)榕抡`傷那些牲畜,而且也是怕沒有打中德國兵,反被對方開槍還擊。,我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個(gè)敵人,7、朱阿終于開了槍，結(jié)果是什么都打到了，就是沒打中鬼子。請你結(jié)合小說前面的情節(jié)，說說這個(gè)結(jié)局的合理性。 8、小說最后的結(jié)局鬼子與野貓?jiān)诖蚨分袎嬒率?，完全出乎人們的預(yù)料，并且意味深長。請你品味其中的意味，從鬼子的性格和其他情節(jié)分析這個(gè)結(jié)局的合理性。,9、作家把最后的任務(wù)交給一只兇惡的野貓，讓野貓和鬼子在打斗中墜下石崖，有什么用意呢？ 作家把最后的任務(wù)交

11、給一只兇惡的野貓,它不是牲畜,反而算得上是牲畜的敵人(專門捕食飛禽,有時(shí)甚至到村子里偷雞吃),它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖。是想表現(xiàn)讓邪惡與邪惡同歸于盡,善良的人連手都不要弄臟的理想,自然的生命力，給人以生活的希望，正是這希望，能殺死戰(zhàn)爭這“妖魔”。 同時(shí)也表現(xiàn)了人們戰(zhàn)勝法西斯的樂觀精神。,小說的主旨,總結(jié),卡爾維諾這篇小說之所以讀起來輕松詼諧，除了形象和語言的特別，關(guān)鍵在于結(jié)構(gòu)的獨(dú)特： 一、讓牲畜林成為一個(gè)“容器”; 二、在情節(jié)上設(shè)置危機(jī); 三、運(yùn)用“延遲”手法層層推進(jìn) 同時(shí)，對于結(jié)構(gòu)分析之延遲法鑒賞，我們要準(zhǔn)備的幾句話： 1）.層層推進(jìn)線形結(jié)構(gòu)小說的發(fā)展，制造了小說閱讀的波瀾，使小說不

12、至于總是平緩地前進(jìn)， 讀者在閱讀過程中也不至于產(chǎn)生閱讀的疲勞。 2）.給人物足夠時(shí)間和空間表演，從而展現(xiàn)人物性格、心理，揭示小說主題等；,文藝評論家和部長,波蘭 格羅津斯卡,“你看斯普羅塔新創(chuàng)作的小說怎么樣？”部長問道。 評論家回答說：“部長，我認(rèn)為他創(chuàng)作的小說是好的?！?部長搖了搖頭。 “我是說，從某種意義上講是好的?！痹u論家趕忙更正。 部長搖頭。 “我說的從某種意義上講，是針對咖啡館里那些為數(shù)很少的庸俗的知識分子?！?部長搖頭。 “確切地說，就是針對那些沒有鑒別力的人。剛才我沒表達(dá)清楚?！?部長搖頭。 “總的來說，部長先生，這是一部壞小說?！?部長又搖頭。 “當(dāng)然，也不能全部否定?！?部長

13、搖搖頭說：,“這衣領(lǐng)真別扭。”,練習(xí),這篇小說采用的是層層推進(jìn)的線性結(jié)構(gòu)，為了保持這種線性結(jié)構(gòu)，作者往往故意延遲小說的發(fā)展（總評）。（分析）部長的頻頻搖頭是作者給小說設(shè)置的障礙，在評論家一次次對這一個(gè)動作的誤讀中延遲了小說的進(jìn)展，而非常有意思的是恰恰是這一次次的延遲使評論家得以有機(jī)會表演，從而揭示人物見風(fēng)使舵、搖擺不定的性格，也揭示了官僚主義對人性的戕害這一主題。,問題探討,從情節(jié)來看，這是與戰(zhàn)爭有關(guān)的小說。戰(zhàn)爭本是一個(gè)沉重的話題，比如我們看拯救大兵瑞恩辛德勒名單，總是感到喘不過氣來，但我們讀了牲畜林以后，卻感到很有趣，很輕松，這是為什么？卡爾維諾是如何做到的呢？,1、假如我把視角放到諾曼底半

14、島，你想像一下，小說會表現(xiàn)什么？ 2、誰在推動小說情節(jié)的發(fā)展？這個(gè)人物具有怎樣的特點(diǎn)？他的對手又是怎樣的？塑造這樣人物有什么作用？ 3、全文運(yùn)用了幾次延遲手法？為什么多次使用延遲法卻不讓人覺得厭煩？這樣的延遲對表現(xiàn)主題有什么作用？最后一次野貓出場有什么意味？,小說的容器,戰(zhàn)爭成為背景，而樹林和牲畜的生機(jī)勃勃，使得小說與真實(shí)的戰(zhàn)爭的殘酷拉開距離，顯得無比輕松，為下面德國兵在牲畜林中的遭遇埋下伏筆。它是整個(gè)小說結(jié)構(gòu)的要點(diǎn)。,牲畜林,閱讀一二兩段,誰在推動小說情節(jié)的發(fā)展？這個(gè)人物具有怎樣的特點(diǎn)？他的對手又是怎樣的？塑造這樣人物有什么作用？,英雄和敵人都成了小丑，戰(zhàn)爭的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。同

15、時(shí)正是由于朱阿拙劣得射技術(shù)，使得他不得不隨德國兵進(jìn)入牲畜林，這樣林中的牲畜得以一一輪番上場，以及看到德國兵在牲畜林中的表演，朱阿推動小說情節(jié)的發(fā)展，也延遲了小說的進(jìn)展 。,一個(gè)近乎小丑的形象，是嗜酒過度的酒鬼，不可救藥的劣等射手。,起穿針引線的作用。,日耳曼民族,全文運(yùn)用了幾次延遲手法？為什么多次使用延遲法卻不讓人覺得厭煩？這樣的延遲對表現(xiàn)主題有什么作用？最后一次野貓出場有什么意味？,結(jié)構(gòu)分析,其中較大的有六次（在林子中）,“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是花大姐，怎么辦？” “朱阿，請你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了。” “朱阿，不要?dú)⑺牢业男⊙?，你只打死他，千萬別打死

16、我的羊。你瞄準(zhǔn)點(diǎn)?！?“朱阿，”她說，“你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子?！?“朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了?！?“朱阿，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn)，這已經(jīng)夠使我傷心的了。現(xiàn)在要是你把雞再打死，那我就更傷心了?！?小說中多次使用了延遲手法，這樣做有什么作用？,延遲法的反復(fù)使用，使得各種牲畜（只有最后的野貓不是家畜）接連出場，成為故事的主角。他們跑啊，跳啊，仿佛這是一場盛大的狂歡節(jié)，牲畜林中雖然依然可見戰(zhàn)爭的殘酷，卻于無形中消減了嚴(yán)肅與沉重。同時(shí)讓我們看到了人們的善良，牲畜林就像是諾亞方舟，善良的人只關(guān)心動物的安危，

17、因?yàn)檫@是他們唯一的財(cái)產(chǎn)，人們帶著它們等待大洪水的退去。所以牲畜林是結(jié)構(gòu)都點(diǎn)，也是主題的要點(diǎn)。,這樣的“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來，牲畜林這個(gè)“容器”里的各種動物可以自由地登臺表演，成為故事的真正主角。 戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。,幻燈片 27探討,為什么多次使用延遲法卻不讓人覺得厭煩？ 1、筆法的多變 2、詳略得當(dāng) 3、細(xì)節(jié)的生動,朱阿的六次射擊： 第一次是用較多筆墨直接描寫； 第二次是比喻( 借喻) ； 第三次則使用夸張的修辭; 第四次他手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來； 第五次只寫了朱阿被懇求, 至于懇求之后的情形, 則省略了； 第六次,朱阿面對的是一只光